影视视听语言色彩光线影调

1、塑造人物形象 2、表达影片的视觉风格 3、创造环境的气氛
一、摄影
（七）影调
所谓影调，就是指镜头在光的作用下所表现物 体的明暗多重调子。它包括白、浅灰、深灰、黑等。 由于这种色泽的变化富有一种强烈的冲击力，所以 影调最能影响视觉，感染情绪，调动感情，是处理 画面构图，营造现场氛围，增强语言效果，表达思 想情感的重要手段。
《大红灯笼高高挂》中，此时颂莲已经被封建思想完全“同化”了，得不到 宠爱，便让自己的丫鬟来给自己锤脚，以此来获得心理上的安慰。
影片正是通过颂莲衣着的巧妙设计，从而将颂莲这个人物形象刻画出来：由 原有的纯真到一步步成为封建思想的“帮凶”和“牺牲品”。
《大红灯笼高高挂》后期的颂莲重新梳起了马尾辫、穿起了学生装，但她已 经“疯了”，或许只有“疯了”，她才能回到最初的“本真”。
《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通 过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现 了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。
影调的整体风格和局部对比：
整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风 格。
局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。
《红色沙漠》中为了制造现在工业社会的形象，将工业废料、河水污染、沼 泽和大块地区都染成了灰色，也表现女主角单调乏味的生活。
色彩的功能
7.有助于人物形象的塑造 。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化， 素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格 的变化，塑造了人物形象。
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲 的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
以光线明暗和色彩明度：
高调：以亮度等级偏高的光线为主构成的画面 影调，起到抒情、热闹的作用。
中间调：以亮度等级一般的管线为主构成的画 面影调。
低调：以亮度等级偏低的光线为主构成的画面 影调，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。
《同桌的你》采用高调的影调方式，将周小栀和林一青春期相爱的画面表现的 唯美浪漫，起到了抒情的作用。
《红色沙漠》：红色房间中的段落。 《我的父亲母亲》《英雄》：开始用色彩的变 化来讲述故事。
色彩的功能
3.一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个场景。
《大红灯笼高高挂》：梅珊死后，她的房间被 颂莲点上了一次相见时即遇上了电梯事故，此时他们一 个是对预谋核事故的知情者，一个是调查者，这里通过红色来展现他们对黑暗势 力的一种斗争。
逆光有全逆光和侧逆光之分。
《金陵十三钗》中运用全逆光塑造人物的轮 廓，同时也展现出人物内心恶的一面。
《少年派的奇幻漂流》中运用侧逆光，除了 塑造形象，另一方面是表现Pi的孤独。
按光的投射方向分： 4、顶光：光线从被拍摄者的侧面打过来，凸的地方更
亮，暗的地方更暗。
按光的投射方向分： 5、底光：指光线从被拍摄者的“脚部”往上打光，常
按作用分：
5、修饰光：修饰光完全是一种装饰的光线，可有可无。 用来在人物和环境拍摄中进行必要的补充，是区别普通照明 和特殊照明的重要方法。
按光的对象性分： 1、硬光源：有明确投射对象，有着光面与背光面，使人
物有质感。 2、软光面：亮度均匀，使人物柔和细腻。
《本杰明巴顿奇事》
《同桌的你》
电影中光线作用：
（五）色彩
一、摄影
色彩语言与以下有关：1、视觉效果 2、文化
色彩即色光：由一束白光（有不同波长的色光组成）， 经过三棱镜，由于介质的改变，不同的速度前进产生出七 色光（光谱）。
色调：指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是画面 的整体色彩效果。
暖色调：红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢 乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；
《战舰波将金号》：运用“加色法”，将战舰 上的旗涂成红色，由此来表示革命的胜利。
《辛德勒的名单》：用穿红衣服的小女孩来便 是犹太人具有顽强的生命力。
《战舰波将金号》中运用“加色法”，将战舰上的旗涂成红色，由此来表示 革命的胜利。
色彩的功能
6.被凸显出来的色彩，大都带有表现主义的味 道。
《红色沙漠》：为了制造现在工业社会的形象， 将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成 了灰色，也表现女主角单调乏味的生活。
用于制造一些恐怖效果。
《少年派的奇幻漂流》和《金陵十三钗》中都用到了底光，一个是在独自 一人的海上夜里，另一个是在日本兵逼近，前者是孤独中的恐怖，后者是危险 中的畏惧。
按作用分：
1、主光：人物的主要塑型光源，是镜头曝光的主要依 据。物的主光可以是任意的光线形式。当然，人物的主光在 具体的表现形式上，有一个明暗比例分配的问题。
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
《让子弹飞》中张麻子将黄四郎替身头颅砍下来，血溅了他一身，这里的红 色在黄四郎的望远镜里被夸张出来，也提前预示了张麻子和黄四郎这场斗争的胜 利。
色彩的功能
5.被凸显出来的色彩，往往用来营造较强的象 征意义。
《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄， 故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。
《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。 制造出来恐怖的感觉。
以光的反差：
软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现 细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖 的气氛。
构成上没有明显的明暗光线关系，有利于情感的表达，景 物及被授体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。
按光的投射方向分： 2、侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、
60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背 光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感 十分明显。
侧光有正侧光和斜侧光之分。
《美丽心灵》中运用正侧光，将汉森在纳什 进入惠勒实验室后自己的尴尬表现出来。
《金陵十三钗》中运用斜侧光，将士兵的脸 衬托得有棱有角，表现出一种男子汉形象。
按光的投射方向分： 3、逆光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反
的（对应的），景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓， 在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线的效果十分 生动，画面的效果十分明确而富有造型特点。
按作用分： 2、辅助光：人物的次要光源，帮助主光共同表现形象。
辅助光可以影响光源的反差，也可以影响光比。我们可以通 过控制人物的辅助光来达到控制光比效果。
《金陵十三钗》中运用 主光、辅助光的拍摄，用来 表现约翰·米勒这一任务在 此时的转变：由原来的势利 小人到神父的转变，以此塑 造人物。
按作用分：
3、轮廓光：人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物 所处的位置，又反映了环境的建筑结构关系，同时表明环境 的光线特点。
按作用分： 4、背景光：背景的光线既表明环境的光线现状，又反
映了拍摄者背景处理意识。背景光不是可有可无的存在，而 是环境气氛表达的一种重要的手段。
《本杰明·巴顿奇事》中几乎变成老太太的黛西，抚摸了本杰明年轻的脸 庞。他们是真的不能相爱到最后的，甚至不能生活在一起。
冷色调：蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清 凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主 题确定色彩基调
暖色调
冷色调
颜色的象征寓意
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗 争 黄色——醒目、庄重、高贵、光 辉 蓝色——安静、深远、幽清、阴 郁 绿色——生意、健康、活泼、平 和 白色——清洁、坦率、朴素、单 调
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
《大红灯笼高高挂》中颂莲渐渐“融入”那个封建社会中，于是需要“照府 上的规矩”办事。
《大红灯笼高高挂》中，此时的颂莲已经被封建思想彻底地“同化”了，因 为她也开始为了得到“地位”而在门口站立等到着“老爷”的“宠爱”。
一、摄影
（六）光线
光源：自然光与人工光
光线三元素；质量 方向 强度
按性质分： ①直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光 线很硬。 ②散射光：没有明确的投射方向，光线比较软
自然光：《同桌的你》中的阳光。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
直射光
散射光
按光的投射方向分：
1、顺光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或 者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
《红高粱》中红色基调贯穿了整个影片，是主人公的勇敢和斗争精神，也是 一种对国家的爱。
色彩的功能
2.一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个段落。与时空联系，表示一种回忆、比照， 以此讲述故事。
按照光线造型效果：
自然光效：运用自然、真实的采光方法，每一 个光源都有存在的客观依据。
戏剧光效：运用假定的、非自然的采光方法， 每一个光源都有主观意味的光线造型。
《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明 两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政 策和政府的管制。
硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常 用来表示梦境、梦幻、幻觉。
中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。
《美丽心灵》采用软调的影调方式，明暗对比弱，表现细腻、温柔，色彩和谐， 夕阳下的纳什有极强的画面感，展现出人物脸上的表情变化，有利于人物形象的塑 造。
《野草莓》中通过硬光的拍摄方式，将主人公的梦境予以展现，以此来表达主 人公此时的内心世界。