浅谈话剧表演中的肢体语言

东莞理工学院城市学院

本科毕业论文

毕业论文题目：浅谈话剧表演中的肢体语言学生姓名：周远宜

学号：1

系别：艺术系

专业班级：表演专业（影视方向）1班

指导教师姓名及职称：邓星明教授

起止时间: 年月年月

摘要

话剧表演者通过恰到好处的肢体语言，传达人物情感，塑造人物形象，使得话剧剧情更加饱满与生动。因此，肢体语言应用能力的高低，不仅可以直观地反映出该话剧表演者的演出水平，更能从深层次传达其所拥有的艺术造诣。本文在对肢体语言详细阐释的基础上，对话剧表演中表演者运用肢体语言的到位与否做了认真地研究与分析，并提出了恰当的建议，以及话剧表演者能在表演中对肢体语言更为合理高效地运用而使得演出更加的生动与感人。

关键词：话剧表演；肢体语言；运用及建议

Abstract

Drama artists through proper body language, convey emotion, shaping the character image, make the drama plot more full and vivid. Body language application ability of high and low, therefore, not only can intuitively reflect the performance level, the drama artist can from deep convey its have more artistic attainments. In this paper, on the basis of the detailed interpretation of body language, artists use body language to play in place or not done carefully research and analysis, and put forward the appropriate advice, in order to play can artists in the performance of body language is more reasonable to efficiently use and make the performance more vivid and touching.

Keywords: Drama performance; Body language; Problems and guide

目录

一、引言 (1)

二、什么是肢体语言 (1)

（一）肢体语言与体态语言的关系 (2)

1、情态语言 (2)

2、肢体语言 (2)

3、空间语言 (2)

（二）肢体语言特点 (3)

1、无意识性 (3)

2、文化差异性 (3)

3、真实性与直观性 (4)

三、话剧表演中的肢体语言运用问题 (5)

（一）话剧演员的基础不扎实 (5)

（二）话剧演员缺乏实践经验 (5)

（三）话剧演员缺少正确指导 (5)

（四）话剧演员对肢体语言认识不清 (8)

四、话剧表演中的肢体语言运用建议 (14)

（一）加强基本功训练 (14)

（二）以实践积累经验 (14)

（四）加强对肢体语言的认识 (15)

五、结语 (16)

参考文献 (16)

致谢 (17)

浅谈话剧表演中的肢体语言

一、引言

在当今花样繁多的世界艺术潮流中，话剧这一艺术领域，因其表演因素的多样性，带来了话剧艺术家在艺术创作中采取多重肢体语言的这一特征。除此之外，多样的艺术风格，别致的形式体裁，舞台背景的标新立异，以及导演与艺术家之间独具特色的交流等都在一定程度上影响了演员在话剧演出时肢体语言的客观展示。

另外，演员作为话剧演出的主体，同时具备着一种主观能动性，意思就是肢体语言在创作中属于自然流露的、由衷地一种自我发挥。这一主观能动性主

要表现在，话剧艺术家应准确把握人物性格，通过一种趣味性的肢体语言，将人物形象完美演绎[1]。因此，在当代话剧领域，很多话剧艺术家开始看重表演语言中的肢体语言这一环节，将肢体语言的特殊性与多样性深刻领悟，从而使其在话剧艺术领域上得到更深层次的发展。

二、什么是肢体语言

依据享誉全球的英国人际关系大师亚伦•皮斯潜心30年权威力作《身体语言密码》一书，可以得知肢体语言的定义。“肢体语言没有声音，也叫做身体语言，在对人体肢体作出相关调查后发现，人类的身体语言具有多样性，在生活中的应用面比较广，应用频率也比较高。”在特定的情形下，都有属于自己特定的身体语言，往往在相类似的场景下，所要表达内容相同或者类似，都会使用同一种频率性较高的动作[2]。最简单的例子，表示认同或者许可以及肯定都是选择点头，相对，不认同时就会摇头；在比较焦急的情形下，会徘徊，会来回踱步；在生气时会噘嘴会皱眉；在极度开心时会表现的手舞足蹈；在对某人表示赞赏时会竖起大拇指；在非常紧张的状态下会捏耳垂，会挠头等。在日常交往中，这些很简单的肢体语言能够简化复杂的语言交流，在极度悲伤的情况下，语言往往无济于事，不如一个拥抱来的实在。在紧张状态，当事人不需要用尴尬的语言来表达自身的紧张状态，对方通过当事人的动作完全能够体会出，这样也将语言交往赋予更丰富的艺术性。在生活中，很多人能够通过自己比较夸张的行为动作来表达最常见的喜怒哀乐，从而用自身行为去感染身边的人。

把丰富多变的肢体语言融入话剧表演中，使话剧源于生活却又高于生活。这种融入方式能够将单一的表演形式注入新鲜血液，让形式走向多样化，通过

肢体语言传递情感情景的过程中，观众欣赏到的表演更加绚烂多彩，绚烂多变的肢体语言与演员的表情相结合，将话剧的艺术效果进一步提升，吸引性更强[3]。

（一）肢体语言与体态语言的关系

肢体语言是体态语言的一部分，表演某个话剧时，需要使用不同的体态语言来表现不同的状态，体态语言的应用内容也比较丰富，比较常见的就能够划分为情态语言、肢体语言、空间语言这三种语言，而这三种语言的集合也就是体态语言，构成了话剧表演中所涉及体态语言的全部。

1、肢体语言

肢体语言它是指指身体上的动作，并不包含面部表情。肢体语离不开大脑的支配，无论是身体动作还是面部表情都需要大脑的控制，在传递自身的情感状态时无论使用哪种表达方式都需要大脑的指令。肢体语言在话剧表演中使用频率比较高，因为在体现表演者性格与心境时，结合肢体语言能够更加具体生动突出。

2、情态语言

简单来说情态语言就是喜怒哀乐这些表情，必须通过面部器官的分工合作才能实现。表达内容最丰富的莫过于眼睛与嘴角。人些许的小变化都能够通过语言来表达，在形容某个人的时候会形容别人“有一双会说话的眼睛”，所有的情绪都能够在眼睛在体现出来[4]。其次就是嘴角，开心时会嘴角上扬，不开心时会嘟嘴，惊讶害怕会张大嘴巴等。话剧中人物或悲伤或兴奋的状态心情，都可以通过幅度较大，较夸张的面部表情去传递这种信息。