中国隋唐美术史47页PPT
合集下载
中国美术简史之隋唐美术省公开课一等奖全国示范课微课金奖PPT课件
14/162
《 步 辇 图 》 局 部
15/162
第二章 隋唐绘画艺术 人物画家
（2）阎立本博采众长雄深朴实气质也突出表现于李贤墓壁 画《客使图》上。而《历代帝王图》(宋摹本；或谓原作系 初唐郎余令画)绘两汉至隋13位帝王像，均以表现人物为主 ，不以情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，经过表情 、眼神、眉宇和嘴唇间流露神情其刻画不一样个性和气质， 揭示出帝王不一样心态、气质和性格，笔下那些有为之君都 表达了王者气度、伟丽仪范，而昏君则展现委琐庸腐之态， 造型准确，用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这些作 品有别于南北朝时人物创作类型化技法，使肖像创作到达新 水平。敦煌莫高窟初唐220窟《维摩变》中帝王形象绘画与 上述作品形式上十分靠近，可印证《历代帝王图》创作时代 ，也可参校了解此期同类题材所到艺术水平。
16/162
唐章怀太子李贤墓壁画《客使图》 17/162
唐章怀太子李贤墓 壁画《客使图》局 部
18/162
唐章怀太子李贤 墓壁画《仪卫图》
19/162
《历代帝王图》局部之孙权、刘备
20/162
《历代 帝王图》 局部之 晋武帝 司马炎
21/162
《历代帝王图》局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝
3/162
第二章 隋唐绘画艺术
李世民《执契静三边》 执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为 宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（ jí ） 武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬 莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪 ，縠（ hú ）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭 羽，烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废， 除凶存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河 沼帝乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅 弼。羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。 已知隆至道，共欢区宇一。
《 步 辇 图 》 局 部
15/162
第二章 隋唐绘画艺术 人物画家
（2）阎立本博采众长雄深朴实气质也突出表现于李贤墓壁 画《客使图》上。而《历代帝王图》(宋摹本；或谓原作系 初唐郎余令画)绘两汉至隋13位帝王像，均以表现人物为主 ，不以情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，经过表情 、眼神、眉宇和嘴唇间流露神情其刻画不一样个性和气质， 揭示出帝王不一样心态、气质和性格，笔下那些有为之君都 表达了王者气度、伟丽仪范，而昏君则展现委琐庸腐之态， 造型准确，用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这些作 品有别于南北朝时人物创作类型化技法，使肖像创作到达新 水平。敦煌莫高窟初唐220窟《维摩变》中帝王形象绘画与 上述作品形式上十分靠近，可印证《历代帝王图》创作时代 ，也可参校了解此期同类题材所到艺术水平。
16/162
唐章怀太子李贤墓壁画《客使图》 17/162
唐章怀太子李贤墓 壁画《客使图》局 部
18/162
唐章怀太子李贤 墓壁画《仪卫图》
19/162
《历代帝王图》局部之孙权、刘备
20/162
《历代 帝王图》 局部之 晋武帝 司马炎
21/162
《历代帝王图》局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝
3/162
第二章 隋唐绘画艺术
李世民《执契静三边》 执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为 宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（ jí ） 武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬 莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪 ，縠（ hú ）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭 羽，烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废， 除凶存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河 沼帝乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅 弼。羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。 已知隆至道，共欢区宇一。
中国美术史之隋唐美术精品PPT课件
五 台 山 佛 光 寺 大 殿
中国现存最早的木结构建筑
山西五台山建于唐建中三年(782) 的南 禅寺大殿和唐大中十一年(857)的佛光寺大殿 ,是中国现存最早的两座木结构建筑，尤其佛 光寺大殿，规模较大，艺术完美，具有宝贵 的价值。但它们都只是孤立的殿堂，要了解 唐代佛寺的群体布局，还得要依靠敦煌石窟 唐代壁画中的资料，其中数百幅以上的大型 净土经变画里的建筑群，就是寺院的反映。
唐代密檐式砖塔。位于今陕西西安荐 福寺内。因视慈恩寺大雁塔为小，故名。原 十五层，后几经地震损坏，现余十三层，塔 身方形，立在砖砌高台上，通高43.3米。底 层每边长11.83米，南北二面各开一洞券门 ，内辟方室置梯以通顶层。因底层特高，其 余各层逐渐变低矮，同时塔身的宽度自下而 上逐层收敛 ，轮廓并具轻微曲线 ，使整个 型体的轮廓线柔和、挺秀。
唐三彩马俑
第五章 隋唐美术 第一节 概 述
绘画：“灿烂而求备”。唐代绘画的新特点 ： 1.人物画（第二节） 2.山水画（第三节） 3.花鸟画（第四节） 4.石窟陵墓壁画（第五节） 5.绘画理论（第六节） 6.唐代对绘画作品的流通、收藏也较前为活 跃。
历 代 帝 王 图
阎 立 本
江干雪霁图 王维
五牛图 唐 韩滉
敦 煌 壁 画
唐
第二节 人物画
概述：
隋：董伯仁、展子虔 唐：
初唐：阎立本、尉迟乙僧 盛唐：吴道子、张萱 中晚唐：周昉 、孙位
第二节 人物画
一、初唐阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术
1.阎立本简介 2.《凌烟阁功臣图》
《秦府十八学士图》 《昭陵列像图》 《步辇图》 《职贡图》 《历代帝王图》
第五章 隋唐美术
隋：581-618 唐：618-906
隋唐五代美术 PPT课件
刻一方面是对前代艺术传统的继承，一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合，呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度，唐代美
术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式，丰富 和发展了民族艺术传统，赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。
返回主目录 返回节目录
韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩
五五代
返回主目录 返回节目录
第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一阶段
为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐 走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二 阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水 墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；第三阶 段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出 现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家，开创了南北山水 画两大体系，对后世产生了深远的影响。
二、画马画牛名家及代表作
唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛，继北朝尚武之
返回主目录
第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
返回主目录
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画
第七节
第八节
雕塑艺术
建筑艺术
第九节
工艺美术
返回主目录 返回节目录
第一节 概述
隋代由于政治经济的统一，南北文化交流的加强，绘画、雕
展子虔
游春图
隋
李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐
匡 庐 图 荆 浩 五 代
《隋唐美术》课件
❖ 主要人物：阎立本、尉迟乙僧、吴道子、张萱、周 昉
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
隋唐 中国美术史 课件 PPT
《历代帝王图》魏文帝曹丕、陈宣帝
唐代著名 画家阎立本， 他的《历代帝 王图》中描绘 了汉代、三国、 南北朝至隋代 的十三位帝王 的形象。他主 要通过外貌特 征的刻画揭示 各位帝王的性 格特征。
吴道子
吴道子《送子天王图》
《朝元仙仗图》局部 画中线条遒劲而富有韵律， 严谨、简练、流畅，繁而 不乱。或用长垂流畅的线 条描写稠密而重叠的衣褶， 或用细致的短线描绘面部 表情。构图繁复而有序， 井然却不呆板，人物形态 各异，栩栩如生，代表了 宋代线描技艺的高度。
山水画最早见于魏晋时期，那时的山水只是作为
人物画的背景。山水画经过隋代和初唐、盛唐的实
践,作为一个独立的门类,开始在历史上占有一定的位
山
置。经过了被时人称之为"国朝第一山水"的李思训、
水
"侧圣"的吴道子、"画佛"的王维等努力,出现了相对饱 满的完整的形态和丰富多样的风格,也走过了一段探
画
索和变革的路程,无论是社会还是画坛,都弥漫着自信
唐三彩展现了中国国 画和雕刻工艺等特点， 而且唐三彩制作工艺 复杂、精美，所以在 当时的国际场上，唐 三彩就已负有盛名， 成为中外经济文化交 流的重要物品之一。 唐三彩不仅贵在釉色 浓艳瑰丽，而且骆驼、 马和人物等的造型生 动传神，富有生活气 息，这也是受到了国 内外古器物研究者的 重视和古玩商竞相收 藏。
隋唐美术
中国美术史
隋唐结束了魏晋以来300年的分裂局面，实现了全国的 统一。唐代是中国封建社会发展史上最为璀璨的一颗明珠， 也是当时世界上最富庶、最强大和具有高度文明的大国。 隋唐南北统一，疆域辽阔，社会安定，经济繁荣，手工业 和商业发达，各民族接触紧密，中外文化交流频繁，艺术 上也达到了空前的繁盛，名家辈出。
中国工艺美术史――5隋唐PPT课件
女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自由，二是游牧民族的影响。 《旧唐书·舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯 一贯矣”，明确记录了女着男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾 向。女着男装的风气尤在唐开元、天宝年间盛行。
39
• ３、胡服流行 •
• 自从胡骑起烟尘， • 毛毳腥膻满地洛， • 女为胡妇学胡妆， • 伎进胡音务胡乐..... • 胡音胡骑与胡妆， • 五十年来竟纷泊。”
丽提供了的物质基础。
• （２）与各国各族人民广泛交往，对各国各族文化采取广收博采的态
度，在这个背景下出现了大量具有异域文化特色的冠服。
34
•
１、唐代女子的服饰，是中国服装中最为精彩的篇章，其冠服
丰美华丽，妆饰奇异纷繁，是大唐盛景的展示。隋唐三百余年的女子
服饰，可主要分为襦裙服、男装、胡服等。总体看来，隋唐的妇女的
11
• 青瓷在唐朝的评价比较高，这和唐朝的饮茶风尚关系密切，其瓷质、 造型、釉色之美，深受饮茶者的喜爱。饮茶风尚又影响了越窑青瓷的 制作。唐朝文学家、中国茶圣陆羽，在所著《茶经》中评价全国各地 生产的茶具，将越窑青瓷产品排在首位。越窑青瓷明彻如冰，晶莹温 润如玉，色泽青中带绿，与茶青色相近，当时诗人赞美青瓷“九秋风 露越窑开，夺得千峰翠色来”（陆龟蒙），“越甄秋水澄”（许浑） 等。越窑普遍使用素划纹、堆贴等装饰方法，题材有花卉、人物、鱼 、兽、鸟等。
43
44
•５、唐代服饰图案 罗衫叶叶绣重重， 金凤银鹅各一丛， 每翩舞时分两向， 太平万岁字当中。
45
唐代服饰图案花团锦簇，争 妍斗盛，多为花卉、对鹿、对马等 ，植物纹样大量出现。服饰图案的 设计趋于自由、丰满、华美、圆润 。
21
22
第五章 隋唐美术PPT课件
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
4
三、美术发展 1、隋唐美术在传统的基础上又有很大的发展，是中国封建时 期美术的高峰。 2、唐代美术中仍以宗教美术为主要部分。世俗的美术以贵族 的美术为主。绘画方面按照题材分科已开始具体化了，计分 为人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。 3、唐代美术不但是中国封建时期美术的高峰，也是当时世界 美术的高峰，对于国外有着很大影响。
6
二、初唐的大画家——阎立本 1、阎氏自北周时起，世代为高贵。 2、阎立本（？——公元六七三年）是画家兼工程学家，其作 品是唐代的伟大政治事业的颂歌。 3、传为阎立本的作品保留到现在的有《历代帝王图卷》、 《步辇图》。
7
三、吴道子 1、吴道子的生卒年代已不可考，但可知他一生的主要时期是 在开元、天宝年间（公元七一三—七五五年）。。 2、吴道子的绘画是由张僧繇发展而来，但在多样地富有变化 地反映了现实生活这一方面则超过了张僧繇：“至其变态纵 横与造化相上下，则僧繇不能及也。” 目前流传的被认为是 吴道子的作品有《送子天王图卷》。 3、吴道子的艺术特征：巨大的创作热情、真实的描写、大胆 的想象能力、默画及解剖知识的谙熟、线纹的激壮的律动的 表现（吴家样“吴带当风”）。
中国美术史
1
第五章 隋唐美术
第一节 概述 第二节 隋及初唐的绘画 第三节 唐代山水画 第四节 唐代人物画 第五节 鞍马、花鸟画
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
4
三、美术发展 1、隋唐美术在传统的基础上又有很大的发展，是中国封建时 期美术的高峰。 2、唐代美术中仍以宗教美术为主要部分。世俗的美术以贵族 的美术为主。绘画方面按照题材分科已开始具体化了，计分 为人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。 3、唐代美术不但是中国封建时期美术的高峰，也是当时世界 美术的高峰，对于国外有着很大影响。
6
二、初唐的大画家——阎立本 1、阎氏自北周时起，世代为高贵。 2、阎立本（？——公元六七三年）是画家兼工程学家，其作 品是唐代的伟大政治事业的颂歌。 3、传为阎立本的作品保留到现在的有《历代帝王图卷》、 《步辇图》。
7
三、吴道子 1、吴道子的生卒年代已不可考，但可知他一生的主要时期是 在开元、天宝年间（公元七一三—七五五年）。。 2、吴道子的绘画是由张僧繇发展而来，但在多样地富有变化 地反映了现实生活这一方面则超过了张僧繇：“至其变态纵 横与造化相上下，则僧繇不能及也。” 目前流传的被认为是 吴道子的作品有《送子天王图卷》。 3、吴道子的艺术特征：巨大的创作热情、真实的描写、大胆 的想象能力、默画及解剖知识的谙熟、线纹的激壮的律动的 表现（吴家样“吴带当风”）。
中国美术史
1
第五章 隋唐美术
第一节 概述 第二节 隋及初唐的绘画 第三节 唐代山水画 第四节 唐代人物画 第五节 鞍马、花鸟画
隋唐美术ppt课件
吴道子为强调其线条的表现力和独立功能， 有意识的在画中将色彩弱化，“于焦墨痕中， 略施微染，自然超出缣素”，从而突破了南 北朝以来的重彩风格，当时称为“吴装”。 此外，他还创作有“只以墨踪为之”的“白 画”，为后世白描之先声。
吴道子再绘画技术上的不断创新与拓展，在 一定程度上体现了时代精神和审美变化，所 创“吴带当风”成为后世典范，因而享有 “百代画圣”之誉。
第五章、隋唐美术
绘画艺术
人物画 唐代人物化主要以贵族生活为题材，并
以为贵族服务为主。 一、 阎立本与尉迟乙僧 以阎立本为代
表的绘画风格体现了中原风格，而以尉 迟乙僧为代表的绘画则体现了西域画风。
阎立本，其主要成就在绘画方面，毕生为皇 室创作。他的传世作品有《步辇土》、《职 贡图》、《历代帝王图》等。值得注意的一 个现象是阎立本的绘画都是省略了背景，以 突出主体的，这是这一时期绘画的特点。
石窟雕刻
龙门石窟在唐代再次成为大规模宗教活 动的中心，现存唐代开凿的洞窟数十处， 其中最重要的石刻造像是奉先寺造像。 其巨大的规模和造像的完美均是石窟艺 术中所罕见的。
奉先寺南北约３０米，东西深３５米，原高 ４０米。奉先寺本尊卢舍那佛坐像，高１７ 米，两侧迦叶，阿难，二菩萨，二天王，二 力士，其规模之大是空前的。奉先寺造像的 价值还在于形象的塑造，卢舍那大像，天王， 力士以及脚下的地鬼等形象表现了各种不同 的理想化的典型性格。卢舍那佛慈祥亲切的 面容，阿难文静温顺的外貌，菩萨端庄而矜 持的表情，天王的威严和力士的刚烈，都如 同现实中不同阶层人物的写照。艺术家通过 独具匠心的形象刻画，完美地营造出神情感 人的整体气氛，成为唐代石窟艺术中的瑰宝。
“画圣”吴道子
吴道子的创作首先表现在宗教绘画上。他创 作了３００余堵壁画，涉及各类经变、文殊、 普贤、佛陀等。传为吴道子的作品有：《地 狱变相图》、《送子天王图》、《钟馗捉鬼 图》等。
中外美术史之中国美术史课件隋 唐 美 术
明皇幸蜀图轴 唐 李昭道 绢本设色 纵55.9厘米横81厘米 台北故宫博物院藏
五牛图卷 唐 韩滉
纸本设色
纵20.8厘米 横139.8厘米 故宫博物院藏
照夜白图卷
唐 韩幹 纸本设色
纵30.8厘米 横33.5厘米 美国大都会博物馆藏
牧马图册 唐 韩幹 绢本浅设色 纵27.5厘米 横34.1厘米
第二节 绘画
• 唐代绘画取得丰硕的成果，除壁画外，卷轴画开 始独立飞速发展，首先在人物画方面，出现了吴 道子这样的大师级画家，以及阎立本《历代帝王 图》。仕女画兴起，张萱、周昉的仕女已独树一 帜，创造了仕女画的高峰。唐代的人物画在中国 美术史上成为一个高峰。 • 山水画到隋唐开始成熟，出现了隋代展子虔的 《游春图》。唐代的山水画已出现了李思训、李 昭道父子的青绿山水画，成为所谓北宗的代表， 以王维、张璪为代表的水墨山水画已开始兴起， 并成为后来宋元明清的主要走向。
• 隋唐之际发明了雕版印刷，为传播文明做出贡献， 开拓了版画艺术的新领域。 • 佛教、道教在隋唐之际仍为统治阶级所提倡，寺 观建筑和石窟造像都有巨大的规模，宗教美术在 魏晋南北朝的基础上得到新的发展，更为成熟。 在塑造形象和描绘宏伟场景等方面都展现了较高 的艺术水平。随着城市的繁荣和市民审美趣味的 变化，宗教美术中日益显示出世俗化倾向，菩萨 变得妩媚丰腴，罗汉富有人情味，体现了现实因 素的增长。
伏羲女娲图 唐 绢本设色 纵144.3厘米 横101.7厘米 中国历史博物馆藏
伏羲女娲图（部分） 唐 绢本设色 纵220厘米 横80.9—116.5厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
弈棋仕女图（部分） 唐 绢本设色 纵63厘米
新疆维吾尔自治区博物馆藏
虢国夫人游春图 唐 张萱（宋摹本） 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
中国美术史五隋唐时期美术PPT课件
唐 周昉 《簪花仕女图》
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
15
唐 李思训《江帆楼阁图》
16
（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
4
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
15
唐 李思训《江帆楼阁图》
16
（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
4
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)