中国电影发展阶段
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新时期的许多优秀电影都以文学作品为源泉进行改编并获得成功，其中鲁迅的《祝福》，老舍的《我这一辈 子》《龙须沟》，巴金的《家》，茅盾的《林家铺子》等都成为电影改编的良好母本。
第四代：自然真诚的生活纪实
文革期间，电影作为政治的手段被发挥到极致，电影的独立品格与审美价值完全丧失，“高大全”的创作理作理论横行，“样 板戏电影”占据银幕长达十年，影片从内容到形式上完全趋于简单化与模式化，成为贯彻某种政治路线、图解某种政治思想的 舆论工具。虽然在这一期间也涌现出了个别优秀作品，如《创业》1974、《闪闪的红星》1974、《海霞》1975等尊重艺术、 忠于生活的优秀影片，但整体上是暗无天日、前途迷茫。 文革结束后： 黄健中：《小花》1979、《良家妇女》1985、 杨延晋：《苦恼人的笑》1979 滕文骥：《生活的颤音》1979 吴贻弓：《巴山夜雨》1980、《城南旧事》1982 胡炳榴：《乡情》1981、《乡音》1983、《乡民》1986 吴天明：《人生》1984、《老井》1987 谢飞：《湘女潇潇》1989、《香魂女》1994、《本命年》1989、《黑骏马》1995 第四代导演身兼电影理论者与创作者的双重职责，在一片文化废墟上大胆开掘着自己的电影 理想，并为电影语言的现代化和电影观念的变革播下生机盎然的希望，也铺就了中国电 影走向世界殿堂的坚实阶梯。
第二代：披荆斩棘的乱世翘楚
20世纪三四十年代到中华人民共和国成立前夕涌现出一批艺术水准高、个人风格独特的电影导演群，他们忠实记录 时代变迁和民生疾苦，在大胆抨击现实生活的同时融入民族传统的美学元素与表现技法，形成中国第二代导演鲜明的艺术 特色。 蔡楚生：“现实主义电影奠基人”，《渔光曲》（1934）《一江春水向东流》（1947） 吴永刚：《神女》（1934）《壮志凌云》（1936） 袁牧之：《马路天使》（1937） 史东山：《保卫我们的土地》（1938）《八千里路云和月》（1947） 费穆：《小城之春》 第二代导演在那个战火弥漫、硝烟四起的战乱年代，将命运与时代捆绑，直面惨淡的现实，以电影作为 冲锋利器，在枪林弹雨中披荆斩棘，成就了一段电影人乱世翘楚的不朽神奇。 自抗战爆发以来，极具历史文献价值和鼓舞抗战热情的新闻纪录片也得到长足发展。
第六代：中国“新生代”电影导演
“新生代”导演补了中国当下社会所遗留的话语空白，以探求最真实的人性和最现实的生活为突破口，开始了关注个体的生命诉求和 生存状态为主的边缘化艺术创作之路。 《流浪北京》、《妈妈》、《小武》、《东宫西宫》、《北京杂种》、《头发乱了》、《周末情人》、《邮差》、 《安阳婴儿》、《十七岁的单车》、《阳光灿烂的日子》——边缘化、非常规 《长大城人》、《城市爱情》、《梦幻田园》、《过年回家》、《爱情麻辣烫》、《洗澡》——从边缘向“中心”靠拢
中国电影发展阶段概述
目录 1 中国第一代电影导演：民族艺术的自觉拓荒者 2 第二代：彼荆斩棘的乱世翘楚
3 第三代：政影相息的风云十七年
4
5
第四代：自然真诚的生活纪实 第五代：历史表意的文化反思
6Leabharlann Baidu
新生代：从叛逆走向回归的边缘人
第一代：民族艺术的自觉拓荒者
中国第一部电影：《定军山》，1905年，任景丰，北京丰泰照相馆，是一个京剧片段。 1913年，《难夫难妻》，郑正秋编剧，张石川导演，标志着中国电影开始进入短故事创作阶段，首开电影故 事片创作先河。 1931年《歌女红牡丹》《虞美人》，中国电影最早摄制的蜡盘发音有声片。 早期的中国电影，拍摄装备与技术比较落后，手法与表现相对拙劣，并浓重地依托戏曲模式的“影戏”思维。 但是，以张石川和郑正秋为杰出代表中国第一代电影导演，已逐渐摸索和开辟出一条民族电影艺术自我觉醒 的崭新征途，他们当之无愧地是中国民族电影的开荒者和奠基人。
第三代：政影相息的风云十七年
自1949年至1966年，政治风云变幻，中国电影也随之起起落落，中国影坛浮现出一大批熠熠生辉的人物形象与优秀的电影作品，直到 1966年“文革”到来，中国电影 进入长达十年的停滞期。电影界将1949年到1966年这段特殊时期称为“十七年电影”。
水华：《白毛女》1950，《革命家庭》1960，《烈火中永生》1965、《林家铺子》1959 谢晋：《女篮5号》1957，《红色娘子军》1961，《大李、小李和老李》1962、《舞台姐妹》1965、《天云山传奇》1980，《牧马人》 1984，《芙蓉镇》1986，《鸦片战争》1997 凌子风：《中华儿女》1949，《红旗谱》1960，《骆驼祥子》1982，《边城》1984，《春桃》1986， 崔嵬：《青春之歌》1959，《小兵张嘎》1963 成荫：《南征北战》1952，《停战之后》1962，《西安事变》1982 王萍：中国第一位女导演，《永不消逝的电波》1958，《柳堡的故事》1959
第五代：历史表意的文化反思
改革开放以后： 张军钊：《一个和八个》1983，宣告中国电影新时代的到来。 陈凯歌：《黄土地》1984，第五代导演的奠基之作，《大阅兵》1986，《孩子王》1987，《霸王别姬》1993 张艺谋：《红高粱》1987，《菊豆》1990，《大红灯笼高高挂》1991，《秋菊打官司》1992 吴子牛：《喋血黑谷》1984，《晚钟》1988，《南京大屠杀》1995，《国歌》1999 田壮壮、黄建新 李少红：《银蛇谋杀案》1988，《血色清晨》1990，《红粉》1994，《恋爱中的宝贝》2004 90年初期以后，中国影视产业化、商品化，第五代导演开始放弃沉重的历史包袱，转向商业化轨道， 张艺谋：《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》、《我的父亲母亲》 陈凯歌：《荆轲刺秦王》、《和你在一起》 冯小刚：《甲方乙方》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《天下无贼》、《手机》 新世纪以后，开始出现高投入、大制作的倾向。 张艺谋：《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》 陈凯歌：《无极》、《赵氏孤儿》、 冯小刚：《夜宴》、《集结号》、《唐山大地震》、
第四代：自然真诚的生活纪实
文革期间，电影作为政治的手段被发挥到极致，电影的独立品格与审美价值完全丧失，“高大全”的创作理作理论横行，“样 板戏电影”占据银幕长达十年，影片从内容到形式上完全趋于简单化与模式化，成为贯彻某种政治路线、图解某种政治思想的 舆论工具。虽然在这一期间也涌现出了个别优秀作品，如《创业》1974、《闪闪的红星》1974、《海霞》1975等尊重艺术、 忠于生活的优秀影片，但整体上是暗无天日、前途迷茫。 文革结束后： 黄健中：《小花》1979、《良家妇女》1985、 杨延晋：《苦恼人的笑》1979 滕文骥：《生活的颤音》1979 吴贻弓：《巴山夜雨》1980、《城南旧事》1982 胡炳榴：《乡情》1981、《乡音》1983、《乡民》1986 吴天明：《人生》1984、《老井》1987 谢飞：《湘女潇潇》1989、《香魂女》1994、《本命年》1989、《黑骏马》1995 第四代导演身兼电影理论者与创作者的双重职责，在一片文化废墟上大胆开掘着自己的电影 理想，并为电影语言的现代化和电影观念的变革播下生机盎然的希望，也铺就了中国电 影走向世界殿堂的坚实阶梯。
第二代：披荆斩棘的乱世翘楚
20世纪三四十年代到中华人民共和国成立前夕涌现出一批艺术水准高、个人风格独特的电影导演群，他们忠实记录 时代变迁和民生疾苦，在大胆抨击现实生活的同时融入民族传统的美学元素与表现技法，形成中国第二代导演鲜明的艺术 特色。 蔡楚生：“现实主义电影奠基人”，《渔光曲》（1934）《一江春水向东流》（1947） 吴永刚：《神女》（1934）《壮志凌云》（1936） 袁牧之：《马路天使》（1937） 史东山：《保卫我们的土地》（1938）《八千里路云和月》（1947） 费穆：《小城之春》 第二代导演在那个战火弥漫、硝烟四起的战乱年代，将命运与时代捆绑，直面惨淡的现实，以电影作为 冲锋利器，在枪林弹雨中披荆斩棘，成就了一段电影人乱世翘楚的不朽神奇。 自抗战爆发以来，极具历史文献价值和鼓舞抗战热情的新闻纪录片也得到长足发展。
第六代：中国“新生代”电影导演
“新生代”导演补了中国当下社会所遗留的话语空白，以探求最真实的人性和最现实的生活为突破口，开始了关注个体的生命诉求和 生存状态为主的边缘化艺术创作之路。 《流浪北京》、《妈妈》、《小武》、《东宫西宫》、《北京杂种》、《头发乱了》、《周末情人》、《邮差》、 《安阳婴儿》、《十七岁的单车》、《阳光灿烂的日子》——边缘化、非常规 《长大城人》、《城市爱情》、《梦幻田园》、《过年回家》、《爱情麻辣烫》、《洗澡》——从边缘向“中心”靠拢
中国电影发展阶段概述
目录 1 中国第一代电影导演：民族艺术的自觉拓荒者 2 第二代：彼荆斩棘的乱世翘楚
3 第三代：政影相息的风云十七年
4
5
第四代：自然真诚的生活纪实 第五代：历史表意的文化反思
6Leabharlann Baidu
新生代：从叛逆走向回归的边缘人
第一代：民族艺术的自觉拓荒者
中国第一部电影：《定军山》，1905年，任景丰，北京丰泰照相馆，是一个京剧片段。 1913年，《难夫难妻》，郑正秋编剧，张石川导演，标志着中国电影开始进入短故事创作阶段，首开电影故 事片创作先河。 1931年《歌女红牡丹》《虞美人》，中国电影最早摄制的蜡盘发音有声片。 早期的中国电影，拍摄装备与技术比较落后，手法与表现相对拙劣，并浓重地依托戏曲模式的“影戏”思维。 但是，以张石川和郑正秋为杰出代表中国第一代电影导演，已逐渐摸索和开辟出一条民族电影艺术自我觉醒 的崭新征途，他们当之无愧地是中国民族电影的开荒者和奠基人。
第三代：政影相息的风云十七年
自1949年至1966年，政治风云变幻，中国电影也随之起起落落，中国影坛浮现出一大批熠熠生辉的人物形象与优秀的电影作品，直到 1966年“文革”到来，中国电影 进入长达十年的停滞期。电影界将1949年到1966年这段特殊时期称为“十七年电影”。
水华：《白毛女》1950，《革命家庭》1960，《烈火中永生》1965、《林家铺子》1959 谢晋：《女篮5号》1957，《红色娘子军》1961，《大李、小李和老李》1962、《舞台姐妹》1965、《天云山传奇》1980，《牧马人》 1984，《芙蓉镇》1986，《鸦片战争》1997 凌子风：《中华儿女》1949，《红旗谱》1960，《骆驼祥子》1982，《边城》1984，《春桃》1986， 崔嵬：《青春之歌》1959，《小兵张嘎》1963 成荫：《南征北战》1952，《停战之后》1962，《西安事变》1982 王萍：中国第一位女导演，《永不消逝的电波》1958，《柳堡的故事》1959
第五代：历史表意的文化反思
改革开放以后： 张军钊：《一个和八个》1983，宣告中国电影新时代的到来。 陈凯歌：《黄土地》1984，第五代导演的奠基之作，《大阅兵》1986，《孩子王》1987，《霸王别姬》1993 张艺谋：《红高粱》1987，《菊豆》1990，《大红灯笼高高挂》1991，《秋菊打官司》1992 吴子牛：《喋血黑谷》1984，《晚钟》1988，《南京大屠杀》1995，《国歌》1999 田壮壮、黄建新 李少红：《银蛇谋杀案》1988，《血色清晨》1990，《红粉》1994，《恋爱中的宝贝》2004 90年初期以后，中国影视产业化、商品化，第五代导演开始放弃沉重的历史包袱，转向商业化轨道， 张艺谋：《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》、《我的父亲母亲》 陈凯歌：《荆轲刺秦王》、《和你在一起》 冯小刚：《甲方乙方》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《天下无贼》、《手机》 新世纪以后，开始出现高投入、大制作的倾向。 张艺谋：《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》 陈凯歌：《无极》、《赵氏孤儿》、 冯小刚：《夜宴》、《集结号》、《唐山大地震》、