宋徽宗瘦金体原稿(高清)
瘦金体
赵佶和他的“瘦金体”赵佶（1082-1135年），涿州（今河北涿县）人，初封瑞王，元符三年即帝位，称徽宗，在位25年，为政昏庸，但于艺术颇多造诣，是历史上最著名的皇帝书画家，艺术活动倡导者与组织者，曾命编《宣和书谱》、《宣和画谱》及《宣和博古图》、《大观帖》等。
其天分甚高，擅诗词、工书画、精赏鉴，人物、花鸟、山水皆精。
其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，瘦劲锋利，挺秀清雅，别具一格。
陶宗仪《书史会要》称：“徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金书’，意态天成，非可以形迹求也。
”传世墨迹有《千字文》（见图28）、《掠水燕翎诗纨扇》、《闰中秋月诗帖》等。
赵佶《欲借风霜二诗帖》纸，楷书，33.2×63厘米，台北故宫博物院藏。
这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。
帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。
在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。
这幅“诗帖”是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。
过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁（1110）时所作。
赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》北京故宫博物院赵佶赵佶《五色鹦鹉图》题字，美国波士顿博物馆藏。
赵佶《题唐十八学士》赵佶题《瑞鹤图卷》绢本设色，51×138.2cm，辽宁省博物馆藏。
千古书坛天下一人--论宋徽宗赵佶及瘦金体中国书法已经有几千年灿烂悠久的历史了，纵览古今，可谓群芳争艳、百舸争流,历朝历代都涌现出了无数宗师级的人物，他们的风格也是各有千秋。
在书坛这座巨大的宝库中，笔者独爱宋徽宗之瘦金体，若要给其一个历史定位，那么赵佶的自评可以说是恰如其分的，那就是--天下一人！《夏日诗帖》曾见过当代瘦金体高手--网友西江逸士做过这样一个比喻，感觉言之有理，说的是中国书坛有三圣:一圣为王羲之，其书法可谓“中和之美”。
宋徽宗用瘦金体写了这些人名字，想刻在石碑上，却被石匠一口回绝
宋徽宗用瘦金体写了这些人名字，想刻在石碑上，却被石匠一口回绝赵佶亲政不久，就将蔡京从地方上调回中央，升任右仆射。
徽宗对这个朝臣交口称赞的大臣，期望值很高。
史载：制下之日，徽宗赐坐延和殿。
望了这个自己思慕已久的人才请教道：“神宗创法立制，先帝继之，两遭变更，国是至今未定。
朕欲上述父兄之志，卿以何教之？”这个画面多少有点与大耳朵刘备去隆中见诸葛亮的事情相同，只是草庐改成了金銮殿而已。
“先生何以教我？”见蔡京沉吟着不说话，赵佶急切地追问。
蔡京哪里有什么安邦定国的谋略，脑海中一片空白，想了半天，这才避席拜倒在地大声答道：“臣愿尽死效忠！”蔡京的治国方略不过如此！非但是宋徽宗，就连天下百姓都拭目以待，对他期许甚高。
史载“蔡京起于逐臣，一旦得志，天下拭目所为，而京阴托绍述之柄，箝制天子……”在变法施政方面，蔡京不但与王安石才具相去甚远，甚至他与吕惠卿、章惇、曾布等人相比也差的不是一星半点。
虽然蔡京的施政纲领没有什么特异之处，但是王安石为行新法方便特设的制置三司条例司的事情却他做起来却是有样学样。
他仿制王安石所制，新立“讲议司”，亲任提举，安插亲信人等四十余人。
名义上这个讲议司是讨论和研究熙丰新法的得失与神宗朝行而未行的变法之事，实则这个机构是他用来打击异已的一个利器。
才过了两个月，蔡京就请徽宗御笔亲书了“元祐党人碑”，其中司马光、文彦博、吕公著、吕大防、刘挚、苏轼、王岩叟、程頣、陆佃、章惇、曾布等人一鼓脑列名其中。
至于陆佃是王安石的学生，章惇、曾布这全是变法派的急先锋，但是只因他们与蔡京在一些地方意见不合、见解相左，便不由分说，统统被他打入奸党名籍。
至于什么新旧党之说，尽可以用板擦轻轻抹去。
皇帝御笔亲书，哪个人敢对此持有异议？还真有不信邪，敢说实话的人。
这个人不是什么王公权贵，只是一个身份低微的石匠。
赵佶的瘦金体字写的果是不凡，笔势飘逸，气度天成，直如冲霄鹤影，掠水燕翎。
高迈不羁又轻盈无迹。
这样的字普通人如何刻的？九江人李仲宁是著名的刻字工匠，他所刻的字工整、精美。
宋徽宗瘦金体真迹，值得收藏！
▲赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》，楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏。
《张翰帖》也称《季鹰帖》，记张翰故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：“询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。”并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
可是，这位天蝎男，内心却一点也不安分。
老老实实写瘦金书不是挺好吗，他还不满足，非得写草书，这一写就没人拦得住了——
《绛霄紫庭帖》
似乎是怀素的线条，张旭的结体。
皇上要写狂草，谁能管得住？谁能比得了？
所以瘦金体的典型形态直接来自所用毛笔，他用最方便的工具最自然的书写造就了他具有独特视觉形态的瘦金体。
将以上构成其明显特征的顿笔和折笔处撇开来看，其结字规模唐人，谨守法度，并无过多突破和个人特征。但做到这一点本身也并非轻而易举，皇家过眼虽皆上上珍品，亦需天资勤奋才能有所成就，赵佶无愧于此。
宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
《夏日诗帖》
▲宋徽宗《夏日诗帖》，楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏。
《夏日诗帖》是书于政和年间，经典瘦金名帖代表作，流传九百余年，至今保存完好，现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧！古人评论瘦金体云：“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆”，是对瘦金书特色的高度概括。又有赞云：瘦金书“金镂之妙，细比毫发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。”对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致，毫无遗憾可言。
赵佶《瘦金体千字文》高清
赵佶《瘦金体千字文》高清宋徽宗赵佶《千字文》卷，楷书/瘦金体，为赵佶于崇宁三年他23岁时书写赏赐给大臣童贯的。
宋徽宗瘦金体《千字文》在清代曾被乾隆收藏，著录于《石渠宝笈初编》，并盖有「乾隆御览之宝」印章。
现藏于上海博物馆，是上博的镇馆之宝。
书法密码微店【1】《千字文》天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，【2】秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，【3】菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，【4】周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，【5】赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，【6】靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，【7】虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
临深履薄，【8】夙兴温凊。
似兰斯馨，如松之盛。
川流不息，渊澄取映。
容止若思，言辞安定。
笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，【9】籍甚无竟。
学优登仕，摄职从政。
存以甘棠，去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，夫唱妇随。
外受傅训，【10】入奉母仪。
诸姑伯叔，犹子比儿。
孔怀兄弟，同气连枝。
交友投分，切磨箴规。
仁慈隐恻，造次弗离。
节义廉退，【11】颠沛匪亏。
性静情逸，心动神疲。
守真志满，逐物意移。
坚持雅操，好爵自縻。
都邑华夏，东西二京。
背邙面洛，【12】浮渭据泾。
宫殿盘郁，楼观飞惊。
图写禽兽，画彩仙灵。
丙舍旁启，甲帐对楹。
肆筵设席，鼓瑟吹笙。
升阶纳陛，【13】弁转疑星。
右通广内，左达承明。
既集坟典，亦聚群英。
杜稿钟隶，漆书壁经。
府罗将相，路侠槐卿。
户封八县，【14】家给千兵。
高冠陪辇，驱毂振缨。
宋徽宗瘦金体千字文字帖
瘦金体《千字文》字帖宋徽宗宋徽宗（（10821082～～11351135））名赵佶(北宋后第二没落皇帝北宋后第二没落皇帝))，汉族，号宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝汉族，号宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝,,谥号体神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝。
画家，书法家神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝。
画家，书法家。
宋神宗十一子神宗十一子，，哲宗弟哲宗弟。
生母宋神宗钦慈皇后陈氏生母宋神宗钦慈皇后陈氏。
哲宗病死哲宗病死，，太后立他为帝，宋朝第八位皇帝（太后立他为帝，宋朝第八位皇帝（110011001100～～1125年在位年在位）），在位25年，国亡被俘受折磨而死国亡被俘受折磨而死，，终年54岁，葬于永佑陵葬于永佑陵((今浙江省绍兴县东南35里处里处))。
擅长楷、草书及山水、人物。
擅长楷、草书及山水、人物、、花鸟、墨竹。
擅长婉约词，创花鸟、墨竹。
擅长婉约词，创““瘦金体瘦金体””。
宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。
赵佶早年学薛稷赵佶早年学薛稷，，黄庭坚黄庭坚，，参以褚遂良诸家参以褚遂良诸家，，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜）），形成自己的风格，瘦金体瘦挺爽利瘦金体瘦挺爽利，，侧锋如兰竹侧锋如兰竹，，运笔飘忽快捷运笔飘忽快捷，，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉至瘦而不失其肉，，转折处可明显见到藏锋转折处可明显见到藏锋，，露锋等运转提顿的痕迹提顿的痕迹，，是一种风格相当独特的字体是一种风格相当独特的字体。
此书体以形象论此书体以形象论，，本应为本应为““瘦筋体瘦筋体””，以，以““金”易“筋”，是对御书的尊重。
宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，，比较有名的有比较有名的有《《楷书千字文书千字文》》，《秾芳诗》等芳诗》等，，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。
藏品萃华赵佶《五色鹦鹉图》
藏品萃华赵佶《五色鹦鹉图》赵佶（1082—1135），北宋画家，宋神宗之子，宋朝第八位皇帝，在位25年。
亲掌翰林图画院，广收历代书法名画，组织编撰《宣和画谱》《宣和书谱》和《宣和博古图》。
书学薛曜、黄庭坚，自创瘦金体。
善画山水、人物、花鸟，尤以花鸟见长。
花鸟师法崔白、吴元瑜，自成一格。
绘画作品多简朴生拙，亦有精细工丽一类传世。
五色鹦鹉图（局部之一）《五色鹦鹉图》又名《杏花鹦鹉图》（绢本，设色，53.3厘米×125厘米，美国波士顿美术馆藏），此卷既有图，又有题句和跋，为赵佶的三绝珍品之一，卷首有清宋荦隶书题款，前段为宋徽宗咏鹦鹉诗一首并序：五色鹦鹉来自岭表，养之禁籞，驯服可爱，飞鸣自适，往来于苑囿间。
方中春，繁杏遍开，翔翥其上，雅诧容与，自有一种态度。
纵目观之，宛胜图画，因赋是诗焉。
天产乾皋此异禽，遐陬来贡九重深。
体全五色非凡质，惠吐多言更好音。
飞翥似怜毛羽贵，徘徊如饱稻梁心。
缃膺绀趾诚端雅，为赋新篇步武吟。
御制御画并书（仅存“制”和“并”二字及画押）画幅后半部分画一红颈鹦鹉立于杏枝之上，饱满的杏花在枝头次第开放，热烈而浓郁，营造出春意盎然、欢快喜悦的氛围。
此图中的杏树枝条多以淡墨勾勒轮廓，再以极细微多尖锐的墨点点苔，枝头上嫩绿的叶芽隐隐露出，突出了春天枝条初发生机的朝气和树枝坚硬的质地。
枝条的安排疏密有致、详略得当，杏花或侧，或卧，或正，或背，或大，或小，或蓓蕾初成，或繁花盛开，或团簇，或散落，极尽姿态。
画家先以淡墨勾出花瓣、花蕊的轮廓，然后再以白粉层层渲染，花萼则略加勾勒后再以浅绿敷色，层层包裹，如此更加映衬出杏花的繁茂、饱满和热烈，花朵鲜嫩浓郁、姿态各异，仿佛要从绢上伸展而出。
五色鹦鹉图（局部之二）鹦鹉作为整件作品刻画的重点，亦是画家着重关注的对象。
鹦鹉眼睛大而有神，正注视着眼前繁茂的杏花，似乎被欢快的春天气息所吸引，呈现出欢愉的表情。
鹦鹉的眼睛以生漆点之，神灵活现，倍见精彩，这也十分符合画史对赵佶花鸟画创作的记载：“尤注意花鸟，点睛多用黑漆，隐然豆许，高出缣素，几欲活动。
宋徽宗-赵佶《草书千字文》--中华十大传世名帖之八
宋徽宗-赵佶《草书千字文》--中华十大传世名帖之八北宋-徽宗赵佶《草书千字文》--天下一人绝世墨宝【名称】草书千字文【类别】狂草法书【作者】赵佶（宋徽宗）【形式】金云龙笺【年代】宋【原稿尺寸】纵 31.5厘米，横 11.72米【文物现状】辽宁省博物馆《草书千字文》细部:【作品说明】该帖是难得一见的徽宗草书长卷，以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。
这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。
其底文的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为“天下一人绝世墨宝”。
此作总体气象可谓神满气足，全篇浩浩荡荡有如奔腾之水顺势而行，视觉上贯彻始终是其吸引欣赏者目光的重要因素，正如陶宗仪在《书史会要》中的阐释那般：“意度天成，非可以形迹求也。
”此作为长卷，在上面书写草书，一定程度上约束了书家性情的发挥。
为何如此说？缘于书法的表现维度是自上而下的，特别是草书，一些率性之笔，往往是在纵向空间中产生的，而横向展开的空间毕竟很有限。
通观此帖，生龙活虎，精神飞跃，虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫无倦笔。
在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也是很恰当的，如文中“号”、“帝”、“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例，使之疏朗、跌宕、灵动，充满高情远致，同时也起到导气、融通的作用，使作品显得更加气脉贯通。
从此作中又不难发现，赵佶善于运用穿插错落的章法处理方式。
也许，他是从黄庭坚草书中得到了启示。
黄氏草书错落有致、风度翩翩。
其代表作《李白忆旧游诗卷》，极善运用线条的入侵与穿插，使某些字跨区域而行，侵入到其他字的线条空间。
这种处理方式使得章法的呈现不再止于单行、单列，而是予人以“乱石铺街”之美感。
赵佶此作中这种入侵的表达方式.可谓得黄氏精髓：初看怪异，再看惊绝，三看大称其妙。
从此卷中，还可以看出赵佶创作时的“放”态：对于笔画，在保证线质的基础上，写得很迅疾、威猛，汪洋恣肆，鼓舞六合，有“舍我其谁”之势；此作作于描金云龙纸上，由于纸面光洁，使得笔墨的渗透来得缓慢。
宋徽宗赵佶瘦金体 千字文
此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》。
闰中秋月
不爱江山爱丹青
这位亡国皇帝政治无能，生活穷奢，但 是艺术造诣极深，吹弹、书画、声歌、词赋 无不精工极研，堪称一代大家。平生著作极 多，都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、 《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等 图。有词集《宋徽宗词》。
作为皇帝，宋徽宗赵佶的政治生涯 灰暗而短促，但作为艺术家，宋徽宗 却是中国2000多年封建历史，346位皇 帝中最赋艺术气质、最才华横溢者。
瘦金书其名
瘦金书的运笔飘忽快捷，笔 迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折 处可明显见到藏锋，露锋等运转 提顿的痕迹，是一种风格相当独 特的字体。此书体以形象论，本 应为“瘦筋体”，以“金”易 “筋”，是对御书的尊重。
瘦金书赏析பைடு நூலகம்
诚如当代著名书画鉴定家杨 仁恺先生所云：“其结体疏朗端正， 下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出 笔锋而利，横坚收笔 顿而钧，文 体匀称，用笔轻按重收，顿折利落， 具有飘逸清润之感，显示出‘瘦金 书’的独特风格。”
正如《书史会要》推崇的那样：“笔法 追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
赵佶*小楷千字文 《小楷千字文》 为赵佶二十三岁时 用独创的瘦金体所 书，原件藏上海博 物馆。间架开阔， 笔划劲利，清逸润 朗，别具一格。
赵佶 欲借风霜二诗帖
《欲借风霜二诗帖》，纸本，楷书，33.2 x 63公分。台北故 宫博物院藏。由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、 风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁时所作。
千字文
赵佶楷书千字文卷 作者：宋徽宗赵佶 时代：崇宁三年（一一○四） 规格：纵：30.9厘米 横：322.1厘米 字大寸许，每行十 字，前后百行 材质：朱丝界栏，素笺本 馆藏地：上海博物馆
宋徽宗瘦金体楷书题唐十八学士帖浅解
宋徽宗瘦金体楷书题唐十八学士帖浅解
宋徽宗赵佶瘦金体题唐十八学士一帖，作于大观戊子年（公元1108年），宋徽宗时年26岁，此帖在其众多瘦金体作品较为不同。
稍加分析如下。
唐代十八学士：唐太宗为秦王时建文学馆，罗致四方文士,收聘贤才，以房玄龄、杜如晦、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许
敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗十八人并为学士,讨论文献,商略古今,
房玄龄为秦王府文学馆十八学士之首。
后唐太宗命阎立本画像，褚
亮作赞，题十八人名号、籍贯，称十八学士，藏之书府。
言归正传。
宋徽宗这件作品很有味道。
用笔较为凝重，笔画较为丰腴，薄薄有肉，所以少了几分的锐利，多了点庸和之气。
古人说：书到瘦硬始通神。
诚然。
但是瘦硬的到
了极端，便有过犹不及之嫌。
人至清则无友，水至清则无鱼。
同理也。
我不能否定“天下一人”的宋徽宗其他的作品，但是我更推崇
此件作品。
我多次尝试着把图片放大，但是像素下降了看不清，终于有一次在网上见到了高清的扫描版，放大分析，从点画的起笔以及收笔都可以看出这件作品所用的笔不是世俗人认为的画画用的勾线笔（这种笔头直径小而相对出锋长），因为有相当一部分的笔画用勾线笔来写的话会失去中锋（关于中锋用笔，以后另作专述）。
应该就是写字用的那种直径比较大点的笔，看起来笔画细的地方无非是他的笔尖比较锐，把笔提起来写就如铁线，稍一按便见丰腴，书法用本来就讲究提按的。
一点个人看法，仅供参考。
宋徽宗瘦金体千字文
宋徽宗瘦金体千字文宋徽宗是中国历史上最具影响力的皇帝之一，他的一项改革是以“瘦金体”的书写方式创建的千字文。
它是一篇关于中华传统文化的知识综合体，也是一篇关于教育和政治的宣言。
它不仅推动了全国书写的标准化，更促进了大量学习和应用瘦金体的过程，使中国传统文化得以繁衍，并且深深地影响了几代人。
千字文出自宋徽宗的智慧，结构精巧，表述清楚，让读者一字一句地体会到文字之美。
整篇千字文开头以“忠信以贯日月”来宣告一种理想，接着以“诚实以立身”、“敏而好学”、“知止而后有定”、“举其遗风”等精辟的论述，从政治、文学、哲学等多个方面，一一点明人生修身、社会维护等多个方面的道德规范，勉励中国古典文化的理念。
千字文在这个时期受到了极大的推崇，很多官员和士绅们在其中既看到了古人智慧的展示，也被其深沉的意义所感染，从而进一步谆谆告诫自己不可贪婪、腐败，更加努力学习和践行，使历代文官职官们在行政事务中思想修养不断提高，让社会更加稳定文明。
另外，千字文的体例也极大地影响了中国文学，对中国文学史上众多名著的出现产生了极为重要的影响。
大多数人对千字文的认识都只停留在其精彩内容上，却没有意识到这份宝贵的文献其实是宋徽宗精心构思，绝大部分是由他本人创作的。
他把千字文编织成一篇完美的文章，其中的每一句话都充满了明确的观点和重要的教诲，是给后来的学者留下的宝贵财富。
在宋徽宗的统治时期，瘦金体千字文得到了人们的极大推崇，成为了一部经典的中国文学的经典之作。
它不仅仅是宋徽宗为了推广瘦金体书写而建立的文章，而且融入了他的智慧和睿智，将中国传统文化的精华汇集融合在一起，成为了中国文化的经典之作，对后世的学者也是最宝贵的财富。
宋徽宗的千字文，在中国的文学历史上，留下了浓墨重彩的一笔，它不仅给人们今天的生活带来了巨大的启迪，而且也将中国传统文化中精华的思想传承下来，影响几代人。
太美艳：宋徽宗的《五色鹦鹉图》，这件三绝珍品，被日本人卖到了美国
太美艳：宋徽宗的《五色鹦鹉图》，这件三绝珍品，被日本人卖到了美国北宋第八位皇帝宋徽宗的花鸟画、瘦金书和诗文，堪称其“三绝”。
在过去的拍卖会上，宋徽宗的作品都曾拍出天价，如《写生珍禽图》拍出了6千多万元、《临唐怀素圣母帖》拍出了1.28亿元。
宋徽宗今天小编说的是宋徽宗的一件汇集花鸟画、书法和诗于一身的作品。
这件珍品，经过元代文宗藏于内府，明代流落民间，至清代又收于宫中。
辛亥革命时期被满清皇室成员偷卖给了日本人山本悌二郎。
山本悌二郎山本悌二郎（1870-1937)，是汉学家、大收藏家，他也是日本私人藏中国书画最大规模者，他的澄怀堂美术馆，是全日本屈指可数的中国书画专门美术馆，光绪皇帝的老师翁同和还为他题写过匾额，见下图：翁同和题匾他曾经拥有的顶级书画据说有1千多件，名录包括宋徽宗的《五色鹦鹉图》、宋李公麟《五马图》卷、米友仁《云山图》、张渥《九歌图》、倪瓒《西林禅室图》、黄公望《江山胜览图》、王蒙《泉声松韵图》、敦煌藏经洞《文选·辨命论》、米芾《乐兄帖》、蔡襄《谢恩表诗稿》、八大山人的数幅作品等等。
澄怀堂美术馆但这些顶级中华瑰宝后来都被他出售一空，因为山本悌二郎当时热衷实业投资和进入政界，他在日占台湾开过制糖公司赚到了不少钱，后来还担任过农林大臣。
这些活动都需要大量资金，山本悌二郎就把他的藏品出售给日本及美国买家。
其中，宋徽宗的《五色鹦鹉图》被卖到了美国波士顿美术馆、张渥《九歌图》卖到了克利夫兰美术馆。
小编今天说的正是被卖到了美国波士顿美术馆的宋徽宗的《五色鹦鹉图》。
《五色鹦鹉图》局部《五色鹦鹉图》局部《五色鹦鹉图》描绘了某个春日，宋徽宗在御花园观赏一只站立于杏花盛开的枝桠上、进贡自岭南地区的五色鹦鹉。
画作部分是工笔重彩。
书法是瘦金体。
诗为七言，前有序言。
宋徽宗的画、书、诗三绝都有。
释文如下：五色鹦鹉来自岭表，养之禁籞（yù），驯服可爱，飞鸣自适，往来扵苑囿（yòu）间。
北宋的灭亡与南宋的建立
蔡京当政，沿用王安石
新法，又更改盐法、茶
法、币制，尽力搜刮以
充皇帝、权臣的挥霍之
资。
宋徽宗 听琴图
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蔡 京
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政治腐败
“人主当以四海为家，太平为 娱，岁月能几何，岂可徒自 劳苦”
•宋徽宗的“恢复燕云”梦
• 宋金双方于1120年订立“海上之盟”，约
定
两国共同灭辽，不单独媾和；“岁
币”归金；宋得燕云 1122年，宋朝两次独立攻燕失败，金军占领燕 京；“岁币”＋100万贯代税金；十六州部分地 区——燕云两座空城
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历史瞬间：金军攻占开封，靖康元年闰十一月二十五C日ompany Logo
甲寅23日，大风自北起，俄大雨雪，连日夜不
止。
京面测破妄城 作 南 统 家 京 但 有 许道又用于，。敌…，法薫制人耀择卖，。兵将是按大营…丙其大 ， 皆 兵 曰诸 官 线其鼠先 ，乃五启矣辰法引 被 于 “启 年门 何 儿入以 入公登 方宣 ，2用余 害 市宣 。 庆 命 ，5生生猫日虽城 指化 又一兵 。 ，化 姚 言 合 一道道入，才示树 门 报猫遁 秦 鬼门 仲 、 六 见，，生妖，旗众出云一去元友 甲， 陈 颜 授猫则道人明，前曰战鼠。死法克领出异以入番，郭年绘：…军，金于，攻礼保服告死贼鼠京正天“…夺画兵又金甲。命乱、是道不入用月王敌俄地登相人其。兵中斩可，能死六当像马报作城，所有，书关视令猫见道甲死，云千围，兵召武宦舍遁其敌即，，法，曰前匹，大募臣者众人，面落不可其，恐天矣军开，欲高京目败皆黄胆以见鼠尽为王，已两不振城以披。 经 为矣鼠 胜即令众旗其得角力 陷靡京 自 问 为 偏！。 也守为累，实大为。。托 赴战 武 去 禆”云 。御猫”人寨毎 皆生（金言取火， 艺 ， …“”人所亦，壁如、戊人下。死与 ，不 …下杀莫大三此死午焚城，其。 27日，雪霁。）
宋徽宗瘦金体介绍宋徽宗瘦金体的简介
宋徽宗瘦金体介绍宋徽宗瘦金体的简介瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。
因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的'瘦金书'体，影响颇大。
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓'天骨遒美，逸趣霭然'；又具有强烈的个性色彩，所谓'如屈铁断金'。
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。
因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。
赵佶书法——瘦金体
热法_瘦金体书法，是我国一大文化艺术瑰宝。
“瘦金体”为宋朝皇帝一宋徽宗赵佶所创作的一种字体，个性极为强烈，不同于长期以来传统书法多以圆润、藏锋内敛之美，他所创制的瘦金体以独特的铁质筋骨之感，似破竹般用笔力道的削劲，写成前无古人后无来者的铁画银钩结构一瘦硬用笔。
即笔法成刀法，形态纤细俊美，充分展现了君王的自信与权威。
但正因瘦金体对字体结构要求的严格，想要练好瘦金体必须要有极强的书法功底,除笔锋不应偏差外，还需要气度和风骨、才能练就。
那么如何写出较为标准的瘦金体呢？首先在进行创作之前应明确一点：宋徽宗赵佶能写出如此特有的字体，与其在工具的选择使用方面也密不可分。
宋徽宗使用长锋狼毫勾线笔，硬度是书写笔画轻重分明却不失力度的关键。
易用偏熟的宣纸以吸水，“瘦金体”的执笔也与传统书法较大区别，因其字体笔笔独特，瘦削却钢筋，需侧锋用笔，内紧外松，加强笔画形态上的视觉特征，对于较长的横、撇、竖钩、斜钩、竖弯钩，其笔画中段或主体均细长纤瘦，细若牵丝，与明显的顿笔一起形成线面的对比，从而也构成其独特的篇章面貌。
此外，尤其应掌控出锋收锋用笔的起收力度，应似草书般流畅。
熟悉了瘦金体的用笔规律，应试着临摹一些有特色的字，对比体会瘦金体的特点。
笔力瘦劲虽然一脉相承，但结构和笔画却没有必然联系。
后人若只亦步亦趋，不观察字体间严谨的部分，单纯的临摹也只是无用之功。
然而遗憾的是尽管瘦金体很出名，但它并为成为书法的主流贴选。
一是因为瘦金体虽好看但无论笔法和章法皆难以练习，大部分人只是学到型而无神。
二是因为瘦金体没有受到大众的认可，脱离大众审美趣味倾向，而中国的传统文化和思想观念中不喜欢锋芒毕露，而是提倡内敛。
普通大众认为欧阳询、柳公权、王羲之、王献之这些名家书法才是传统意义的圆润、严谨之美。
欧楷融通南北，但瘦金体其凌厉、刚劲的神韵唯有小众专家才赞美有加，选其为贴而临摹的人更是极少数。
三是瘦金体没有进行广泛地传承,发展受限，这是瘦金体最大的问题一过于封闭。
赵佶《草书千字文》高清附释文
赵佶《草书千字文》高清附释文宋徽宗赵佶《草书千字文》狂草，作于1122年（宣和壬寅年），纵31.5厘米，横1172厘米，写在一张整幅描金云龙笺上，辽宁省博物馆藏。
它是难得一见的徽宗草书长卷，以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。
这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。
其底文的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为“天下一人绝世墨宝”。
是赵佶40岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。
是继张旭、怀素之后的杰作。
今藏辽宁省博物馆。
文物出版社、上海人民美术出版社各有影印本行世。
【1】《千字文》天地玄黄，宇宙洪荒。
日月【2】盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，【3】秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致【4】雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆【5】冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
【6】海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师【7】火帝，鸟官人皇。
始【8】文制字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷【9】汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
【10】遐迩一体，率宾归王。
鸣【11】凤在竹，白驹食场。
化被草【12】木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕【13】贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈【14】彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨【15】悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，刻念【16】作圣。
德建名立，形端表正。
【17】空谷传声，虚堂习听。
祸因恶积，福【18】缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
【19】资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
临深履薄，夙兴温凊。
【20】似兰斯馨，如松之盛。
川流不息，渊【21】澄取映。
容止若思，言辞安定。
【22】笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，籍甚无竟。
学优登仕，摄职【23】从政。
存以甘棠，去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，夫唱妇随。
徽宗赵佶瘦金体书法作品欣赏
徽宗赵佶瘦金体书法作品欣赏宋徽宗赵佶是我国宋代非常著名的皇帝，他自创一种书法字体被后人称之为"瘦金体"，他热爱画花鸟画自成"院体"。
是古代少有的艺术天才与全才。
被后世评为"宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳!在他的带领下，北宋成功的走下灭亡。
下面是小编为你整理的徽宗赵佶瘦金体书法作品，希望对你有用!宋徽宗赵佶艺术成就创瘦金体宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。
赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。
赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。
其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。
但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。
既以开创了一大流派的书体。
诗书画印徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。
以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。
这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
赵佶于花鸟画尤为注意。
《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。
可见其偏爱之深。
《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》。
历来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。
赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中。
这表现在以下三个方面：第一，物象意念安排的独特性。
经营位置为画家的总要，所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法。
其中有一般的方法，这是人人皆能学习而得的;也有特殊的方法，这需要作者独出心裁，巧妙安排。
赵佶花鸟画的构图，时有匠心独运之作。
宋徽宗瘦金体技法详细图解
宋徽宗瘦金体技法详细图解遇到许多艺友欲习瘦金却不知如何下手，或苦习瘦金却卡关停滞不前，为此，书艺君特意花费时间精力，寻来一批学习瘦金体技法之良方，编辑成文，希望对艺友们有所帮助。
这篇技法解说，简单而言，就是这么一首七言绝句：鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰；死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。
下面，我们分段说明如下：◆前两句是招式。
◆后两句是内力。
—先说招式—「鼠尾钉头」用在横笔和直竖，「竹撇兰捺」用在斜角运笔。
正如同写隶书时，笔划的特点是在一字中必存在一笔「蚕头雁尾」一样。
瘦金体的基本特点就在於「鼠尾钉头」。
「鼠尾钉头」本是书法中的败笔，但我们的天才祖师爷徽宗大哥改良了它，使它反而成为瘦金体独一无二的特色。
什麼是「鼠尾钉头」？这个我们得重新定义一下：重笔起头之后总有一尖笔拖尾，是为「鼠尾」。
而直画或竖笔的收笔，皆留有一顿点，是为「钉头」。
瘦金体的「鼠尾钉头」和传说中败笔的「鼠尾钉头」有何不同？败笔的「鼠尾」，起笔过重，中继无力，成了一条软趴趴的尾巴。
败笔的「钉头」，收笔过重，尾大不掉，成了一颗肿胀胀的恶瘤。
如何改良？这得靠动笔练习，培养手感，让笔划在刚直中带著点弹性感。
对於「鼠尾」的刚直程度和弹力，我建议的心象是「表面张力」。
无论是横笔或直竖，都是直中带弧。
有多弧？差不多就是「表面张力」的程度。
想像一下，杯中水满将溢之际，水分子拼命内聚，「表面张力」所形成的弧度。
或者，换一种心象，像是「拗钢板」，双手分握钢板的两端，用力折拗，也就差不多是这个力道与弧度了。
至於「钉头」，是紧接著鼠尾的结构，用来钉住鼠尾的。
「钉头」的重点在於大小和角度，愈简单愈好，起笔到落点，别超过中心线30度。
太大或太偏，「钉头」就会变很难看。
想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴，那只老鼠还拼命的想逃呢！那老鼠把鼠尾扯得笔直，可惜，它已经被钉住了……现在来谈谈「竹撇兰捺」。
关於穠芳诗帖，清代陈邦彦跋：『此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。