柯布西耶大师作品分析
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大师作品分析——朗香教堂
朗光 香与 影 教的 梦 堂幻
教 堂
在朗香教堂的设计中，勒.柯布西耶的创作 风格脱离了理性主义，转到了浪漫主义和神 秘主义。
这是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了几千年来天主教 堂的所有形制,超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立在群山环 绕的一处被视为圣地的山丘之上，朗香教堂建成之时，即获得世界 建筑界的广泛赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解、娴熟 的驾驭体形的技艺和对光的处理能力。无论人们赞赏与否，都得承 认勒.柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力
设计 —— 分析
来设计这座建筑运用抽象的特征来表达对“个性”和“象征”的追求。乍看之 下人们无法识别它究竟是何建筑，因为它的形体着实难以形容。在宗教徒看来， 教堂是人与上帝对话之处，故设计师将教堂作一个听觉器官似的东西，以便上帝 能听到教徒的祈祷。可见，此教堂本身即具有明确的象征意义。柯布西耶还在教 堂的各部分运用了许多特殊的象征手法，如向上翻起的大屋顶象征指向苍天；沉 闭的房屋暗示它是一个安全的庇护所；墙体倾斜，大小形状各异的窗洞，室内光 线暗淡神秘，墙面弯曲、屋顶下垂等，都易使精神上本不稳定的宗教失去衡量大 小、方向、及水平竖直标准，从而进一步增强他们的宗教信仰。 在创作朗香时，动笔之前勒氏便试图深入了解天主教的仪式及活动，深 讨关于宗教艺术的方方面面，查阅各种信息。之后他去现场 看查，并在山头上 画了些简单速写，那时他便已有想法，他说他要把朗香搞成一个“视觉领域的听 觉器件”，这可以说是勒氏设计朗香的一个别开生面的巧妙立意。
细节
勒·柯布西耶
勒· 柯布西耶于1887年10月6日出生在 瑞士小镇 Chaux- des-Fonds，查尔 斯· 艾都阿德· 吉纳瑞特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生 时的姓名。 1920年，在他还是一名艺 术家的初期，他就意识到自己的一生即 将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他 更名为勒· 柯布西耶。尽管他从未接受 过任何正规的教育，但柯布西耶受到过 很多专家的影响。最初影响他的是著名 的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝 土。 1910年，他又受到与他一起工作 的建筑大师彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所 从事的立体油画和着色等工作中得到相 当多的启示。
柯布西耶的建筑空间设计(实例分析)
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地限制。 但同时就会形成一个相对阴冷潮湿的空间，而 且无法实现庭院中间花园。在建筑场地建设花 园，可以美化原有的场地和建筑本身，使建筑 不再给人单一、冰冷的感觉。 屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了上层 废弃空间，节约了土地。然而会有排水等问 题的出现。 巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空间， 从而扩展了空间。带型窗及玻璃墙面必须 适应空间的尺度与形状。
CONSTRUCTION SYSTEM
结构体系
钢筋混凝土 梁、柱、楼板承重
MODULOR EFFECT 模数空间效果
模数空间
从属空间
SPACE&FAÇADE 空间与立面 横向贯通长窗 东北立面
形式原因： 朝向景观好，多为流动空间 实现手段：从属空间使柱墙脱离
空间片断1——阳台弧形墙
室外：停留、私密
室内：单层与通高的过渡边界 特殊空间感受
空间与立面 竖向分为两段 西北立面
形式原因：北向房间分隔、柱墙贴合 设计手段：虚实大小的对比与均衡
空间片断2——室内色彩与空间的调和
•视线高度的实 墙造成视线阻 隔，把它粉刷 成天空的颜色， 可以减轻心理 压力
•壁炉整体染成 黑色，压稳室 内整体色调
•东面墙染成茶 色，可以过渡 暗色与亮色
库克住宅被柯布西耶称为真正 意义上的立方体的家。这套住 宅位于巴黎的布鲁牛森林的对 面，是一栋充满阳光的，白色 的，纯粹的直方体箱型建筑， 门口由于受到邻家的制约，并 不是一栋非常严肃的立方体， 它完成于1927年，体量为 10M×11m×11M,其采用的白色时 代的构成法的设计手法特征， 首次明确了箱型建筑的形态。
萨伏伊别墅是勒· 柯布西耶纯粹 主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒· 柯布西耶 的作品中最能体现其建筑观点的 作品之一。 巴黎人很喜欢这幢 “从不同角度看都会 获得不同印象”的房 子，一位法国商人 T· Pormee说：“我从未 见过其它的建筑,能 够像它一样用如此简 单的形体给人巨大的 震撼和无穷的回味。”
CONSTRUCTION SYSTEM
结构体系
钢筋混凝土 梁、柱、楼板承重
MODULOR EFFECT 模数空间效果
模数空间
从属空间
SPACE&FAÇADE 空间与立面 横向贯通长窗 东北立面
形式原因： 朝向景观好，多为流动空间 实现手段：从属空间使柱墙脱离
空间片断1——阳台弧形墙
室外：停留、私密
室内：单层与通高的过渡边界 特殊空间感受
空间与立面 竖向分为两段 西北立面
形式原因：北向房间分隔、柱墙贴合 设计手段：虚实大小的对比与均衡
空间片断2——室内色彩与空间的调和
•视线高度的实 墙造成视线阻 隔，把它粉刷 成天空的颜色， 可以减轻心理 压力
•壁炉整体染成 黑色，压稳室 内整体色调
•东面墙染成茶 色，可以过渡 暗色与亮色
库克住宅被柯布西耶称为真正 意义上的立方体的家。这套住 宅位于巴黎的布鲁牛森林的对 面，是一栋充满阳光的，白色 的，纯粹的直方体箱型建筑， 门口由于受到邻家的制约，并 不是一栋非常严肃的立方体， 它完成于1927年，体量为 10M×11m×11M,其采用的白色时 代的构成法的设计手法特征， 首次明确了箱型建筑的形态。
萨伏伊别墅是勒· 柯布西耶纯粹 主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒· 柯布西耶 的作品中最能体现其建筑观点的 作品之一。 巴黎人很喜欢这幢 “从不同角度看都会 获得不同印象”的房 子，一位法国商人 T· Pormee说：“我从未 见过其它的建筑,能 够像它一样用如此简 单的形体给人巨大的 震撼和无穷的回味。”
大师作品分析 萨伏伊别墅
“如果人站在草坪上，就不可能看得很远。 而且草地潮湿又不卫生，并不适于在期间生 活。因此真正的家庭花园应该在距地3.5处， 这样的屋顶花园，土壤干燥而卫生，同时又 能看到比地面上更美的乡野风光”。这样就 是别墅独立于周围的环境，适用于一切基地。
柯布当时对建筑的追求，极度的工业化来寻 求更高的舒适感，表面上似乎其自然与不顾， 实际上是另外一种方式来利用自然，在他不 懈努力制造出来的环境不自觉地与自然环境 联系在一起。而且也并非像他那样坚定的表 明与地面脱离。建筑入口还是规划出很理性 的集合草坪。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
柯布西耶在研究了模数制、标
准化、批量生产等问题后，提
倡由内到外的功能理性的设计
方法，进而概括出了功能主义
建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型 组合、规范化、标准化的构建 等等，即一种以机器美学为基
础的造型艺术，并将其发展为
平面 基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是里面平面始终被 理性控制着，说道模数，不管他是古典的延续。还是满足功 能的基本，柯布的理论，在今人看来还是很精密、细致的； 像他一直所坚持的：萨伏伊布置着简洁合理的女佣卧房、独 立的卫生间、厨房、浴室、车库和主人卧房开场的起居室。 整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很 功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的 意义：满足人正常愉悦的生活需要。
Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典
作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西,由现代 建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930 年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房 子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没 有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最 大限度地让光线射入。”
柯布当时对建筑的追求，极度的工业化来寻 求更高的舒适感，表面上似乎其自然与不顾， 实际上是另外一种方式来利用自然，在他不 懈努力制造出来的环境不自觉地与自然环境 联系在一起。而且也并非像他那样坚定的表 明与地面脱离。建筑入口还是规划出很理性 的集合草坪。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
柯布西耶在研究了模数制、标
准化、批量生产等问题后，提
倡由内到外的功能理性的设计
方法，进而概括出了功能主义
建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型 组合、规范化、标准化的构建 等等，即一种以机器美学为基
础的造型艺术，并将其发展为
平面 基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是里面平面始终被 理性控制着，说道模数，不管他是古典的延续。还是满足功 能的基本，柯布的理论，在今人看来还是很精密、细致的； 像他一直所坚持的：萨伏伊布置着简洁合理的女佣卧房、独 立的卫生间、厨房、浴室、车库和主人卧房开场的起居室。 整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很 功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的 意义：满足人正常愉悦的生活需要。
Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典
作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西,由现代 建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930 年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房 子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没 有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最 大限度地让光线射入。”
勒·柯布西耶的理念及优秀作品分析[知识荟萃]
![勒·柯布西耶的理念及优秀作品分析[知识荟萃]](https://img.taocdn.com/s3/m/b72397783169a4517723a3d5.png)
5
行业重点
·
多米诺标准骨架
多 米 诺 体
1.平面有了多种可能性 系
——
——柱子独特的位置
构
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自
造 特 征
由
3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
骨架剖面图
6
行业重点
柯布西耶认为
参考线是用来确定
构图中各要素的位
置从而获得整体的
和谐和美观的辅助
23
行业重点
萨伏伊别墅的概况
24
建筑表面上看起来平淡无 奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建 筑给人的那种印象。它的外部 装饰采用白色粉刷，唯一的可 以称为装饰部件的是那个长条 形排窗，建筑表面平整，形体 也比较简单；然而从不同的方 向看过去，都可以得到完全不 同的印象，这使建筑外观显得 多变。这种不同不是刻意设计 出来的，而是其实内部功能空 间的外部体现。在这座建筑里 面，我们可以看到现代主义建 筑精神的体现，包括简单的外 部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现 了现代建筑所提倡新的美学原 则——建筑形体和内部功能的 结合，建筑形象的逻辑，构图 的法则，比例和秩序之美……
行业重点
设计的社会立场
柯布西耶的最高理想之一是机械化和 机器的形式，他认为建筑应该是生活于其 中的机器。他的早期建筑都具有明显的机 械特征。希望城市规划也按照机械的方式 设计。他的未来都市设计，大量采用功能 分区、立体超级公路联系、公共社区化、 关联一体化等等。这些反映了他对于社会 结构的设想。
在城市规划、公共住宅设计方面压制 个人感觉，把社会因素、文化遗传放到压 倒性的地位。因此，他的设计趋于强权专 制。和他对于个人感觉的第一性强调非常 矛盾。勒▪柯布西耶的设计哲学：具有现代 主义民主特色和武断的强权、独裁特色。
大师作品分析
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63
参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德
华大学设计了学生宿舍（2008年）。
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圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
勒·柯布西耶及其主要建筑作品全面分析 ppt课件
根据比例计算，定 出恰当的模数4.75， 以及退出距离x为 1.25
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确立中心坡道的位置 和宽度，模数为1.25
PPT课件
确立坡道的长度为 网格的1/2,休息平 台的长度为网格的 1/4
以两条线交点为圆 心以其与网格中心 点位半径画半圆， 确定一层平面
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旋转楼梯的确立
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入口的确立
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库 鲁 切 特 住 宅
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二层平面
织国际现代建筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建
筑设计竞赛，并多次获得荣誉学位。
1965年8月27日，在位于南法他自己的小别墅附近游
泳，因心脏病发作而逝世。
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大师作品一览
以下图片部分来源于Le Corbusier Complete Works，部分来源于互联网。
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西立面
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北立面
北立面图
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南立面图
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首层平面图
五点论----底层支柱
二层平面图
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顶层平面图
五点论----屋顶花园
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网格分析和平面空间划分的形成
两端退出一段距离 并连接对角线
PPT课件
设退出的距离为x， 分别做以新矩形两 长边为底，原正方 形为高，且直角顶 点在矩形短边中线 上的三角形
获奖。
1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去
看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。
1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出
解读大师系列 勒 柯布西耶
解读大师系列—勒·柯布西耶——分析魏森霍夫双连宅所引发的感触姓名：周轩宇学号：530700433摘要：勒·柯布西耶出生于瑞士的一个偏僻乡村拉绍德封。
让勒·柯布西耶作为世界级建筑家一跃成名的，相比于他的建筑，更是由于他与奥泽方为主编辑的杂志《新精神》中登载的一系列文章。
其中，“住宅是居住的机器”的宣言，与过去因循守旧的建筑诀别，明确地揭示了基于现代合理主义精神的建筑理念。
然而，在建筑中追求理论明晰性的过程，也是理念与充满矛盾的现实相纠葛的过程。
在各自不同条件下创作出来的作品，虽然基于同样的建筑概念，但也会出现各自不同的解。
虽然在逻辑的、理智的框架中实现建筑，但必然存在暧昧不清、无法只用逻辑性来分析的部分。
他们时而是糟糕的细部，时而是扰乱严格的全体构成的不规则元素的介入。
即便如此，它们无损建筑的魅力，相反，那些越出理智的部分让人觉得建筑全体被赋予了深度和广度。
关键词：“新建筑五点”、流动、屋顶花园、“人、建筑、景观”、大尺度、大空间作为20世纪最伟大的建筑家，勒·柯布西耶无时无刻不与住宅同在，他的作品，包括卓越地预言了现代建筑的1914年的多米诺型住宅、为劳工设计的工业型住宅、作为“居住的机器”而设计的一系列白色时代的住宅群、最小限住宅、为非熟练工设计的预制构法、根据与地域差异的本土住宅、非西欧圈的住宅、作为原始小屋的住宅......对勒·柯布西耶来说，住宅是原点，贯穿了他一生创作的始终。
当时，勒·柯布西耶德建筑理念给人一种强烈的冲击感。
由多米诺结构的发现引出“新建筑五点”，即底层架空柱、水平条窗、自由平面、自由立面、屋顶花园。
这些特征把本来惯常的“住”的概念作为构成元素重组而成的图纸设计，从以往梁柱结构的束缚中解放的体量感，以及内外空间的相互贯通。
然而，一个新诞生的建筑理念与当时的社会现实必然存在着种种矛盾，因此，在勒·柯布西耶成功的背后也是充满了苦恼和纠葛。
柯布西耶萨伏伊别墅—大师作品分析.
萨伏伊别墅分析
下面先来欣赏一些照片吧
组员：陈颖诗 许志峰邬川意 吴尚育陈厚斌 刁坚彬
对于这个众所周知的20世纪伟大的 建筑师Le Corbusier的作品，我们都很熟悉，
但更多的只是认识其表面 而不知其精要所在。 就像最常见的、最容易得到的往往都是 最有价值的讽刺。
简介
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密 斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称 为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。 又译做柯比意。
然后经过一系列的演 变。。。
一个正方形
分成四份并连接对角线
分成十六份
正方形前后退出 一段距离
这个距离由两个 直角三角形确定
得到最后模数： 4.75m×4.75m的网 格和前后退出距 离1.25m
立面
比例
建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知 的数学。选择一条基 准线，就决定了一件 作品的集合特性，也 因此决定了基本印象 之一。
所有的一切发生的那么自 然， 在一个20x20米的有限空间 所经历 是一个比20米更大的流动， 它的表现不光是墙板围出 来的体积 更多的是墙、光线、影子 产生的完美演出
无论平立面，柯布都坚定不渝坚持它的基准线理 论，其设计，始终被理性控制着。 其理论在我们看来还是很精密细致的。
下面，来让我们进入其平面分布的网格
相关理论
建筑师 的三项备忘录：
体块 是一种能充分作用于我们的
感官，并使我们能够借以感知和度量的因素。
表面 是体块的外套，它可以消除
或丰富我们对体块的感觉。
平面 是体块和表面的生成元，是
它，不可更改的决定的一切。
相关理论
现代建筑五要素：
独立支柱 自由平面 自由立面 横向长窗 屋顶花园
下面先来欣赏一些照片吧
组员：陈颖诗 许志峰邬川意 吴尚育陈厚斌 刁坚彬
对于这个众所周知的20世纪伟大的 建筑师Le Corbusier的作品，我们都很熟悉，
但更多的只是认识其表面 而不知其精要所在。 就像最常见的、最容易得到的往往都是 最有价值的讽刺。
简介
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密 斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称 为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。 又译做柯比意。
然后经过一系列的演 变。。。
一个正方形
分成四份并连接对角线
分成十六份
正方形前后退出 一段距离
这个距离由两个 直角三角形确定
得到最后模数： 4.75m×4.75m的网 格和前后退出距 离1.25m
立面
比例
建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知 的数学。选择一条基 准线，就决定了一件 作品的集合特性，也 因此决定了基本印象 之一。
所有的一切发生的那么自 然， 在一个20x20米的有限空间 所经历 是一个比20米更大的流动， 它的表现不光是墙板围出 来的体积 更多的是墙、光线、影子 产生的完美演出
无论平立面，柯布都坚定不渝坚持它的基准线理 论，其设计，始终被理性控制着。 其理论在我们看来还是很精密细致的。
下面，来让我们进入其平面分布的网格
相关理论
建筑师 的三项备忘录：
体块 是一种能充分作用于我们的
感官，并使我们能够借以感知和度量的因素。
表面 是体块的外套，它可以消除
或丰富我们对体块的感觉。
平面 是体块和表面的生成元，是
它，不可更改的决定的一切。
相关理论
现代建筑五要素：
独立支柱 自由平面 自由立面 横向长窗 屋顶花园
大师作品分析——朗香教堂
柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力北立面西立面东立面金字塔型平台南立面剖面朗香教堂开窗的延续祷告的平台绚烂的玻璃窗整齐的座椅教堂内部轴测图内部交通内部接方式通过一块楼板使两个体块之间融洽链接起来连空间分布舒适合理几何体块融洽镶嵌体现了朗香教堂的特色用镶有彩色玻璃的大小不一的窗口来控制日光摄入创造了令人震撼的绝美圣光
北立面
西立面
东立面
金字塔型平台 南立面
Hale Waihona Puke 朗香教堂开窗的延续教 堂 内 部 轴 测 图
祷告的平台
绚烂的玻璃窗
整齐的座椅
内部交通
内部接方式通过一块楼板，使两个 体块之间融洽链接起来连
空间分布舒适、合理，几何 体块融洽镶嵌，体现了朗香 教堂的特色
室内
室外集会地
散水设计
入 口 设 计
细节
勒·柯布西耶
勒· 柯布西耶于1887年10月6日出生在 瑞士小镇 Chaux- des-Fonds，查尔 斯· 艾都阿德· 吉纳瑞特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生 时的姓名。 1920年，在他还是一名艺 术家的初期，他就意识到自己的一生即 将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他 更名为勒· 柯布西耶。尽管他从未接受 过任何正规的教育，但柯布西耶受到过 很多专家的影响。最初影响他的是著名 的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝 土。 1910年，他又受到与他一起工作 的建筑大师彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所 从事的立体油画和着色等工作中得到相 当多的启示。
建筑思想主要分为两个阶段
1、50年代以前是合理主义、功 能主义和国家样式的主要领袖， 以1929年的萨伏伊别墅和 1945 年的马赛公寓位代表，许多建筑 结构承重墙被钢筋水泥取代，而 且建筑往往腾空于地面之上； 2、50年代以后勒· 柯布西耶转向 表现主义、后现代，朗香小教堂 以其富有表现力的雕塑感和它独 特的形式使建筑界为之震惊，完 全背离了早期古典的语汇，这是 现代人所建造的最令人难忘的建 筑之一。
北立面
西立面
东立面
金字塔型平台 南立面
Hale Waihona Puke 朗香教堂开窗的延续教 堂 内 部 轴 测 图
祷告的平台
绚烂的玻璃窗
整齐的座椅
内部交通
内部接方式通过一块楼板，使两个 体块之间融洽链接起来连
空间分布舒适、合理，几何 体块融洽镶嵌，体现了朗香 教堂的特色
室内
室外集会地
散水设计
入 口 设 计
细节
勒·柯布西耶
勒· 柯布西耶于1887年10月6日出生在 瑞士小镇 Chaux- des-Fonds，查尔 斯· 艾都阿德· 吉纳瑞特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生 时的姓名。 1920年，在他还是一名艺 术家的初期，他就意识到自己的一生即 将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他 更名为勒· 柯布西耶。尽管他从未接受 过任何正规的教育，但柯布西耶受到过 很多专家的影响。最初影响他的是著名 的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝 土。 1910年，他又受到与他一起工作 的建筑大师彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所 从事的立体油画和着色等工作中得到相 当多的启示。
建筑思想主要分为两个阶段
1、50年代以前是合理主义、功 能主义和国家样式的主要领袖， 以1929年的萨伏伊别墅和 1945 年的马赛公寓位代表，许多建筑 结构承重墙被钢筋水泥取代，而 且建筑往往腾空于地面之上； 2、50年代以后勒· 柯布西耶转向 表现主义、后现代，朗香小教堂 以其富有表现力的雕塑感和它独 特的形式使建筑界为之震惊，完 全背离了早期古典的语汇，这是 现代人所建造的最令人难忘的建 筑之一。
柯布西耶的建筑
柯布西埃住宅：马赛公寓
被设计者称之为“居住单元盒 子”的马赛公寓，通过支柱层 支撑在3.5x2.47英亩面积的花园， 这种做法是受一种古代瑞士住 宅—小棚屋通过支柱落在水上 的启发，主要立面朝东和西向， 架空层用来停车和通风，还设 有入口、电梯厅和管理员房间。
大楼共有18层，在第7、 8层布置了各式商店， 如鱼店、奶店、水果 店、蔬菜店、洗衣店、 饮料店等，满足居民 的各种需求，幼儿园 和托儿所设在顶层， 通过坡道可到达屋顶 花园。
屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身 房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒•柯布西耶称为“室外 家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开 放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。
建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都 是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土。 这是柯布西耶刻意要产生的效果。
有些贵族为了炫耀权势，财富和身份，制造出一些结构有问题房间很黑暗 的设计，而且住起来不舒服的住宅，威廉.莫里斯提出：不要把无用的东西 放在屋子里。后来阿道夫.卢斯提出《装饰与罪恶》，建筑开始走向低廉与 工业化。
勒.柯布西埃提出住宅是“居住的机器”应该像打火机，汽车一样方便，准 确执行特定的功能，R.B.富勒设计出“戴码西翁”住宅。在不同时期和地 点，住宅结构有不同因素，勒.柯布西埃的住宅设计中，屋顶花园是一个不 可少的元素。
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅建于1928-1929年间，为钢筋混凝土结构，位 于巴黎的近郊，是一个完美的功能主义作品。它是柯布 西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品，以后他大部 分作品的设计都是以此为基点的。
别墅在设计之初，勒· 柯布西耶原本的意图是 用这种简约的、工业化 的方法去建造大量低造 价的平民住宅，没想到 老百姓还没来得及接受 ，却让有亿万家产的年 轻的萨伏伊相中，于是 成就了一件伟大的作品 ，它所表现出的现代建 筑原则影响了半个多世 纪的建筑走向。
柯布西耶-住宅是居住的机器
朗香教堂平面图
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁 祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米 高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌 着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则， 墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的 窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
勒· 柯布西耶关于自己的一般创作 方法有下面一段叙述：“一项任 务定下来，我的习惯是把它存在 脑子里，几个月一笔也不画。 人 的大脑有独立性，那是一个匣子， 尽可往里面大量存入同问题有关 的资料信息，让其在里面游动， 煨煮、发酵。然后，到某一天， 喀哒一下，内在的自然创造过程 完成。你抓过一只铅笔，一根炭 条，一些色笔（颜色很关键）， 在纸上画来画去，想法出来了。” 这段话讲的是动笔之前，要作许 多准备工作，要在脑子中酝酿。
设计构思
勒氏生前曾说了不少和写了不少关于朗香教 堂的事情，都是很重要的材料，可是还不够。 应该承认，有时候创作者本人也不一定能把 自己的创作过程讲得十分清楚。有一次，那 是朗香建成好几年以后的事，勒柯布西耶自 己又去到那里，他还很感叹地问自己：“可 是，我是从哪儿想出这一切来的呢?”勒氏大 概不是故弄虚玄，也不是卖关子。艺术创作 至今仍是难以说清的问题。需要深入细致的 科学研究。勒氏死后，留下大量的笔记本、 速写本、草图、随意勾画和注写的纸片，他 平素收集的剪报、来往信函，等等。这些东 西由几个学术机构保管起来，勒柯布西耶基 金会收藏最集中。一些学者在那些地方进行 多年的整理、发掘和细致的研究，陆续提出 了很有价值的报告。一些曾经为勒氏工作的 人也写了不少回忆文章。各种材料加在一起， 使我们今天对于朗香教堂的构思过程有了稍 为清楚一点的了解。
世界现代设计史(柯布西耶)分析
主要建筑思想：
他的建筑思想可分为两个阶段： 50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的
萨我伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水 泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上；
50年代以后勒•柯布西耶转向表现主义、后现代主义。朗香小教堂以其富 有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古 典的语汇。在家具设计中，勒•柯布西耶则以豪华而舒适的钢管构架躺椅 著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。
一层平面图
二层平面图
• 萨伏伊别墅就是一个“空间——时间”营造的典 范。别墅采用开放式的室内空间设计，动态的、 非传统的空间组织形式，尤其使用螺旋形的楼梯 和坡道来组织空间。 并没有用豪华的材料，没有附加的装饰，纯粹由建 筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态 空间，这绝不仅仅是顺应了当时窘迫的经济状况，而 更主要是当时重视功能、强调空间、反对附加装饰的 现代建筑设计思想的反映。
3.现代主义设计的风格特点 （1）功能主义特征 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型 （3）设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑， （4）注重设计的实用、经济性目的
强调以模型为中心的设计规划。
二、现代主义设计大师及其设计作品
1.勒·科布西耶——马赛公寓、朗香教堂 2.沃尔特·格罗佩斯——包豪斯校舍、法古斯鞋楦工厂 3.密斯·凡德罗——西格莱姆大厦 、巴塞罗那椅子 4.佛兰克·赖特——流水别墅
勒·科布西耶
生平简介
生于1887年10月6日，卒于1965年8月27 日
1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑， 后来又到德国贝伦斯事务所工作
1914年他提出了框架式结构体系 ,这是一 种基于带有承重框架结构的立方体建筑的 设想。
对柯布西耶的评价与思考(一)
对柯布西耶的评价与思考(一)柯布西耶的评价与思考背景柯布西耶，是法国文学历史上备受推崇的作家之一。
他的代表作品《傲慢与偏见》、《理智与情感》等均为经典之作。
但是，对于这位文学大师的评价，却始终存在争议。
展开讨论•柯布西耶的作品为何备受推崇？柯布西耶在文学创作中，运用了众多的技巧和手法，如人物塑造、情节安排、语言运用等方面均达到了非常高的水准。
同时，他的作品也探讨了人性的复杂性，令读者感到深刻。
•柯布西耶的作品有哪些不足之处？尽管柯布西耶的作品享有广泛的赞誉，但也存在些许缺陷。
比如，他的作品中经常出现对女性的歧视、性别偏见，并存在些许保守的观念。
•柯布西耶作品的意义何在？柯布西耶的作品，不仅仅是一部小说，更是反映当时社会状况、人类文明发展及人性状态的重要体现。
同时，他的作品也为后来文学创作开辟了新的思路和范式。
总结柯布西耶作为一位文学巨匠，对文学发展和人类思想认知的贡献是不可忽视的。
但在评价他的作品时，仍需客观公正，关注其中的优点和不足之处，以更好地评价其作品的价值和意义。
对柯布西耶评价的思考对于一个作家的评价，通常应该从多个方面进行考量。
首先，应该关注他的作品本身，从文本层面分析其优点和不足。
其次，也需要考虑该作家在当时社会和文学环境下的地位和影响力，以及其对后来文学发展的影响。
最后，也应该关注其人格和生平经历，以综合评价其价值和意义。
对于柯布西耶而言，他的作品无疑是优秀的。
无论是在人物塑造、情节安排还是语言运用方面，他都具有非常高的造诣。
但是，他的作品中存在对女性的歧视和性别偏见等问题，也受到不少批评。
然而，正如一个作家或人物本身一样，柯布西耶的作品也无法割裂与时代和环境的关系。
当时的社会和文学环境下存在明显的性别歧视和保守观念，这也在柯布西耶作品中得以反映。
但是，同时也要看到柯布西耶作为一流作家对此的反思和质疑，这也为后来的文学创作和社会进步提供了重要的思想借鉴。
总的来说，对柯布西耶的评价应该是既肯定其作品的优点和价值，又认识到其中存在的问题和不足。
萨伏伊深度分析
stilts
Free-floating facade Open-plan Horizontal window
• 萨伏伊别墅虽然外形简单，但内部空间复 杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又 好似一个复杂的机器盒子
萨伏伊别墅为什么会像一个机器盒 子呢？
这要谈到柯布西耶的机械美学理论
柯布西耶的机械美学理论
萨伏伊别墅的其他特点
• 1.模数化设计
• 2.动态的、非传统的空间组织形式 • 3.简单的装饰风格
1.模数化设计
模数理论：柯布西耶从人体尺度出
发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸 手臂四个部位为控制点，与地面距离 分别为86、113、183、226cm。这些 数值之间存在着两种关系：一是黄金 比率关系；另一个是上伸手臂高恰为 脐高的两倍，即226和113cm。利用 这两个数值为基准，插入其他相应数 值，形成两套级数，前者称“红尺”， 后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合， 作为横纵向坐标，其相交形成的许多 大小不同的正方形和长方形称为模度。 但有人认为柯布什耶的模度不能为工 业化所利用，因为其数值系列不能用 有理数来表达。
结构基于等间距的游戏，柱提供支撑，上方规则地分布着梁：独 立骨架，自由平面。
萨伏伊别墅的设计思想
• 建筑理想体现——阳光空气绿地三要素和 新建筑五点的完美结合。 • 提出一套建筑体系——板柱承重体系 • 社会理想——标准化构件，居住的机器， 能够承担社会职责。
阳光空气绿地三要素
• 普瓦西地处巴黎郊区，被树林环绕、是一 座草场形成的美丽的大花园 。 • 温带海洋气候，温和宜人，常常伴有雨水 。 • 阳光温和而养人。
自由立面
而自由立面的提出，使得建 筑立面设计摆脱了新古典主义构 图原则的束缚，使得建筑立面和 内部功能的配合更加合乎逻辑 [5]，也让T· Pormee所言之“从 不同角度看都会获得不同印象” 得以实现——这样的印象并不是 刻意和矫揉造作的，而是别墅内 部状况的外部呈现。
现代建筑大师之柯布西耶解析
争议与批评
尽管柯布西耶在建筑界享有崇高 地位，但他的某些作品和理念也 受到了争议和批评，如对于历史 建筑的保护问题和对城市环境的 关注不足等。
未来发展趋势预测
功能与形式的融合
随着建筑技术的不断进步和人们审美观念的变化，未来建筑可能会更加注重功能与形式的融合，创造出既实用又具有 艺术性的作品。
智能化与可持续性
03
柯布西耶代表作品解析
朗香教堂
建筑设计
朗香教堂是柯布西耶的代表作之 一，以其独特的建筑造型和光影 效果而著称。教堂的外观呈现出 一种粗犷、原始的风格，与周围
的自然环境相融合。
室内设计
教堂内部的空间布局和装饰也充 满了创意。柯布西耶运用了大量 的混凝土和光线，营造出一种神
秘而宁静的氛围。
历史意义
现代建筑大师之柯布 西耶解析
• 柯布西耶生平及时代背景 • 柯布西耶建筑风格与特点 • 柯布西耶代表作品解析 • 柯布西耶城市规划理念与实践 • 柯布西耶艺术成就及跨界合作 • 柯布西耶思想传承与发展
目录
01
柯布西耶生平及时代背景
早年经历与成长背景
01
出生于法国东部的小城拉绍德封，一个有着瑞士血统的家庭 。
建筑设计
柯布西耶在昌迪加尔的城市规划中设计了众多的公共建筑和住宅建筑，包括政府办公楼、 博物馆、图书馆、学校、医院等。这些建筑不仅美观实用，而且符合现代建筑的发展趋势 。
历史意义
昌迪加尔城市规划代表了柯布西耶对于现代城市规划的杰出贡献，同时也为印度乃至全球 的城市规划提供了重要的借鉴和参考。
04
柯布西耶城市规划理念与实 践
03
社会意义
马赛公寓代表了柯布西耶对于现代城市居住环境的思考和探索，对于后
勒柯布西耶作品分析
当柯布西耶晚年被记者采访，他解释到， 这是他早期承前启后的作品，是“理解 自己作品的钥匙“。
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对空间的扩展的手法
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。
从二层室内到室外，是又一次又封 闭转向开阔，开放的坡道和广阔的 视野使二层和三层从视觉上联系在 一起。
一二层之间由坡道连接，减弱了两 层间的分割感
首先从室外进入室内，是由开放的
室外，到一层后退留出的灰色空间，
再到室内的封闭空间
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22
功能分析
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门廊
门厅 车库 斜坡 佣人房 洗衣房
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50
三维构成手法
体 块 的 穿 插
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51
形式美
虚实对比----突出牙医诊所入口
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52
均衡--------从中间画一条线，左侧 面积小富于变化，右侧面积较大 造型单一。两者取得一种视觉上 的均衡感。
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53
建筑物立面上虚下实， 给人一种稳定感。
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54
立面上采用 多个相似的 矩形的重复 排列达到一 种韵律美。
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55
使人进入室内时有一种豁然开朗的感觉， 精减选完小整内ppt部课件空间的狭小给人带来的压抑感。 56
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57
简介：拉罗歇-让纳雷别墅是一件非常 有影响力的作品，他开创了“白色时 代”的先河。建在巴黎的多苦多路 布 拉秀道路的一侧，这座白色涂料喷涂 的建筑，目前的建筑外形保持完好， 目前是 巴黎 柯布西耶财团的总部，这 是一座体现机械文明新生活的印象主 体的建筑，是一座具有一定规模的住 宅，堪称初期作品的精华。
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对空间的扩展的手法
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。
从二层室内到室外，是又一次又封 闭转向开阔，开放的坡道和广阔的 视野使二层和三层从视觉上联系在 一起。
一二层之间由坡道连接，减弱了两 层间的分割感
首先从室外进入室内，是由开放的
室外，到一层后退留出的灰色空间，
再到室内的封闭空间
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门廊
门厅 车库 斜坡 佣人房 洗衣房
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三维构成手法
体 块 的 穿 插
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虚实对比----突出牙医诊所入口
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均衡--------从中间画一条线，左侧 面积小富于变化，右侧面积较大 造型单一。两者取得一种视觉上 的均衡感。
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立面上采用 多个相似的 矩形的重复 排列达到一 种韵律美。
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使人进入室内时有一种豁然开朗的感觉， 精减选完小整内ppt部课件空间的狭小给人带来的压抑感。 56
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简介：拉罗歇-让纳雷别墅是一件非常 有影响力的作品，他开创了“白色时 代”的先河。建在巴黎的多苦多路 布 拉秀道路的一侧，这座白色涂料喷涂 的建筑，目前的建筑外形保持完好， 目前是 巴黎 柯布西耶财团的总部，这 是一座体现机械文明新生活的印象主 体的建筑，是一座具有一定规模的住 宅，堪称初期作品的精华。
建筑作品分析PPT课件
一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式， 使之成为不具有任何多余东西，只是由直线， 直角，长方形与长方体组成的几何构型图,
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18
加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色， 质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明 晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
“赋予建筑以形式，只能是今天的形
式而不应是昨天的，也不应是明天
建筑作品分析
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1
Le Corbusier 勒·柯布西耶
越
代
超
时
的
建 .筑
大 师2
Le Corbusier 勒·柯布西耶
生平简介：
※原名Charles Edouard
Jeannert-Gris，被称为“现
代建筑的旗手”。
※生于1887年10月6日，卒于1965年8月 27日
※ 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，
一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学 派，开始探索现代建筑方向。他的这种 急剧 变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。
1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其 中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼； 有受
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14
赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图 的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯 认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而 是要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考 虑形式问题。形式不是我们工作的目的，他只 是结果。”
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赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构 图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的 密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过 去，而是要与时代紧密相连。他甚至说：“我 们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目 的，他只是结果。”
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探析勒·柯布西耶在朗香教堂中对光影的处理
1955年勒·柯布西耶（Le Corbusier ）设计创作的朗香教堂（Ronchamp chapel ）落成，随之在世界建筑界引起巨大轰动。
英国著名建筑师查德·罗杰斯说：“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可以使其展示的建筑。
”许多优秀的建筑都善于为光留出展示的舞台，而光的灵动多变也成就了这些伟大的建筑。
柯布西耶建筑作品朗香教堂就是这样一座完美地用光雕琢出来的神圣空间。
在同时期大量的现代建筑作品中朗香教堂别具一格，突破了以往宗教建筑的建筑模式，建筑的细部设计深刻影响了现代建筑设计中的思考与发展，为其提供源源不断的创作思路，成为现代建筑设计的精神源泉。
一、勒·柯布西耶的建筑理念现代建筑设计史上，柯布西耶是西方现代建筑的代表人物，其思想奇葩却又富有争议，他不断进行内心的自我否定与自觉的创新。
他丰富多变的建筑作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了城市面貌和当代人的生活方式。
柯布西耶20世纪20年代初出版的《走向新建筑》一书中提到：“建筑成了时代的镜子。
现代的建筑关心住宅，为普通而平常的人关心普通而平常的住宅。
它任凭宫殿倒塌。
这是时代的一个标志。
”柯布西耶对建筑的理解超越时代的步伐，尤其是对光与建筑之间关系的独到理解，不论是从早期的作品萨伏伊别墅建筑、马赛公寓再到朗香教堂，再从《走向新建筑》到《模度》，他的建筑设计思想不断变化与进步，不断突破以往建筑设计的思维模式。
他把教堂建筑视作声学器件，使之与所在场所沟通，信仰者来教堂是为了与上帝沟通，声学器件也象征人与上帝声息相通的渠道。
柯布西耶独特的建筑思想对现代建筑设计有着重要的推动作用，从思想到设计，到精神，再到理念都对后世宗教建筑产生了深刻影响。
朗香教堂（图1）是在二战后（1950—1955年）设计修建的，柯布西耶生平仅仅设计并建成过两个宗教建筑作品，朗香教堂是其中之一，另外一个是柯布西耶在1960年修建的拉图雷特修道院（La Tourette ）。
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曲与直的对比
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小弧 阳形 台的 形建 成筑 对边 比缘 与 悬 挑 出 的
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凹凸空间的对比
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重复
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立面上重复出现体态相近的窗体， 使建筑立面充满韵律而不单调
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立面中运用的线元素
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体块构成分析
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立面中的线元素
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虚实对比
体立 相面 似开 的窗 矩都 形是 与 整
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曲直对比
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运用曲线和直线的对比，使人容易 感到丰富的动感
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质感和肌理
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混凝土，纯重稳 厚
玻璃，灵动透 亮
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巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空 间，从而扩展了空间。带型窗及玻璃墙 面必须适应空间的尺度与形状。
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地理位置分析
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别墅位于一块与众不同且朝北倾斜为死角的位置上。因此，建筑的 高度和景观设计都受到了一定程度的限制。
建筑位于整块地的后部，由两个建筑单体连接成直角，形成L型，围 合一个相对安静的场所。
黑色的踏步和大厅白色的地 面形成强烈的对比
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魏 森 霍 夫
柯布西耶
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新建筑五点：
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（5）自由平面 （4）屋顶花园
（3）自由立面
（2）水平长条窗 （1）底层架空
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平立剖图
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当柯布西耶晚年被记者采访，他解释到， 这是他早期承前启后的作品，是“理解 自己作品的钥匙“。
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对空间的扩展的手法
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体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。 屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了上 层废弃空间，节约了土地。然而会有排水 等问题的出现。
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对称
对称的立面——稳定
立面开窗形式都为矩形与立面整体 形状相协调 www.第一课件网.com
比例
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对比的手法
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空 间 大 小 的 对 比
颜色与材质的对比
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色彩与材质的对比
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暗红色的墙体与黑色的地板及透 明的玻璃形成对比
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基本图
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一层平面图 二、三层平面图
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平面形成分析
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立面形成分析
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体块构成分析
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控制线的运用
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对称的窗，增添立面的韵律感
立面中的横线和竖线相互贯穿，增强立 面的韵律感 对称的后立面
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对称中心有细微的差别，使人感到 均衡
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尺度
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建筑前的楼梯不仅起到暗示引导的作用，还便于使人准确 的把握建筑的尺度
由一个窄小的门进入一个相对 广阔的空间，使人突然感到开 朗
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简介：拉罗歇-让纳雷别墅是一件非常 有影响力的作品，他开创了“白色时 代”的先河。建在巴黎的多苦多路 布 拉秀道路的一侧，这座白色涂料喷涂 的建筑，目前的建筑外形保持完好， 目前是 巴黎 柯布西耶财团的总部，这 是一座体现机械文明新生活的印象主 体的建筑，是一座具有一定规模的住 宅，堪称初期作品的精华。