《猜火车》后现代主义解读

《猜火车》后现代主义解读

作为战后欧美最重要的思潮之一，后现代主义对文学艺术乃至社会文化都有着广泛的影响。它是对现代主义的一种继承和反叛，同时它进一步发展了现代主义极端的反传统倾向，它不仅反现代主义艺术传统，甚至还反艺术本身，极尽破坏人们公认的思维方式、经验方式和审美惯性之能事，这就是后现代主义。其基本特征一般包括：不确定性、零散性、非原则性、无我性、无深度性、卑琐性、不可表现性以及反讽、种类混杂、狂欢、构成主义、内在性等。“后现代主义如同一个巨大的泥塘，围绕着它的每个人都在奋力填土，一旦那图落入坑底便不再能分辨是何人的作为”【1】。

后现代主义作为一种思潮迅速地蔓延到各种文艺形式的领域之中，电影作为一种文艺形式也不可避免地受其影响，于是便有了“后现代主义电影”的出现。“后现代主义电影”指带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的【2】。在狭义上，对应尹鸿的“后现代主义文化”概念，“后现代主义电影”指对后现代社会的时代特征进行反映和反思的电影类型，它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙事，也不再相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、悲剧感、使命感的疏离和拆解。在具体的电影摄制上，它往往把这种思想气质融入到电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜像语言上，这使得电影往往能显出一种强烈的实验性质和前卫立场【3】。

《猜火车》是一部1996年黑色幽默电影，影片以表现20世纪80年代的青年生活现状为主，讲述了瘾君子马克·瑞顿等一群问题少年的生活状态。常人会选择生活，选择稳定的工作，选择家庭，而他们却选择违背社会规则与传统，选择在毒品和放纵中堕落。

作为一部后现代主义题材的电影，《猜火车》很好的诠释了后现代主义所具有的特色。

首先，反讽、黑色幽默、戏访是后现代主义的显著特点。在影片中，这些后现代主义手法都被广泛运用以此来传达电影的主题。在影片开头，主人公马克和斯帕德就被商店保安追的四处逃窜。马克边跑，有关他生活片段的旁白和镜头也随之展现在观众眼前。“选择健康的生活”的旁白与他沉溺于吸食毒品的场景形成强烈反差；“选择一所大房子”对照的是破烂、肮脏、空旷的房间。所有这些鲜明的对比都辛辣地讽刺了这群问题少年堕落的生活和价值观。另外，不得不提的是“苏格兰最脏的马桶”。为了寻找两粒丢失了的药片，马克搜遍了整个又脏又恶心的马桶。这一可悲又荒谬的场景无疑是对这群瘾君子堕落困境的严厉嘲讽。

其次，影片中出现了在后现代主义作品中经常涉及的像毒品、暴力、婴儿猝死、性和犯罪这些争议性话题。作为反传统和反理性的象征，所有这些元素的激烈碰撞挑战着读者的视觉和接受能力，比如关于吸毒和性爱场面的细节描写。与此同时，犯罪给影片增加了真正的刺激元素。面对一大笔毒资，马克和他的朋友

们陷入了友情，道德和利益的冲突之中，走向了暴力和背叛的道路。作为人类非理智的冲动，所有这些禁忌话题都冲击了现代人类的理性生活方式，引导观众走向自我真实性【4】。

然后，多变和跳跃的叙述角度是后现代主义作品的又一典型特征。影片中，每一个角色都在以一种意识流或心理现实主义的方式在叙述。比如，影片中的斯帕德把人都叫做“猫”，贝吉比是只丛林猫，而他自己是只家猫；病男孩常常在心里与苏格兰电影演员肖恩·康纳利对话；马克和大卫用苏格兰式的英语口音与拼写方式来叙述。而其他的旁白则是从第三人称的角度用标准的英语来叙述不同角色的行为和思想。这种多角度的叙事方法使得观众可以从不同的角度来理解影片。

另外，在后现代主义的作品中，常常用蒙太奇，时空扭曲这些技巧来表现时空的跳跃和一种无秩序的场景。在这部影片中，通过经常切换拍摄角度，即蒙太奇手法来展现不同的场景、角色、情感和环境。马克把自己锁在一间空旷的房间里，在门上钉满了木板条，做了大量充分的准备工作，下决心戒毒。然而，在详细描述马克所做的准备工作后，导演并没有选择描叙整个戒毒的过程。而是将镜头直接转向空旷、杂乱不堪、满地木板的房间场景，这一镜头告诉我们马克戒毒失败了。“影片中所有非线性的诉说结构，打乱了所有镜头的连续性和接合转承，打破了时间和空间的界限”【5】。

同时，与浪漫主义不同的是，后现代主义常常通过对反英雄式角色的刻画来表现作品的主题，反映社会现实。影片中的这一群问题少年在失败和堕落中成长，是典型的反英雄式角色；尽管他们整天游手好闲，无知自大，我们却无比的同情他们。这些问题少年所选择的生活方式与主流的生活方式相冲突，因此他们被边缘化了，被迫在肮脏和污秽中求生。这些反英雄们的堕落也反映了整个社会的堕落与冷漠，质疑着传统的价值观、理想和信仰。

最后，影片还运用了后现代主义的开放式结局给观众们留下了想像、思考和自我评判的空间；用一种间接含蓄又富有启发的方法传达主题思想。从头到尾，导演都把自己隐藏在摄像机后面，观众们很难发现导演自身对问题的理解和看法，只是把整个事件原原本本地呈现在观众面前。影片的标题实际上是在站台等火车的旅客猜下一辆火车到站的时间和目的地以此来消磨时间的一种游戏名称。此标题同样也暗示着影片中主人公们的未知命运。在影片结束时，马克对朋友们得背叛完全是出乎意料。他独自消失并发誓要过上稳定传统的生活。然而，没有人知道最后马克是否能真正改过自新。也许，他摆脱了毒品过上了自己想过的理想生活；也许他又与另一帮问题少年陷入了更深的深渊。这也正是影片留给我们的悬念。

综上所述，影片《猜火车》无论是从叙事角度，表现手法和思想主题上都清楚表现了后现代主义作品的特点，是一部典型的后现代主义影片。

参考文献：

[1]戴锦华.电影理论与批评[M].北京大学出版社，2004.

[2]宋江波.后现代主义给予我们哪些启发[J].大西北电影，1988（4）：38.

[3]钱海毅.后现代主义电影初窥[J].大西北电影，1988（3）：17.

[4]张卫.后现代的电影理论和新时期的电影创作[J].大西北电影，1988（9）：24.

[5]陈犀禾.论影视批评的方法和类型[J].当代电影，2002（4）：47.