著名大学中国戏剧史PPT讲座
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戏剧理论 中国戏剧史课件
其他经典中国戏剧作品分析
总结词
涵盖了元曲、明清传奇等不同时期的经 典作品，展示了中国戏剧的丰富多样和 演变发展。
VS
详细描述
针对不同作品的特点和主题，进行了深入 的分析和探讨，展示了中国戏剧的独特魅 力和文化价值。
05
当代中国戏剧的现状与挑 战
当代中国戏剧的发展趋势与特点
多元化发展
当代中国戏剧逐渐呈现出多元化 的发展趋势，各种类型的戏剧作 品不断涌现，包括传统戏曲、话
亚里士多德的戏剧理论对西方戏剧产生了深远的影响，成为古典主义戏 剧理论的基础。
莎士比亚与现实主义戏剧理论
莎士比亚是英国文艺复兴时期最 杰出的戏剧家之一，他的作品涵 盖了现实主义和浪漫主义等多种
风格。
莎士比亚的作品具有深刻的人性 洞察和丰富的社会内涵，通过复 杂的人物关系和情节来展现人性
的善恶与发展，出现了众多的剧种和 流派，如昆曲、京剧等，这一时期的戏曲表演艺术达到了 高峰。
中国传统戏曲的主要剧种与特色
第一季度
第二季度
第三季度
第四季度
京剧
作为中国最大的戏曲剧 种，京剧以其表演艺术 的高度和历史的厚重感 而著称。其表演注重唱 、念、做、打，融合了 多种艺术形式，如歌舞 、音乐、舞蹈等。
戏剧理论 & 中国戏剧史 课 件
目 录
• 戏剧理论概述 • 中国戏剧史概述 • 重要戏剧理论家及其观点 • 中国经典戏剧作品分析 • 当代中国戏剧的现状与挑战 • 戏剧理论与中国戏剧史的相互影响
01
戏剧理论概述
戏剧的定义与特性
戏剧的定义
戏剧是由演员扮演角色，在舞台上表演故事的一种艺术形式。它综合了文学、 音乐、舞蹈、绘画等多种艺术元素，以塑造人物、表达思想、传递情感为目的 。
中国戏曲的简介PPT课件
汉剧
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传取 情胜 ，； 声旦 情行 并唱 茂腔 。绚
丽 多 彩 ， 以 声
以七二 雍小旦 容、、 的八三 表贴净 演、、 和九四 醇夫末 厚、、 深十五 沉杂丑 的；、 唱末六 腔脚外
角 色 行 当 分 为 十 大 行 ： 一 生 、
锣 ， 节 奏 感 强 ， 气 氛 强 烈 。
小或 打缺 和。 串它 打打 。法 其多 中样 ，， 串分 打为 配大 以打 马、
湖南花鼓戏——《刘海砍樵》
• 以砍柴为生的樵夫刘海住在武武陵丝瓜井，家有双 目失明的老母亲，生活非常贫困，靠着忠厚和勤劳， 他不仅支撑起家里的生活，还赢得了狐仙的爱慕。 狐狸变化的少女胡秀英，爱慕刘海勤劳、朴实。刘 海上山砍柴，秀英暗中相帮，刘海感觉奇怪，却四 处找不见人。刘海卖柴回家，路遇秀英，互道姓名 及家境后，秀英向刘海吐露爱慕之情。刘海觉得双 方贫富相差悬殊，当即表示拒绝。但秀英拦路不放。 刘海叫秀英答应三件事方与成婚：第一，要侍奉双 目失明的婆母；第二，要劳动；第三，要找个媒人。 秀英都答应了。于是，以柳树为媒，山作证，在山 林中二人结为夫妻，双双转回家中。
• 淮剧语言是以今江淮官话的方言为基调，并兼顾附 近的淮安、盐阜春草闯堂等地方言
• 淮剧唱腔除了新淮调、新悲调等主要唱调外，尚有 〔南昌调〕、〔淮悲调〕、〔春调〕、〔十字调〕、 〔下河调〕、〔叶子调〕等腔调，以及部分来自民 歌、小曲的调子，如〔磨房调〕、〔补缸调〕、 〔跳槽调〕、〔八段锦〕、〔蓝桥调〕等。
步法和身段比较丰富长于扇子和手巾的运用拥有表现农村生活的各种程式湖南花鼓戏虽说后来发展有了生旦净丑诸行当但小旦小生小丑仍占主要地位表演富有浓郁的生活气息同时也注重不断吸收传统的表演技巧湖南花鼓戏花鼓戏是湖南最著名的戏种源出于汉族民歌逐渐发展成为一旦一丑演唱的花鼓戏初级形式作为湖南各地花鼓戏流派的总称
著名大学中国戏剧史PPT讲座
戏剧，概括起来说，就是以作家的文学剧本为依据，以演员的表演艺 术为主体，综合时间和空间的各种艺术手段，经导演统一构思的集体 劳动，并与观众的合作过程中，再创造出来的、舞台演出形象的艺术。
戏剧定义是戏剧基本特征的概括和浓缩。关于戏剧的定义，至今世界 无定论，尽管“论述戏剧书籍写过成千上万册，但是戏剧一词的定义， 究竟是什么，似乎还没有人人满意的说法”([英]马丁·艾思林：《戏 剧剖析》)虽然说法不尽一致，但其构成的主要要素：剧本、演员、 观众“三要素”；剧本、演员、观众、剧场“四次元”，却大致相同。 我们这里采取的是一般通俗说法。
向，了解事物的概貌。
第二种境界
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这引用的是北宋柳永
《凤栖梧》（《蝶恋花》别称）最后两句词，原词是表现作者对爱的
艰辛和爱的无悔。若把“伊”字理解为词人所追求的理想和毕生从事
的事业，亦无不可。王国维则别有用心，以此两句来比喻成大事业、
大学问者，不是轻而易举，随便可得的，必须坚定不移，经过一番辛
h
29
田汉
田汉（1898年3月12日—1968年12月10日），原 名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。汉 族，湖南省长沙县人。话剧作家，戏曲作家，电影 剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家， 社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠 基人。多才多艺，著作等身。原籍湖南长沙。早年 留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名 话剧，成功地改编过一些传统戏曲。他还是中华人 民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。
h
21
在中国，自八十年代以来，傩戏、目连戏等等与 “戏剧行动”密切相关的民间仪式活动，被看作是 一种“戏剧体”不断被发现，并纳入“戏剧学”的 研究范畴，研究者把它称作“戏剧发生学”。这种 种新成果对于有关戏剧形成的一些经典观点造成了 强烈的冲击。一些研究者开始呼吁重视戏剧的“场 上”研究。然而，什么是“场上”呢？众人的概念 却是极为驳杂与含混的。重建以“场上”为主的戏 剧史，仅仅是将目光转向祭祀仪式剧等戏剧形态的 研究吗？有意味的是，国内重场上研究的学者，往 往将田仲一成的演剧研究视为先导；然而，田仲先 生本人对国内日益热闹的“场上”呼吁却始终保持
戏剧定义是戏剧基本特征的概括和浓缩。关于戏剧的定义，至今世界 无定论，尽管“论述戏剧书籍写过成千上万册，但是戏剧一词的定义， 究竟是什么，似乎还没有人人满意的说法”([英]马丁·艾思林：《戏 剧剖析》)虽然说法不尽一致，但其构成的主要要素：剧本、演员、 观众“三要素”；剧本、演员、观众、剧场“四次元”，却大致相同。 我们这里采取的是一般通俗说法。
向，了解事物的概貌。
第二种境界
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这引用的是北宋柳永
《凤栖梧》（《蝶恋花》别称）最后两句词，原词是表现作者对爱的
艰辛和爱的无悔。若把“伊”字理解为词人所追求的理想和毕生从事
的事业，亦无不可。王国维则别有用心，以此两句来比喻成大事业、
大学问者，不是轻而易举，随便可得的，必须坚定不移，经过一番辛
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29
田汉
田汉（1898年3月12日—1968年12月10日），原 名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。汉 族，湖南省长沙县人。话剧作家，戏曲作家，电影 剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家， 社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠 基人。多才多艺，著作等身。原籍湖南长沙。早年 留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名 话剧，成功地改编过一些传统戏曲。他还是中华人 民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。
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在中国，自八十年代以来，傩戏、目连戏等等与 “戏剧行动”密切相关的民间仪式活动，被看作是 一种“戏剧体”不断被发现，并纳入“戏剧学”的 研究范畴，研究者把它称作“戏剧发生学”。这种 种新成果对于有关戏剧形成的一些经典观点造成了 强烈的冲击。一些研究者开始呼吁重视戏剧的“场 上”研究。然而，什么是“场上”呢？众人的概念 却是极为驳杂与含混的。重建以“场上”为主的戏 剧史，仅仅是将目光转向祭祀仪式剧等戏剧形态的 研究吗？有意味的是，国内重场上研究的学者，往 往将田仲一成的演剧研究视为先导；然而，田仲先 生本人对国内日益热闹的“场上”呼吁却始终保持
中国戏剧史导论PPT课件
二、戏剧形态与分类
❖3．按照创作时代分类 ❖原始戏剧 ❖古代戏剧 ❖中世纪戏剧 ❖近代戏剧 ❖现代戏剧 ❖先锋戏剧
二、戏剧形态与分类
先锋戏剧：西方现代戏剧流派之一。“先锋派” 一词出自法语，原被用来泛称所有背离传统、标 新立异的实验性艺术形式和流派。在戏剧艺术领 域，广义的先锋派戏剧将20世纪初年以来很多戏 剧团体和流派，在形成和流行的时候均被称为先 锋派，如以科克托为代表的超现实主义戏剧、阿 尔托的残酷戏剧、贝克特等人的荒诞派戏剧等等。 狭义的“先锋派戏剧”特指20世纪20年代法国以 贝梯、杜林、日瓦特和比艾夫等为代表的戏剧活 动。
二、戏剧形态与分类
❖4．按照题材所反映的时代分类 ❖历史剧 ❖现代剧
二、戏剧形态与分类
（1）历史剧 根据题材内容划分的戏剧种类之一。指取材于历史事件 和历史人物的剧目。在西方，属于这一剧种的作品，古 已有之。黑格尔在运用这一名称时，把它界定为“向过 去的时代取材”的作品，并把“维持历史的忠实”作为 一条重要的创作原则。 以真实的历史人物、历史事件为题材，经过作者艺术加 工编写而成的戏剧作品。历史剧的创作要对大量的历史 资料进行分析、研究，在符合历史真实的基础上，选取 具有典型意义的定于戏剧性的事件，并适当地运用想象、 虚构给予丰富和历史剧补充，构成戏剧冲突，再现一定 历史时期的社会生活面貌。
中国戏剧史
导论 戏剧的概念
第一节 戏剧及其相关概念辨析 第二节 戏剧的本质 第三节 戏剧的要素 第四节 戏曲及其相关概念辨析
第一节 戏剧及其相关概念辨析
一、戏剧的概念 二、戏剧形态与分类
一、戏剧的概念
❖《辞海》“戏剧[drama;play]”：“旧时专指 戏曲。后为戏剧、话剧、歌剧、舞剧、诗剧等的 总称。” ❖《汉语大词典》“戏剧”
中国戏剧PPT
戏剧
编者：李金彤
中国之
戏剧
京剧
[Beijing opera] 我国主要剧种之一，由清代中叶的徽调、汉调相继传 入北京合流演变合成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏， 后流行于全国。
亦称“ 京戏 ”。流行全国的戏曲剧种之一。 清乾隆末期四大徽班进北京后，于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺 人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收 了一些民间曲调，逐渐融合发展。 京剧角色 京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、 流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细 致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分 老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分 为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。“净”，俗称 花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱， 音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工 为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉， 俗称小花脸。
决定要证实克劳斯迪的罪行，正好这时宫中来了一个戏班 子，他安排了一出戏，内容是一个维也纳的公爵被他的一 个近亲在花园里毒死，不久这个凶手还骗取了公爵夫人的 爱。戏演时，他在旁边注意观察克劳斯迪，见克劳斯迪坐 立不安，中途就离去。哈姆雷特确认了父亲鬼魂的话，决 定复仇。一天，克劳斯迪独自一人的忏悔，哈姆雷特本可 以杀死他，可又觉得忏悔中的人被杀后会进入天堂结果罢 手。克劳斯迪派王后劝说哈姆雷特，哈姆雷特与母亲发生 争执，误杀了躲在帏幕后偷听的首相。克劳斯迪以首相的 儿子要复仇为由，要将哈姆雷特送往英国，准备借英王之 手除掉哈姆雷特。哈姆雷特识破克劳斯迪的诡计，中途返 回丹麦。当时，奥菲利娅受刺激发疯，落水身亡，哈姆雷 特回国时，正赶上她的葬礼。克劳斯迪挑拨奥菲利娅的哥 哥同哈姆雷特决斗，并在暗中准备了毒剑和毒酒。哈姆雷 特第一会合获胜，克劳斯迪假意祝贺送上毒酒，但哈姆雷 特没喝。哈姆雷特第二回合获胜，王后非常高兴，端起原 准备给哈姆雷特的毒酒喝了下去。决斗中，哈姆雷特中了 对手的毒剑，但他夺过剑后又击中了对方。王后中毒死去， 奥菲利娅的哥哥也在生命的最后一刻揭露了克劳斯迪的阴 谋。哈姆雷特用最后的一点力气用手中的毒剑击中了克劳∩_∩)O
编者：李金彤
中国之
戏剧
京剧
[Beijing opera] 我国主要剧种之一，由清代中叶的徽调、汉调相继传 入北京合流演变合成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏， 后流行于全国。
亦称“ 京戏 ”。流行全国的戏曲剧种之一。 清乾隆末期四大徽班进北京后，于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺 人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收 了一些民间曲调，逐渐融合发展。 京剧角色 京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、 流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细 致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分 老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分 为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。“净”，俗称 花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱， 音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工 为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉， 俗称小花脸。
决定要证实克劳斯迪的罪行，正好这时宫中来了一个戏班 子，他安排了一出戏，内容是一个维也纳的公爵被他的一 个近亲在花园里毒死，不久这个凶手还骗取了公爵夫人的 爱。戏演时，他在旁边注意观察克劳斯迪，见克劳斯迪坐 立不安，中途就离去。哈姆雷特确认了父亲鬼魂的话，决 定复仇。一天，克劳斯迪独自一人的忏悔，哈姆雷特本可 以杀死他，可又觉得忏悔中的人被杀后会进入天堂结果罢 手。克劳斯迪派王后劝说哈姆雷特，哈姆雷特与母亲发生 争执，误杀了躲在帏幕后偷听的首相。克劳斯迪以首相的 儿子要复仇为由，要将哈姆雷特送往英国，准备借英王之 手除掉哈姆雷特。哈姆雷特识破克劳斯迪的诡计，中途返 回丹麦。当时，奥菲利娅受刺激发疯，落水身亡，哈姆雷 特回国时，正赶上她的葬礼。克劳斯迪挑拨奥菲利娅的哥 哥同哈姆雷特决斗，并在暗中准备了毒剑和毒酒。哈姆雷 特第一会合获胜，克劳斯迪假意祝贺送上毒酒，但哈姆雷 特没喝。哈姆雷特第二回合获胜，王后非常高兴，端起原 准备给哈姆雷特的毒酒喝了下去。决斗中，哈姆雷特中了 对手的毒剑，但他夺过剑后又击中了对方。王后中毒死去， 奥菲利娅的哥哥也在生命的最后一刻揭露了克劳斯迪的阴 谋。哈姆雷特用最后的一点力气用手中的毒剑击中了克劳∩_∩)O
中国艺术表演戏曲艺术PPT讲座资料课件
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春姑娘不情愿地离开了ຫໍສະໝຸດ 公室，夏先 生开始 了自己 的工作 ，他先 为小树 披上大 号的衣 服，再 提醒太 阳公公 ，春天 已经过 去了， 转眼就 到了八 月，夏 天就这 样戛然 而止了 。
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春姑娘不情愿地离开了办公室，夏先 生开始 了自己 的工作 ，他先 为小树 披上大 号的衣 服，再 提醒太 阳公公 ，春天 已经过 去了， 转眼就 到了八 月，夏 天就这 样戛然 而止了 。
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中国戏剧史课件 251页PPT文档
戏曲出，泼少年化之，而后淫哇盛，正
声歇。
吴用章传》
——[宋]刘埙《水云村稿·词人
其它文献中的“戏曲”名称
元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七《杂剧曲名》有“戏 曲”一词，凡二见。 明人魏良辅《南词引正》：“清唱谓之冷唱，不比戏曲。 戏曲藉锣鼓之势，有躲闪省力，知者辨之。”
近代学者王国维撰写了《戏曲考原》《宋元戏 曲考》等著作，最终确定了用以指称中国传统戏剧样式的 “戏曲”概念。
古梵剧（公元后）
纪后）
中国古典戏曲（十世
北宋灭亡后，中国的南北方出现了不同的戏曲发展形式。
北方由宋杂剧演化为金院本（行院的脚本）和元杂剧。明 清两代杂剧发展变化并走向消亡。
明清时，南戏演化为传奇。
清代中期（乾隆后期），以京剧为代表的地方戏兴起，以 昆剧为代表的传奇走向衰落。
中国戏曲史
目录
第一章 戏曲概说 第二章 从先秦到唐五代的古剧 第三章 杂剧 第四章 南戏和传奇 第五章 地方戏 第六章 对戏曲发展的展望
第一章 戏曲概说
一、什么是戏曲 二、戏曲 戏剧 曲艺 三、戏曲的基本特征 四、戏曲的发展过程 五、戏曲的价值和地位
一、什么是戏曲？
“戏曲”名称的最早出处
至咸淳（1265-1274），永嘉
《宋元戏曲史》目录
第1章 上古至五代之戏剧 第3章 宋之小说杂戏 第5章 宋官本杂剧段数 第7章 古剧之结构 第8章 元杂剧之渊源 第10章 元剧之存亡 第11章 元剧之结构 第13章 元院本 第14章 南戏之渊源及时代 第15章 元南戏之文章
第2章 宋之滑稽戏 第4章 宋之乐曲
第6章 金院本名目 第9章 元剧之时地 第12章 元剧之文章
在现代，戏剧有时专指西方话剧，和古代戏曲 形成并列关系。 属种关系。
《中国古典戏剧概述》课件
则代表滑稽角色。
行当的细致划分
随着戏曲的发展，各行当又可细 分为更具体的角色类型，如旦行
中的正旦、花旦、闺门旦等。
音乐与舞蹈
音乐伴奏
音乐与剧情的结合
中国古典戏剧通常有乐器伴奏，如鼓 、板、笛、二胡等，用以营造氛围、 配合表演节奏。
音乐与舞蹈在戏剧中与剧情紧密结合 ，不仅起到装饰作用，还对情感的表 达和情节的发展起到推动作用。
社会伦理
社会伦理是中国古典戏剧的重要 题材之一，主要探讨了人与人之 间的关系、道德规范和价值观等
方面。
这些作品通常以家庭、家族、社 会等为背景，通过情节展开和人 物表现来展现出对社会伦理道德
的关注和思考。
社会伦理主题的戏剧作品对于塑 造中华民族的传统美德和价值观 具有重要意义，同时也反映了当
时社会的伦理观念和风尚。
03
中国古典戏剧ห้องสมุดไป่ตู้主题与题材
爱情与婚姻
爱情与婚姻是中国古典戏剧中最为常见的主题之一，涵盖了悲欢离合、忠贞不渝、 婚外情等多种情感纠葛。
这些故事通常以才子佳人为主线，展现出人们对美好爱情的向往和对婚姻生活的期 望。
爱情与婚姻主题的戏剧作品在情节安排、人物塑造和情感表达上都非常细腻，深受 观众喜爱。
文学地位与影响
总结词
中国古典戏剧在中国文学史上占有重要地位，对后世 文学和戏剧创作产生了深远的影响。
详细描述
中国古典戏剧是中国文学史上的重要组成部分，具有高 度的文学价值和艺术价值。它不仅代表了中国古代戏剧 的最高水平，而且对后世文学和戏剧创作产生了深远的 影响。中国古典戏剧的优秀剧目被传承下来，成为后世 学习和研究的典范，其语言特色、叙事方式和情感表现 等方面也对后世的戏剧创作产生了深远的影响。同时， 中国古典戏剧还对世界戏剧艺术的发展产生了积极的影 响，为世界文化交流做出了贡献。
行当的细致划分
随着戏曲的发展，各行当又可细 分为更具体的角色类型，如旦行
中的正旦、花旦、闺门旦等。
音乐与舞蹈
音乐伴奏
音乐与剧情的结合
中国古典戏剧通常有乐器伴奏，如鼓 、板、笛、二胡等，用以营造氛围、 配合表演节奏。
音乐与舞蹈在戏剧中与剧情紧密结合 ，不仅起到装饰作用，还对情感的表 达和情节的发展起到推动作用。
社会伦理
社会伦理是中国古典戏剧的重要 题材之一，主要探讨了人与人之 间的关系、道德规范和价值观等
方面。
这些作品通常以家庭、家族、社 会等为背景，通过情节展开和人 物表现来展现出对社会伦理道德
的关注和思考。
社会伦理主题的戏剧作品对于塑 造中华民族的传统美德和价值观 具有重要意义，同时也反映了当
时社会的伦理观念和风尚。
03
中国古典戏剧ห้องสมุดไป่ตู้主题与题材
爱情与婚姻
爱情与婚姻是中国古典戏剧中最为常见的主题之一，涵盖了悲欢离合、忠贞不渝、 婚外情等多种情感纠葛。
这些故事通常以才子佳人为主线，展现出人们对美好爱情的向往和对婚姻生活的期 望。
爱情与婚姻主题的戏剧作品在情节安排、人物塑造和情感表达上都非常细腻，深受 观众喜爱。
文学地位与影响
总结词
中国古典戏剧在中国文学史上占有重要地位，对后世 文学和戏剧创作产生了深远的影响。
详细描述
中国古典戏剧是中国文学史上的重要组成部分，具有高 度的文学价值和艺术价值。它不仅代表了中国古代戏剧 的最高水平，而且对后世文学和戏剧创作产生了深远的 影响。中国古典戏剧的优秀剧目被传承下来，成为后世 学习和研究的典范，其语言特色、叙事方式和情感表现 等方面也对后世的戏剧创作产生了深远的影响。同时， 中国古典戏剧还对世界戏剧艺术的发展产生了积极的影 响，为世界文化交流做出了贡献。
中国戏曲史PPT北京工商大学
北戏目中十、金一戏 梆、数国多美才种三 子粤以各个术形历种 、剧万民种、成史不 河、计族类武比悠同 南淮。地。术较久艺
、
，感伤中见苍劲，刚柔并济，动人心魄。戏这曲样剧富种于民族
风格、民族气派的二胡曲怎能不使人为之陶醉，百听不 厌呢？ 再则，这首乐曲体现了注重情深、着意传神 的法则，发人联想，令人回味。如果将他比之于歌，则 决非王摩诘的明月松间照，清泉石上流之类的重要描景 之作，而倒有杜甫诗歌中那忧国忧民的叹息，李白诗歌 中《蜀道难》之感慨，屈原诗词中那怒不可遏的呼喊声。 比之于绘画，决非清代四王山水，而倒有扬州八家之犀 利、坚挺的锋芒
、川比戏戏以的合式戏
中的音乐形河南 象剧、 ，较著 给曲剧人曲剧的印及表 象戏曲 特舞台 别综 合深曲主刻。它的旋律发展， 使用了中国坠子 民秦腔 间名的 的种约乐种种句首演艺 尾艺术 衔艺术 接而 成，要是同音承递的旋法，使 音乐呈现出、湘剧 行、沪剧 云戏曲种 流有三百水类繁多般的术综合 起，它由 伏样式。 连。 它 起绵由民间的律动美感，仿佛是 道不完的苦、湖 情、晋 话类有 ，六十流，据不完而成 的文学 辛经过 酸源 于泪歌舞，给人以叹人世之凄 苦在， 于独深怆沉然中南花鼓戏等。 而含剧、汉剧、河 涕质：昆曲、坠子 下朴多种，传统剧之不完全统计，感。，约有三百六 另、音乐、舞蹈 外汉、唐到宋、 ，原 始 歌 舞 ， 是乐、说唱和滑稽曲的艺术美感还表现
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老生
老生生行的一支。因多挂髯口（胡须），又名须生。扮演 中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功， 用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。
小生
小生生行的一支，与老生相对应，小生扮演青年男性，不 戴胡须。高腔和地方小戏系统剧种多用真声演唱。昆曲和 皮簧系统剧种多以假声为主、真假声结合。
、
，感伤中见苍劲，刚柔并济，动人心魄。戏这曲样剧富种于民族
风格、民族气派的二胡曲怎能不使人为之陶醉，百听不 厌呢？ 再则，这首乐曲体现了注重情深、着意传神 的法则，发人联想，令人回味。如果将他比之于歌，则 决非王摩诘的明月松间照，清泉石上流之类的重要描景 之作，而倒有杜甫诗歌中那忧国忧民的叹息，李白诗歌 中《蜀道难》之感慨，屈原诗词中那怒不可遏的呼喊声。 比之于绘画，决非清代四王山水，而倒有扬州八家之犀 利、坚挺的锋芒
、川比戏戏以的合式戏
中的音乐形河南 象剧、 ，较著 给曲剧人曲剧的印及表 象戏曲 特舞台 别综 合深曲主刻。它的旋律发展， 使用了中国坠子 民秦腔 间名的 的种约乐种种句首演艺 尾艺术 衔艺术 接而 成，要是同音承递的旋法，使 音乐呈现出、湘剧 行、沪剧 云戏曲种 流有三百水类繁多般的术综合 起，它由 伏样式。 连。 它 起绵由民间的律动美感，仿佛是 道不完的苦、湖 情、晋 话类有 ，六十流，据不完而成 的文学 辛经过 酸源 于泪歌舞，给人以叹人世之凄 苦在， 于独深怆沉然中南花鼓戏等。 而含剧、汉剧、河 涕质：昆曲、坠子 下朴多种，传统剧之不完全统计，感。，约有三百六 另、音乐、舞蹈 外汉、唐到宋、 ，原 始 歌 舞 ， 是乐、说唱和滑稽曲的艺术美感还表现
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老生
老生生行的一支。因多挂髯口（胡须），又名须生。扮演 中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功， 用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。
小生
小生生行的一支，与老生相对应，小生扮演青年男性，不 戴胡须。高腔和地方小戏系统剧种多用真声演唱。昆曲和 皮簧系统剧种多以假声为主、真假声结合。
中国戏剧史导论PPT课件
但也有人把它们看作是历史剧中的一个特殊门类。
2021/3/7
CHENLI
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二、戏剧形态与分类
（2）现代剧 对现代生活基础题材的艺术创作，中国现今流行 的现代剧深刻地表现和反映了现代社会文化的进 步与广大人民群众在改革创新时代体现出来的精 神风貌，通过艺术加工后的现代剧人物刻画手法 细致入微，形象生动，活灵活现地塑造了很多具 有美好形象的戏剧人物。
➢（5）木偶戏
由幕后演员操纵，用木偶来表演故事的戏剧形式。
➢（6）皮影戏
一种用皮制（或纸制）的平展玩偶演出的戏剧形式。
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CHENLI
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二、戏剧形态与分类
2．按戏剧冲突的性质及效果分类
❖（1）喜剧 ❖（2）悲剧 ❖（3）正剧
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二、戏剧形态与分类
❖（1）喜剧：指以可笑性为外在表现特征的一 类戏剧。 ❖戏剧类别之一。用夸张手法讽刺和嘲笑丑恶、 落后的现象，突出这种现象本身的矛盾和它与健 康事物的冲突，台词风趣，往往引人发笑，结局 大多轻松圆满。 ❖鲁迅《坟‧再论雷峰塔的倒掉》：“喜剧将那 无价值的撕破给人看。”
尔托的残酷戏剧、贝克特等人的荒诞派戏剧等等。
狭义的“先锋派戏剧”特指20世纪20年代法国以
贝梯、杜林、日瓦特和比艾夫等为代表的戏剧活
动。
2021/3/7
CHENLI
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二、戏剧形态与分类
❖4．按照题材所反映的时代分类 ❖历史剧 ❖现代剧
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CHENLI
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二、戏剧形态与分类
（1）历史剧
象的忠实再现，按照历史提供的确凿人物关系进行剧作
结构，并以历史事件的自然进程安排剧情进展。
戏剧知识简介 ppt课件
•宋代，出现了“宋杂剧”。
•金代，在宋杂剧基础上， 北方出现了“金院本”，南 方出现了“南戏”。
“ “
谱金 院 本 ” 脸
景南 戏 ” 演 出 场
元代，北方形成 “北杂剧”，南方南戏 进一步发展成熟，戏曲 形成。
元代是中国戏曲史的一 个重要时期，它以其元 曲闻名于世，而元曲中 影响最著者，唯北杂剧 （亦称元杂剧）。北杂 剧之文学,以质朴自然胜， 后世戏曲文学无有出其 右者。
浮 雕 “ 酒 神 颂 ”
•到公元前6世纪末 ，阿里翁在进行这种祭祀 仪式的时候，由50个男子组成歌队，环绕酒 神的祭坛唱赞美歌。
•泰斯庇斯则在酒神颂 的歌舞中加进一个演 员，由他轮流扮演几 个人物，并与歌队长 对话，被认为是最初 的戏剧因素。
•严格意义上的戏剧，普遍 认为是从埃斯库罗斯（公元 前525—公元前456）开始 的。因为他把演员人数增加 到两个，逐渐减少了歌舞叙 事的因素，增加了戏剧因素， 有了两个演员，就有了真正 的舞台交流，戏剧作为一种 独立的艺术样式至此成型。 因此后人把埃斯库罗斯称为 “悲剧之父”。
戏剧的特征
第一，更典型、更集中地表现社会生活的 冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很 集中，登场人物也有一定数量的限制。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登 场人物的语言来表现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。
戏剧的分类
1．按表现形式分：话剧 、歌剧 、舞剧等。 2．按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧 。 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情 节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕” 可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换 或时间隔开的情节。 3．按题材所反映的时代分：历史剧 、现代剧 、 神话剧、科幻剧、童话剧、儿童剧等。 4．按矛盾冲突的性质分：悲剧 、喜剧 、正 剧。
关于戏剧常识 ppt课件
建国后完成了《明朗的天》（
1954）、《胆剑篇》（1961合作）、 《王昭君》（1979）等。散文集《迎 春集》。
曹禺被称为“中国的莎士比亚”。
戏剧冲突
第一场：周朴园与鲁侍萍三十年后意外重逢
矛盾焦点：资本家三同十下年层生劳死动恩人怨民的之感间情的纠矛葛盾冲突
戏剧冲突
第二场：周朴园与鲁大海、鲁侍萍与周萍见面
雷雨
曹禺
现代话剧成熟的标志
“雷雨”双关意义
故事结局发生在雷电交加的狂风暴雨之 夜，整个故事的背景、情节都和雷雨有关。
同时作者以象征手法告诉人们，在半殖 民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨 即将到来——这就深刻反映了正在酝酿着一 场变动的中国社会的现实。
曹禺（1910-1996）著名戏剧家。 原名万家宝，原籍湖北潜江，生长在 天津。1929年进南开大学，后转入清 华大学外语系。1933年大学四年级的 时候，完成处女作《雷雨》，震动当 时戏剧界。 1935年发表《日出》， 1940年发表《北京人》，次年改编《 家》为话剧。
体裁特点
在内容上，杂剧的每一折均由唱、白、 科三部分组成。
唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲 牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫 调与曲牌的名称，如[正宫·端正好]、[商 调·集贤宾],“正宫”、“商调”是宫调名 称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即 曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱 填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱同一 宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本 戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。 男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。
❖——明白眼前是谁，但抱侥幸心理 ，不愿也不敢承认这是真实的。
相认生新恨
手段
周朴园认出侍萍后的情态
言行
厉声责问 你来干什么？谁指使你来的？
1954）、《胆剑篇》（1961合作）、 《王昭君》（1979）等。散文集《迎 春集》。
曹禺被称为“中国的莎士比亚”。
戏剧冲突
第一场：周朴园与鲁侍萍三十年后意外重逢
矛盾焦点：资本家三同十下年层生劳死动恩人怨民的之感间情的纠矛葛盾冲突
戏剧冲突
第二场：周朴园与鲁大海、鲁侍萍与周萍见面
雷雨
曹禺
现代话剧成熟的标志
“雷雨”双关意义
故事结局发生在雷电交加的狂风暴雨之 夜，整个故事的背景、情节都和雷雨有关。
同时作者以象征手法告诉人们，在半殖 民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨 即将到来——这就深刻反映了正在酝酿着一 场变动的中国社会的现实。
曹禺（1910-1996）著名戏剧家。 原名万家宝，原籍湖北潜江，生长在 天津。1929年进南开大学，后转入清 华大学外语系。1933年大学四年级的 时候，完成处女作《雷雨》，震动当 时戏剧界。 1935年发表《日出》， 1940年发表《北京人》，次年改编《 家》为话剧。
体裁特点
在内容上，杂剧的每一折均由唱、白、 科三部分组成。
唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲 牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫 调与曲牌的名称，如[正宫·端正好]、[商 调·集贤宾],“正宫”、“商调”是宫调名 称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即 曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱 填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱同一 宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本 戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。 男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。
❖——明白眼前是谁，但抱侥幸心理 ，不愿也不敢承认这是真实的。
相认生新恨
手段
周朴园认出侍萍后的情态
言行
厉声责问 你来干什么？谁指使你来的？
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汉代百戏
(角抵戏)
六朝优戏
踏摇娘
(缽头代面)
唐代
参军戏
北方乐曲 辽金院本杂剧 元杂剧 明清杂剧
各地乐曲 花部(地方戏) 现当代Βιβλιοθήκη 两宋官本杂剧 南方乐曲宋元南戏
明清传奇
雅部(昆曲) 外来戏剧
戏 剧
参考书目
戏曲类
《宋元戏曲史》 王国维著 上海古籍出版社 1998 年版 《中国戏曲发展史纲要》周贻白著 上海古籍出版社 1979
年版
《中国戏曲通史》 张庚主编 中国戏剧出版社 1980年版 《中国戏曲发展史》 廖奔、刘彦君著 山西教育出版社
2000年版
王国维
王国维（1877年—1927年）， 字伯隅、静安，号观堂、永观， 汉族，浙江海宁盐官镇人。清 末秀才。我国近现代在文学、 美学、史学、哲学、古文字、 考古学等各方面成就卓著的学 术巨子，国学大师。
治学三境界
王国维在《人间词话》里谈到了治学经验，他说：“古今之成大事业、 大学问者，必经过三种之境界： 第一种境界 “昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”这词句出晏殊的 《蝶恋花》，原意是说，“我”上高楼眺望所见的更为萧飒的秋景， 西风黄叶，山阔水长，案书何达？在王国维此句中解成，做学问成大 事业者，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方 向，了解事物的概貌。 第二种境界 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这引用的是北宋柳永 《凤栖梧》（《蝶恋花》别称）最后两句词，原词是表现作者对爱的 艰辛和爱的无悔。若把“伊”字理解为词人所追求的理想和毕生从事 的事业，亦无不可。王国维则别有用心，以此两句来比喻成大事业、 大学问者，不是轻而易举，随便可得的，必须坚定不移，经过一番辛 勤劳动，废寝忘食，孜孜以求，直至人瘦带宽也不后悔。
周贻白《中国戏剧史长编 》
叶长海、张福海《中国戏剧史》
余从主编；中国艺术研究院戏曲研究所编 中国
戏剧史图鉴：[中英文本] 本书内容包括：戏曲的起源与形成、南戏与北杂 剧、明清传奇与杂剧、花部乱弹及其他。
齐如山
戏曲理论家。早年留学欧洲，曾涉猎外国戏 剧。归国后致力于戏曲工作，一时没有找到 合适的主要演员，当遇到梅兰芳看他天才与 勤奋，遂决心帮助梅并为其编剧。1912年在 北京经常为梅兰芳的表演及剧本提出修改意 见。1916、1917年以后的二十多年来，与 李世戡等为梅兰芳编排剧，齐为梅编创的时 装、古装戏及改编的传统戏有二十余出。梅 的几次出国演出，齐都协助策划，并随同出 访日本与美国。1931年与梅兰芳、余叔岩等 人组成北平国剧学会，并建立国剧传习所， 从事戏曲教育。编辑出版了《戏剧丛刊》、 《国剧画报》，搜集了许多珍贵戏曲史料。
第三种境界 “众里寻他千，蓦然回首，那人却在，灯 火阑珊处。”是引用南宋辛弃疾《青玉案》词中的 最后四句。梁启超称此词“自怜幽独，伤心人别有 怀抱”。这是借词喻事，与文学赏析已无交涉。王 国维已先自表明，“吾人可以无劳纠葛”。他以此 词最后的四句为“境界”之第三，即最终最高境界。 这虽不是辛弃疾的原意，但也可以引出悠悠的远意， 做学问、成大事业者，要达到第三境界，必须有专 注的精神，反复追寻、研究，下足功夫，自然会豁 然贯通，有所发现，有所发明，就能够从必然王国 进入自由王国。
学术著述
《观堂集林》二十四卷 《观堂别集》四卷 《庚辛之间读书记》 一卷 《 苕华词》一卷 《静安文集》一卷续集一卷 《尔雅草木 虫鱼鸟兽释例》一卷 《两周金石文韵读》一卷 《观堂古今文考 释》五卷 《史籀篇疏证》一卷 《校松江本急就篇》一卷 《重辑 苍颉篇》二卷 《唐写本唐韵校记》二卷佚文一卷 《殷礼征文》 一卷 《联绵字谱》三卷 《补高邮王氏谐声谱》一卷 《释币》二 卷 《简牍检署考》一卷 《魏石经残石考》一卷附录一卷 《宋代 金文著录表》一卷 《国朝金文著录表》六卷 《汉魏博士题名考》 二卷 《清真先生遗事》一卷 《耶律文正公年谱》一卷余录一卷 《五代两宋监本考》三卷 《两浙古刊本考》二卷 《古本竹书纪 年辑校》一卷 《今本竹书纪年疏证》二卷 《古行记四种校录》 一卷 《蒙鞑备录笺证》一卷 《黑鞑事略笺证》一卷 《圣武亲征 录校注》一卷 《长春真人西游记校注》二卷 《乾隆浙江通志考 异残稿》四卷 《观堂译稿》二卷 《人间词话》二卷 《宋元戏曲 考》一卷 《唐宋大曲考》一卷 《戏曲考源》一卷 《古剧脚色考》 一卷 《优语录》一卷 《录鬼簿校注》二卷 《录曲余谈》一卷 《曲录》六卷 《都四十三种》一百零四卷
邱如白扮演者孙红雷的理解， “邱如白跟梅兰芳是一生 的……说是爱情，太狭隘了。 连他自己也不知道自己是不 是喜欢梅兰芳。”梅兰芳扮 演者黎明(听歌)也说，两人是 爱着的。邱如白是狂热的、 艺术至上的、爱着的。
《插图本中国戏剧史》 叶长海、张福海著 上海
古籍出版社2004年版
《中国戏曲选》 王起主编 人民文学出版社
1985 年版 田仲一成:中国戏剧史 北京：北京广播学院出版社， 2002 徐慕云：中国戏剧史 上海：上海古籍出版社， 2008 齐如山：《说戏》、《观剧建言》、《中国剧之组 织》、《京剧之变迁》、《脸谱图解》、《梅兰芳 艺术之一斑》、《梅兰芳游美记》等
二重证据法
他自己称以上考证方法为“二重证据法”，即 以地下的材料与纸上的材料相比较以考证古史的真 象。这种考证方法既继承了乾嘉学派的考据传统， 又运用了西方实证主义的科学考证方法，使两者有 机地结合起来，在古史研究上开辟了新的领域，创 造了新的方法，取得了巨大的成就。郭沫若曾赞颂 说：“王国维……遗留给我们的是他的知识的产品， 那好像一座崔巍的楼阁，在几千年来的旧学的城垒 上，灿然放出了一段异样的光辉。”
中国戏剧史
课程介绍
本课程为中文专业选修课，旨在帮助学 生了解中国戏剧发展简史, 提高学生的文学 艺术素养。
学习方法介绍
热爱传统文化为第一要著
旁学杂收
古代诗词 经典戏剧原作 戏曲曲目 戏剧知识
善于观摩分析各种戏曲现象
勤于思考传统艺术的发展和前途
我国戏剧产生发展的基本线索
原始乐舞 (巫觋祭祀) 古优讽谏 (优孟衣冠)