第十一讲 中国声乐发展史

2、周小燕（附图片）的生平及主要创作经历


周小燕，女高音歌唱家，声乐教育家。早年曾 就学与上海国立音专，师从外籍教授苏石林学 习声乐，抗战爆发后，积极参加救亡歌咏运动， 演唱了《长城谣》、《救亡三部曲》等宣传抗 日救国的歌曲。1938年赴法国留学，1945年 在巴黎国立大剧院登台演出清唱剧《蚌壳》， 引起公众注意。后又在欧洲多国举行独唱音乐 会，取得巨大成功，被誉为“中国之莺”。 1947年回国，新中国成立后，历任上海音乐 学院声乐系教授、系主任、副院长等职，培养 出一大批活跃在中外舞台上的杰出歌唱家。 欣赏周小燕演唱的《夜莺》等歌曲。
中国声乐发展史
美声发展史 民族声乐发展史
一、美声唱法在我国的起源
远在明代万历八年（公元1580年），意大 利传教士利玛窦来到中国将天主教及教堂音乐 传入中国，但那时并没有被中国人完全接受。 直至近代，特别是20世纪初，西方教会音乐大 量输入，才对中国音乐和歌唱形式产生了影响。 首先通过教会的圣咏，其后通过西方教育体制 的中小学音乐课，使欧洲声乐艺术在中国逐步 得到流传。
斯义桂的生平及主要创作经历

斯义桂曾与林语堂、张大千并誉为中 国海外华人世界文化三巨星，是美国 纽约罗切斯特大学伊斯特曼音乐学院 声乐系主任、终身教授，世界十大歌 唱家之一。能用中、英、德、意、俄、 法等六种语言演唱数百首世界名曲的 著名音乐家，曾以一曲《教我如何不 想他》唱遍亚、欧、美、大洋洲四大 洲。
4、喻宜萱（附图片）的生平及主要创作经历


喻宜萱，女高音歌唱家，声乐教育家。1929年入上海国 立音专主修声乐，1935年赴美国康奈尔大学文学院音乐 系进行研究生学习。留学期间，曾在纽约、费城等地多 次举行独唱音乐会，曲目包括中国民歌和抗日救亡歌曲， 颇有影响。1939年回国后还赴欧洲多国考察和举办独唱 会，受到欢迎。建国后一直在中央音乐学院任教授、系 主任、副院长等职。喻宜萱有较高的音乐素养和艺术造 诣，早在30年代即成为中国乐坛上享的盛名的抒情戏剧 女高音。她的音色饱满洪亮，气息控制稳定，运用自如， 音质柔润，色彩浓郁，富于抒情戏剧性，演唱风格朴素 严谨又不失热情奔放。她演唱的曲目中外并蓄，重视表 现不同作品的艺术风格，尤其重视现代创作歌曲和民间 歌曲。喻宜萱长期从事声乐教育，致力于建立具有中国 特色的声乐教学体系，培养了不少具有较高水平的声乐 人才，并在声乐理论研究和声乐教材建设上多有建树。 欣赏喻宜萱演唱的《桂花开放幸福来》等歌曲。

二、解放初期美声唱法在中国的发展状况 （一）50—60年代 新中国建立后，美声唱法的教学和传播在中国获得了极大的发 展机遇。首先，一批如周小燕、张权等优秀的歌唱家纷纷回国， 投入到新中国的声乐教育事业中去，他们不但活跃在中国的舞 台上，还为中国的美声唱法培养了一批人才，这些人后来都成 为中国美声唱法演唱和教学的中坚力量。其次，作曲家们继续 尝试借鉴西洋作曲技法和西洋唱法创作声乐作品，并吸取了中 国民族音乐中的一些因素，创作出了一批更加适合中国人演唱 的美声作品。再次，以上海音乐学院、中央音乐学院等为代表 的专业音乐院校的声歌系和各类师范院校音乐系声乐专业的进 一步发展也为美声唱法在中国的传播和发展打下了坚实的人材 和物质的基础。但是从六十年代开始，政治经济文化等各个方 面的政策都开始出现极左的倾向，并逐渐影响其后美声唱法的 发展。
5、郎毓秀（附图片）的生平及主要创作经历

郎毓秀，女高音歌唱家，声乐教育家。 1934年入上海国立音专，师从周淑安、外 籍声乐教授苏石林等主修声乐。1937年赴 比利时留学，主修声乐，兼学钢琴。1941 年回国。三十年代起，她就活跃在中国乐坛 之上，著名的《天伦歌》就是由她首先唱开 的。40年代她在上海、天津、北平、重庆等 地举行独唱音乐会，曾赴朝鲜、瑞士、意大 利、法国等国访问演出，深得好评。郎毓秀 的音色优美圆润，吐字准确清晰，行腔委婉， 对语言深有考究，善于从整体上提示歌曲的 内容，表达不同的艺术风格。她还长期向戏 曲艺人潜心学习，为探索中西结合的演唱方 法做出了努力。30多年来，郎毓秀除了培养 出一批歌唱人才之外，还从事有关音乐专业 的编译工作，将西方声乐理论系统地引入中 国。

在本世纪三四十年代，美声唱法在中国的传播和我国第一代歌 唱家的成长，一是得益于国立音专及其他音乐、艺术院校延聘 的一批外籍声乐教师如苏石林、梅百器、克雷罗娃、马巽等人 按西方美声唱法训练和培养出来的一批中国歌唱家如蔡绍序、 林俊卿、李志曙等，二是一批有声乐天赋的青年如应尚能、黄 友葵、喻宜萱、周小燕、郎毓秀、葛朝祉、斯义贵等人留学欧 美主攻美声唱法。这两类人均成了我国第一代歌唱家。其中， 周小燕、黄友葵、喻宜萱、郎毓秀在四十年代后期的中国歌坛 被并称为女高音“四大名旦”。 也是在这个时期，女高音歌 唱家张权、周碧珍、高芝兰和男高音歌唱家沈湘、魏启贤、朱 崇懋等人也开始登上乐坛。
1、应尚能（附图片）的生平及主要创作经历


应尚能，中国男中音歌唱家、声乐教育家、作曲家。早年曾在 美国密歇根大学学习声乐。回国后从事声乐教学，是中国最早 研究与介绍欧洲传统声乐艺术的歌唱家之一，斯义桂、蔡绍序 等著名歌唱家都是他的学生。同时他又注重歌唱实践，是我国 最早举办独唱音乐会的歌唱家之一。他的演唱技巧熟练，风格 严谨朴实，声音丰满柔韧，富于抒情性，尤其以演唱舒伯特的 作品见长。他除了演唱外国作品外还演唱了如《教我如何不想 他》等中国艺术歌曲，以及《刨山药》等具有浓郁地方色彩和 民族风格的作品，对声乐民族化作出了有意义的探索。应尚能 还创作有百余首专用乐作品。著有《我的声乐经验》等著作。 （附作品目录） 欣赏应尚能创作和演唱的一些声乐作品《魔王》、《思乡》、 《教我如何不想他》。
Hale Waihona Puke Baidu
3、黄友葵（附图片）的生平及主要创作经历


黄友葵，女高音歌唱家，声乐教育家。早年学 习生物、数学、化学、绘画等，1930年赴美国 亚拉巴马州廷顿大学主修音乐，兼学美术。 1933年回国后演出轻歌剧《杏眼》；同时师从 外籍声乐教授苏石林进修声乐。30年代中期， 她经常在上海苏州等地举行独唱音乐会，并多 次演出歌剧角色，均获好评。黄友葵先后在东 吴大学、昆明艺专和重庆青木关国立音专任教， 是我国最早介绍欧洲“美声唱法”的声乐家之 一，梅百器当时誉她为中国第一女高音。她的 演唱含蓄、细腻、深情，音色优美，技巧娴熟； 在教学上她不断探索将美声学派同中国民族唱 法相结合，寻求实践声乐民族化的途径，并培 养出大批声乐人才。 欣赏黄友葵演唱的《远望姐妮下田来》等歌曲