现代建筑大师之柯布西耶解析课件

脚，用了一些曲线形墙体以增 加变化。
•
柯布西耶还强调利用墙体
或隔断灵活地分割空间，他认
为住户应该可以按自身需要划
分自己的居住空间——自由平
面的提出——承重结构与分隔
结构完全分离，能够极大程度
地实现了空间划分的灵活性和
适应性。
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案例二：朗香教堂
▪ 朗香教堂概况
▪ 朗香教堂的设计对现代建筑的发
展产生了重要影响，被誉为20世
纪最为震撼、最具有表现力的建
筑。朗香教堂的白色幻象盘旋在
欧圣母院朗香村之上，从13世纪
以来，这里就是朝圣的地方。教
堂规模不大，仅能容纳200余人，
教堂前有一可容万人的场地，供
宗教节日时来此朝拜的教徒使用。
其设计作品显示了同时代的绘画
与雕塑到建筑的概念转换，在其
努力变革并逃离历史风格束缚的
过程中，建筑和其他视觉艺术共
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萨伏伊别墅在建筑设计上主要有如下特
点：
（1）模数化设计—这是柯布西耶研究
数学、建筑和人体比例的成果。
（2）简单的装饰风格
（3）纯粹的用色—建筑的外部装饰完
全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯
粹的、简单和健康的颜色；
（4）开放式的室内空间设计；
（5）专门对家具进行设计和制作；
（6）动态的、非传统的空间组织形
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的 祁祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40 厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞， 上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间 也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃 的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
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建筑材料 的运用与细部 处理：
萨伏伊别墅几 乎没有任何多余的 装饰——仅用了白 色的粉刷墙面，柯 布西耶说白色是新 鲜、纯粹、简单和 健康的颜色；开敞、 明亮的室内也没有 多余的装饰物，只 有Thonet的弯木椅 和廉价的、在任何 地方都尽可能使用 的嵌入式家具。
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•
建筑室内外都没有装饰线
享了进入抽象的旅程。朗香教堂
是勒·柯布西耶在第二次世界大战
后的重要作品，代表了勒·柯布西
耶创作风格的转变，在朗香教堂
的设计中，勒·柯布西耶脱离了理
性主义，转到了浪漫主义和神秘
主义。
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▪ 布局、结构和体系
▪ 勒·柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统 教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。
无奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建筑 给人的那种印象。它的外部装饰 采用白色粉刷，唯一的可以称为 装饰部件的是那个长条形排窗， 建筑表面平整，形体也比较简单； 然而从不同的方向看过去，都可 以得到完全不同的印象，这使建 筑外观显得甚为多变。这种不同 不是刻意设计出来的，而是其实 内部功能空间的外部体现。在这 座建筑里面，我们可以看到现代 主义建筑精神的体现，包括简单 的外部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了 现代建筑所提倡新的美学原则— —建筑形体和内部功能的结合， 建筑形象的逻辑，构图的法则， 比例和秩序之美……
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漫
步
空
间
• 各层之间以楼梯和坡道相联，各层之间以
：
螺旋形的楼梯和折形的坡道相联。
•使用动态的、开放的、非传统的空间句法，
尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空
间——在这里，空间成为了建筑的主角。动
态的室内外空间，在传统空间的三维度上增
添了人在其中连续位移而产生的时间因素
（第四维度），使建筑空间呈现出更多的变
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教育背景：
▪
1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura）,拉香·德·芳（La chaux-e-
onds）。
1900年（13岁）进入拉香.德.芳艺术学校学习。勒波拉特尼埃
（L’EPLATTENIER 1874-1946）。
1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。
1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出
▪
“一个强烈的集中精神和供冥想的容器”
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设计特色
从自然景观的声学出发 建筑主体造型如同听觉器官，在倾听神与自然的对话；黑色的钢筋混凝土屋
顶如诺亚方舟；粗面、厚重的混凝土墙“光之壁”上布满大大小小多彩点窗， 并通过“光的隧道”将各色光奇妙地引入室内；不同厚重的建筑形体之间刻 意留出的缝隙，也使室内产生奇特的光影效果。这一切，使建筑外形和室内 弥漫出一种浓厚而神秘的气氛。在郎香教堂的设计中，形、光、色、材融为 了一体，一切建筑造型只为一个目的：艺术地、超凡的表现着一种精神。
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横向长窗：
横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在《论 建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼 迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野 景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardin suspendu或者条形 窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域 ，他们的家庭生活被安插 在一个维吉尔式的梦境之中。”
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设计特色
▪ 由一对互相平行的6cm厚的混凝土壳体组成，色彩肌理清晰可见与白 色粗糙的质感形成对比。
▪ 教堂的荷载由嵌入南北两侧的柱子承载，不由墙体。 ▪ 沿建筑行进的概念设计，这受到古希腊帕提农神庙、雅典卫城驿车旅
行思路的影响
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四个立面各有特色
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流线分析
由于教堂其特殊的功能，使得流 线比较重要，从体验与行为角度 看，教堂的流线要考虑教徒以何 种方式行进、静默的接近神。朗 香教堂的建筑形态关照了教徒仪 式的行进过程中的体验感知需要， 斜向南墙与主要人流的方向基本 一致，去引导人流的作用。南立 面的彩绘门卫教堂的主入口。
的建筑与艺术。旅途中柯布绘制了许多精美的速写与水彩画。同时拜访了嘎
涅、贝瑞以及霍夫曼。
1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到柏林研究德国
装饰艺术。在德国接触到德意志制造联盟，并接触到彼得·贝伦斯、格罗皮
乌斯以及密斯·范·德·罗。
1911年柯布再次到中欧和东方旅行，并于年底回到母校-拉香·德·芳
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主要设计理念：在勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段：
50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖， 以1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建 筑结构承重墙被钢筋水泥代，而且建筑往往腾空于地面之 上；50年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小 教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之 震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最 令人难忘的建筑之一。
筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛,并多次获得荣誉学位。
1965年8月27日逝世。
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主要建筑作品： ▪ 年代不详 佛莱别墅（Villa Fallet）
1927年 国际联盟总部设计方案 1928年 萨伏伊别墅（Villa Savoy） ▪ 1930-1932年 巴黎瑞士学生宿舍（Pavillion Suisse A La Cite Universitaire A Paris） 1936年 巴西里约热内卢教育卫生部大楼 1946-1957年 马赛公寓大楼（L’unite d’Habitation ,Marseille） 1950-1953年 郎香教堂（La Chapelle de Ronchamp） 50年代初 印度昌迪加尔城市规划 ▪ 主要论著：1923年《走向新建筑》
化。吉迪翁（Sigfried Giedion）将萨伏伊别
墅作为“空间——时间”营造的典范，指出
其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变以及
对时间性的反映。坡道不仅是交通设施，而
且使各层空间似有相互流通之感。
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交通流线：
• 车库则采用特殊 的组织交通流线的 方法，使得车库和 建筑完美的结合， 使汽车易于停放而 又不会使车流和人 流交叉。
柯布西耶
1. 简介 2. 教育背景 3. 主要建筑作品与论著 4. 主要设计理念 5. 案例 萨伏伊别墅（Villa Savoy） 郎香教堂（La Chapelle de
Ronchamp）
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勒·柯布西耶 (Le Corbusier，1887-1965年)
简介： 柯布西耶是对当代生 活影响最大的建筑师，是20世纪 文艺复兴式的巨人，是现代建筑 运动的激进分子和主将，他和瓦 尔特·格罗皮乌斯、路德维 格·密斯·凡·德·罗、富兰 克·劳埃德·赖特并称为现代建 筑派或国际形式建筑派的主要代 表。又译做柯比意。
轮廓简单，象一个白色的方盒子被细
柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光
洁，无任何装饰，但光影变化丰富。
别墅外形简单，但内部空间复杂，如
同一个内部精巧镂空的几何体，又好
像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.
柯布西耶提出的新建筑五个特点的具
体体现，对建立和宣传现代主义建筑
风格影响很大。
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萨伏伊别墅的概况
这个建筑表面上看起来平淡
式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组
织空间；
（7）屋顶花园的设计—使用绘画和雕
塑的表现技巧设计的屋顶花园；
（8）车库的设计—特殊的组织交通流
线的方法，使得车库和建筑完美的结合，
使汽车易于停放而又不会使车流和人流
交；
（9）雕塑化的设计—雕塑感
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一层平面图：
底层三面透空，由支 柱架起，内有门厅， 车库和仆人用房。
艺术学校。
1913年柯布在拉香·德·芳开办自己的事务所。
1917年柯布移居法国。1930年柯布加入法国籍。