室内空间设计PPT课件
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15
地台空间
与下沉式空间相反，将 室内地面局部升高也能 在室内产生一个边界十 分醒目明确的空间。其 功能、作用几乎和下沉 式空间相反，由于地面 升高形成一个台座，在 和周围空间相比显得十 分醒目突出，因此它们 的用途适用于引人注目 的展示和陈列活眺望。
16
迷幻空间
迷幻空间追求神秘、幽深、新 奇、变化莫测或者超现实的戏 剧化的空间效果，较多适用于 KTV、科技馆等空间中。
•空间限定性较强，趋 于封闭型 •多为尽端空间，私密 性强 •多为对称空间，比例 尺度协调，达到静态 平衡 •色彩淡雅和谐，光线 柔和，装饰简洁 •视线转换平和，避免 强制性引导视线的因 素
4
封闭空间
特点：静止的、隔离的、拒绝的、安全的、 个体的、内向的、私密的。
开敞空间
特点：私密性较小，强调交流、渗透、融合，表现出开放性、活跃性、 公共性、社会性。
11
交错空间
特点： •在水平方向用垂 直围护面交错配置， 形成水平方向的穿 插交错，左右逢源； •在垂直方向上打 破上下对位，创造 上下交错覆盖，俯 仰相望的生动场景
12
凹入空间
在室内局部退进的一种室内空间 形态。凹凸是一个相对的概念， 凸式空间就是一种对内部空间而 言是凹式，对外部空间而言是向 外凸出的空间。
5
悬浮空间
•悬浮空间泛指那 些结构轻巧，看上 去好像悬浮在空中 一样的空间类型。 这种空间没有粗壮 的结构体系，肥梁 胖柱的支撑，它可 能是靠悬吊结构、 悬挑结构等类型来 作为结构体系。 •人们在这种空间 中能够哦感受到悬 浮、飘荡，仿佛置 身于空中，享受轻 盈、趣味之美。
6
流动空间
空间具有动感形状及线条、曲面产生的视觉作用
20
2.西格拉姆大厦
•二战后的上世纪50年代，讲究技术精美的倾向在 西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯 净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向 的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。 •西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天 楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。虽然 密斯·范·德·罗去世多年了，但他那种讲求技术精美 的风格和那种“少”就是“多”的主张以及对玻璃 的使用，大大的丰富了建筑艺术，而西格拉姆大厦 也就成为了他最好的纪念碑，每当人们看到这座大 厦，就会想起这一位杰出的建筑设计师。
13
外凸空间
一般楼梯间和电梯间为外凸式，大 部分外凸式空间将建筑更好的伸向 自然，使室内外空间融合在一起， 在西洋古建筑中有充分的体现。
14
下沉空间
•室内地面局部下沉，在统一的室内 空间内就产生了一个界限明确，富有 变化的独立空间。
•下沉地面标高低于周围地面，有一种隐蔽 感、保护感和宁静感，使其成为具有一定 私密性的小天地，人们在其中休息、交谈 也会倍感亲切，在其中工作或学习，也会 较少受到干扰。同时随着视点的降低，空 间感觉增大，并对室内外景观也会引起不 同凡响的效果。
22
1.包豪斯校舍
•格罗皮乌斯的包豪斯学校及校舍，令 20世纪的建筑设计挣脱了过去各种主 义和流派的束缚。它遵从时代的发展、 科学的进步与民众的要求，适应大规 模的工业化生产，开创了一种新的建 筑美学与建筑风格。
•1926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。校舍总建筑面积近万平方米， 主要由教学楼、生活用房和学生宿舍三部分组成。设计者创造性地运用现代建筑设计 手法，从建筑物的实用功能出发，按各部分的实用要求及其相互关系定出各自的位置 和体型。利用钢筋、钢筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑结构上 充分运用窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法，使空间形象显得 清新活泼、生动多样。尤其通过简洁的平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的白色墙面产 生的不同的视觉效果，更给人以独特的印象。该校舍以崭新的形式，与复古主义设计 思想划清了界限，被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。
19
1.柏林新国家美术馆
柏林新国家美术馆是现 代建筑的先驱密 斯·凡·德罗所建，美术 馆本身是一件钢与玻璃 的雕塑，里面的陈列品 有从印象派到德国表现 主义、现实主义、立体 主义的绘画作品，乃至 亨利·摩尔等人的大型 雕塑。在它的对面，柏 林爱乐音乐厅金黄色的 墙面和曲折和造型有如 乐海中的扬起的风帆。
9
母子空间
特点： •在原空间中用实体性或象征性手法限定出小空间，即对空间的二次限定。 •既满足各自功能要求，又丰富空间层次。
10
过渡空间
•由于过渡空间具有不确定性 的特质，才使其出现了很强的 包容性；它既不割裂相邻空间， 也不独立于相邻空间，而是二 者的一个媒介结合区域。 •过渡空间虽在应用功能上是 配角，但在传递空间的情感上 却是主角。
7
虚拟空间
•利用地面高差的 变化。 •利用吊顶的变化。 •利用结构框架的 变化。 •利用地面图案的 变化。 •利用景观和陈设 的摆放。 •利用材质的变化。 •利用色彩的变化。
8
共享空间
共享空间规模大，内容丰富，在 1967年，波特曼提出了共享空 间的理念，比较适用于大型公共 建筑，如饭店，酒店，俱乐部等。
室内设计
——空间形态
1
空间分类：
动态空间 静态空间 开敞空间、封闭空间 悬浮空间 流动空间 虚拟空间 共享空间 母子空间
过渡空间 交错空间 凹入空间 外凸空间 下沉空间 地台空间 迷幻空间
2
动态空间
特点：具有视觉导向性和开放性特点，界面组织具有节 奏性和连续性。
3
静态空间
17
著名人物案例分析
德国：密斯凡德罗、格罗皮乌斯 瑞士: 勒·柯布西耶 美国：弗兰克·劳埃德·赖特
18
密斯凡德罗
1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael，建立自己 的实验室之后便更名为密 斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe是他母亲 的姓。密斯在1908－1911年间与 著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作， 后来，他又采纳了包豪斯建筑学派 的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌 斯（Walter Gropius）遗留的风格。 1938－1958年任芝加哥阿莫尔学 院（后改名伊利诺工学院）建筑系 主任。
21
格罗皮乌斯
百度文库
瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius） 1883年5月18日出生于德国柏林，是 德国现代建筑师和建筑教育家，现代 主义建筑学派的倡导人和奠基人之一， 公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创 办人。父亲也是一位建筑师。1969年 7月5日卒于美国波士顿。格罗皮乌斯 积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺 术与技术的结合，讲究功能、技术和 经济效益。1945年同他人合作创办协 和建筑师事务所，发展成为美国最大 的以建筑师为主的设计事务所。第二 次世界大战后，他的建筑理论和实践 为各国建筑界所推崇。
地台空间
与下沉式空间相反，将 室内地面局部升高也能 在室内产生一个边界十 分醒目明确的空间。其 功能、作用几乎和下沉 式空间相反，由于地面 升高形成一个台座，在 和周围空间相比显得十 分醒目突出，因此它们 的用途适用于引人注目 的展示和陈列活眺望。
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迷幻空间
迷幻空间追求神秘、幽深、新 奇、变化莫测或者超现实的戏 剧化的空间效果，较多适用于 KTV、科技馆等空间中。
•空间限定性较强，趋 于封闭型 •多为尽端空间，私密 性强 •多为对称空间，比例 尺度协调，达到静态 平衡 •色彩淡雅和谐，光线 柔和，装饰简洁 •视线转换平和，避免 强制性引导视线的因 素
4
封闭空间
特点：静止的、隔离的、拒绝的、安全的、 个体的、内向的、私密的。
开敞空间
特点：私密性较小，强调交流、渗透、融合，表现出开放性、活跃性、 公共性、社会性。
11
交错空间
特点： •在水平方向用垂 直围护面交错配置， 形成水平方向的穿 插交错，左右逢源； •在垂直方向上打 破上下对位，创造 上下交错覆盖，俯 仰相望的生动场景
12
凹入空间
在室内局部退进的一种室内空间 形态。凹凸是一个相对的概念， 凸式空间就是一种对内部空间而 言是凹式，对外部空间而言是向 外凸出的空间。
5
悬浮空间
•悬浮空间泛指那 些结构轻巧，看上 去好像悬浮在空中 一样的空间类型。 这种空间没有粗壮 的结构体系，肥梁 胖柱的支撑，它可 能是靠悬吊结构、 悬挑结构等类型来 作为结构体系。 •人们在这种空间 中能够哦感受到悬 浮、飘荡，仿佛置 身于空中，享受轻 盈、趣味之美。
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流动空间
空间具有动感形状及线条、曲面产生的视觉作用
20
2.西格拉姆大厦
•二战后的上世纪50年代，讲究技术精美的倾向在 西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯 净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向 的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。 •西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天 楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。虽然 密斯·范·德·罗去世多年了，但他那种讲求技术精美 的风格和那种“少”就是“多”的主张以及对玻璃 的使用，大大的丰富了建筑艺术，而西格拉姆大厦 也就成为了他最好的纪念碑，每当人们看到这座大 厦，就会想起这一位杰出的建筑设计师。
13
外凸空间
一般楼梯间和电梯间为外凸式，大 部分外凸式空间将建筑更好的伸向 自然，使室内外空间融合在一起， 在西洋古建筑中有充分的体现。
14
下沉空间
•室内地面局部下沉，在统一的室内 空间内就产生了一个界限明确，富有 变化的独立空间。
•下沉地面标高低于周围地面，有一种隐蔽 感、保护感和宁静感，使其成为具有一定 私密性的小天地，人们在其中休息、交谈 也会倍感亲切，在其中工作或学习，也会 较少受到干扰。同时随着视点的降低，空 间感觉增大，并对室内外景观也会引起不 同凡响的效果。
22
1.包豪斯校舍
•格罗皮乌斯的包豪斯学校及校舍，令 20世纪的建筑设计挣脱了过去各种主 义和流派的束缚。它遵从时代的发展、 科学的进步与民众的要求，适应大规 模的工业化生产，开创了一种新的建 筑美学与建筑风格。
•1926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。校舍总建筑面积近万平方米， 主要由教学楼、生活用房和学生宿舍三部分组成。设计者创造性地运用现代建筑设计 手法，从建筑物的实用功能出发，按各部分的实用要求及其相互关系定出各自的位置 和体型。利用钢筋、钢筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑结构上 充分运用窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法，使空间形象显得 清新活泼、生动多样。尤其通过简洁的平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的白色墙面产 生的不同的视觉效果，更给人以独特的印象。该校舍以崭新的形式，与复古主义设计 思想划清了界限，被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。
19
1.柏林新国家美术馆
柏林新国家美术馆是现 代建筑的先驱密 斯·凡·德罗所建，美术 馆本身是一件钢与玻璃 的雕塑，里面的陈列品 有从印象派到德国表现 主义、现实主义、立体 主义的绘画作品，乃至 亨利·摩尔等人的大型 雕塑。在它的对面，柏 林爱乐音乐厅金黄色的 墙面和曲折和造型有如 乐海中的扬起的风帆。
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母子空间
特点： •在原空间中用实体性或象征性手法限定出小空间，即对空间的二次限定。 •既满足各自功能要求，又丰富空间层次。
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过渡空间
•由于过渡空间具有不确定性 的特质，才使其出现了很强的 包容性；它既不割裂相邻空间， 也不独立于相邻空间，而是二 者的一个媒介结合区域。 •过渡空间虽在应用功能上是 配角，但在传递空间的情感上 却是主角。
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虚拟空间
•利用地面高差的 变化。 •利用吊顶的变化。 •利用结构框架的 变化。 •利用地面图案的 变化。 •利用景观和陈设 的摆放。 •利用材质的变化。 •利用色彩的变化。
8
共享空间
共享空间规模大，内容丰富，在 1967年，波特曼提出了共享空 间的理念，比较适用于大型公共 建筑，如饭店，酒店，俱乐部等。
室内设计
——空间形态
1
空间分类：
动态空间 静态空间 开敞空间、封闭空间 悬浮空间 流动空间 虚拟空间 共享空间 母子空间
过渡空间 交错空间 凹入空间 外凸空间 下沉空间 地台空间 迷幻空间
2
动态空间
特点：具有视觉导向性和开放性特点，界面组织具有节 奏性和连续性。
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静态空间
17
著名人物案例分析
德国：密斯凡德罗、格罗皮乌斯 瑞士: 勒·柯布西耶 美国：弗兰克·劳埃德·赖特
18
密斯凡德罗
1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael，建立自己 的实验室之后便更名为密 斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe是他母亲 的姓。密斯在1908－1911年间与 著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作， 后来，他又采纳了包豪斯建筑学派 的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌 斯（Walter Gropius）遗留的风格。 1938－1958年任芝加哥阿莫尔学 院（后改名伊利诺工学院）建筑系 主任。
21
格罗皮乌斯
百度文库
瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius） 1883年5月18日出生于德国柏林，是 德国现代建筑师和建筑教育家，现代 主义建筑学派的倡导人和奠基人之一， 公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创 办人。父亲也是一位建筑师。1969年 7月5日卒于美国波士顿。格罗皮乌斯 积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺 术与技术的结合，讲究功能、技术和 经济效益。1945年同他人合作创办协 和建筑师事务所，发展成为美国最大 的以建筑师为主的设计事务所。第二 次世界大战后，他的建筑理论和实践 为各国建筑界所推崇。