勒·柯布西耶的理念及优秀作品分析
柯布西耶作品分析
在底层架空的概念中，童年时的印象，与对远 古时期水上生活者们所营建的原始共同体的想
象，成为双重的镜像。“现代就像那喀索斯 一样，在湖中看到了自己的倒影，在各 种各样的起源中显示出了自己”。在勒·柯
布西耶去世前参与的威尼斯医院的建造计划中， 可以发现他一贯使用的母题。
Vogt指出勒·柯布西耶对“高贵的野蛮人”的憧 憬，实际上是受到瑞士出生的思想家卢梭的影 响。正如卢梭，对社会的、不平等的、语言的 “起源”问题的追根溯源，勒·柯布西耶的建筑 历程也与追寻建筑的“起源”相始终。正如里 克沃特在《亚当之家——建筑史中关于原始棚 屋的思考》一书中以宽广的视野论述的那样， 对于这样的“起源”的追问，毫无疑问，“原 始的小屋”成为隐藏在现代建筑文化中十分强 有力的问题构成之一。里克沃特的论述中局限 于“原始的小屋”的最初的原型与其民族学 的·心理学的意义上。但本讲中我们要考察和关
耶在帕提侬前丢弃了自我。让纳雷在此崩溃，终于被冠名为勒·柯布 西耶的主体服从了它而诞生了，《东方旅行》的故事与两个并置在 一起的署名，正好讲述了这样的故事。
当俯视着被霍乱死亡的阴影笼罩着的街道（“我看见一些穿着 东正教黑袍的教士抬者死人在街上行走。死人发绿的面孔露在外面， 上面叮满苍蝇。”P176），当与尸体遍野中屹立着的无情的“可怕 机器”相对峙的瞬间，对于建筑师勒·柯布西耶来说，不仅仅有决定
“我早就同意这里保存了神圣的标准，是所有艺术批评 的基础。为什么要用这样一种建筑，而不是别的建 筑？”“可是当帕提侬神庙突然在它石头的基座上出现 时，我为什么要在那么多人之后，认定它是个无可争议 的主宰，为什么要向它的至尊地位顶礼膜拜，即使心有 不甘，带着怨忿，也不得不折服？”（《东方之旅》 P167）
艺术史是“各种传统不断迂回，不断改 变的历史，每件作品在这历史中都回顾 过去，又导向未来”（《艺术的故事》， 贡布里希著，封面）
柯布西耶作品赏析
勒.柯布西耶本世纪最具影响力的建筑师，现代建筑运动的积极分子和主将。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
主张建筑走工业化道路，把住房比作机器，要求建筑师向工程师理性学习。
同时，又把建筑看做是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是造型艺术学。
[[1926年]]柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是：* 底层架空：主要層離開地面。
獨特支柱使一樓挑空。
* 屋顶花园：將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。
* 自由平面：各層牆壁位置端看空間的需求來決定即可。
* 横向的长窗：由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響。
* 自由立面：大面開窗，可得到良好的視野。
按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。
勒·柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。
萨伏伊别墅是一个著名的代表作。
柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。
勒·柯布西耶还对[[城市规划]]提出许多设想，他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出[[高层建筑]]和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。
他在20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。
朗香教堂(Notre Dame du Haut) 又译为洪尚教堂，位于法国东部浮日山区的一个小山顶上，1950年由勒.柯布西耶设计。
它是勒.柯布西耶在第二次世界大战后的重要作品，代表了勒.柯布西耶创作风格的转变，对现代建筑的发展产生了重要影响。
从数学和几何学出发柯布西耶作品简析
谢谢观赏
昌迪加尔法院
朗香教堂
• 和萨伏伊别墅相比较，柯布后期的其他作 品也采用了精确地几何布局，并使用了模 数和准线等。
设计初期，他
感到困惑，说： “没有丝毫限制， 倒是件极麻烦的 事。”他所得意 的是在充满复杂 条件的世界上， 提出简明的回答， 并且在工作进程 中作出过细思考 的方法。说到底， 这不就是演绎的 手法么?可是在昌 迪加尔他实在难 以抓到头绪。
• 柯布的模度系统，利用了几个与人体尺度 最接近数字，其中身高与脐高的黄金比例 关系来源于文艺复兴时期达芬奇的发现， 作为建筑师的柯布的发现在于发现将举手 高折半正好等于脐高，这寓----模度理论的第一个实践
在设计马赛公寓的过程中，勒·柯布西耶运用 文 艺复兴时期达·芬奇的人文主义思想，演变 出一 套“模数”系列，这套“模数”以男子身 体的各部分 尺寸为基础形成一系列接近黄金分 割的定比数 列，他套用“模数”来确定建筑物 的所有尺寸。
如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进行比较读解，我们同样可以发现前者有 着古典意味的隐喻：坚实的基座、保持着黄金比例的中部和开放的顶部；底层的 支柱与建筑的透视关系可以看作帕提农神庙的视觉变形。然而在萨伏伊别墅里， 古典主义的三段式已经结合了具有现代性的简约。斐迪亚斯采用了自然的形式表 现其特质，而柯布西耶则用对机械化产品的歌颂来表现他所在年代的时代特征。 帕提农神庙和萨伏伊别墅的共同之处正是在于比例和秩序之美。
在马赛
公寓的平 面尺寸中， 柱径、阳 台、阳台 桌面、楼 梯间、公 共走廊以 及走廊隔 墙厚度， 都是由 “模度” 所提供的 数据控制 的。
“模度”并不能 生成设计，它只 是当设计师遇到 无法精确定义度 量的困境时，为 他们提供确定度 量数据的标准， 而一旦有更为明 确的标准存在， “模度”就会自 动让步。如果只 是专用于赋值 “模度” 工具的应用范围似乎显得过于狭窄，而正因为范围狭窄，它也就特别有 效——在柯布西耶视察马赛公寓施工现场的时候，临时决定在首层架空 的梁底加两个牛腿，以承放纪念建筑工人的雕塑。汽车在等待，这位伟 大的设计者从口袋中拿出红蓝尺，一分钟后，一切尺度细节都被确定下 来，汽车扬长而去……
柯布西耶作品分析
勒·柯布西耶 (LeCorbusier,1887.10.61965-8-27)，20世纪最著名的 建筑大师、城市规划家和作家。 是现代建筑运动的激进分子和 主将，被称为“现代建筑的旗 手”。他和瓦尔特·格罗皮乌 斯（Walter Gropius ）、路 德维格·密斯·凡·德·罗 （Ludwig Mies van der Rohe, 原名Maria Ludwig Michael）、 赖特（Frank Lloyd Wright） 并称为“现代建筑派或国际形 式建筑派的主要代表”。
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式 的祈祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条 40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞， 上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间 也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃 的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
昌迪加尔高等法院
昌迪加尔高等法院位于印度旁遮普邦省 会昌迪加尔，由勒。柯布西耶设计，建 成于1956年。 它的外形轮廓简洁，建筑物的主要 部分用一个长100多米，由11人连续拱 壳组成的巨大顶棚罩了起来，顶棚断面 为V形，前后檐翘起，既可遮阳，又不 阻断穿堂风。顶棚以下有四层，底层为 门厅和并列的8个小法庭以及一个大法 庭。法院入口没门，只有三个直通到顶 的高大柱墩，形成一个开敞的门廊，柱 墩分别涂以红、黄、绿三种颜色，鲜明 地突出了入口。主要立面上满布尺寸很 大的遮阳板，法院外表是裸露着的混凝 土，上面保留着模板的印痕和水迹。大 门廊之内有坡道，墙壁上点缀着大大小 小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、 白等鲜艳色彩。怪异的体形、超乎寻常 的尺度，粗糙的混凝土表面和不协调的 色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调。
勒柯布西耶生平及其设计理念.
其实勒·柯布西耶最初闻名于世界的首先不是他的建筑设计，而是在1920年10月到
24年末之间，他负责编辑了28期《新精神》杂志，在这本杂志上首次刊登了达达主义
诗人的作品。
实验杂志《新精神》的内容涉及美术、建筑、文学、电影、舞蹈、戏剧、音乐以及
体育等多方面，整体上宣传科学的美学，版面设计和大胆的构成都显示出他对新生媒
不仅仅是建筑，而是一个新的艺术时代
中后期思想（1939——1965）
二战期间，柯布西耶对建筑设计，以及人类社会有了更深 刻的认识，他逐渐认识到了人性、自由权利和艺术象征性 对人类精神和政治生活的重要作用。他的艺术风格随之发 生了巨大的改变。
在柯布西耶的最后二十年里，他开始全身心地致力于对三 个领域的探索：
柯布西耶建筑思想的发展成熟可以分为两个阶段
前期思想（1917—1939ห้องสมุดไป่ตู้ 住房是居住的机器
在第一次世界大战后的大规模重建工作中，现代主义建筑 在欧洲兴起，勒•柯布西耶是主要倡导者。1920年起，他 发表了一系列鼓吹建筑创新的文章，后来汇集出版《走向 新建筑》(1923)一书。他认为轮船、汽车和飞机是表现新 时代精神的产品，但是建筑和建筑师落后了。他说“建筑 艺术被习惯势力所束缚”，必须创造新时代的新建筑，建 筑要走工业化的道路
尽管勒·柯布西耶从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专 家的影响。最初影响他的是著名的建筑大师 奥古斯特·贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混泥土。
1910年，他又受到与他一起工作的建筑大师彼得·贝伦斯（Peter Behrens） 的影响。然而，对他最大的影响来自他经常的旅行，同时他还从所从事的立 体油画和着色等工作中得到相当多的启示。尽管他大部分的灵感来自于雅典 的卫城（Acropolis），但他还是每天都去帕台农神庙（Parthenon） ，并从 不同的角度进行勾勒。他的大脑里完全充斥着古典的魅力。
举例说明勒.柯布西耶建筑风格及变化
勒·柯布西耶（Le Corbusier）是20世纪最重要的建筑师和城市规划师之一，他对现代建筑和城市设计的影响深远。
他的建筑风格经历了多个阶段和变化，下面举例说明他的不同建筑风格及其变化。
1. 早期机械式风格（机械化建筑）：勒·柯布西耶在20世纪20年代初期采用了机械式风格，这种风格受到工业化和现代科学的影响。
他使用现代材料如钢和混凝土，并以功能性和实用性为设计理念。
例如，他的作品《德·波尔蒂埃别墅》（Villa de Monzie）展示了纯净的几何形状和简洁的线条。
2. 白色立面风格（五点建筑主义）：在勒·柯布西耶的职业生涯中期，他提出了著名的五点建筑主义原则，这成为他后来的标志性风格。
这些原则包括pilotis（借鉴建筑的柱子）、自由平面、自由立面、横向窗户和屋顶花园。
他的作品《罗尚夫人住宅》（Villa Savoye）是五点建筑主义的典型代表，具有简洁的白色立面、悬挑的平台和开放的内部空间。
3. 混凝土主义：勒·柯布西耶在20世纪40年代和50年代探索了混凝土的潜力，将其作为建筑主要材料。
他的作品《马赛公寓》（Unité d'Habitation）展示了大规模的混凝土建筑，包括垂直花园和多功能空间。
这种风格强调了大规模住宅建筑的社会和功能性需求。
4. 修正主义：在晚年阶段，勒·柯布西耶开始反思他早期的理论和实践，并提出了一些修正。
他关注城市规划和社会问题，并提出了“三位一体”的城市设计原则：高层建筑、花园城市和交通枢纽。
他的作品《印度首都计划》（Plan Voisin）展示了他对大规模城市规划的新思考。
通过这些例子，我们可以看到勒·柯布西耶的建筑风格从早期的机械式风格逐渐演变为白色立面风格，然后进一步发展为混凝土主义，并最终涉足城市规划领域并提出修正主义的理论。
这些变化展示了他对建筑和城市设计的持续探索和创新。
解读著名建筑大师勒·柯布西耶
2 3 4 5
设计手法：主要结合新建筑五点。
材料运用：多为清水钢筋混凝土。 立面技巧：多用自由立面，横向长窗。
担社会职责。
勒·柯布西耶的设计理念
柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代住宅的标准，在第 一次世界大战结束不久，他就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，既由于 钢筋混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架。 它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限 度的自由。这可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒·柯布西耶从个人 住宅到集合住宅，以后发展到“为了 300 百万人的现代都市”计划，都遵循 一个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们生活在 充满绿和光的上品空间中。
S
非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的
新成果。
勒·柯布西耶的设计理念 ourth
这个时期柯氏所倡导的绝对功能主义原则中，开始出现个人表现主义特
F
粗野主义
征。粗糙的混凝土模板墙面、巨大的“V，’型或“Y’’型支柱，在很大程
度上不是功能的需求，而是个人审美立场的表现。 混凝土墙面脱模以后不加粉饰，保留了水泥模板粗糙的痕迹，这在日后 不但成为他的设计标志，而且促成了“粗野主义”的发展。 裸露的混凝土制材和雕塑般的建筑特色，令人感到不安的同时，也十分 的可爱和迷人。
的，而是其实内部功能空间的外部体现。
室外 细部
室内 楼梯 坡道
萨 伏 伊 别 墅 细 部
萨伏伊别墅细部
屋顶花园的运用
2·马赛公寓
马赛公寓是 1952 年在法国 马赛市郊建成的一座举世瞩目 的超级公寓住宅，是勒·柯布 西耶著名的代表作之一。 马赛公寓长 165 米，宽 24 米，高56米。地面层是敞开的
解读勒柯布西耶《走向新建筑》
解读勒·柯布西耶《走向新建筑》1923年，柯布西耶出版了《走向新建筑》一书，成为对过去建筑形式和生活方式的一种宣战。
在柯布西耶现存的34个成品住宅和50多个设计方案中，所有的方案设计都是围绕两种建筑设计原型为基础展开的。
其中一个很重要的就是多米诺/雪铁龙的住宅空间体系，它是立足于机器美学基础上的。
柯布通过不断地建筑实验，提出了新建筑五点，完美演绎了“建筑改变的是外观，不变的是形式”这个主旨，因此也通过他的萨伏伊别墅，这个现代主义经典之作，奠定了他功能主义之父的称呼，也成为和格罗皮乌斯、密斯、赖特和阿尔托一起的现代主义大师。
标签：新建筑;机器美学;住宅柯布西耶曾经说过，“一个伟大的时代已经开始，存在着一种新精神。
建筑在陈规陋习中窒息……”这就是《走向新建筑》的开始。
在这本书中，他给住宅下了一个新的定义，他说：“住房是居住的机器”，“如果从我们头脑中清除所有关于房屋的固有概念，而用批判的、客观的观点来观察问题，我们就会得到“房屋机器——大规模生产房屋”的概念。
他用轮船、飞机、汽车作比喻，告诉大家为何要把住宅看成居住的机器，也正是通过轮船、飞机和汽车，他让大家明白了“功能主义第一”的这个理念。
当年柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出这些观念的时候，简直就如同一场建筑界的革命，虽然在当今我们看起来是很习以为常的事情，但在当时他生活的那个年代简直是不敢想象！一、向机器学习在《走向新建筑》一书中，柯布西耶认为工业革命给我们带来了学习的范本，工业发展促使大量先进机器设备生产出来。
他提倡向轮船、飞机和汽车学习。
1.轮船与住宅轮船一面全是窗户的墙，光线充足的大厅。
这与过去的房子对比非常强烈。
在传统的房子里，墙上的窗户像窗洞一样，在两侧墙面形成阴影区，使得房间幽暗，但光线又刺眼，不得不借助窗帘来使光线变得柔和。
轮船长廊的价值在于它有让人满意并饶有兴趣的体形，材料的和谐搭配;结构构件的完美组合;合理的开敞和理性的组装。
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设计的社会立场
柯布西耶的最高理想之一是机械化和 机器的形式，他认为建筑应该是生活于其 中的机器。他的早期建筑都具有明显的机 械特征。希望城市规划也按照机械的方式 设计。他的未来都市设计，大量采用功能 分区、立体超级公路联系、公共社区化、 关联一体化等等。这些反映了他对于社会 结构的设想。 在城市规划、公共住宅设计方面压制 个人感觉，把社会因素、文化遗传放到压 倒性的地位。因此，他的设计趋于强权专 制。和他对于个人感觉的第一性强调非常 矛盾。勒▪柯布西耶的设计哲学：具有现代 主义民主特色和武断的强权、独裁特色。
漫 步 空 间
• 萨伏伊别墅各层之间以楼梯 和坡道相联，各层之间以螺旋形的 楼梯和折形的坡道相联。柯布西耶 使用动态的、开放的、非传统的空 间句法，尤其是螺旋形的楼梯和折 形的坡道来组织空间。动态的室内 外空间，在传统空间的三维度上增 添了人在其中连续位移而产生的时 间因素（第四维度），使建筑空间 呈现出更多的变化。吉迪翁将萨伏 伊别墅作为“空间——时间”营造 的典范，指出其中蕴涵的丰富的空 间效果、视点转变以及对时间性的 反映。坡道不仅是交通设施，而且 使各层空间似有相互流通之感。
柯布西耶是机器美学的重要奠基人。他对于 飞机、汽车的崇拜，导致他在建筑、城市规划上 对于机器的仿效。他的大量出版物、发表的大量 论文，为机械美术奠定了基础。
多米诺系统
柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近 代住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他 就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，即由钢筋 混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体 的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时 代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。 多米诺系统的价值在于，墙从以往的支撑重力 获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。这可 以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒· 柯布西耶 从个人住宅到集合住宅，以后发展到“为了300百 万人的现代都市”计划，都遵循一个统一的概念， 既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们 生活在充满绿和光的上品空间中。
屋顶花园与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应， 提供了多层次的景观体验。屋顶花园是柯布西耶的重要 创作思想之一。
柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表 面保留混凝土本身的材质特征。
矮墙起到庭院界限标示的作用。高及膝盖，对后面 的住宅视野无遮挡，墙外即是莱蒙湖。高墙上开了小窗， 墙面爬满藤属植物，形成半透明的建筑空间。柯布西耶 曾著《透明性》一书，说明相关理论。
建筑面积：70平方米 建筑类型：独栋住宅。 层数：1层带阁楼；
4.4:1的狭长小屋
内部尺寸： 17.6mX4m(70.4㎡)
1公路 2大门 3进门 4衣帽间与燃油锅炉 5厨房 6洗衣房和下跌的地窖 7出口 8公共空间 9卧室 10浴缸 11壁橱 12客房 13通向室外的门厅 14 11米横向长窗 15楼梯通向屋顶
庭院高墙窗的处理方式，非常中国化。
长达11米的带状窗，成为这座房子最大的特 征。即是在更大的别墅中，如此开阔的窗户也是 一种极为奢侈的表现。它将雷蒙湖整个容纳在室 内。矮墙、小屋，因为这个长窗的表现而格外精 彩！
优秀作品分析
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅的场所及特征
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典 作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。 由勒.柯布西耶于1928年设计，1930 年建成。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基 为矩形，长约22.5米，宽为20米，共 三层。萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土 框架结构，平面和空间布局自由，空 间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮 廓简单，象一个白色的方盒子被细柱 支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁 ，无任何装饰，但光影变化丰富。别 墅外形简单，但内部空间复杂，如同 一个内部精巧镂空的几何体，又好像 一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯 布西耶提出的新建筑五个特点的具体 体现，对建立和宣传现代主义建筑风 格影响很大。
勒· 柯布西耶
理念及优秀作品分析
柯布西耶是对当代生活影响最 大的建筑师，是20世纪文艺复兴式 的巨人，他和瓦尔特·格罗皮乌斯、 路德维格·密斯·凡·德·罗、富 兰克·劳埃德·赖特并称为现代建 筑派或国际形式建筑派的主要代表。 又译做柯比意。
勒· 柯布西耶 (Le Corbusier，1887-1965年)
个人理解
勒· 柯布西耶是一名想象力丰富的建筑 师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领 悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具 一格。虽然在一定的条件下，他的建筑并不 能完全符合人们对居住空间的要求，有一定 的局限性；但在时代背景下，他是建筑发展 的领军人物，并有卓越的贡献，他的作品今 天来看依然是极简主义的完美代表。
机器美学
1910年，他到德国旅行，到德国现代主义大 师彼得贝伦斯的设计事务所工作，受到这个大师设 计观念的很大影响。1922年，他为巴黎国际博览会 设计了新精神宫（the Pavilionde L‘Esprit Nouveau），并且用桑纳椅子（Thonetbent wood chair）装饰室内，第一次出名。20年代中期以后， 他开始集中精力设计钢管家具，得到国际好评，特 别是1929年他在巴黎的汽车沙龙（Salon automane） 上展出的家具，受到欢迎。
他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20 世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系 列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划 到加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他不断变 化的建筑与城市思想始终将其他人远远的抛在身后。柯 布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽 的建筑思想的源泉。
交通流线
• 车库则采用特殊 的组织交通流线的 方法，使得车库和 建筑完美的结合， 使汽车易于停放而 又不会使车流和人 流交叉。
建筑材料 的运用与细部 处理：
萨伏伊别墅几 乎没有任何多余的 装饰——仅用了白 色的粉刷墙面，柯 布西耶说白色是新 鲜、纯粹、简单和 健康的颜色；开敞、 明亮的室内也没有 多余的装饰物。
萨伏伊别墅的概况
建筑表面上看起来平淡无 奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建 筑给人的那种印象。它的外部 装饰采用白色粉刷，唯一的可 以称为装饰部件的是那个长条 形排窗，建筑表面平整，形体 也比较简单；然而从不同的方 向看过去，都可以得到完全不 同的印象，这使建筑外观显得 多变。这种不同不是刻意设计 出来的，而是其实内部功能空 间的外部体现。在这座建筑里 面，我们可以看到现代主义建 筑精神的体现，包括简单的外 部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现 了现代建筑所提倡新的美学原 则——建筑形体和内部功能的 结合，建筑形象的逻辑，构图 的法则，比例和秩序之美……
优秀作品分析
母亲之家
住宅，就应该是产生幸福的场所。
——勒· 柯布西耶
项目资料
地点：瑞士莱蒙湖畔 时间：1923年 建筑师：柯布西耶 用途：建筑师父母的住宅
莱蒙湖：即日内瓦湖。瑞 士和法国共有，为欧洲最 大的湖泊。处于阿尔卑斯 山区，勃朗峰倒映湖中。 这里也是建筑父母生活的 地方和建筑师本人长大的 地方。
·
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置
多 米 诺 体 系 构 造 特 征
——
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自 由 3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
多米诺标准骨架
骨架剖面图
模
数 系 统
柯布西耶认为 参考线是用来确定 构图中各要素的位 置从而获得整体的 和谐和美观的辅助 线。他对巴黎圣母 院等经典建筑作品 做出了分析，揭示 了其中隐藏的参考 线。柯布西耶用 “一个模数赋予我 们衡量与统一的能 力；一条参考线使 我们能进行构图而 得到满足。 ”来概 括参考线的作用。
自由平面
一层平面图：
底层三面透空，由 支柱架起，内有门厅， 车库和仆人用房。
二层平面图
二层有起居室、卧 室、厨房、餐室、屋顶 花园和一个半开敞的休 息空间。
三层平面图
三层为主人卧室和另一 个屋顶花园。
自 由 立 面
自由立面以比例和基准线理性逻辑来设计。 是建筑的内部状况的外部呈现。
东面立面图
南面立面图
西面立面图
北 面 立 面 图
横向长窗
横向长窗是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在《论建 筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫 性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景 色与农村生活相互呼应”，人们可以从条形窗的四个朝向居高临下 地观察到整个区域 ，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境 之中。”
从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其 作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包 括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂 的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控 制的效用。
在1926年出版的《建筑五要素》中， 柯布西耶提出了新建筑的“五要素” ，它 们是： 1、底层的独立支柱； 2、屋顶花园； 3、自由平面； 4、自由立面； 5、横向长窗。
底层的独立支柱
»
屋顶花园
漂浮”的结 构改变了传统 的花园环绕的 生活方式，同 时也使柯布西 耶找到了理想 生活范本的物 质载体。他认 为屋顶花园是 补偿自然的一 种方法，“意 图是恢复被房 屋占去的地面 ”。
•
建筑室内外都没有装饰线 脚，用了一些曲线形墙体以增 加变化。 • 柯布西耶还强调利用墙体 或隔断灵活地分割空间，他认 为住户应该可以按自身需要划 分自己的居住空间，承重结构 与分隔结构完全分离，能够极 大程度地实现了空间划分的灵 活性和适应性。
萨伏伊别墅特点： （1）模数化设计 （2）简单的装饰风格 （3）纯粹的用色—建筑的外 部装饰完全采用白色，这是一 个代表新鲜的、纯粹的、简单 和健康的颜色； （4）开放式的室内空间设计； （5）动态的、非传统的空间 组织形式—尤其使用螺旋形的 楼梯和坡道来组织空间； （6）屋顶花园的设计—使用 绘画和雕塑的表现技巧设计的 屋顶花园； （7）车库的设计—特殊的组 织交通流线的方法，使得车库 和建筑完美的结合，使汽车易 于停放而又不会使车流和人流 交；