一位真正的画家-柯布西耶绘画对建筑的影响

“一位真正的画家”
——勒·柯布西耶绘画对他设计的影响
一、建筑艺术
黑格尔曾经说：“建筑是象征艺术”，谢林曾经说：“建筑是凝固
的音乐”，建筑是石头的艺术”⋯⋯等等，这些定义将建筑划分在艺术
行列。

“建筑艺术”一词向我们表达的一个较为直观的信息就是：建
筑是一门艺术。

建筑是与人类的生活发展息息相关的行业，它不但是最基本的
生存条件之一，而且直接影响到社会发展、经济发展、人类发展的
进步。

建筑是人类生活的场所，是社会生活的一部分，也是经济活
动的一部分，同时，它的发展还依赖于文化发展和科技进步。

很多
人认为建筑是被建造出来的，建筑是工程，与艺术无关。

然而这种
理解是对建筑片面的理解，也是造成今天千城一面问题的原因之一，其实，建筑是随生产力的发展而发展，但也是一定文化、审美心理
的创造物，建筑是一种思想，建筑同时也是艺术的一种。

它已融合
了诸如造型构成、雕塑、绘画、音乐、光影、色彩等等多种艺术门类，并使这些艺术相互渗透与交融，是多种艺术文化和审美文化的
交织体。

在《建筑十书》中，维特鲁威将美观作为三大元素之一，认为
当建筑物的外貌优美悦入，细部的比例符合于正确的均衡时，就会
保持美观的原则。

但是，自二十世纪以来，随着工业革命的完成，
科学技术取得了飞速的发展和进步。

它对建筑这一古老艺术和古老
学科的冲击是巨大的。

无论中外，一个越来越明显的事实是虽然我
们还将“建筑艺术”这样的词汇挂在嘴边，但在实际设计过程越来越
少地谈论建筑与视觉艺术大家族其他成员的相互影响和联系，取而
代之的，是技术决定论。

久而久之，伟大的建筑作品就是了不起的
工程技术成就。

然而柯布西耶正是通过绘画这种艺术来探索其建筑
空间。

二、绘画艺术
绘画是造型艺术中最重要的一种艺术形式。

它是运用一定的材料，以线条、色彩、块面等艺术语言，通过构图，造型、等艺术手段，在二度空间里塑造静态的视觉形象的艺术，反映社会现实生活，表达画家的主观情感。

绘画在美术中是最基础的艺术形式。

不仅是
较早出现于人类生活中的艺术门类之一，也是最为自由的创作形式
之一。

三、柯布西耶的绘画理念及对设计的影响
（一），从绘画谈起
勒·柯布西耶原名爱德华·让那赫特，于1887年10月6日在瑞士的拉索德芳出生，于1965年8月27日在法国的卡伯·马丁游泳时溺亡。

他是现代建筑、现代设计、现代城市规划的最重要的奠基人之一，
对于现代建筑思想体系的形成有决定性影响。

1917年，勒·柯布西耶从瑞士小镇拉夏德方迁居到了巴黎，在这里，他遇见了画家奥占方，并一起开始探索新的绘画方法。

通过奥占方的引见，勒·柯布西耶结
交了一些画家朋友。

吸收了他们的艺术观点和创作手法。

尤其是格
里斯更燃起了他对西方理性主义传统中的比例关系及其在美学中角
色的兴趣趣。

1918年秋季，勒·柯布西耶与奥占方在托马斯在画廊举办了艺术展。

他们称自己为“纯粹主义”，还把他们艺术展的目录取
名为“后立体派”。

纯粹主义是在立体主义的基础上发展起来的，宗
旨是在立体主义的结构之中，摒弃所有复杂的立体主义结构细节，
在绘画上回复到最简单、最单纯的日常生活中见到的普通、平常物
件的几何结构，提倡净化的机器式的纯粹主义和提倡理性的立体化。

而柯布每天会花几小时来绘画，在他的一生中，留下了很多绘画作品。

（图1.1）（图1.2）
（图1.1）
（图1.2）
从柯布西耶绘画作品形式上看，它运用强烈的，具有破坏性的，夸张变形的线条，色彩展示出近乎歇斯底里的怪诞形象。

柯布的绘
画包含了对于具体对象的分析，重新构造和综合处理的特征，这个
特征得到更加理性的进一步发展，这种发展造成对平面结构的分析
和组合，且把这种组合规律化，体系化，强调纵横的结合规律，强
调理性规律在表现“真实”中的关键作用，这种探索，为柯布西耶提
供了现代建筑、现代产品和现代平面设计的形式基础。

柯布西耶曾说，“别人都知道我是个建筑师．没有人认定我是家．而我确实透过绘画来获得建筑的灵感的，我想作为一个建筑师。

如果我的作品能
带来关键意义的话。

这一切都归功于我的幕后功臣——绘画。

柯布在他《走向新建筑》一书中说到“建筑是对光线下的形体
的卓越的正确的处理，我们的眼睛就是为了看到这些形体而生的⋯⋯
立方体、圆锥、圆球、圆柱和金字塔形是光线给予优越性的伟大的
原始形式⋯⋯它们是造型艺术之本”这种观点实际上是他绘画中的宗旨。

总之，追求建筑形式的纯净和清晰，逻辑与秩序以及对于机器美学
的偏好，是他这一时期的基本的建筑主张，这同他对于纯粹主义绘
画的艺术原则是一致的。

纯粹主义绘画更象是为他的“现代主义”建
筑思考的一种二维实践。

那些绘画中的形体关系、比例关系、空间
关系和尺度关系完全可以套用到他的建筑中去。

如果将他著名
的萨沃伊别墅的屋顶平面(图2.1)同他的静物作品(图2.2)相对照，我们可以看出两者之间有着密切的关联。

（图2.1）
（图2.2）
（二）建筑中的构图——马赛公寓
1948年，柯布发表了《模度》书，创造了他的比例系统——模
度尺，（图3.1）（图3.2）用以确定“容纳与被容纳物体的尺寸”，他把希腊人、埃及人以及其他高度文明社会所用所用的度量工具视为“无比丰富和微妙，因为他们造就了人体数学的一部分，优美，高雅，并坚实有力;是动人心弦的和谐之源---美。

”因此，柯布西耶将他的
度量工具——模度尺，建立在数学（黄金分割和裴波纳契数列）和
人体比例的基础之上。

一个体格健壮、高举左臂的模度人也随之广
为流传。

它无论对于建筑，还是机器时代的其他事物，都是个和谐
的准绳。

模度理论的核心就是模度人，一个六英尺高的标准人，高
举左臂，出现在个正方形中。

模度人提供了其占据空间时的决定性
的点：脚底(O点)，肚脐(113cm)，头(183cm)，举起手的指尖
(226cm)。

由这三个基本的尺度生发出黄金分割的数列，也正是斐
波纳契数列。

在此基础上，柯布确定了两套数列，红色与蓝色，恰
好将英尺与公米制统在了个框架中。

柯布试图试图将模度建立的和
谐度量与比例带入所有即要创造的事物中，从门把手到城市空间，
甚至还想鼓励企业遵循这样的规则进行标准化生产。

运用模度理论第一个实践的作品就是被称为“粗野主义”代表作的马赛公寓，被设计着称为“居住单元盒子”的马赛公寓，（图
3.3）（图3.4）（图3.5）图按当时的尺度标准是巨大的165米长、56米高、24米宽，大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500—1700名居民居住，提高了居民选择的自由度。

从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体，起居厅两层通高，达到4．8米高，3．66*4．80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7-8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等。

满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设通过坡道可到达屋顶花园。

柯布从模度人中采用了15种量度用于这个人体量的建筑设计，从底层支柱的高度、每个单元的空间尺度直到室内家具，所有尺度的确定几乎都关联到这15种度量。

选择的尺度是合乎人体的，同时也在形式上获得了和谐。

所以柯布运用的模度是以人的尺度建造建筑的标尺，在建筑中合理的运用模度也就合理的控制了人与建筑之间的关系。

同时，在模度的运用几何学中注入了个性和自由，在一定的操作规则的控制下可以得出丰富多彩的图形组合，通过形体、空间、构图、材料质感的比例关系获得丰富的空间。

（图3.1）（图3.2）
（图3.3）
（图3.4）（图3.5）
（三）柯布西耶绘画色彩对建筑的影响
柯布西耶的绘画还有一大特点就是色彩的运用，他喜欢用红、黄、蓝、黑、白、绿等颜色来构图，他利用这些鲜明的色彩来构造
画面效果，他利用这些色块来组织事物。

平面的表达已不能满足柯
布的雄心，于是从绘画中获得经验在真实世界建筑中得到了实现。

四、“一位真正的画家”
1938年，柯布西耶在苏黎世艺术宫举办首次大型个展，就宣
称说：“我希望现在起全世界都把我看成为一个真正的画家”。

柯布
西耶的建筑探索与他的绘画创作有着密不可分的联系，他的建筑作
品在他独特美学思想的指导下，创造令人难忘的的建筑形态和艺术
感染力，作为一名沉迷于绘画艺术中的建筑师，他的思维模式和构
思方式必定打上深深的绘画烙印，因此，柯布不仅仅是一位建筑家，画家，更是一位伟大的艺术家。

参考文献
1.《勒·柯布西耶全集》W·博奥席耶著，牛燕芳，程超译中国建筑工业出版社，2005
2.《走向新建筑》勒·柯布西耶著，陈志华译陕西师范大学出版
社， 2004
3.《世界现代建筑史》王受之著中国建筑工业出版社， 1999
4.《形式空间秩序》（第三版）程大锦著天津大学出版社 2008。