外国建筑史系统复习大纲

第一节古代埃及建筑一、历史分期及其代表性建筑类型
(一)古王国时期(前27～前22世纪)。

本时期的代表性建筑是陵墓。

最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”(MASTAB)式，即略有收分的长方形台子。

经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔陵墓。

多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔(Zoser)金字塔为代表。

在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有木构痕迹。

方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔；库夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表，金字塔墓主要由临河处的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。

哈弗拉金字塔前有著名的狮身人面像。

(二)中王国时期(前21～前18世纪)。

首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世(M entuhotep置)墓。

此时祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体，加强了内部空间的作用，在严整的中轴线上按纵深系列布局，整个悬崖被组织到陵墓的外部形象中。

(三)新王国时期(前17～前11世纪)。

形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。

著名的太阳神庙，如卡纳克一卢克索的阿蒙(Amon)神庙。

其布局沿轴线依次排列高大的牌楼门、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房等，庙宇的两个艺术重点：一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式，一是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。

神庙的建筑艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。

二、风格特点
高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局，追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。

第二节古代西亚建筑
一、范围及时期
约在公元前3500年至前四世纪。

包括早期的阿卡德一苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家为古巴比伦王园(公元前19一前16世纪)、亚述帝国(公元前8～前7世纪)、新巴比仑王国(公元前626～539年)和波斯帝国(公元前6～前4世纪)。

二、建筑技术成就
两河流域缺石少木，故从夯土墙开始，至土坯砖、烧砖的筑墙技术，并以沥青、陶钉、(149)石板贴面及琉璃砖保护墙面，使材料、结构、构造与造型有机结合，创造以土作为基本材料的结构体系和墙体饰面装饰方法。

三、代表性建筑
(一)山岳台(Ziggurat)，又译为观象台、庙塔。

古代西亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层塔式建筑。

琐口在乌尔的山岳台高约21m。

(二)亚述帝国的萨艮王宫(Sargon)，由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。

由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。

门洞处人首翼牛雕刻有特色。

(三)后巴比仑王国的新巴比仑城及其城北的伊什达(1shtar)城门，用彩色琉璃装饰。

采用在大面积墙面上均匀排列、重复动物形象的装饰构图。

王宫内建有“空中花园”。

(四)波斯帝国的帕赛玻里斯(Persepolis)王宫、，两个仪典大厅、后宫、财库之间以“三门厅”为联系。

仪典大厅石柱长细比很大，石柱雕刻精致。

艺术水平很高，但有损构造逻辑。

第三节古代希腊建筑
一、古代爱琴海地区建筑
公元前三千纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特一迈西尼(Crete—Mycenae)文化，
(一)克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺(Minos)王宫。

空间高低错落。

依山而建，规模很大，楼梯走道曲折多变，宫内厅堂柱廊组合多样，柱子上粗下细，造型独特。

建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。

宫殿西北有世界上最早的露天剧场。

(二)迈西尼。

其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。

迈西尼卫城及泰仑(Tiryns)卫城。

风格粗犷，防御性强。

迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。

二、古代希腊建筑
古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴—尔千半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区，
(一)历史分期
古风时期。

前8～前6世纪，纪念性建筑形成。

古典肘期。

前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。

希腊化时期。

前4世纪一前1世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。

(二)石梁柱结构体系的演进及神庙制型
早期的建筑是木构架结构，利用陶器进行保护，促进了建筑构建形式的定型化和规格化，并形成稳定的檐部形式。

以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。

型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。

为保护墙面而形成了柱廊。

庙宇只有一间圣堂、平面为长方形，以其窄端为正面。

布局型制有端墙列柱5式，围柱式(包括双重围柱式、假围柱式)等。

(三)古希腊柱式(150)
古希腊庙宇除屋架外，全部用石材建造。

柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的外貌。

希腊建筑在长期的推敲改进中主要集中在这些构件的形式、比例及其相互组合上，这套做法稳定后即形成不同的柱式(Order)。

1，盛期的两大主要柱式，各有自己强烈的特色。

(1)多立克(Doric)柱式。

起始于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。

特点是其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。

总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有男性性格。

(2)爱奥尼(10nic)柱式。

产生于小亚细亚地区，特点是其比例较细长、开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。

总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

2．晚期成熟的科林斯(Corinthian)柱式。

柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。

(四)美学思想与风格特征
古希腊建筑中反映出平民的人本主义世界观，体现着严谨的理性精神，追求一般的理想的美。

其美学观受到初步发展起来的理性思维的影响，认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。

当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。

“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。

(五)典型实例：
1．古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。

山门、胜利神庙、帕提农神庙(Parthen on)、伊瑞克提翁(Erechtheion)庙，以及雅典娜雕像。

群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，布局自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合运用多立克和爱奥尼克两种柱式。

2．会堂与半圆形露天剧场。

如麦迦洛波里斯(Megalopolis)剧场与会堂。

3．希腊晚期．出现集中式纪念性建筑物。

如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆(M ausoleum)陵墓。

出现了集中式向上发展的多层构图新手法。

祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。

城市广场普遍设敞廊。

第四节古代罗—q建筑
一、建筑成就
古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、技术和艺术方面的广泛成就达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术
建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构(15 1)技术。

拱券结构是罗马最大成就之一。

种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆(半球)。

创造出一套复杂的拱顶体系。

罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

—．
三、建筑艺术
(一)继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，科林斯柱式，混合柱式。

(二)解决了拱券结构的笨重墙墩同柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

为建筑艺术造型创造了新的构图手法。

(三)解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

(四)适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式，
(五)创造了拱券与柱列的结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

(六)解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

四、建筑空间创造
利用穹隆、筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑空间形式。

五、重要建筑类型
(1)神庙。

万神庙又叫潘泰翁(Pantheon)，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。

其平面与削面内径都是43．3m，顶部有直径8，9m的圆洞。

(2)军事纪念物。

凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度(Titus)凯旋门为单拱门，塞维鲁斯(Severus)和君士坦丁(Constantine)为三拱门凯旋门。

纪功柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪功柱。

(3)剧场。

在希腊半圆形露天剧场基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大提高。

如罗马的马采鲁斯(Marcellus)剧场。

(4)罗马大斗兽场(Colosseum)。

在功能、结构和形式上三者和谐统一。

是现代体育场建筑的原型。

(5)公共浴场。

卡拉卡拉(Caracalla)浴场，戴克利提乌姆(Diocletium)浴场。

内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

(6)巴西利卡(Basilica)。

具有多种功能的大厅性公建，如图拉真巴西利卡，
(7)居住建筑。

一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的藩萨府邸，另一类是城市中的公寓式。

．
(8)宫殿。

罗马的阿德良寓宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。

六、城市广场
共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇等自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场(ForumofRomanum)。

帝国时期的广
场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场(Forumo{Trajan)。

七、风格特征
其大型公建风格雄浑，凝重，宏伟，形式多样，构图和谐统一。

152
八、建筑师与建筑著作
维特鲁威(Vitruvius)的《建筑十书》是现存欧洲古代最完备的建筑专著，书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

第五节拜占庭建筑
一、时代
公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。

公元395年罗马帝国分裂为东西两部分。

东罗马帝国又称拜占庭帝国，也是东正教的中心。

拜占庭帝国存在于330—1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。

二、成就
发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。

彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式
帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例
君斯坦丁堡的圣索菲亚(SantaSophia)大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点
教堂平面为十字形，与中央穹顶平衡的四面筒形拱等长，或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马可教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂
采用改进了的拜占庭式风格。

一般教堂规模都较小，其特点；外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，成为集中式构图。

第六节西欧中世纪建筑
一、早期基督教建筑
西罗马帝国至灭亡后的三百多年间的西欧封建混战时期的教堂建筑。

典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。

(1)拉丁十字巴西利卡。

在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭坛，坛前是歌坛。

由于宗教仪式日渐复杂，在祭坛前增建一道横向空间，形成了十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。

其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。

(2)代表实例。

罗马的圣保罗教堂。

(3)风格特点。

体型较简单，墙体厚重，砌筑较粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。

(4)型制。

巴西利卡长轴东西向，人口朝西，祭坛在东端。

巴西里卡前有内柱廊式院子，中央有洗池(后发展为洗礼堂)，巴西里卡纵横厅交叉处上建采光塔。

为召唤信徒礼拜建有钟塔兼晾望用。

(153)
二、罗马风(Romanesque)建筑
10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。

(1)造型特征。

承袭早期基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。

为减轻建筑形体的封闭沉重感，除钟塔、采光塔、圣坛和小礼拜室等形成变化的体量轮廓外，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等或简化的柱式和装饰。

其墙体巨大而厚实，墙面除露出扶壁外，在檐下、腰线用连续小券，门窗洞口用同心多层小圆券，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊有较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。

(2)实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古莱姆主教堂。

三、哥特式(Gothic)建筑
11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。

(一)结构特点
框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充围护部分减薄，使拱顶减轻：独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高佃0窗加大，使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。

(二)内部特点
中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自人口导向祭坛的强烈动势，中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势，两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。

(三)外部特点
典型构图是山墙被两个钟塔和中厅垂直划为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带等把三部分联为整体，三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”。

外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。

(四)装饰特点
内部近似框架式结构，几乎没有墙面可做壁画或雕塑。

祭坛是装饰重点。

两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果。

外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外墙。

(五)代表性建筑
法国：巴黎圣母院(NotveDame)，亚眠主教堂(Amiens)、兰斯(Rheims)主教堂。

英国：索尔兹伯里(Salisbury)主教堂，水平划分突出，比较舒缓。

德国：科隆(Cologne)主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。

意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。

西班牙：伯各斯(Burgos)主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺人到哥特建筑中而形成穆旦迦风格(MUda扭rStyle)。

—
(154)
(六)风格特点
完全脱离了古罗马的影响，以尖拱、尖形肋、拱顶、坡度很大的屋面、飞扶壁、束柱、彩色玻璃花窗、钟塔等造成外部向上的动势，艺术与结构、整体与细部相互统一。

内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。

创造出浓厚的向往天国的宗教气氛，体现了“神圣的忘我，……”。

15世纪以后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑：英国发展为“垂直式”哥特建筑。

(七)中世纪的世俗建筑
(1)威尼斯总督宫：立面造型极富创造性。

欧洲中世纪最美的建筑物之一。

(2)半露木构建筑：市民建筑多采用的将木构架的一些构件外露涂以彩色，其间以砖石填充，有时抹灰，表现出轻快的性格。

第七节中古伊斯兰建筑
一、范围
7～13世纪的阿拉伯帝国的建筑；
14世纪以后的奥斯曼帝国建筑；
16～18世纪的波斯萨非王朝、印度、中亚等国家建筑。

二、结构技术
使用多种拱券，采用大小穹顶覆盖主要空间。

纪念性建筑的穹顶位于中央主体上，为求高耸，在其下加筑一个高高的鼓座，起统率整体的作用，为使内部空间完整，在里面鼓座之下另砌穹顶。

三、主要建筑类型
清真寺、陵墓、宫殿。

四、建筑的一般特征
清真寺与住宅型制相似；普遍使用拱券结构，拱券式样富有装饰性，喜用满铺的表面装饰，题材与手法大致一样，装饰纹样受《古兰经》制约。

五、清真寺的主要型制
封闭式庭院，周围有柱廊，院落中有洗池，朝向麦加方向加宽做成礼拜殿。

西亚的清真寺大都采用横向的巴西利卡型制。

中亚一带引进了集中式型制。

寺内建有数量不等的光塔。

成为外部体量构图的重要因素。

六、各地的代表性建筑实例
耶路撒冷的圣石庙(奥马尔礼拜寺)，集中式圆顶建筑。

大马士革的大礼拜寺，早期最大清真寺。

开罗的伊本．土伦礼拜寺。

西班牙的科尔多瓦大清真寺，是伊斯兰最大的清真寺之一。

格兰纳达的阿尔罕布拉宫。

伊斯法罕的皇家清真寺。

伊斯坦布尔的阿赫麦德清真寺型制模仿圣索菲亚大教堂。

印度的泰姬陵，号称“印度的珍珠”，世界建筑精晶之一。

、
第八节文艺复兴建筑与巴洛克建筑
一、年代
有广义与狭义的划分，以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指直到18世纪末近4 00年都为文艺复兴时期：狭义的指到17世纪初结束的意大利文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自特点的文艺复兴建筑。

二、风格特征
抛弃中世纪哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。

采用古代希腊、罗马柱式构图要素。

认为古典柱式构图体现和谐与理性，同人体美有相通之处，符合文艺复兴运动的人文主义观念。

三、意大利文艺复兴建筑
(一)早期(15世纪)，以佛罗伦萨为中心．
意大利文艺复兴建筑的第一个作品：佛罗伦萨主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人，伯鲁乃列斯基(punelleschi)。

府邸建筑。

美狄奇一吕卡尔第(Ricardi)府邸——早期文艺复兴府邸的典型作品，建筑师弥开罗佐(Michelozzo)。

教堂建筑。

巴齐礼拜堂(Pazzi)，其内部与外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁，伯鲁乃列斯基设计。

(二)盛期(15世纪末～16世纪上半)，以罗马为中心
坦比哀多(Tempietto)，纪念性风格的典型代表。

伯拉盂特(pamante)设计，构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑，对后世建筑影响很大。

法尔尼斯府邸(Farnese)。

追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡型式。

小桑迦洛(SanGallo)设计。

劳伦齐阿(Laurenzia)图书馆：室内采用外立面处理手法，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。

米开朗基罗设计。

，
文特拉米尼(Venderamini)府邸。

威尼斯文艺复兴府邸代表。

比例和谐，细部精致，立面轻快开朗。

龙巴都(Lombardo)设计。

圣马可图书馆(S，Marco)。

券柱式控制立面，体形简洁明快’；珊索维诺。

(Sausovin o)设计。

(三)晚期(16世纪下半叶)，以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡。

晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥(Palladio)的重要作品之一。

其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。

圆厅别墅。

晚期文艺复兴庄园府邸的代表。

外形由明确而单纯的几何体组成，依纵横两轴线对称布置，比例和谐，构图严谨，形体统一完整。

帕拉第奥的重要作品之一，对后世创作产生影响。

奥林匹克剧场。

帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。

(156)
尤利亚三世(Giulio)别墅。

维尼奥拉(Vignola)设计；抛弃了传统的四合院制，在纵轴线上组织空间并力求开敞，富有变化，是建筑布局上的进步。

麦西米府邸(Massimi)。

帕鲁齐(Peruzzi)的杰作。

把建筑的平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。

四、意大利文艺复兴晚期出现手法主义(Mannerism)的两种表现
(1)教条式地模仿过去大师的创作手法，为柱式制定繁琐而死板的规则。

(2)追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。

五、意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂
初始选中了伯拉盂特的方案为希腊十字式。

后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑迦洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。

教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争。

六、建筑成就
(1)世俗建筑类型增加，造型设计出现灵活多样的处理方法，有许多创新。

(2)建筑技术。

梁柱系统与拱券技术混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。

：
七、城市广场
恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注意广场建筑群的完整性。

(1)佛罗伦萨的安农齐阿(Annunziata)广场。

早期文艺复兴最完整的广场。

(2)罗马的市政广场。

文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。

(3)威尼斯的圣马可广场。

文艺复兴时期最终完成的，由大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。

八、建筑理论
1485年出版的《论建筑》(阿尔伯蒂)是意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作，影响很大。

此外，《建筑四书》(帕拉第奥)、《五种柱式规范》(维尼奥拉)等书以后成为欧洲的建筑教科书。

九、巴洛克建筑
17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。

直至19、20世纪在欧洲各国都有它的影响。

以天主教堂为代表的巴洛克建筑十分复杂。

它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不同，它反映天主教的思想意识和侈奢的欲望，包含着矛盾着的倾向，它敢于破旧立新，创造出不少富有生命力的新形式和新手法，被长期广泛地流传，但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术的一些基本法则，一些形式主义的倾向曾起着消极的作用。

所以，对它的评价褒贬不一。

(一)风格特征
(1)追求新奇。

建筑处理手法打破古典形式，建筑外形自由，有时不顾结构逻辑，采用非理性组合，以取得反常效果。

—。