刘半农散文诗-饿_散文诗
《教我如何不想她》原文及赏析
《教我如何不想她》原文及赏析刘半农先生的《教我如何不想她》是一首脍炙人口的诗歌，以其深情的表达和独特的艺术魅力，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
原文如下：天上飘着些微云，地上吹着些微风。
啊！微风吹动了我头发，教我如何不想她？月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。
啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。
啊！燕子你说些什么话？教我如何不想她？枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。
啊！西天还有些儿残霞，教我如何不想她？这首诗语言质朴，情感真挚。
诗中通过对自然景象的描绘，抒发了深深的思念之情。
首先，从诗歌的意象选取来看，作者选取了“微云”“微风”“月光”“海洋”“落花”“鱼儿”“燕子”“枯树”“野火”“残霞”等一系列富有诗意的自然元素。
这些意象并非随意拼凑，而是经过精心挑选和组合，共同营造出一种优美而又略带忧伤的氛围。
比如“微云”和“微风”，轻柔的形象让人感受到一种淡淡的愁绪；“月光”与“海洋”相互爱恋，烘托出一种浪漫而又静谧的情境。
其次，诗歌的韵律和谐，节奏明快。
全诗采用了押韵的手法，如“云”“风”“发”“她”，“光”“洋”“夜”“她”等，使得诗句读起来朗朗上口，富有音乐性。
这种韵律不仅增强了诗歌的美感，也有助于情感的抒发，使读者在诵读中更能体会到诗人内心的波动。
再者，诗歌的结构巧妙。
每一节的开头都是对自然景象的描写，然后通过“啊！”这一感叹，自然地引出诗人的情感抒发——“教我如何不想她？”这种先景后情的结构，让读者在欣赏美景的同时，也能更深刻地感受到诗人情感的逐步升华。
在情感表达方面，这首诗的情感真挚深沉，却又含蓄内敛。
诗人没有直接说出“想她”的原因和具体细节，而是通过对自然景观的细腻描绘，将思念之情融入其中，让读者自己去感受和领悟。
这种含蓄的表达方式，使得诗歌更具韵味，也给读者留下了更多的想象空间。
“天上飘着些微云，地上吹着些微风。
啊！微风吹动了我头发，教我如何不想她？”这一节中，微云、微风的轻柔与诗人被风吹动的头发形成了一幅宁静而美好的画面，但就在这美好的瞬间，诗人却发出了“教我如何不想她”的感叹，暗示着心中的那个“她”在这样美好的情境中更让人牵挂。
刘半农现代诗歌精选
刘半农现代诗歌精选【文章导读】刘半农(1891-1934)，原名刘复，1917年参加《新青年》编辑工作，是“五四”新文化运动的积极倡导者，尝试派代表诗人之一。
出版的诗集有《瓦釜集》(1926)、《扬鞭集》(1926)。
其他著作有《半农杂文》、《*文法通论》、《四声实验录》等，编有《初期白话诗稿》，另有译著《法国短篇小说集》、《茶花女》等。
以下关于现代诗歌：刘半农诗选，希望你会喜欢。
我呜呜的唱着歌，轻轻的拍着孩子睡。
孩子不要睡，我可要睡了!孩子还是哭，我可不能哭。
我呜呜的唱着，轻轻的拍着;也不知道是什么时候了，孩子才勉强的睡着，我也才勉强的睡着。
我睡着了还在呜呜的唱;还在轻轻的拍，我梦里看见拍着我自己的孩子，他热温温的在我胸口睡着……“啊啦!”孩子又醒了，我，我的梦，也就醒了。
1921，伦敦她在灶下煮饭，新砍的山柴，必必剥剥的响。
灶门里嫣红的火光，闪着她嫣红的脸，闪红了她青布的衣裳。
他衔着个十年的*斗，慢慢地从田里回来;屋角里挂去了锄头，便坐在稻床上，调弄着只亲人的*。
他还踱到栏里去，看一看他的牛，回头向她说：「怎样了──我们新酿的酒?」门对面青山的顶上，松树的尖头，已露出了半轮的月亮。
孩子们在场上看着月，还数着天上的星：「一，二，三，四……」「五，八，六，两……」他们数，他们唱：「地上人多心不平，天上星多月不亮。
」1921一他看着白羊在嫩绿的草上，慢慢的吃着走着。
他在一座黑压压的树林的边头，懒懒的坐着。
微风吹动了树上的宿雨，冷**的向他头上滴着。
他和着羊颈上的铃声，低低的唱着。
他拿着枝短笛，应着潺潺的流水声，呜呜的吹着。
他唱着，吹着，悠悠的想着;他微微的叹息;他火热的泪，默默的流着。
二该有吻般甜蜜的?该有蜜般甜的吻?有的?……在那里?……「那里的海」，无量数的波棱，纵着，横着，铺着，叠着，翻着，滚着，……我在这一个波棱中，她又在那里?……也似乎看见她，玫瑰的唇，白玉般的体，……只是眼光太钝了，没看出面目来，她便周身浴着耻辱的泪，默默的埋入那黑压压的树林里!我真看不透你，我真已看透了你!我不要你在大风中向我说什么;我也很柔弱，不能勾鳄鱼的腮，不能穿鳄鱼的鼻，不能叫它哀求我，不能叫它谄媚我;我只是问，她在那里?「那里?」回声这么说。
刘半农的诗歌大全
刘半农的诗歌大全刘半农(1891-1934)，原名刘复，1917年参加《新青年》编辑工作，是“五四”新文化运动的积极倡导者之一。
出版的诗集有《瓦釜集》(1926)、《扬鞭集》(1926)。
其他著作有《半农杂文》、《中国文法通论》、《四声实验录》等，编有《初期白话诗稿》，另有译著《法国短篇小说集》、《茶花女》等。
以下是小编分享的刘半农的诗歌大全，欢迎大家阅读!叫我如何不想她天上飘着些微云，地上吹着些微风。
啊!微风吹动了我头发，教我如何不想她?月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。
啊!这般蜜也似的银夜，教我如何不想她?水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。
啊!燕子你说些什么话?教我如何不想她?枯树在冷风里摇。
野火在暮色中烧。
啊!西天还有些儿残霞，教我如何不想她?落叶秋风把树叶吹落在地上，它只能悉悉索索，发几阵悲凉的声响。
它不久就要化作泥;但它留得一刻，还要发一刻的声响，虽然这已是无可奈何的声响了，虽然这已是它最后的声响了。
1919敲冰零下八度的天气，结着七十里路的坚冰，阻碍着我愉快的归路水路不得通，旱路也难走。
冰!我真是奈何你不得!我真是无可奈何!无可奈何，便与撑船的商量，预备着气力，预备着木槌，来把这坚冰打破!冰!难道我与你，有什么解不了的冤仇?只是我要赶我的路，便不得不打破了你，待我打破了你，便有我一条愉快的归路。
撑船的说「可以」!我们便提起精神，合力去做──是合着我们五个人的力，三人一班的轮流着，对着那艰苦的，不易走的路上走! 有几处的冰，多谢先走的人，早已代替我们打破;只剩着浮在水面上的冰块儿，轧轧的在我们船底下剉过，其余的大部份，便须让我们做「先走的」：我们打了十槌八槌，只走上一尺八寸的路但是，打了十槌八槌，终走上了一尺八寸的路!我们何妨把我们痛苦的喘息声，欢欢喜喜的，改唱我们的「敲冰胜利歌」。
敲冰!敲冰!敲一尺，进一尺!敲一程，进一程!懒怠者说：「朋友，歇歇罢!何苦来?」请了!你歇你的，我们走我们的路!怯弱者说：「朋友，歇歇罢!不要敲病了人，刮破了船。
初期白话诗简述
初期白话诗简述文学革命发难后，最早向旧文学冲击的是新体白话诗，和文学革命精神相一致，它提倡以真实地抒写现实社会和人生为内容，以白话为语言工具和“诗体的大解放”。
《新青年》1917年2月最早刊出白话诗，此后《新潮》、《星期评论》、《少年中国》又有更多白话诗发表。
新文化运动的前驱者李大钊、陈独秀、鲁迅等都是新体白话诗的倡导者和尝试者。
胡适最早在《新青年》上发表白话诗，他的《尝试集》(1920)是中国第一部白话诗集。
其中一部分，虽然还脱不了词曲的气味和声调，但它采用接近口语的白话，大胆突破旧体诗格律限制，表现反对封建主义、向往自由民主的积极精神，在早期白话诗创建中产生颇大影响。
刘半农、刘大白是初期白话诗的积极倡导者、探索者，思想比胡适激进，语言形式通俗、平易、质朴、明朗，有新乐府诗风。
刘半农(1891－1934)有诗集《扬鞭集》(1926年出版，其中卷上收1917－1920诗作)、《瓦釜集》(1926)，以反映下层人民疾苦、揭露贫富对立和官府罪行著称，《相隔一层纸》、《学徒苦》、《车毯》为代表；还有直接歌颂劳动者精神品格的《铁匠》、《老牛》、《老木匠》；表现同心协力的乐观进取精神的长诗《敲冰》，都为人们称赞。
他主张增多诗体，注意向古代和现代民间歌谣学习，写有无韵的自由诗，注意一定韵律的民歌体，还有散文诗。
《瓦釜集》即是试验用江苏江阴地区方言写的民歌体诗。
刘半农的多样尝试和探索为新体白话诗形式的开拓做出积极贡献。
刘大白(1880－1932)的早期白话诗有诗集《旧梦》(1923)，其中，以揭露地主残酷剥削和帝国主义经济侵略下农民痛苦生活(《田主来》、《卖布谣》)，歌颂农民的反抗斗争(《成虎不死》、《每饭不忘》)和最早赞美十月革命、工人斗争(《红色的新年》、《劳动节歌》、《五一运动歌》)而引人注目，鲜明地体现了十月革命和“劳动神圣”思想影响和时代特色。
此外，沈尹默(1883－1971)以同情下层人民的《三弦》一诗为代表，写法比较含蓄，讲究音韵。
48篇适合朗读的经典散文诗歌
48 篇适合朗读的经典散文诗歌2014-04-12 敞蓬汽车阅 1975078 转 8474转藏到我的图书馆微信分享：诗歌类1、余光中的《乡愁》；2、席慕蓉的《乡愁》；3、敖红亮的《乡愁》；4、北石的《乡愁》；5、冯至的《南方的夜》；6、刘半农教的《我如何不想她》；7、何其芳的《预言》；8、林徽因的《你是人间四月天》；9、徐志摩《再别康桥》；10、闻一多的《死水》11、《送给天堂的孩子》；12、《为了那盏温暖的灯》；13、周国平的《邂逅》；14、艾青的《我爱这土地》；15、郭小川《望星空》；16、郭沫若的《地球我的母亲》；17、周聪的《多情自古江南雨》；18、快乐的漂泊的《拥抱春天》；19、席慕蓉的《一棵开花的树》散文类敖红亮的《学会感恩》、朱自清的《荷塘月色》、《春》；鲁迅的《雪》；快乐的漂泊的《女人如花》；梅亭映雪《点燃一盏心灯》、《清淡的女人》、《岳阳楼记》、《满江红》、《海燕》、《感悟清明》、《别》、《淡淡兰香》、《一个人上路》、《悼念一棵枫树》、《我骄傲，我是中国人》、《大漠深处的胡杨》、《雪乡》、《你是我心底的一首歌》、《灵魂朝拜的天堂》、《蜀道难》、《父亲是我生命的过往》、《沉静中的流年》、《海棠花祭》、《无题》、《尚湖寻梦》、《等我们老的时候》、《我眷恋这土地》、《一朵微笑》、《你是我生命中最美丽的相遇》、《离开网络我们还能爱多久》和《冬之韵》。
《乡愁》作者：余光中小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头《乡愁》作者: 席慕蓉故乡的歌是一支清远的笛总在有月亮的晚上响起故乡的面貌却是一种模糊的怅惘仿佛雾里的挥手别离别离后乡愁是一棵没有年轮的树永不老去《乡愁》作者:敖红亮思念家乡的泪珠滴落在雨天的屋檐下碗里饭里咽进肚里让思乡者倾醉醉在梦里梦在乡里是一只芦苇笛鸣在乡思者的心窝里《乡愁》作者:北石我的乡愁是牵着风筝的线离乡越远思念越长我的乡愁是心中珍藏的酒离乡越久味道越醇厚我的乡愁是隐藏在天宇的星斗夜深人静时便一颗一颗闪亮起来……我的乡愁是一遍一遍的月圆;我的乡愁是一列一列的帆船;我的乡愁是隔不断的海水;我的乡愁是远方的岸.故乡是磁石故乡是胎盘我的乡愁是孩子对乳汁的期盼是无以回报的忐忑是坚定不移的归心和眷恋!《南方的夜》作者：冯至我们静静地坐在湖滨，听燕子给我们讲讲南方的静夜。
儿童文学的历史与今天
（4）法国优秀的作家和作品有：都德的短篇小说《最后一课》，马 洛的小说《苦儿流浪记》，“科学幻想小说之父”儒勒· 凡尔纳著名 的三部曲《格兰特船长的女儿》、《海底两万里》、《神秘岛》，莫 伯桑的短篇小说《西蒙的爸爸》 ； （5）意大利有童话作家卡尔洛· 科洛迪的《木偶奇遇记》，亚米契 斯的中篇小说《爱的教育》； （6）俄罗斯诗人普希金《渔夫和金鱼的故事》 ，俄罗斯文学巨匠 列夫· 托尔斯泰 《爱说谎的孩子》（又名《狼来了》）、《狼和山 羊》，契诃夫的短篇小说《万卡》 ，柯罗连科的《盲音乐家》等中 篇小说； （7）波兰作家显克微支的儿童题材小说《奥尔索》，拉丁美洲儿 童文学先驱古巴的何塞· 马蒂写的《黑布娃娃》被评论家认为是“洞 察儿童心理、表达儿童感情最优美的儿童小说”；
☻欧洲比较早的民间故事集《列那狐的故事》
☻西班牙：《小癞子》（《托美思河的小拉撒 路》）1553； ☻西班牙：塞万提斯《堂·吉诃德》1605— 1615； ☻英国：约翰·班扬《天路历程》1678 ☻法国：拉·封丹《寓言诗》
17世纪，法国作家夏尔· 贝洛 （1628——1703）从欧洲的传 说故事中取材，写成了《小红 帽》、《睡美人》、《灰姑 娘》、《仙女》、《穿靴子的 猫》、《小拇指》、《蓝胡 子》、《小凤头里盖》8篇童话， 另外加上3篇童话诗，结集为 《鹅妈妈的故事》，成为世界 儿童文学创作的先行者。
（一） 古代民间文学中的儿童文学遗 产：
民间文学分韵文类和散文类。韵文类主要是 儿歌，古称童谣、儿谣、孺歌等。传统儿歌历 代都有一定的采辑，明代杨慎的《古今风谣》、 吕绅的《演小儿语》，清代郑旭旦的《天籁 集》、悟痴生的《广天籁集》等。散文类则包 括神话传说、民间故事及寓言等等。
（二）古典文学中的儿童文学遗 产
《西游记》中的孙悟空、猪八戒，《封神演 义》中的“哪吒闹海”，《水浒传》中的“武 松打虎”，以及《聊斋志异》、《镜花缘》那 些富于幻想色彩的故事
散文诗大全
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散文诗朗诵相信未来食指当蜘蛛网无情地查封了我的炉台当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀我依然固执地铺平失望的灰烬用美丽的雪花写下：相信未来当我的紫葡萄化为深秋的露水当我的鲜花依偎在别人的情怀我依然固执地用凝霜的枯藤在凄凉的大地上写小学生散文诗雨中漫步天空中飘洒着细雨，柔柔的，舒服极了！下课铃响了，我和几位同学奔出教室，呼吸着新鲜空气。
呀！外面下着雨，该怎么走呢？冒着雨跑？还是等雨停了再……？我犹豫着。
幼儿散文诗1.小秘密“呼——”，轻轻，轻轻，秋风来了！她是位辛勤的收藏家，你知道吗？看，她的家园好大好大：她把绿色的树叶收藏，把金黄的果实收藏，把天空的湛蓝收藏，把小溪的叮咚歌唱收藏散文诗的特点小燕子小燕子，飞在春天里。
飞暖了阳光，飞暖了春风，飞暖了小溪淙淙的琴声。
逗得柳条、鲜花、小草都张开翅膀，也想飞翔。
小燕子，飞在春天里。
像一刀剪刀，咔嚓咔嚓，剪碎了彩霞，剪碎了小蜜蜂嗡嗡的吟唱。
什么是散文诗“散文诗”的定义有不同的说法，但关于“散文”和“诗”的两大艺术元素是认同的。
我认为：散文诗，穿着散文的外衣，蕴藏的是诗的灵与肉。
如果说散文诗滴着的是散文的泪，更多的则是淌着诗的血。
爱情散文诗如果有来生如果有来生你还会再记得我吗我并非是最美丽的但请相信我我是会最爱你的如果有来生我还会再记得你吗你并非是最完美的但我相信你你会是最懂我的我只是不懂不懂两个如此相爱的人会没有童话般的未来而我的心早已麻木了我的泪经典散文诗【当西风走过】——郑愁予仅图这样走过的，西风---- 仅吹熄我的蜡烛就这样走过了徒留一叶未读完的书册在手却使一室的黝暗，反印了窗外的幽蓝。
栾承舟的散文诗通联：266200 山东省即墨市中山街145号《墨水艺苑》编辑部云贵高原（六章）栾承舟星星岛之夜2004年7月20日，出席首届世界华人散文诗笔会的中外作家、诗人，夜宿贵州市郊星星岛。
是夜，把酒言诗，热闹非凡。
刘半农的诗歌
怯弱者说：
「朋友，歇歇罢!
不要敲病了人，
刮破了船。」
多谢!
这是我们想到，却不愿顾到的!
缓进者说：
「朋友，
一样的走，何不等一等?
明天就有太阳了。」
假使一世没有太阳呢?
「那么，傻孩子!
听你们去罢!」
这就很感谢你。
敲冰!敲冰!
敲一尺，进一尺!
敲一程，进一程!
这个兄弟倦了么?──
便有那个休息着的兄弟来换他。
唉!
人都知道的──
是我们慈母的笑，
是她疼爱我们的苦笑!
她说：
「孩子!
你乏了!
可是你的目的已达了!
你且歇息歇息罢!」
于是我们举起我们的痛手，
挥去额上最后的一把冷汗;
且不知不觉的，
各各从胸臆中，
迸裂出来一声究竟的：
(是痛苦换来的)
「好了!」
「好了!」
我和四个撑船的，
同在灯光微薄的一张小桌上，
喝一杯黄酒，
你若也走七十一里，
那一里的工作，
便是你们的。
你若说：
「等等罢!
也许还有人来替我们敲。」
或说：
「等等罢!
太阳的光力，
即刻就强了。」
那么，
你真是胡涂孩子!
你竟忘记了你!
你心中感谢我们的七十田么?
这却不必，
因为这是我们的事。
但是那一里，
却是你们的事。
你应当奉你的木槌为十字架，
你应当在你的血汗中受洗礼，
…………
你的消损率是怎样，
我们为着宝贵你，
尊重你，
更不忍分出你的肢体的一部分来想他，
只是切切实实，
清清楚楚的做。
正午又过去了，
刘半农和中国散文诗
马君武、辜鸿铭等人也有不少诗歌翻 译作 品，但他们译的大 刊登 了他翻译的屠格涅夫散文诗二首： 《 狗》和 《 访员》，
外国诗歌中还有另一新的形式 ，那就是散文诗。十九世 文 诗当成小说。这些散文诗都是用白话文翻译的。
纪六十年代前后波德莱尔发表 的 “ 小散文诗 ”标志着散文诗
文体的成熟。波德莱尔 以后，散文诗很快成为一种世界性的 的哲理 ；屠格涅夫 的散文诗探索生命、 自然 、美和死亡，他 抒情文体，在法国、英国、美 国、俄国、印度、黎 巴嫩等国 的散文诗是俄国散文诗登峰造极 的典范之作 刘半农将这些
流行 ，出现 了一批世界性的散文诗大师，如屠格涅 夫、藜戈 诗 作译成了清 新明快的 白话文。台湾诗人痘弦是这样评价刘 尔、纪伯伦等。波德莱尔被称为世 界散文诗的鼻祖。 半农 的 白话 诗译作 的： “旧语言 的羁绊似 乎一点也看不 出 白话文那样 子好法 ，至少在 那个 时期除 了胡适之 中国在二十世纪前还没有人翻译过散文诗。散文诗这一 来 ”， “ 文体 的引入以及这一体裁名称 在中国的出现都与刘半农有着 外，恐怕找不到第 二个人。” 刘半农 的译作已经可以说是比 重大 的关系。五四前 夕刘半农就开始了对 印度泰戈 尔和俄国 较成熟 的白话文 了。 屠格涅夫这两大文豪 的散文诗的翻译。泰戈尔和屠格涅夫是 十九世纪末二十世纪初 的散文诗 的流行，导致 了世界诗
《 我行雪 中》是一篇 “ 结撰精密 的散文诗 ”。散文诗这一文
０ 刘 向 朝
体传入中国却是在一九一五年。刘半农在 《 中华小说界》二
卷第七期． 以题为 《 杜瑾讷夫之名著》，发表 了自己翻译的 屠 格涅 夫 的散 文诗 ，包括 《 食 之兄 》 、 《 胡吞 我 之 乞 地
妻》、 《 可畏哉愚夫》、 《 嫠妇与菜汁》共 四首 。这 四首散 文诗是刘半农根据英文转译过来 的，由于散文诗形式 自由，
散文诗的格式
散文诗的格式散文诗的格式兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁.它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点.从本质上看,它属于诗,有诗的情绪和幻想,给读者美和想象,但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看,它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音乐美和节奏感.散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活.散文诗是一种近代文体,是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特征而发展起来的.虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品,欧洲在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文,但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后.第一个正式用“小散文诗”这个名词,和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔.他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤,梦幻的波动和意识的惊跳”.在中国新文学中,散文诗是一个引进的文学品种.1915年2卷7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗(当时列入“小说”栏,译者刘半农),是外国散文诗在中国的最早译介.1918年4卷5期的《新青年》杂志,发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文,文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗.“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现.对於这一文体的性质和特点,《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨,西谛(郑振铎)、滕固、王平陵等人都发表了意见.一、散文诗,必须有两个特点：其一,散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体.散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种,这是没有疑问的.散文诗具有诗与散文的“两栖”特征,散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能,也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能,并使两者浑然一体,形成了自己的独特性.可以说不熟悉诗与散文这两种文体,就很难创作散文诗.但是散文诗究竟是一种新的文体,还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”?关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征,或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么.其二,散文诗有其独特的审视人生方式,即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动.从总体上看来,散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体.波德莱尔是散文诗的最初创造者之一.他说过：“当我们人类野心滋长的时候,谁没有梦想到那散文诗的神秘,－－声律和谐,而没有节奏,那立意的精辟辞章的跌宕,足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻.”.他还说：散文诗这种形式,“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳.”动荡、波动、惊跳,这说出了散文诗的主要艺术特征.要说明上述两点,必须进一步区别散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的不同之处.二、散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别.比如结构、语体、节奏等方面的不同.（1）散文诗与抒情诗的区别.抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律,因此,即便是自由体的抒情诗,在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制.正是为了突破限制,更舒卷自如地写出心灵的真实状态,于是才有散文诗这一文体的诞生.散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段.与诗相比,散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列,即没有诗歌的外形式的羁绊.散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式,散文与诗交错排列的形式,即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错.这是抒情诗不可能有的自由自在的形式.（2）散文诗和抒情散文同是抒情文体,但散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”.承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体,这与抒情散文的界限也就不难区分了.抒情散文总是离不开纪实,更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了.而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的.即使我们称为纪实的散文诗,究其实也是抒写的内心对现实生活的印象,不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了.在结构上,有人说,诗是以“线”抒写生活,散文是以“面”反映生活,散文诗是以“点”折射生活.散文大都有时空长度,都有线索；散文诗无需线索,篇幅较短,常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来,而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波,冲动读者的心弦,进入诗的境界.在语体上,散文诗的语言是抒情性的想象的语言,散文的语言是叙事性的现实的语言.散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性,情感含量和美感含量都比较大.散文为文,语言要求简洁洒脱,更多一些娓娓而谈,写清作者情之所系的来龙去脉,抒情也更细腻,句与句之间、段与段之间衔接较紧密.散文诗为诗,语言要求浓缩、跳跃,一般是跳跃式地联结意象,句与句之间,尤其是段与段之间,往往是似断实连的关系,这就留下较多的可供读者想象的空白美.因此,散文诗既不是散文的诗,也不是诗的散文,它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式.散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类.1、纪实性（直抒式）,即“意在象表”,比较外露.比如写景抒情、叙事抒情等.或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心灵投影什么,很少变化.直抒胸臆的散文诗通常用此种方式.2、想象式,指的是散文诗作者感受外部世界时,往往浮想联翩,由此及彼,由具像到抽象.比如我写晚霞,联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等.3、这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入,以新的哲理发现和表述为特点.写作是为了表述某一个哲理为目的.4、象征式,是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意.比如茅盾的《白杨礼赞》,高尔基的《海燕》等.五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐,新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表.鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭风、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响,其中思想和艺术成就最高、影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉.前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗.写散文诗应该注意的问题：作为诗的一个派系,散文诗也将就意境,意境深,意境美即可称为一篇美文佳作.意境,其实就是你给读者营造的一个读诗的环境,这个环境必须足够美,以至于可以使他们忘记周边的喧嚣,吵闹.让他们能够进入你营造的世界,感受你的文章字里行间的情感.如何营造这个意境?这可以谈到你诗中的每一个词甚至每一个字,你必须寻找到最适合你意境的词汇,积累起来之后在组合成你的文章.散文诗范文：《蛇》冯至我的寂寞是一条蛇,静静地没有言语.你万一梦到它时,千万啊,不要悚惧!它是我忠诚的侣伴心里害着热烈的乡思它想那茂盛的草原你头上的、浓郁的乌丝它月影一般轻轻地从你那儿轻轻走过它把你的梦境衔来了像一只绯红的花朵《纸船》冰心我从不肯妄弃一张纸,总是留着——留着叠成一只只很小的船儿,从舟上抛下在海里.有的被天风吹卷到舟中的窗里,有的被海浪打湿,沾在船头上.我仍是不灰心的每天叠着,总希望有一只能流到我要它到的地方去. 母亲,倘若你梦中看见一只很小的白船儿,不要惊讶它无端入梦.这是你至爱的女儿含着泪叠的,万水千山,求它载着她的爱和悲哀归去.现在在初中教材中也有很多散文诗.比如纪伯伦,鲁迅的,巴金的散文诗说的简单一点就是介于诗歌和散文之间的文体兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁.它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点.从本质上看,它属于诗,有诗的情绪和幻想,给读者美和想象,但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看,它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音乐美和节奏感.散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活.散文诗是一种近代文体,是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特征而发展起来的.虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品,欧洲在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文,但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后.第一个正式用“小散文诗”这个名词,和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔.他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤,梦幻的波动和意识的惊跳”.在中国新文学中,散文诗是一个引进的文学品种.1915年2卷7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗(当时列入“小说”栏,译者刘半农),是外国散文诗在中国的最早译介.1918年4卷5期的《新青年》杂志,发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文,文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗.“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现.对於这一文体的性质和特点,《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨,西谛(郑振铎)、滕固、王平陵等人都发表了意见.一、散文诗,必须有两个特点：其一,散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体.散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种,这是没有疑问的.散文诗具有诗与散文的“两栖”特征,散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能,也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能,并使两者浑然一体,形成了自己的独特性.可以说不熟悉诗与散文这两种文体,就很难创作散文诗.但是散文诗究竟是一种新的文体,还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”?关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征,或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么.其二,散文诗有其独特的审视人生方式,即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动.从总体上看来,散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体.波德莱尔是散文诗的最初创造者之一.他说过：“当我们人类野心滋长的时候,谁没有梦想到那散文诗的神秘,－－声律和谐,而没有节奏,那立意的精辟辞章的跌宕,足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻.”.他还说：散文诗这种形式,“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳.”动荡、波动、惊跳,这说出了散文诗的主要艺术特征.要说明上述两点,必须进一步区别散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的不同之处.二、散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别.比如结构、语体、节奏等方面的不同.（1）散文诗与抒情诗的区别.抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律,因此,即便是自由体的抒情诗,在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制.正是为了突破限制,更舒卷自如地写出心灵的真实状态,于是才有散文诗这一文体的诞生.散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段.与诗相比,散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列,即没有诗歌的外形式的羁绊.散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式,散文与诗交错排列的形式,即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错.这是抒情诗不可能有的自由自在的形式.（2）散文诗和抒情散文同是抒情文体,但散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”.承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体,这与抒情散文的界限也就不难区分了.抒情散文总是离不开纪实,更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了.而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的.即使我们称为纪实的散文诗,究其实也是抒写的内心对现实生活的印象,不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了.在结构上,有人说,诗是以“线”抒写生活,散文是以“面”反映生活,散文诗是以“点”折射生活.散文大都有时空长度,都有线索；散文诗无需线索,篇幅较短,常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来,而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波,冲动读者的心弦,进入诗的境界.在语体上,散文诗的语言是抒情性的想象的语言,散文的语言是叙事性的现实的语言.散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性,情感含量和美感含量都比较大.散文为文,语言要求简洁洒脱,更多一些娓娓而谈,写清作者情之所系的来龙去脉,抒情也更细腻,句与句之间、段与段之间衔接较紧密.散文诗为诗,语言要求浓缩、跳跃,一般是跳跃式地联结意象,句与句之间,尤其是段与段之间,往往是似断实连的关系,这就留下较多的可供读者想象的空白美.因此,散文诗既不是散文的诗,也不是诗的散文,它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式.散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类.1、纪实性（直抒式）,即“意在象表”,比较外露.比如写景抒情、叙事抒情等.或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心灵投影什么,很少变化.直抒胸臆的散文诗通常用此种方式.2、想象式,指的是散文诗作者感受外部世界时,往往浮想联翩,由此及彼,由具像到抽象.比如我写晚霞,联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等.3、这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入,以新的哲理发现和表述为特点.写作是为了表述某一个哲理为目的.4、象征式,是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意.比如茅盾的《白杨礼赞》,高尔基的《海燕》等.五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐,新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表.鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭风、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响,其中思想和艺术成就最高、影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉.前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗.写散文诗应该注意的问题：作为诗的一个派系,散文诗也将就意境,意境深,意境美即可称为一篇美文佳作.意境,其实就是你给读者营造的一个读诗的环境,这个环境必须足够美,以至于可以使他们忘记周边的喧嚣,吵闹.让他们能够进入你营造的世界,感受你的文章字里行间的情感.如何营造这个意境?这可以谈到你诗中的每一个词甚至每一个字,你必须寻找到最适合你意境的词汇,积累起来之后在组合成你的文章.散文诗范文：《蛇》冯至我的寂寞是一条蛇,静静地没有言语.你万一梦到它时,千万啊,不要悚惧!它是我忠诚的侣伴心里害着热烈的乡思它想那茂盛的草原你头上的、浓郁的乌丝它月影一般轻轻地从你那儿轻轻走过它把你的梦境衔来了像一只绯红的花朵《纸船》冰心我从不肯妄弃一张纸,总是留着——留着叠成一只只很小的船儿,从舟上抛下在海里.有的被天风吹卷到舟中的窗里, 有的被海浪打湿,沾在船头上.我仍是不灰心的每天叠着,总希望有一只能流到我要它到的地方去.母亲,倘若你梦中看见一只很小的白船儿,不要惊讶它无端入梦.这是你至爱的女儿含着泪叠的,万水千山,求它载着她的爱和悲哀归去.现在在初中教材中也有很多散文诗.比如纪伯伦,鲁迅的,巴金的散文诗说的简单一点就是介于诗歌和散文之间的文体。
鲁迅《野草》主要内容
鲁迅《野草》主要内容鲁迅《野草》主要内容《野草》是现代文学家鲁迅创作的一部散文诗集，收1924年至1926年间所作散文诗23篇，书前有《题辞》1篇，1927年7月由北京北新书局出版，列为作者所编的“乌合丛书”之一，现编入《鲁迅全集》第2卷。
下面是鲁迅《野草》主要内容，供大家参考。
主要内容《野草》各篇主要描写了北洋军阀政府统治下的社会状态，以及对革命力量的热烈呼唤，对劳动人民的深切同情，对国民劣根性不留情面的批评，和对自我严格的解剖等；其中也涵盖着生与死、爱与恨、梦与醒、友与仇、过去与未来、光明与黑暗、爱者与不爱者、沉默与开口、希望与绝望、爱抚与复仇、眷念与决绝等一系列对立统一、激烈斗争又在斗争中融合的概念和形象。
文化背景《野草》是一部充满着象征主义的散文诗集，象征主义作为一个自觉的文艺流派运动是从19世纪80年代法国作家让·莫瑞阿斯在《费加罗报》发表《象征主义宣言》时开始发展起来的，到20世纪20年代形成一个具有较大影响的世界范围的现代派文艺运动。
散文诗在新诗革命初期就开始有人创作，1918年到1923年，初期白话诗人刘半农，在创作新诗的同时，写了《晓》《饿》《雨》《静》《墨兰的海洋深处》等散文诗篇；新诗奠基者郭沫若于1920年12月20日，在《时事新报》副刊《学灯》上，用“我的散文诗”为总题，发表了《冬》《她与他》《女尸》《大地的号》四首短小的散文诗作品；在此前后，从1918年到1924年，《新青年》《晨报副刊》《小说月报》《文学旬刊》《文学周报》《学灯》《觉悟》《语丝》等刊物上，陆续发表了刘半农、沈颖、周作人、两谛（郑振铎）、沈性仁、张定璜、苏兆龙等人翻泽的屠格涅夫、波德莱尔的散文诗，有的刊物还专门发表了介绍和讨论散文诗的文章。
作者就是在这样的文化氛围下陆续发表了23篇散文诗，编成《野草》。
散文诗23篇《秋夜》《影的告别》《求乞者》《我的失恋》《复仇》《复仇（其二）》《希望》《雪》《风筝》《好的故事》《过客》《死火》《狗的驳诘》《失掉的好地狱》《墓碣文》《颓败线的颤动》《立论》《死后》《这样的战士》《聪明人和傻子和奴才》《腊叶》《淡淡的血痕中》《一觉》生命哲学《野草》区别于鲁迅其它作品的一个最大的特征，是它隐藏的深邃的哲理性与传达的象征性。
散文诗的三个特点【散文的特点 散文诗的特点】
散文诗的三个特点【散文的特点散文诗的特点】散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。
是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。
散文诗是一种独立的文学体式,是诗歌大类中的一个成员。
1.诗：韵文；讲求句式关系的基本规定性；一般说来，长度上受到限制。
2.散文：无韵文；不讲究句式关系（所谓单行散句是）。
一般说来，长度上比诗受到的限制要小。
3.散文诗：或韵或散；句式通常短小；篇章长度通常短小。
形式上的区别我认为就是这样的。
另外，还有题材上的区别、写作方法上的区别、风格上的区别等等。
体会它是一件很容易的事情。
散文诗比散文“内容更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远”；它比诗歌“表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐”。
因此散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于内容上诗一样的抒情言志。
可以说它是凝练的散文，自由的诗歌。
散文的特点苏联散文诗作家普列什文说：“我是带着自己的诗走进散文！”可以说概括了散文诗的特点！如果说大海是诗，海滩是散文，那么，贝壳应该是散文诗；如果说太阳是诗，月亮是散文，那么星星应该是散文诗。
在散文和诗歌的两个空间，散文诗的连接作用是不可以替的，是一条连接两大文学形式的清幽的小路。
近年来，散文诗受到更多数人的喜爱，是因为这条路再拓宽同时，散文和诗歌的探索中，也正寻求着散文诗独有的自由和抒情。
从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分将越来越细，各种风格不可以兼容的地带，给了散文诗发展的空间。
散文的特点散文诗是世界性的，而‘且非常平民化的，中国的散文诗虽然发展不过几十年，但中国传统文学中“赋”的写作艺术手法得到了更充分的发挥和继承，因此中国散文诗还是有着自己的创作特点和民族精神的。
散文诗是一种新的独立存在的一种适合汉文化发展和实践的优美的文学体裁。
散文诗大全_散文诗
散文诗大全散文诗朗诵相信未来食指当蜘蛛网无情地查封了我的炉台当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀我依然固执地铺平失望的灰烬用美丽的雪花写下：相信未来当我的紫葡萄化为深秋的露水当我的鲜花依偎在别人的情怀我依然固执地用凝霜的枯藤在凄凉的大地上写小学生散文诗雨中漫步天空中飘洒着细雨，柔柔的，舒服极了！下课铃响了，我和几位同学奔出教室，呼吸着新鲜空气。
呀！外面下着雨，该怎么走呢？冒着雨跑？还是等雨停了再……？我犹豫着。
幼儿散文诗 1.小秘密“呼——”，轻轻，轻轻，秋风来了！她是位辛勤的收藏家，你知道吗？看，她的家园好大好大：她把绿色的树叶收藏，把金黄的果实收藏，把天空的湛蓝收藏，把小溪的叮咚歌唱收藏。
散文诗的特点散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。
是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。
散文诗是一种独立的文学体式,是诗歌大类中的一个成员。
儿童散文诗小燕子小燕子，飞在春天里。
飞暖了阳光，飞暖了春风，飞暖了小溪淙淙的琴声。
逗得柳条、鲜花、小草都张开翅膀，也想飞翔。
小燕子，飞在春天里。
像一刀剪刀，咔嚓咔嚓，剪碎了彩霞，剪碎了小蜜蜂嗡嗡的吟唱。
1 / 6什么是散文诗“散文诗”的定义有不同的说法，但关于“散文”和“诗”的两大艺术元素是认同的。
我认为：散文诗，穿着散文的外衣，蕴藏的是诗的灵与肉。
如果说散文诗滴着的是散文的泪，更多的则是淌着诗的血。
爱情散文诗如果有来生如果有来生你还会再记得我吗我并非是最美丽的但请相信我我是会最爱你的如果有来生我还会再记得你吗你并非是最完美的但我相信你你会是最懂我的我只是不懂不懂两个如此相爱的人会没有童话般的未来而我的心早已麻木了我的泪经典散文诗【当西风走过】——郑愁予仅图这样走过的，西风---- 仅吹熄我的蜡烛就这样走过了徒留一叶未读完的书册在手却使一室的黝暗，反印了窗外的幽蓝。
栾承舟的散文诗通联：266200 山东省即墨市中山街145号《墨水艺苑》编辑部云贵高原（六章）栾承舟星星岛之夜2004年7月20日，出席首届世界华人散文诗笔会的中外作家、诗人，夜宿贵州市郊星星岛。
_鲁迅参评诺贝尔文学奖_真相
中国艺术报/2012年/11月/9日/第003版九州“鲁迅参评诺贝尔文学奖”真相秦峥鲁迅1927年9月25日致台静农信中，有五段文字涉及到诺贝尔奖金。
关键的几句话是：“九月十七日来信收到了。
请你转致半农先生，我感谢他的好意，为我，为中国。
但我很抱歉，我不愿如此。
诺贝尔赏金，梁启超自然不配，我也不配，要拿这钱，还欠努力。
……倘因为黄色脸皮人，格外优待从宽，反足以长中国人的虚荣心，以为真可与别国大作家比肩了，结果将很坏。
”从上述引文来看，刘半农曾提议鲁迅参评诺贝尔奖。
鲁迅谢绝了这一好意，既出于自谦（“我不配”），也出于自励（“倘这事成功而从此不再动笔，对不起人；倘再写，也许变了翰林文字，——无可观了”）。
刘半农是中国人，并不是诺贝尔奖的评委。
那么，究竟是谁提名鲁迅为诺贝尔奖的候选人呢？魏建功的回忆对于鲁迅被提名的问题，1981年版《鲁迅全集》注释是这样说明的：“1927年瑞典探测家斯文海定来中国考察时，曾与刘半农商定，拟提名鲁迅为诺贝尔奖金候选人，由刘半农托台静农写信探询鲁迅意见。
”这就是说，提名者是斯文海定（通译为斯文・赫丁，Sven Hedin）和刘半农，转达者为台静农。
《鲁迅全集》这条注释的依据是魏建功的一篇回忆录《忆三十年代的鲁迅先生》：“刘半农托付静农这件事，我还在场。
这一件事情的发动是由于瑞典人斯文赫定的关系。
斯文赫定名义上是个瑞典地理学家，实际上是在我国大西北做侦探工作为帝国主义服务的‘学者’。
他曾经在蒙古新疆一带单独地进行过若干次的旅行；就在一九二六、二七的当儿，他又通过瑞典公使向北京政府交涉，要做飞渡蒙古新疆沙漠地区的‘科学考查旅行’。
那时国内正是大革命前夕，北京政府是保护不了本国主权的。
斯文赫定的要求被留在北京的大学方面以及其它方面的文化人士听到了，就向当时政府表示了意见：要作科学考查旅行必须有中国学者参加，否则不能允许他的要求。
这样就成立了一个‘西北科学考查团’，北京大学的教授们是对斯文赫定谈判的负责中心，担任着常务工作的就是刘半农教授。
刘半农诗歌《情歌》原文及赏析
刘半农诗歌《情歌》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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教我如何不想他中国散文诗发展史话
诗的单纯美耿林莽寒室诗话之二一狂放幻觉宁静诗的三种境界狂放是浪漫主义是力度是热情的奔放幻觉是魔幻是神秘的梦境是恍惚迷离中的美之深幽宁静是冷隽的人生洞察与单纯同在二单纯要求对繁琐的舍弃对拖沓的剪除而取表现上的精炼与简洁单纯是诗的高境界诗人海子曾说她是单纯的有自己的领土和王座她是安静的有她自己的呼吸诗的单纯如净化的水经过过滤而舍弃一切的杂质与多余只一滴只那么一滴便足以辉映出一个完美的灵魂诗人的财富不仅是感觉那来自直觉的自然感觉而且是感觉的升华即由理性的梳理和记忆的融汇丰满着一种想象的时候这时候有了诗三世界是复杂的诗的单纯来之不易有如炉中炼丹需经艰苦的百炼将来自外界的种种素材与内心的万千思绪在艺术的搅拌机中搅拌搅拌再像抽丝那样抽出绕指柔的单纯的诗之绪织成条理清晰的诗佛家讲修炼道家讲修炼诗人也需讲修炼不仅要修炼诗艺而且要在生活的酸甜苦辣人的悲欢离合世间的种种风波跌宕中修炼自己的人格思想感情要像释迦牟尼那样静坐默想于古老的菩提树下将人世之苦难集凝于身心并通过自己的彻悟而修炼为诗的圣果四诗人在生活中发现美然后强化它以诗人的全部才华强化它使之突出闪射出美的光华这种强化未必一定采取夸张的浓墨重彩未必一定用大喊大叫的声音排山倒海的气势而且除了特定的需要不必如此让这种强化以淡化的形式出现从宁静中给人以恒久的震撼或许更为隽永五会打扮的女人并不满头插花只在黑油油的秀发上簪上一朵便觉香气四溢楚楚动人那些雕琢过分装腔作势忸怩作态故弄玄虚的诗其实并不是美诗人要能化腐朽为神奇在平凡生活中发现闪光的诗情一些诗人追求平淡的诗情追求生活化口语化这是一种开拓平中见奇是不易的要防止平淡得淡无诗味或走向平庸中国散文诗发展史话之八邹岳汉黎明散文诗丛书迎来散文诗全面复苏中国散文诗学会推动散文诗走向繁荣我国国情决定了文学艺术的发展与政治形势和社会变革紧密相联党的十一届三中全会的召开使散文诗创作和理论研究与其它文学体裁一样在经历了十余年低谷期之后一步步走向复苏新时期最初的一些散文诗作品都留有文革带来的伤痕或社会转型中的惶惑年朔望在人民日报发表纪念张志新的散文诗只因年李华岚出版文革后第一部散文诗集赶海集风格上明显受柯蓝朝霞短笛的影响刘湛秋年出版的散文诗集写在早春的信笺上则是诗人余年前写就的作品他后记中的一段话可看作是一个时期结束一个时期开始的见证那时我写这些小散文诗没想到竟背上了如此沉重的包袱被斥之为不登大雅之堂且不说还得受些大道理的训斥缺乏阶级斗争观念小资产阶级情调风花雪月没有战斗气息等等甚至连散文诗这形式也值得考虑作为曾以写作分行新诗为主并担任过诗刊副主编的刘湛秋为读者留下了三月桃花水春天吹着口哨遥远的吉他等诗意盎然清新明快的散文诗作品由郭风柯蓝主编的黎明散文诗丛书第一辑包括郭风的鲜花的早晨柯蓝的果园集刘湛秋的温暖的情思王中才的晓星集耿林莽徐成淼刘再光人合集星星河那家伦的红叶集秋原的春潮集共人本年月由花城出版社出版这是新时期散文诗全面复苏走向大发展的一个重要起点在短短的年多时间内这套丛书先后由花城出版社湖南人民出版社工人出版社漓江出版社共出版辑多达册郭风的鲜花的早晨柯蓝的果园集实际上是两人各个历史时期代表作的自选集体现了他们在那个时代散文诗领域达到的高度值得注意的是果园集代后记散文诗杂感是一篇重要的散文诗理论文献当代一批有成就的散文诗人如耿林莽李耕许淇刘湛秋刘虔敏岐唐大同孔林陈志泽晓桦王中才秋原那家伦管用和等都曾经在这套丛书中推出过他们的第一部或是重要的散文诗作品集黎明散文诗丛书也开辟了在书号紧缺情况下集束式推出个人散文诗集的模式为后人所仿效年月日以艾青为名誉会长郭风柯蓝为会长的中国散文诗学会在北京成立这是直属中国作家协会的第一家全国性群众性的散文诗学术团体高峰期会员达两千余人会员之众影响之广在全国以至全世界也无先例年底创办散文诗报年月停刊中国散文诗学会从创会起前后年左右是它的繁荣鼎盛期之后影响力逐步减弱但这种学会的组织格局还在以其它形态衍生发展如年月日以柯原为会长严炎为副会长兼秘书长的中外散文诗研究会在牡丹江市成立年月日以郭风为名誉会长海梦张诗剑夏马为主席宓月为副主席兼秘书长的中外散文诗学会在成都成立等等新时期文学理论界最早关注散文诗文体建设的是北京大学中文系教授谢冕他的北京书简关于散文诗的文章发表在福建文学年月合刊号另一篇重要的散文诗理论文章散文诗的世界在散文世界年第期发表年孙玉石著的第一部系统研究鲁迅散文诗集野草的专著野草研究出版年王光明著的我国第一本系统的散文诗理论专著散文诗的世界出版百年回眸教我如何不想他许淇画文枯树在冷风里摇野火在暮色中烧啊西天还有些儿残霞教我如何不想她这首上世纪二十年代刚摆脱古诗词的桎梏却有严整格律的白话诗竟至今传唱不衰依然是男中音的首选是一往情深的恋歌又寄托美人香草之思我每当听它唱它便想到诗人刘半农歌词中被我们如今普遍使用的她字便是半农先生的首创还有指认动物和泛指的它字也是由她字怀念起他想他不仅因为他是功不可没的新文化运动的闯将竟在新青年上有意演出一幕双簧他既扮遗老王敬轩捶胸顿足地谩骂革命又同期刊发他的奉答王敬轩一一予以驳斥并附陈独秀钱玄同的编后语旁敲侧击此举影响极大于是半农声名鹊起想他还因为刘半农是中国散文诗的鼻祖之一他最先翻译了印度的散文诗我行雪中年月号新青年接着同年月号的新青年又刊出他译的泰戈尔的恶邮差月号又译介了屠格涅夫的狗访员为中国散文诗创作提供了他山之石他在我行雪中译后导言中明确指出这是一首结构精密的散文诗他自己也首先实践写作这种结构精密的散文诗宣称我在写诗上最能翻新花样的要增多诗体打破人们不韵则非诗的传统诗学于有韵诗之外另增无韵之诗分明在为散文诗创作鸣锣开道同时他在新青年上发表了卖萝卜人窗纸晓等散文诗之后又有老牛弦静饿雨等不少散文诗均收入扬鞭集瓦釜集中集子中的诗和散文诗题材广泛手法多样既吸收古典诗词的修辞经验又借鉴外国现代诗的象征意象基调仍是中华民族民间的现实主义又有充沛的浪漫主义激情这里选介散文诗雨是因为它是中国第一首儿童散文诗犹如拂晓的云雀的第一声唤醒了草原我们读雨只觉得如云雀清唱一样单纯真切那时作者在英伦留学妻女同往租住学校附近的寄宿舍一个雨夜淅沥雨音惹起游子的乡愁一家人都无法入眠妻哄着女儿小蕙小蕙在临睡时梦的边缘说出一些呓语似的诗一般的天真的话所以这章散文诗的副标题叫小蕙的话半农先生一贯主张散文诗的语言要口语化个性化他经常采用方言俚语他还说我们要说谁某的话就非用谁某的真实的语言与声调不可他的拟儿歌就是用儿歌体模仿小孩的语调写出体现了儿童所特有的抑扬顿挫的节奏感和自然音韵即使今天读来雨仍是优秀的儿童文学作品刘半农不仅是我国散文诗奠基人而且一生颇多传奇色彩历史定位为文学家语言学家和教育家学术著作汉语字声实验录获国际大奖康士坦丁语言学专奖年赴英国伦敦大学的大学院学习实验语音学一年后转往法国巴黎大学学习年回国重返母校任北京大学国文系教授专授语言学成立了我国第一所语音实验室然而他的下半生竟然贡献于中国西北文物的保护出国前他就接受蔡元培的嘱托到伦敦后调查英国探险家斯坦因窃得的敦煌文物到巴黎抄录法国伯希和捐赠给法国国家图书馆的敦煌文献回国后写出敦煌掇琐一书又是一项全国第一我的前辈散文诗家委实了不起我怀着崇敬画他的素描肖像果然俊逸非凡印象深刻是夜我梦见了刘教授他带领西北文物考察团到蒙古草原探访喇嘛召庙遗址途经绥远包头我抱花迎接作导游随行于乡野庙前土台观看当地流行的二人台一生一旦打情骂俏戏词对白皆晋绥方言生动极了教授凑杏油灯下一一记录飞蛾蚊蠓扑焰而来刘半农遭毒虫叮咬病倒回京后高烧不退又遭庸医误诊服药后反不省人事急送协和医院已回天乏术临终前他似乎又听到了弟弟刘天华的二胡名曲良宵生命的终极其实是另一生命起始的良宵么雨潺潺耳鸣呓语小蕙的话刘半农年方四三便谢世而去雨刘半农这全是小蕙的话我不过替他做个速记替他连串一下便了一九二〇年八月六日伦敦妈我今天要睡了要靠着我的妈早些睡了听后面草地上更没有半点声音是我的小朋友们都靠着他们的妈早些睡了听后面草地上更没有半点声音只是墨也似的黑怕啊野猫野狗在远远地叫可不要来啊只是叮叮咚咚的雨为什么还在那里叮叮咚咚的响妈我要睡了那不怕野猫野狗的雨还在墨黑的草地上叮叮咚咚的响它为什么不回去呢它为什么不靠着它的妈早些睡呢妈你为什么笑你说它没有家么昨天不下雨的时候草地上全是月光它到哪里去了呢你说它没有妈么不是你前天说天上的黑云便是它的妈么妈我要睡了你就关上了窗不要让雨来打湿我们的床你就把我的小雨衣借给雨不要让雨打湿了雨的衣裳选自扬鞭集北新书局年版重温经典李耕的篝火的告别已由江西人民出版社出版发行该书是李耕先生二十余年此类作品包括散文小品随笔杂感及少量类于小品的散文诗的选本共计余篇余万字书价元免挂号邮资款汇南昌市八一大道号江西省文联罗的款到即寄晓风邮购信息。
(完整版)48篇适合朗读的经典散文诗歌
但湖南最高决策层却早已冲到了冰灾
在全省实行“千里大救援，千
接到了一个来自中南海的电话电话的那一头是总书记揪
要顽强拼搏 要确保人
一架飞机从北京紧急起飞 飞机
居然还不知道它的降落地点起飞后才得知长沙无法着陆
再乘火车转到长沙在长沙 总理一声真诚达
温暖了火车站的滞留旅客一个深深的鞠躬 更是感
篇适合朗读的经典散文诗歌
诗歌类1、余光中的《乡愁》；2、席慕蓉的《乡愁》；
、敖红亮的《乡愁》；4、北石的《乡愁》；5、冯至的《南
；6、刘半农教的《我如何不想她》；7、何其芳的《预
；8、林徽因的《你是人间四月天》；9、徐志摩《再别
；10、闻一多的《死水》11、《送给天堂的孩子》；12、
；13、周国平的《邂逅》；14、艾青的
、《我骄傲，我是中国人》、《大漠深处的胡杨》、《雪
、《你是我心底的一首歌》、《灵魂朝拜的天堂》、《蜀道难》、
、《沉静中的流年》、 《海棠花祭》、
、《 尚湖寻梦》、《等我们老的时候》、《我眷恋这
、《一朵微笑》、《你是我生命中最美丽的相遇》、《离开
。《乡愁》作者：余光
: 席慕蓉故乡
《 乡愁 》作者:敖红亮思念家乡的泪
一定要走吗，等我和你同行，
《再
yi1）沦。不如多
爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，
2008年5月12日14时28分，你们刚刚走进教室准
---那是母亲节，妈妈还受到你的短信祝福，你向妈妈
朵灿烂的鲜花呀！还没有完全开放就夭折在了一片废墟
2008年1
28日 历史将会怎样记住这一天这一天 是腊月二十一 离
度的严寒 亲自为南方灾区掉煤保电一天跑了两个省份并
48篇适合朗读的经典散文诗歌
48篇适合朗读的经典散文诗歌诗歌类1、余光中的《乡愁》；2、席慕蓉的《乡愁》；3、敖红亮的《乡愁》；4、北石的《乡愁》；5、冯至的《南方的夜》；6、刘半农教的《我如何不想她》；7、何其芳的《预言》；8、林徽因的《你是人间四月天》；9、徐志摩《再别康桥》；10、闻一多的《死水》11、《送给天堂的孩子》；12、《为了那盏温暖的灯》；13、周国平的《邂逅》；14、艾青的《我爱这土地》；15、郭小川《望星空》；16、郭沫若的《地球我的母亲》；17、周聪的《多情自古江南雨》；18、快乐的漂泊的《拥抱春天》；19、席慕蓉的《一棵开花的树》散文类敖红亮的《学会感恩》、朱自清的《荷塘月色》、《春》；鲁迅的《雪》；快乐的漂泊的《女人如花》；梅亭映雪《点燃一盏心灯》、《清淡的女人》、《岳阳楼记》、《满江红》、《海燕》、《感悟清明》、《别》、《淡淡兰香》、《一个人上路》、《悼念一棵枫树》、《我骄傲，我是中国人》、《大漠深处的胡杨》、《雪乡》、《你是我心底的一首歌》、《灵魂朝拜的天堂》、《蜀道难》、《父亲是我生命的过往》、《沉静中的流年》、《海棠花祭》、《无题》、《尚湖寻梦》、《等我们老的时候》、《我眷恋这土地》、《一朵微笑》、《你是我生命中最美丽的相遇》、《离开网络我们还能爱多久》和《冬之韵》。
《乡愁》作者：余光中小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头《乡愁》作者: 席慕蓉故乡的歌是一支清远的笛总在有月亮的晚上响起故乡的面貌却是一种模糊的怅惘仿佛雾里的挥手别离别离后乡愁是一棵没有年轮的树永不老去《乡愁》作者:敖红亮思念家乡的泪珠滴落在雨天的屋檐下碗里饭里咽进肚里让思乡者倾醉醉在梦里梦在乡里是一只芦苇笛鸣在乡思者的心窝里《乡愁》作者:北石我的乡愁是牵着风筝的线离乡越远思念越长我的乡愁是心中珍藏的酒离乡越久味道越醇厚我的乡愁是隐藏在天宇的星斗夜深人静时便一颗一颗闪亮起来……我的乡愁是一遍一遍的月圆;我的乡愁是一列一列的帆船;我的乡愁是隔不断的海水;我的乡愁是远方的岸.故乡是磁石故乡是胎盘我的乡愁是孩子对乳汁的期盼是无以回报的忐忑是坚定不移的归心和眷恋!《南方的夜》作者：冯至我们静静地坐在湖滨，听燕子给我们讲讲南方的静夜。
《乞丐》课件
知识拓展
屠氏的散文诗发表之初, 不仅自己十分重视, 也极受文坛 注目。散文诗是屠格涅夫晚年表述自己的思想感情的最 重要作品, 陆续在俄国、法国的刊物上发表。最初, 他寄 出稿子以后, 有点惴惴不安, 怕评论家不喜爱, 读者看不懂。 后来, 慢慢发现在读者中, 尤其在知识分子中得到了好评, 甚至受到托尔斯泰的赞扬, 使他十分高兴。在他参加的晚 会中, 人们也朗诵他的某些散文诗来欢迎他。他的散文诗 发表不久, 就陆续被译成法文、意大利文、捷克文、德文 以及其他文字, 广为流传。
《乞丐》
屠格涅夫
教学目标:
1、了解作家和散文诗的特点。 2、理解文章的思想内涵，学习用词准
确的特点。 3.树立人人平等的观念，学会关爱他
人。
教学重点:
理解文章的内容, 树立人人平等的观念, 学会从身边的小事做起, 关爱他人。
教学难点:
理解文章的思想内涵。
背景资料
屠格涅夫的作品大概是最早被译成中文的外国 作家作品之一。而他的散文诗又是他的作品中 最早被译成中文的, 时为１９１５年, 由刘半农 用文言翻译了四首散文诗《乞食之兄》〔即后 来译为《乞丐》〕、《地胡吞我之妻》〔即后
知识拓展
对这些短小篇章的散文诗，长时间受到不同国 家的读者的热情欢迎，这其中到底有什么秘密 呢？ 为什么至今仍然还有如此的艺术生命力， 在中国拥有如此众多的读者？ 也还有那么多的 专家、教授孜孜不倦地研究，句斟字酌地精心 翻译，一而再地出版新译，是什么在吸引着他 们呢？
问题探究
1、我为什么要向乞丐请求原谅？ 我一时无法在物质上给乞丐以帮助，为此深感内疚、 自责，老人是物质上的乞丐，自己是精神上的乞丐， 自己的人道主义精神渴求得到老人的理解，我在内心 里把老人当作和自己平等的人看待，为不能在物质上 帮助自己的兄弟而不安。 2.结尾句说：“我明白我也从我的兄弟那里得到了周济。 〞这句话应该怎样理解？ 我从老人那里得到了充分的理解和保持我生活信念的 力量。
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刘半农散文诗-饿
他饿了﹔他静悄悄的立在门口﹔他也不想什么，只是没精没采，把一个指
头放在口中咬。
他看见门对面的荒场上，正聚集着许多小孩，唱歌的唱歌，捉迷藏的捉迷
藏。
他想：我也何妨去？但是，我总觉得没有气力，我便坐在门坎上看看罢。
他眼看着地上的人影，渐渐地变长﹔他眼看着太阳的光，渐渐地变暗。
“妈妈说的，这是太阳要回去睡觉了。
”
他看见许多人家的烟囱，都在那里出烟﹔他看见天上一群群的黑鸦，咿咿
呀呀地叫着，向远远的一座破塔上飞去。
他说：“你们都回去睡觉了么？你们都吃饱了晚饭了么？”
他远望着夕阳中的那座破塔，尖头上生长着几株小树，许多枯草。
他想着
人家告诉他：那座破塔里，有─条“斗大的头的蛇！”他说：“哦！怕啊！”
他回进门去，看见他妈妈，正在屋后小园中洗衣服──是洗人家的衣1/ 5
服─
─ 一脚摇着摇篮﹔摇篮里的小弟弟，却还不住地啼哭。
他又恐怕他妈妈，向他
垂着眼泪说，“大郎！你又来了！”他就一响也不响，重新跑了出来！他爸爸是出去的了，他却不敢在空屋子里坐﹔他觉得黑沉沉的屋角里，闪
动着一双睁圆的眼睛──不是别人的，恰恰是他爸爸的眼睛！
他一响也不响，重新跑了出来，──仍旧是没精没采的，咬着一个小指头﹔仍旧是没精没采，在门坎上坐着。
他真饿了！──饿得他的呼吸，也不平均了﹔饿得他全身的筋肉，竦竦地
发抖！可是他并不啼哭，只在他直光的大眼眶里，微微有些泪痕！因为他是有过经验的了！──他啼哭过好多次，却还总得要等，要等他爸爸买米回来！
他想爸爸真好啊！他天天买米给我们吃。
但是一转身，他又想着了──他
想着他爸爸，有一双睁圆的眼睛！
他想到每吃饭时，他吃了一半碗，想再添些，他爸爸便睁圆了眼睛说：“小
孩子不知道‘饱足’，还要多吃！留些明天吃罢！”他妈妈总是垂着眼泪说，“你便少喝一‘瓶’酒，让他多吃一口罢！再不然，便譬如
是我──我多吃了一口！”他爸爸不说什么，却睁圆着一双眼睛！
2/ 5
他也不懂得爸爸的眼睛，为什么要睁圆着，他也不懂得妈妈的眼泪，
为什
么要垂下。
但是，他就此不再吃，他就悄悄地走开了！
他还常常想着他姑母──“啊！──好久了！妈妈说，是三年了！”三年前，他姑母来时，带来两条咸鱼，一方咸肉。
他姑母不久就去了，他却天天想着她。
他还记得有一条咸鱼，接在窗口，直挂到过年！
他常常问他的妈妈，“姑母呢？我的好姑母，为什么不来？”他妈妈说：“她住得远咧！──有五十里路，走要走一天！”
是呀，他天天是同样地想，──他想着他妈妈，想着他爸爸，想着他摇篮
里的弟弟，想着他姑母。
他还想着那破塔中的一条蛇，他说：“它的头有斗一样大，不知道它两只眼睛，有多少大？”
他咬着指头，想着想着，直想到天黑。
他心中想的，是天天一样，他眼中
看见的，也是天天一样。
他又听见一声听惯的“哇……乌……”，他又看见那卖豆腐花的，把担了歇在对面的荒场上。
孩子们都不游戏了，都围起那担子来，捧着小碗吃。
他也问过妈妈，“我们为什么不吃豆腐花？”妈妈说，“他们是吃了就不再吃晚饭的了！”他想，他们真可怜啊！只吃那一小碗东西，不饿的么？但是他很奇怪，他们为什么不饿？同时担子上的小火炉，煎
着酱油，把香风一阵阵送来，叫他分外的饿了！
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天渐渐地暗了，他又看见五个看惯的木匠，依旧是背着斧头锯子，抽
着黄
烟走过。
那个年纪最大的──他知道他名叫“老娘舅”──依旧是喝得满面通红，一跛一跛的走﹔一只手里，还提着半瓶黄酒。
他看着看着，直看到远远的破塔，已渐渐的看不见了﹔那荒场上的豆腐花
担子，也挑着走了。
他于是和天天一样，看见那边街头上，来了四个兵，都穿着红边马褂：两个拿着军棍，两个打着灯。
后面是一个骑马的兵宫，戴着圆圆的眼镜。
荒场上的小孩，远远地看见兵来，都说“夜了”！一下子就不见了！街头躺着一只黑狗，却跳了起来，紧跟着兵官的马脚，汪汪地叫！共2页，当前第1页12
他也说，“夜了夜了！爸爸还不回来，我可要进去了！”他正要掩门，又看见一个女人，手里提着几条鱼，从他面前走过。
他掩上了门，在微光中摸索着说，“这是什么人家的小孩的姑母啊！”
1920年6月20日，伦敦
中国的散文诗首创者是筚路蓝缕的新文化先驱刘半农。
他率先在1985年5月《新青年》杂志四卷五号上发表了翻译作品-----印度歌者拉坦‧得维的散文诗《我行雪中》和美国《VANTYFAIR》月刊记者导言，并刊登他创作的中国第一篇散文诗。
此外，这种“既有散文躯壳，
又有诗的神随”的新文体-----散文诗开始在中国繁衍，并在中国文4/ 5
学辞典上收入了他的雅号。
拓荒者的垦殖，唤醒了布榖鸟的催春，沈尹默、徐玉诺、许地山、焦菊隐、冰心、郭若沫等作家纷纷的加入此行列。
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