当代电影分析

当代电影分析（笔记）

[法]雅克·奥蒙米歇尔·马利著吴珮慈译电影馆·焦雄屏主编

江苏教育出版社

第一章影片分析的定义

一、分析及其他类型的影评论述

影迷论述即是在迅即爆发的热情和求知的欲望之间，以任何可能的比例分量构成的一种态度。（影迷论述有两种极端，其中一种是拜物式的影迷论述，所谓的“大众”电影杂志，都是建立在对明星或演员的个人崇拜上的。另一种极端则是分析性的影迷，视电影评论为一种艺术评论。）

电影评论的三种主要功能为告知、评价与推广。三种功能与分析之间的关系并不对等。告知与推广两项功能在包括日报及周刊在内的新闻媒体影评中扮演决定性的角色，评价则借着个人批判力表达而与分析活动密切相关。

影评人的工作在于告知并提供一种鉴赏评断，分析家则旨在生产知识。分析家必须精密地描述他的研究对象，分解作品的基本元素，在论述中尽可能涉及各个问题面，并借此提出一种诠释。

分析的主旨不在于替艺术创作的条件及方法下定义，也无须评断作品的价值优劣，更不需建立任何规范。

影片分析是一种将影片中可观察到的现象理性化以便了解影片的方法。基本上是一种描述性活动，而不是模式化活动。

二、分析手段的多样化——电影史上的里程碑

影片解说单是以一部片子为对象的影片细目分析，长度可达15而左右，由电影学院学生、教师或影评人执笔，主要的目的是使电影活动主持人能在充分的资料下替这部影片及其导演定位，然后在影片放映完毕后带动整个讨论过程。这在当时是相当通行的模式。

传统上它一定包含三个部分：

1、资讯部分：详尽的片头资料、导演片目一览表、制作与发行的条件等；

2、分析性描述部分：概述影片的场次段落，是分析落实的地方，也称为解说单主体部分；

3、问题部分：列举影片所可能引发的问题，以供主持人在讨论会上运用。

导演被视为电影作者，他的作品必须至少符合以下两种特性：对影片的制作及创作过程有绝对的控制权，以及作品题材选取上一贯的个人主题延续。

三、结论：影片分析的定义

三项原则：1、一套放诸四诲皆准的影片分析通则并不存在；2、影片分析是无尽的，因为每个人界定的程度与长度有所不同，一部影片永远都有可资分析的地方；3、分析者必须了解电影史，也必须知道他想分析的影片曾经引发过哪些言谈，以免重蹈前人说法，并且考虑要采取何种类型的影片阅读方式。

第二章影片分析的工具与技巧

一、影片与后设影片：影片文本的非即时性

影片分析一般使用三大类不同的工具：

1、描述性工具：其目的主要在于弥补影片理解以及影片记忆方面的不足。基本上影片的一切组成都是可以加以描述的，因此这类工具的种类也多。就主流叙事电影而言，多以大段落的叙事单位为描述主体，但是描述某些细部画面或是声带却常是更为有趣的尝试；

2、引述性工具：或多或少补强第一类的功能（因为它是被放映的影片及其平面化分析之间的中介物），而且更接近影片的文本本身；

3、资料性工具：与前面两类工具不同，它既不描述，也不援引影片的文本，而是把环绕在影片外围的背包袱带到研究的主题上。

二、描述性工具

目的主要在于弥补影片理解以及影片记忆方面的不足。基本上影片的一切组成都是可以加以描述的，因此这类工具的种类也多。就主流叙事电影而言，多以大段落的叙事单位为描述主体，但是描述某些细部画面或是声带却常是更有趣的尝试。

大体说来，一部影片分析中最常被描述的部分就是叙事结构和场面高度方面的组成元素，或者是影像的特色，而在影片音响方面的描述几乎是难得一见的。

1、分镜

影片的“分镜”一词至少包括两层不同的含义：

分析性的分镜表中最常用到的参数：

（1）每个镜头的时间、画格的总数；

（2）镜头的比例尺寸大小、拍摄角度（水平的或垂直的）、景深、人物及道具在景深上的配置情形、所使用的镜头焦距如何等；

（3）剪接方面：前后镜头如何衔接、有无使用溶、划等“标点符号”；

（4）运动方面：演员的走位及进出镜、摄影机运动等；

（5）声带：对白、音乐方面的指示，混音效果和攻音方式等；

（6）声带与画面的关系：声音来源相对于影像的位置画内、画外）、声画同步或不同

2、分段

所谓的分段，指的是一般影评用语中所通称的（叙事）电影的“一场”戏。一场戏指一组具有叙事连贯性的镜头，其性质好比戏剧中的“一场戏”，或早期电影里固定的“一景”戏。

注意下列几点：

——“自主镜头”包括的范围很广，举凡独立的插入镜头（例如一个人看到时间几点钟所加插的手表特写镜头）或持续好几分钟的长拍镜头皆可属之，在作影片的实际分段时必须明辨各种不同的情况。

——“非贯时性组合项”意指一个段落的各个组成镜头之间淌有指定时序关系；“贯时性组合项”指的当然是相反的概念，其时序关系可以是前后连续的，也可以是同时并行的。在这两组二分法则下形成的项目（段落中有或没有叙述的省略跳接），都取决于组成镜头之间的故事空间关系。相反的，交替则纯粹属于形式方面（两个或数个视觉上可辨识的不同主题之交替轮换）的问题。

3、影像描述

电影影像描述的困难一般与下面两个因素有关：

第一点，一部影片的影像基本上与涵括于虚构故事世界的银幕空间观念有着密不可分的关系。

其次，描述就像代码转换一样，具有选择性。除此之外，一个影像永远都有好几层意义，至少，它一定承载新名词元素以及象征元素。分析者描述影像时的第一个任务就是正确地认定并指明这些元素，这一层“外延意指”的字面意义认定工作看起来好像颇为容易，其实视觉元素都受到文化背景限制的影响。至于“象征”这一层次就更是彻底的约定俗成了，想要作正确的解读，就需要对影片所呈现的风土人情、历史背景和故事空间作一番深入的了解。

4、表格与图解

一部片子中任何能被描述的部分几乎都可以用图解表示出来，分镜和分段亦

属此类工具。影片的分段如果采取表格的方式将更能彰显分析的立意。