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赞美中国画的句子

1 、徐悲鸿取法西方古典写实绘画，力倡用写实主义改造中国画，强调尽精微、

致辞广大、惟妙惟肖、直接师法造化，特别是他的素描是一切造型艺术的基础论，在

画史上产生了划时代的效果，宣布了从顾恺之到任伯年一千多年间勾红填色形式的大

体结束和一代新形式国画的诞生。他的写实主张和从苏联引进的社会主义现实主义并

为一体，成为本世纪最大的主流画派。

2 、我喜欢画国画，我最爱画竹子的细细的叶，疏疏的节，最爱她顶天立地，胸

怀坦荡的精神；我也爱画池塘中冰清玉洁的荷叶，它出淤泥而不染，濯清涟而不妖精

神也深深感到了我；我还爱画展翅翱翔的苍鹰，学习它面对崎岖和坎坷所表现的顽强

不屈，奋勇向前的精神……国画的创作拥有无限瞎想的空间，国画的内涵是一种修养。这让我深深地爱上国画，尤其是写意画。国画本身不仅带给人们身心无限的愉悦，关

键在于通过国画的意境，感受它给我们带来心灵的震撼……国画家要经过长时间，几

十年的磨练，达到炉火纯青的境界，才能把自己的心灵感悟和大自然的景物融为一体，這就是神与物化。

3 、中国画历经数千年的沧桑巨变发展到今天，艺术魅力依然光彩照人，使人觉

得常画常新，常见常新，其根本原因就是有妙不可言的中国味。那么，什么是中国画

妙不可言的中国味呢？简而言之就是‘土’。中国画是在中国这块古老而神奇的土地

上生长起来的艺术奇葩，蕴涵着中国人的信仰，智慧，哲学思想，人生感悟，审美习

惯等。

4 、浓墨，勾勒；淡墨，烘托；轻彩，渲染。顺着一级一级从云端莫名延伸出来

的石阶，缓缓地向上。周边是郁郁葱葱的不知名的小树，蜿蜒着身子，向有光的地方

蹿着。山涧树叶掩映的地方，隐隐地透出古老而质朴的屋脚，还有袅袅炊烟，悠闲地

从叶儿的间隙里散开，散开……远处，是黛色的长眉一样的山峦，云吞噬了它的脚，

它却欣然任自己消失在梦似的烟云中。流水上的小桥，在雨后显出了清亮的灵动。如

针的细雨缝补着大地的外套，却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。孤船里的人，只是

静静地望着，望着水青色绸缎似的江面，还是那远方的山呢？这是纸上的画，也是我

心中的景。

5 、中国画，取景布局，视野宽广，不拘泥于焦点透视；按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装潢之。按其使用材料和表

现方法，又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等；中国画的画幅形式

较为多样，横向展开的有长卷、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。我是中国人，我爱画中国画，我也以中国画

为骄傲。

6 、细细品味画家的这幅巨型国画，一个突出的感觉是它的“气韵生动”。气韵

生动是画面表现出来的“生命的节奏”或“有节奏的生命”的视觉形象，就是一幅画

中各形式要素间有机联系形成的“一气贯通”、“浑然天成”的感觉。请看，画面中

每一种景物都在动，云蒸霞蔚是动，旭日东升是动，山势挺拔是动，城市拔节是动，

瀑布飞流是动，鸟语花香是动，但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。

7 、中国绘画历史悠远，是中华文化中的重要组成部分。它以墨笔、线条为骨架,

写实与表意相结合,强调画的意境与神韵，既简明大略又深邃悠远，形成了中国绘画特

有的风采。而其中的线条则是中国画的精髓所在。它是表达物象结构的骨架,是中国绘

画中最基本、最简练、最具概括性的艺术语言，具有独特的艺术魅力。中国画的独特

艺术魅力具体表现在：中国画重视空白的运用，有虚实相生的效果；中国画重视艺术

与自然的关系，强调以形写神，讲究意境、神韵；中国画与书法有很深的渊源，即书

画同源、书画同法；中国画与诗有相通之处，因而推崇画中有诗；中国画还经常使用

印章，是点缀，也增加韵味和美感.

8 、中国画，顾名思义，是中国的画，也是中国的骄傲，更是中国人的骄傲。当然，我也以中国画为骄傲，当代中国画在世界艺术领域中自成体系。按其题材和表现

对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等

画科；按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来

描绘物象与经营位置。

9 、张老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流动间，在传统的中国画里创造性

地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个中国传统美学的意境；他

大笔挥洒色彩，使他的水彩画又充满了中国画的笔墨韵味。画家又一次以自己特有的

姿态，向世人证明了自己的理念——以中国画的笔墨技巧画水彩画，用水彩画的肌理

技法充实中国画笔墨。这是一种信念，是一种创新，也代表了水彩水墨的水乳交融，

两相依存，更是张万琪身上显示出的一种独特的“野性”，形成自己的“张氏野派”。

10 、国画是我们老祖宗创造发明的，传承了数千年，从绘画材料、笔、墨、纸、砚，到绘画理论、技巧、审美观等，已经形成了完整的、宏大的、系统的、精妙的、

甚至是超前的艺术体系。中国画要革新也只能在自身的艺术体系中寻求更完美，更适

合画家个性的笔墨语言。

11 、中国画是以“气”作为自己存在的特性，“气”构成了中国画的基础，而水

与气之间天然地存在着必然的联系，存在着相互转化的多重通道。由水化为气，既是

自然的物理想象，又隐含着中国绘画艺术独特的变异；既是一种艺术的创造，又代表

着天人的合一。水作为对象和作为构成，都直接与中国画的气脉相通，使中国画最终

有了一个气的格局。水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。

12 、画面的上半段似乎都处于动态之势，但都“动”就不平稳了，所以画家特别

在画面的中下段巧妙安排了大块平静的水面，使欣赏者在拍手惊呼的同时，又能享受

到如水般的宁静。画家构图的目的，就在于把所绘物象的各种“势”联系起来，形成

统一的大“势”，这是陈励忠山水画“取势”的高明之处。