宋徽宗赵佶瘦金体 千字文
瘦金体
赵佶和他的“瘦金体”赵佶（1082-1135年），涿州（今河北涿县）人，初封瑞王，元符三年即帝位，称徽宗，在位25年，为政昏庸，但于艺术颇多造诣，是历史上最著名的皇帝书画家，艺术活动倡导者与组织者，曾命编《宣和书谱》、《宣和画谱》及《宣和博古图》、《大观帖》等。
其天分甚高，擅诗词、工书画、精赏鉴，人物、花鸟、山水皆精。
其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，瘦劲锋利，挺秀清雅，别具一格。
陶宗仪《书史会要》称：“徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金书’，意态天成，非可以形迹求也。
”传世墨迹有《千字文》（见图28）、《掠水燕翎诗纨扇》、《闰中秋月诗帖》等。
赵佶《欲借风霜二诗帖》纸，楷书，33.2×63厘米，台北故宫博物院藏。
这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。
帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。
在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。
这幅“诗帖”是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。
过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁（1110）时所作。
赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》北京故宫博物院赵佶赵佶《五色鹦鹉图》题字，美国波士顿博物馆藏。
赵佶《题唐十八学士》赵佶题《瑞鹤图卷》绢本设色，51×138.2cm，辽宁省博物馆藏。
千古书坛天下一人--论宋徽宗赵佶及瘦金体中国书法已经有几千年灿烂悠久的历史了，纵览古今，可谓群芳争艳、百舸争流,历朝历代都涌现出了无数宗师级的人物，他们的风格也是各有千秋。
在书坛这座巨大的宝库中，笔者独爱宋徽宗之瘦金体，若要给其一个历史定位，那么赵佶的自评可以说是恰如其分的，那就是--天下一人！《夏日诗帖》曾见过当代瘦金体高手--网友西江逸士做过这样一个比喻，感觉言之有理，说的是中国书坛有三圣:一圣为王羲之，其书法可谓“中和之美”。
秾芳诗帖原文解析
《秾芳诗帖》是宋徽宗赵佶的瘦金体代表作之一，其书风潇洒飘逸，挺拔俊朗，气象万千，是瘦金体中的精品。
以下是对原文的解析：
整首诗所描绘的场景意境十分恬淡幽美，语言轻松自在。
诗中描绘了颜色艳丽的花朵在绿叶中显得愈发灿烂，静静地开在庭院中。
清晨，花瓣上零星洒着几颗露珠，晶莹剔透，花儿竟然呈现娇羞的姿态。
夕阳下，晚霞的红光将花儿照得格外柔弱，像要融化一般。
从书法角度来看，《秾芳诗帖》是宋徽宗赵佶的瘦金体书法的成熟之作，比前期作品《真书千字文》《二诗帖》等更为灵动。
结体潇洒，笔致劲健，气象万千。
无论结构、力度、内涵、气魄上，均当为瘦金体第一书帖。
诗中描绘的美景令人沉醉，可以看出宋徽宗赵佶在诗的创作方面却有天赋。
而针对宋徽宗秾芳诗帖的样式，一共有20行，每行两个大字。
可以让人清清楚楚地了解宋徽宗每一笔每一画的走笔，字体本身的潇洒飘逸，挺立俊俏的“瘦金体”让人眼前一亮。
总的来说，《秾芳诗帖》不仅在文学上有很高的价值，而且
在书法艺术方面也有极高的造诣，是中国书法史上的经典之作。
宋徽宗瘦金体千字文高清
宋徽宗瘦金体千字文高清宋徽宗瘦金体千字文高清引言：宋徽宗赵佶是中国历史上著名的文化名君，其功业之丰、才华之盛、艺术之精，令人钦佩不已。
其中，赵佶的书法艺术更是备受推崇。
其中，在宋代的瘦金体书法中，宋徽宗更是堪称一绝。
宋徽宗的瘦金体丰满饱满，线条简练流畅，掀起了一股瘦金体书法热。
一、宋徽宗的生平简介宋徽宗赵佶是北宋的第八位皇帝，也是南宋的第一位皇帝。
赵佶是天资聪慧、才情出众的一个人物，其误入枯槁之境，自嘲为“景福小人”，但却为后人留下了许多不朽的诗文和精湛的书画作品。
二、瘦金体书法的历史与特点瘦金体书法，是指从晋代开始至北宋中期，由于官府对金银器皿的严格控制，导致书法家使用铜版纸、墨汁、硬质笔尖作为书写工具，且因受到纸张限制，字体线条普遍细小的一类字体风格。
宋徽宗的瘦金体书法不仅具有瘦金体本身的特点，而且去那些时候的朱砂为主的饱满和生动之气，大气磅礴，典雅高洁，且古朴内敛，有着深刻的内涵，展现了赵佶精湛的书法功底和精神追求。
在瘦金体书法史上，宋徽宗的瘦金体书法实为独领风骚。
三、赵佶的千字文千字文是历史上一篇家喻户晓的经典文章，被誉为古代汉字书写规范的标准，千字文的内容极其丰富，涉及地理、天文、生物、人文、历史、哲学等方方面面的文化知识。
赵佶的千字文字体遒劲有力，线条精致流畅，体现了赵佶的独具匠心和热爱书法的精神。
四、宋徽宗瘦金体千字文高清宋徽宗赵佶的瘦金体千字文是他的代表作之一，这篇千字文的内容深邃，文字优美，而且如今已经有了高清版的展示。
高清的千字文中，每个字都凸显出浓浓的书法气息，在翻阅过程中，仿佛身临其境，感受到了瘦金体书法的魅力。
结语：宋徽宗赵佶是中国文化艺术宝库中的一颗璀璨明珠，其瘦金体书法更是集中国书法之大成，成就非凡。
这样的书法巨匠，如今的我们已经可以通过高清技术去欣赏赵佶的千字文，希望这一珍贵文化资源能够重视并保护下去，让更多人能够领略和欣赏中国优秀的书法艺术。
赵佶瘦金体楷书教程
赵佶（宋徽宗 ）瘦金体楷书 教程
，最好使用狼毫勾线笔 （或弹性较好的笔）。
壹、趙佶書法應該用什 麼筆練？
1.新笔开始不宜全部发开，可以发至二分之一
貳、新筆應該全發開嗎？ 墨汁用什麼好？
到三分之一处。然后试笔，根据需要可以继 续发笔。
2.墨汁建议使用一得阁墨汁。使用时可以倒进
四分之一的纯净水，如果是自来水容易发臭。 不宜使用陈墨（宿墨，即过夜的墨汁）。因 为陈墨不宜用来写字，而且气味对人体有害。
叁、瘦金體有哪些特征？
我们可以通过比较发现瘦金体和其他字体的 不同。 下面以“藏”字为例。 瘦金书：藏 王羲之：藏
柳公权：藏 智 永：藏 褚遂良： 藏 瘦金书的“藏”与其他书法家写的“藏”字形不 瘦金书比较接近现代规范字。 瘦金书运笔动作明显，中宫收紧。
肆、選帖。
练习瘦金体应该选什么字 帖呢？ 1.可以选《赵佶真书千字 2.可以选《秾芳帖》。 文》。
赵佶《千字文》（局部）
伍、三聯字練習。
如果想學習筆法的朋友們，可以去優酷 看名家講解“秾芳帖”。 練習三聯字，是需要一定功夫的。
注：“耳” 字的筆順是先寫“橫”， 再寫左邊的豎，寫完
宋徽宗瘦金体真迹，值得收藏！
▲赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》，楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏。
《张翰帖》也称《季鹰帖》，记张翰故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：“询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。”并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
可是，这位天蝎男，内心却一点也不安分。
老老实实写瘦金书不是挺好吗，他还不满足，非得写草书，这一写就没人拦得住了——
《绛霄紫庭帖》
似乎是怀素的线条，张旭的结体。
皇上要写狂草，谁能管得住？谁能比得了？
所以瘦金体的典型形态直接来自所用毛笔，他用最方便的工具最自然的书写造就了他具有独特视觉形态的瘦金体。
将以上构成其明显特征的顿笔和折笔处撇开来看，其结字规模唐人，谨守法度，并无过多突破和个人特征。但做到这一点本身也并非轻而易举，皇家过眼虽皆上上珍品，亦需天资勤奋才能有所成就，赵佶无愧于此。
宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
《夏日诗帖》
▲宋徽宗《夏日诗帖》，楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏。
《夏日诗帖》是书于政和年间，经典瘦金名帖代表作，流传九百余年，至今保存完好，现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧！古人评论瘦金体云：“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆”，是对瘦金书特色的高度概括。又有赞云：瘦金书“金镂之妙，细比毫发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。”对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致，毫无遗憾可言。
赵佶《瘦金体千字文》高清
赵佶《瘦金体千字文》高清宋徽宗赵佶《千字文》卷，楷书/瘦金体，为赵佶于崇宁三年他23岁时书写赏赐给大臣童贯的。
宋徽宗瘦金体《千字文》在清代曾被乾隆收藏，著录于《石渠宝笈初编》，并盖有「乾隆御览之宝」印章。
现藏于上海博物馆，是上博的镇馆之宝。
书法密码微店【1】《千字文》天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，【2】秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，【3】菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，【4】周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，【5】赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，【6】靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，【7】虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
临深履薄，【8】夙兴温凊。
似兰斯馨，如松之盛。
川流不息，渊澄取映。
容止若思，言辞安定。
笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，【9】籍甚无竟。
学优登仕，摄职从政。
存以甘棠，去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，夫唱妇随。
外受傅训，【10】入奉母仪。
诸姑伯叔，犹子比儿。
孔怀兄弟，同气连枝。
交友投分，切磨箴规。
仁慈隐恻，造次弗离。
节义廉退，【11】颠沛匪亏。
性静情逸，心动神疲。
守真志满，逐物意移。
坚持雅操，好爵自縻。
都邑华夏，东西二京。
背邙面洛，【12】浮渭据泾。
宫殿盘郁，楼观飞惊。
图写禽兽，画彩仙灵。
丙舍旁启，甲帐对楹。
肆筵设席，鼓瑟吹笙。
升阶纳陛，【13】弁转疑星。
右通广内，左达承明。
既集坟典，亦聚群英。
杜稿钟隶，漆书壁经。
府罗将相，路侠槐卿。
户封八县，【14】家给千兵。
高冠陪辇，驱毂振缨。
韭花帖名词解释
韭花帖名词解释韭花帖名词解释：指宋徽宗赵佶楷书《韭花帖》。
纸本，纵23.8厘米、横17.2厘米，现藏台北故宫博物院。
此作品又称《千字文》，是写给大妹的一首信札。
虽然只有十四个字，却洋溢着兄妹之间亲密无间的感情。
宋徽宗赵佶草书七言诗轴纸本草书，纵31.3厘米，横81.5厘米。
台北故宫博物院藏。
草书七律诗一首，末署“政和三年闰四月御笔”，并钤有“宣和”印。
诗后自题小引，其中云：“乙酉正月二十日，赐蔡京新修成的玉清昭应宫落成，制赐御书‘玉清昭应宫’五字，及‘天下一人’一章。
未几，除端明殿学士，试学士院，转对，仍充端明殿说书。
戊申，出知杭州。
己亥，以龙图阁直学士提举洞霄宫。
庚子，复召见，进所作诗，仍御书‘洞霄’二字以赐。
辛丑春，召还，夏四月朔遂得代去。
”观此幅作品墨色苍润，神采飞扬，不仅可看到宋徽宗娴熟精湛的草书技巧，而且能够从这件作品中领略他早期的用意。
内容主要记述了与当时宰相蔡京关于郊祀礼乐等问题上的分歧，表达了欲效法古人建立功业的雄心壮志。
该卷曾经南宋贾似道、元吴师道，明项元汴、董其昌、张孝思等收藏，乾隆皇帝亦收入内府，并著录于《石渠宝笈续编》。
《韭花帖》为行书，纵23.8厘米，横17.2厘米，台北故宫博物院藏。
前隔水有“政和”双玺，后有宋徽宗瘦金体“政和”、“御书”朱文连珠圈，前有王诜跋，有双龙戏珠、“宣和”朱文连珠圈、“天下一人”白文方印。
卷后有明李东阳篆书引首“翰墨天下”四字。
此帖运笔飘逸灵动，结构严谨端庄，线条丰腴遒劲，风格秀丽俊美。
此贴笔画圆润挺拔，柔韧婉转，如铁丝银钩；撇捺舒展，犹如长剑大戟，刚健有力；点画跌宕起伏，变化多姿，气势奔放流畅，在狂怪中蕴含端庄凝重。
此贴集诸家书法特点于一身，显示了他书法艺术广涉博取的宽阔胸怀。
赵佶擅长各种书体，尤工草书，创“瘦金体”，笔法外露，笔势劲健，独具风貌。
据载，徽宗每获一书，即命侍从以毡裹之，埋于地下，谓之“天水帖”。
由于土中的水气侵蚀，竟至漫灭失真，仅存八百余字。
宋徽宗瘦金体千字文字帖
瘦金体《千字文》字帖宋徽宗宋徽宗（（10821082～～11351135））名赵佶(北宋后第二没落皇帝北宋后第二没落皇帝))，汉族，号宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝汉族，号宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝,,谥号体神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝。
画家，书法家神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝。
画家，书法家。
宋神宗十一子神宗十一子，，哲宗弟哲宗弟。
生母宋神宗钦慈皇后陈氏生母宋神宗钦慈皇后陈氏。
哲宗病死哲宗病死，，太后立他为帝，宋朝第八位皇帝（太后立他为帝，宋朝第八位皇帝（110011001100～～1125年在位年在位）），在位25年，国亡被俘受折磨而死国亡被俘受折磨而死，，终年54岁，葬于永佑陵葬于永佑陵((今浙江省绍兴县东南35里处里处))。
擅长楷、草书及山水、人物。
擅长楷、草书及山水、人物、、花鸟、墨竹。
擅长婉约词，创花鸟、墨竹。
擅长婉约词，创““瘦金体瘦金体””。
宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。
赵佶早年学薛稷赵佶早年学薛稷，，黄庭坚黄庭坚，，参以褚遂良诸家参以褚遂良诸家，，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜）），形成自己的风格，瘦金体瘦挺爽利瘦金体瘦挺爽利，，侧锋如兰竹侧锋如兰竹，，运笔飘忽快捷运笔飘忽快捷，，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉至瘦而不失其肉，，转折处可明显见到藏锋转折处可明显见到藏锋，，露锋等运转提顿的痕迹提顿的痕迹，，是一种风格相当独特的字体是一种风格相当独特的字体。
此书体以形象论此书体以形象论，，本应为本应为““瘦筋体瘦筋体””，以，以““金”易“筋”，是对御书的尊重。
宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，，比较有名的有比较有名的有《《楷书千字文书千字文》》，《秾芳诗》等芳诗》等，，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。
瘦金体书法的相关人物及作品
瘦金体书法的相关人物及作品瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。
因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
我们一起来了解一下吧。
瘦金体的评价宋徽宗(1082年5月5日-1135年6月4日)，北宋第八代皇帝，姓赵名佶，生于汴京(今开封)，是著名的书画家。
却是个失败的政治家和皇帝，他的书与画均可彪炳史册。
宋徽宗艺术研究也涉及古玩典藏、乐、琴、诗等领域，可谓造诣颇深。
和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。
他称得上是一个"不爱江山爱丹青"的皇帝。
他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。
其书，首创"瘦金书"体;其画尤好花鸟，并自成"院体"，充满盎然富贵之气。
赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的"翰林图画院"又营运了一百多年。
在政治上赵佶昏庸无能，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。
在位25年，国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于今浙江省绍兴县永佑陵。
在中国画史上，宋徽宗是位杰出的画家。
他的绘画有两种格调。
一是精工富丽的黄(筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。
以及他自创的《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品，均可以看出他用笔精细，充分表现艳丽富贵情调，对画院画家影响很深;二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡。
瘦金体书法的起源及由来
瘦金体书法的起源及由来瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
我们一起来了解一下吧。
瘦金体的创造唐朝的薛曜是瘦金体之祖，薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚书险劲，更纤细，他对褚书不作亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，亦成习气，为褚书末流。
《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖题记之一。
石淙河摩崖题记，唐久视元年三月十九日刻，为河南省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。
二者的书者皆为薛曜，其书法瘦劲奇伟，被历代书家称为"瘦金体之祖"。
薛曜的书法后被宋徽宗所习，最终创造出别具一格的"瘦金书"体。
瘦金书是一种风格相当独特的字体。
此书体以形象论，本应为"瘦筋体"。
以"金"易"筋"，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的"瘦金书"体，影响颇大。
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓"天骨遒美，逸趣霭然";又具有强烈的个性色彩，所谓"如屈铁断金"。
这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。
褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。
与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。
也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。
这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。
这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
当然也不是别人易于仿造的。
后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。
临摹精品最美12幅小楷欣赏
临摹精品最美12幅小楷欣赏古人言“工书者不精小楷，不能称书家。
”懂书法的都知道，写小楷是最见功夫的。
魏晋以来，大凡官方文书、科举试卷、诗文著录、典籍抄本、佛道经卷等，多用小楷写成，小楷在古代文事活动中，起着基础而又举足轻重的作用。
能写一手精美的小楷，成为具备高度文化素养的一个典型标志。
1、钟繇《宣示表》钟繇小楷书法作品《宣示表》局部《宣示表》较钟繇其他作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，字体端整古雅，字体宽博而多扁方，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。
钟繇小楷书法作品《宣示表》局部传说王导东渡时将《宣示表》缝入衣带携走，后来传给了王羲之，王羲之后来又将它传给王修，王修便带着它入土为安，从此不见天日。
之后传下来的是王羲之的临摹本。
2、钟繇《贺捷表》《贺捷表》是钟繇的代表作之一，又名《戎路表》、《戎辂表》，内容为得知蜀将关羽被杀的喜讯时写的贺捷表奏，此系最能代表钟书面貌的一帖。
3、王羲之《乐毅论》如果说三国时期钟繇的小楷是楷书的萌芽期，那么到晋代王羲之的《乐毅论》，楷书就已经到了成熟期，《乐毅论》笔笔精到，无一笔含糊，楷法成熟，释智永认为《乐毅论》为王羲之正书第一。
《乐毅论》局部据说唐太宗最为宝重的书迹是王羲之的《兰亭序》与《乐毅论》。
当年唐太宗还将最初的《乐毅论》摹拓分别赐给了长孙无忌、房玄龄、高士廉、侯君集、魏徵、杨师道六人，摹本的传布范围也只限于皇亲国戚或近侍大臣，世人罕见其貌。
《乐毅论》局部4、王羲之《黄庭经》王羲之《黄庭经》局部《黄庭经》通篇章法和《乐毅论》相似，有纵行无横列，纵行清晰，但并不十分规直，随字赋形不拘高矮宽窄，字与字的联结错落有致。
王羲之小楷书法作品《黄庭经》局部对比的形式因素在《黄庭经》中表现得十分丰富，这使得《黄庭经》比之《乐毅论》更多了一些“今意”。
如果说《乐毅论》是古朴与妍丽兼美的话，那么，《黄庭经》已是劲媚秀雅甚于拙朴古雅了。
宋徽宗的字体特点
宋徽宗的字体特点
宋徽宗赵佶的书法字体，被称为“瘦金体”。
其特点主要包括：
1. 瘦直挺拔，秀劲异常。
2. 横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。
有些连笔字象游丝行空，已近行书。
3. 用笔源于褚、薛，写得更加瘦劲。
4. 结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
宋徽宗的“瘦金体”虽然美，但有人认为仅存其体骨，缺少筋肉，韵致有亏。
其存世草书《千字文》也有声名，其草书师法怀素，笔翰飞舞，行云流水。
然而，有人认为其笔力未免伤于虚浮，线条未免失之纤弱。
总的来说，其书风雄秀，结体丰丽，用笔遒厚。
以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅相关文献或咨询历史学家。
书法字体瘦金体介绍
书法字体瘦金体介绍
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种书法字体，是书法史上极具个性的一种书体。
其运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，大字尤可见风姿绰约处。
因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
瘦金体的代表作有《楷书千字文》《秾芳诗》等。
这种字体以形象论，本应为“瘦筋体”。
以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。
瘦金体千字文
岳宗泰岱禅主云亭雁门紫 塞鸡田赤城昆池碣石钜野 洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治
俶 本 于 农 务 资 稼 穑 载 南 亩
我艺黍稷税熟贡新劝赏黜 陟孟轲敦素史鱼秉直庶几 中庸劳谦谨敕聆音察理鉴 貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植 省躬讥诫宠增抗极殆辱近 耻林皋幸即两疏见机解组 谁逼索居闲处沉默寂寥求 古寻论散虑逍遥欣奏累遣 戚谢欢招渠荷的历园莽抽 条枇杷晚翠梧桐蚤凋陈根
摄职从政存以甘棠去而益 咏乐殊贵贱礼别尊卑上和 下睦夫唱妇随外受傅训入 奉母仪诸姑伯叔犹子比儿 孔怀兄弟同气连枝交友投 分切磨箴规仁慈隐恻造次 弗离节义廉退颠沛匪亏性 静情逸心动神疲守真志满 逐物意移坚持雅操好爵自 縻都邑华夏东西二京背邙 面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼 观飞惊图写禽兽画彩仙灵 丙舍傍启甲帐对楹肆筵设 席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转
鹍 委 翳 落 叶 飘 摇 游 独 运 凌
摩绛霄耽读玩市寓目囊箱
輶 易 攸 畏 属 耳 垣 墙 具 膳 餐
饭适口充肠饱饫烹宰饥厌
糟糠亲戚故旧老少异粮妾
絜 御 绩 纺 侍 巾 帷 房 纨 扇 圆
银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象
床弦歌酒宴接杯举觞矫手
顿足悦豫且康嫡后嗣续祭
烝 祀 尝 稽 颡 再 拜 悚 惧 恐 惶
鞠养岂敢毁伤女慕贞洁男 效才良知过必改得能莫忘 罔谈彼短靡恃己长信使可 覆器欲难量墨悲丝染诗赞 羔羊景行维贤克念作圣德 建名立形竞资父 事君曰严与敬孝当竭力忠
凊 则 尽 命 临 深 履 薄 夙 兴 温
似兰斯馨如松之盛川流不 息渊澄取映容止若思言辞 安定笃初诚美慎终宜令荣 业所基籍甚无竟学优登仕
笺牒简要顾答审详骸垢想
浴执热愿凉驴骡犊特骇跃
超骧诛斩贼盗捕获叛亡布
射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸
竝 钧 巧 任 钓 释 纷 利 俗 皆 佳
宋徽宗—赵佶
宋徽宗-赵佶
1.生平介绍 • 1082年，出生 • 1100年，18岁，登基 • 1125年，43岁，退位 • 1126年，44岁，被俘 • 1135年，54岁，病死
艺术家会为了艺术玉 石俱焚，所以当国家权 力掌握在一个艺术家手 上时，他会倾国之力去 实现他的艺术梦想。
在艺术上是令人感动 的，但在社稷民生上， 却是一种灾难。也许赵 佶根本没有想过自己会 断送北宋王朝，他仅是 以他作为艺术家的天真 、浪漫、美学主义去缔 造他的王国。
1.画法描摹：细致入微 ，分毫毕现
2、写实技法：精微灵 动，形神兼备
3.意境呈现：华美精致 ，雍容华贵
• 赵佶 - 《瑞鹤图》 姿态各异，无一雷同，但都灵动精妙，仿佛呼之欲出。而且构图奇特，巧妙独特 ，匠心独运，群鹤高翔，布满天空，气势庄严，瑞祥自现。色彩运用：浓淡相宜，自然浑化。
赵 佶
《 溪 山 秋 色 图 》
《瘦金体千字文》是他23岁时写的，在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金 体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。他释放了字里的犀利，既有 “天骨遒美，逸趣霭然”的灵秀韵味，又有“屈铁断金”的刚烈个性。
宋徽宗最擅长画花鸟
画，重视写生，画画
一定要观察入微，要
做到形似才能达到神 似。
《听琴图》宽53 X 高150 厘米
《明皇训子图》
汝瓷
天正 认 的 宋 青是 为 审 徽 之赵 含 美 宗 色佶 蓄 追 还 ，梦 素 求 开 遂到 雅 表 创 命雨 、 现 了 陶过 极 在 官 工天 致 官 窑 依晴 至 瓷 制 此， 简 上 度 烧在 才 。 ， 制远 是 他 建 。方 美 追 立
天学求官 际之釉窑 白道色， 云。之将 间汝美自 有窑，己
静水流深：宋徽宗《千字文》书法审美意象略谈
静水流深：宋徽宗《千字文》书法审美意象略谈作者：黄乐天来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第15期【提要】宋徽宗“瘦金体”书法信奉初唐以来的审美标准“书贵瘦硬方通神”，其中楷书《千字文卷》（长卷）是最为完整的“瘦金体”作品，是现在研究徽宗“瘦金体”书法的珍贵资料，全篇贯穿着匠心独运的意象审美精神。
【关键词】瘦金体意象审美纵观整个中国书法史，宋徽宗赵佶的“瘦金体”，是宋以来书家争相品评的议题。
正如（明）陶宗仪《书史会要》所推崇的：徽宗书法“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。
”元初著名书画家赵孟頫认为“瘦金体”具有“逸趣蔼然”之美，仅凭这一方面的成就，赵佶足可屹立于历史上书家之林。
宋徽宗书法信奉“书贵瘦硬方通神”之初唐以来的审美标准，究其渊源，徽宗书法初师褚遂良、薛稷、薛曜兄弟笔意清瘦恣纵的特色，集同时代书家黄庭坚（山谷）之结体与笔势，并在此基础上融会贯通，同时吸收工笔院体绘画的勾线笔法，始创造出“瘦金体”，亦称“瘦金书”。
徽宗作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面。
“瘦金体”用笔简洁而有力，结字中正而不造作，章法布局虚实有间，其行笔严谨不拘泥常规，在书法史上的富有创新性，很值得广大学人学习研究，特别是对后世及当今文字标准化印刷具有重要意义。
宋徽宗“瘦金体”存世作品较繁杂，且大部分散见于其收藏的画作题跋中，其中楷书《千字文卷》（长卷）可说是最为完整的“瘦金体”作品，是徽宗“瘦金体”形成时期的代表作之一，也是现在研究徽宗“瘦金体”书法的珍贵资料。
“千字文”为中国旧时儿童启蒙读物，系南朝周兴嗣集王羲之书法中一千字为四言韵语，内容包括自然、社会、历史、哲学等各方面的知识。
历史上各代书家皆留下了许多《千字文》书法作品，其中徽宗楷书《千字文卷》（长卷）堪属里面的代表。
该作品整篇系小楷书写，全卷千字文其字大寸许，每行十字，前後百行，此卷末题跋为“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”。
瘦金体
学号：080114303 姓名：陈娟瘦金体摘要:探讨瘦金体的产生及其重大的运用与美学价值。
关键词：瘦金体、书法字体、宋徽宗、千字文华夏文明源远流长，在几千年的积淀中不断发展与自我完善着，而文字，作为对文化进行书面记载的工具，也在随之进行不断地发展与进化。
而文字，又有许多具体的表现形式，从甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→行书，文字不断地变换着。
在字体的演变中中，瘦金体应运而生，具有非常重要的运用于艺术价值。
瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“瘦金体鹤体”的雅称，是楷书的一种。
他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。
其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。
其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
瘦金体的主要特点是：瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。
此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秾芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。
宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味宋徽宗赵佶虽怠于政治，艺术造诣却极高。
他在位期间曾设立书、画、琴、棋院，并自封院长，他招募天下名士，大量搜集古今字画，整理编辑了《宣和书谱》、《宣和画谱》和《宣和睿览册》，保存和继承了古代文化遗产。
他首次将书画艺术从手工作坊中分离出来，为宋时艺术的发展起到了积极的推动作用。
瘦金书”是我国书法艺术中一朵奇异的小花。
楷书千字文
楷书千字文《楷书千字文》是2008年上海书画出版社出版的图书，作者是龙开胜。
内容简介宋徽宗流传下来的瘦金体名篇及当代中国书法家协会会员龙开胜所著书法出版物。
瘦金体《楷书千字文》为赵佶二十三岁写给大臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。
其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
纸质出版物《楷书千字文》二零零八年元月一日由上海书画出版社出版。
《书法》杂志在二○○六年举办了书法“百强榜”的活动，在全国书法界有了比较大的反响，被称之为“南方书法媒体的第一大展”，也是在中国书协主办的系列活动以外的民间性的最大的书法活动。
这个活动的初衷虽然是为了纪念《书法》杂志两百期而举办的，但也在很大程度上迎合了当前书法界发现新人、培养新人的要求。
这个活动的有些举措是其他活动所不具备的。
首先活动的工作做得很细，对每件来稿都有落实，给每位来稿者都寄了《朵云轩藏古今法书选》明信片表示感谢，并寄了作品集。
对入选百强的作品我们在杂志上用了一年多时间给予连续发表，对展览作品我们先后在江苏、安徽、浙江等地连续巡展，同时，再通过评选，便有了四本一套的百强系列的《千字文》字帖。
所以，人们所评价的第二个特点，那就是只有一百强榜一对展览的细节是高度重视的，并且实现了每个承诺，包括退稿。
一件事的成功是靠无数个细节的支撑，在这里我要感谢常熟市委的领导和常熟书画院的同志们给予这个活动的大力支持。
特别要感谢张锡庚同志的无私的帮助。
他们的付出是我们这个活动得以成功的关键。
明信片、作品集和字帖是我们这个活动的三位一体的组成部分，也是给这个活动留下了一个深深的印记。
千字文《千字文》是中国历史上的经典文章，很多书法家都写过《千字文》，可以说，能否写好《千字文》也是对书法家的一个考验。
历史上有些书法家是通过用毕生的精力来创作一本能流传千古的《千字文》的。
所以，优美的书法通过经典的文章来流布是中国文化史上特有的一个现象。
这次我们是按照出版要求来严格确定书写者的，同时写字帖的同志有些也是在历年书法大展中的获奖者。
宋徽宗瘦金体及其笔法：赵佶瘦金体《秾芳诗》笔法结构写法
宋徽宗瘦金体及其笔法：赵佶瘦金体《秾芳诗》笔法结构写法书法教程《宋徽宗瘦金体及其笔法》，西泠印社出版，赵佶的瘦金体书法艺术：秾芳诗的基本笔画与结体特征，及千字文瘦金体总体特征。
瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创。
瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
本文介绍宋徽宗瘦金体《秾芳诗》的基本笔画。
宋徽宗瘦金体《秾芳诗》基本笔画之“短横”：凡短横笔画多为左轻右重，露锋入笔，逐渐铺毫而轻顿收笔，较长横在外形是显得丰肥。
如“香”、“青”、“融”等字。
“融”字短横中有似长横之重肩者，比较特殊。
宋徽宗瘦金体《秾芳诗》基本笔画之“竖”：在字中占主笔的竖画往往在收笔处略提向左上方，随即向右下顿笔而收，与长横的写法一样，只是方向不同。
如“化”、“下”、“中”等字，注意在中锋中略带侧势。
宋徽宗瘦金体《秾芳诗》基本笔画之“匕首撇”：形如其名，这种撇外形尖利，呈三角形，多重起轻收。
如“依”、“焕”等字，而如“庭”字的撇则外形比较匀称，也是一例。
宋徽宗瘦金体《秾芳诗》基本笔画之“柳叶撇”：这种撇法写时由于由轻至重，然后略转侧势提锋收笔。
如“丹”、“青”、“风”等字，这种撇的起笔处多作“S”形绞锋落下，明显受到褚遂良书法的影响。
宋徽宗瘦金体《秾芳诗》基本笔画之“捺”：捺成柳叶状也是瘦金体的一大特征，轻落入笔至三分之二处压锋捻转成柳叶状出笔，类似柳叶撇，但难度更大些。
可多做练习，注意手指捻管的细微变化。
如“逐”、“零”、“迷”等字。
宋徽宗瘦金体《秾芳诗》基本笔画之“钩”：瘦金体的竖钩法多为顿笔外展再向左上方提锋，钩较长，这是对褚体与薛稷、薛曜书法特征的一种夸张比，钩法中又分圆转与方折两种。
如“芳”、“丹”、“化”等字。
宋徽宗瘦金体《秾芳诗》基本笔画之“转折-虚接法”：即轻提后，再压锋形成方折直下。
如“笔”、“焕”、“蝶”等字，这样的方法显得轻松虚灵。
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此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》。
闰中秋月
不爱江山爱丹青
这位亡国皇帝政治无能，生活穷奢，但 是艺术造诣极深，吹弹、书画、声歌、词赋 无不精工极研，堪称一代大家。平生著作极 多，都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、 《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等 图。有词集《宋徽宗词》。
作为皇帝，宋徽宗赵佶的政治生涯 灰暗而短促，但作为艺术家，宋徽宗 却是中国2000多年封建历史，346位皇 帝中最赋艺术气质、最才华横溢者。
瘦金书其名
瘦金书的运笔飘忽快捷，笔 迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折 处可明显见到藏锋，露锋等运转 提顿的痕迹，是一种风格相当独 特的字体。此书体以形象论，本 应为“瘦筋体”，以“金”易 “筋”，是对御书的尊重。
瘦金书赏析பைடு நூலகம்
诚如当代著名书画鉴定家杨 仁恺先生所云：“其结体疏朗端正， 下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出 笔锋而利，横坚收笔 顿而钧，文 体匀称，用笔轻按重收，顿折利落， 具有飘逸清润之感，显示出‘瘦金 书’的独特风格。”
正如《书史会要》推崇的那样：“笔法 追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
赵佶*小楷千字文 《小楷千字文》 为赵佶二十三岁时 用独创的瘦金体所 书，原件藏上海博 物馆。间架开阔， 笔划劲利，清逸润 朗，别具一格。
赵佶 欲借风霜二诗帖
《欲借风霜二诗帖》，纸本，楷书，33.2 x 63公分。台北故 宫博物院藏。由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、 风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁时所作。
千字文
赵佶楷书千字文卷 作者：宋徽宗赵佶 时代：崇宁三年（一一○四） 规格：纵：30.9厘米 横：322.1厘米 字大寸许，每行十 字，前后百行 材质：朱丝界栏，素笺本 馆藏地：上海博物馆
千字文
《千字文》卷系小字楷书，书法 瘦硬劲挺，为赵佶传世墨迹中的珍 品。卷末自题：“崇宁甲申刚岁宣 和殿书赐童贯。”甲申为崇宁三年 （公元一一0四年），时赵佶二十三 岁。原件每行十字，为保持字的原 大，现割裱每行八字。原件现藏上 海博物馆。
与众多书家一样，也喜欢书写千字文，留存至今 的两件千字文墨迹，犹如晶莹的双璧，闪耀着夺 目的光彩，展现出其超凡脱俗的艺术功力。
赵佶 草书千字文
《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的 狂草作品。作于是1112年，纵31.5厘米， 横11.72厘米，写在一张整幅描金云龙笺 上。是赵佶四十岁时的精意作品，笔势 奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为 壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。今 藏辽宁省博物馆。文物出版社、上海人 民美术出版社各有影印本行世。
赵佶部分传世作品
宋徽宗流传下来的瘦金体作品 很多，比较有名的有《楷书千字 文》，《秾芳诗》等，《楷书千字 文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童 贯的，此时的瘦金书体已初具规模。 宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而 《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓， 锋芒毕露，别有一种韵味。
赵佶的书法
赵佶的书法，初习黄庭坚，后又学褚 遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取 众人所长，创造出别具一格的“瘦金书” 体。 “瘦金书”是书法史上的一项独创， 其特点是瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收 笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如 切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”。 这种书体，这是一种非常成熟的书体， 赵佶把它的艺术个性发挥得淋漓尽致，后 代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。
或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，是楷书的一种。
瘦金体是赵佶创造的书法字体，亦称“瘦金书”
赵佶以其最具个人风格之"瘦 金体"书写，整体匀整峭拔，筋骨 挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所 谓"铁画银钩"。此种书体取法唐代 薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发 挥到了极致，带有很强的装饰性， 成为具有鲜明个人风格的一种书体。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 玉京曾忆旧繁华，万里帝王家。 琼树玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。 花城人去今萧索，春梦绕胡沙。 家山何处？ 忍听羌管，吹彻梅花！
诗画皇帝——赵佶
赵佶（1082－1135）,北 宋徽宗皇帝,在位二十五年， （1082－1135）。在他主政 时期，奸臣当道，穷奢极欲， 国库空虚，民不聊生，内忧外 患，纷至踏来。宣和七年 （1125）金兵南下，年底， 传位与赵桓（钦宗），自称太 上皇。靖康二年（1127）被 金兵所俘，与儿子一起沦为亡 国之君，最后后死于五国城 （今黑龙江依兰）。