浅析法国招贴的设计风格共22页文档
招贴设计的发展及风格流派资料
这是一幅典型的运用抽象 图形来表达社会政治观点的招 贴，也是俄国构成主义设计最 为典型的招贴作品之一。
《红色楔子攻打白色》（1919年）
史登柏格兄弟海报作品中的逼真形象采用坐标方格和放大投影方法绘制，具有 强烈的视觉效果。他们还综合性绘画、摄影图片、平面构成等多种方法 设计海报，尤其是在运用黑白照片和色彩构成方面具有非凡才华。
• 立体主义对招贴艺术的贡献表现在画面中的拼贴效果。
《格尔尼卡》/毕加索
油画《格尔尼卡》是毕加索受西班 牙共和国政府的委托而创作的，这幅 画将画家的表现手法、主题思想和个 人情感完全统一起来，更重要的是毕 加索发展了拼贴画的表现手法。
《亚威农的姑娘》（1970年）/毕加索
由不同组件组成的人体 可以从几个角度来观看。
《记忆的永恒》/达利术（popular art)的简称，又称新写实主义，因为波普艺术（ Pop Art）的POP通常被视为“流行的、时髦的”一词（popular）的缩写。 它代表着一种流行文化。 在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术 运动，多以社会上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。它反映了战 后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异 的心理。
1897年的商业招贴/阿尔丰斯·穆夏
装饰艺术运动
• 装饰艺术于1925年起源自法国，后流行于世界，是20世纪上半叶的主导设 计风格之一。
• 在工业迅速发展、商品日益繁荣的形式下，仍然留恋手工业生产的新艺术 运动，已不能适应机械化生产的要求。以法国为首的各国的设计师，纷纷站 在新的高度肯定机械生产，对采用新材料、新技术的现代建筑和各种工业产 品的形式美和装饰美进行新的探索。
海报体现了功能主义和构成主义， 使用体现时代“机械美、技 术美”的印刷用无衬线字体， 并利用垂直线形式的构图， 以条杆、嵌线、标点符号和 方格来分割画面空间，是典 型的拜尔式包豪斯招贴设计 风格。
浅析法国招贴设计风格
1．前言（2分钟）法巴黎被人们誉国首都为世界文化艺术之都，也是招贴的发源地。
法国对欧洲乃至世界的招贴设计发展有着举足轻重的影响。
谢雷特、劳特累克等招贴设计师使招贴这种艺术形式得以确立并发展。
在法国层出不穷的艺术风格和艺术运动也推动世界艺术的不断前进。
招贴设计在发展过程中融合了不断出现的艺术风格。
可以说一个时期的招贴风格是当时艺术发展水平的缩影。
法国的招贴设计师通过对招贴表现方式的探索表现了法国人的自由和浪漫，其招贴风格轻松和潇洒，注重对优雅的古典主义和自由的人文主义的表达，从美术的角度去探索着设计语言。
2.萌芽早在16世纪人们开始关注图形和字体设计。
18世纪，图形与字体设计领域诞生的洛可可风格具有崇尚贵族风尚的时代特征。
3.成长（1）（一分钟）朱尔斯.谢雷特，1836年出生于巴黎一个工匠的家庭。
他的父亲是一个排字工人。
在他13岁的时候，他成为石印的学徒工，他经常去卢浮宫欣赏华托的作品，在他的作品中也有体现。
艺术风格：他把多种绘画风格和传统的壁画艺术融入到招贴作品中，使之产生了非常强烈的视觉效果。
他的作品具有较为明显的个人风格，有很强的绘画性和装饰性。
可以说谢雷特以他特有的艺术天赋，开辟了一个新的艺术领域，也开辟了现代广告的道路。
（2）（一分钟）土鲁斯-劳特雷克出生于贵族之家，因缺钙，无法正常发育而变成侏儒。
1882年开始在画室习画，1 8 8 6年迁到巴黎蒙马特区。
他在这里结识了各阶层的人，沉醉于夜生活，流连于酒吧与磨坊之间。
在灯红酒绿中，土鲁斯-劳特雷克似乎在享受，又似乎冷冷地在观察。
热闹无比的红磨坊，繁华之后尽是寂寞与无奈，这里提供的艺术素材，使他的广告画大放异彩。
作品欣赏：强烈而敏锐的观察力，让他擅于捕捉瞬间的风采；简单清爽的色彩，丰富了作品，又不致抢走人物的吸引力；神似而形随的画法，近景丰富而背景简单，宛若流动的时间，留下一幅快照。
虽然疾病缠身，他的作品却极为生动活泼，人间的欢乐，成为冻结在其作品里的永恒。
10.法国设计
招 贴 穆 希 1897 年
灯饰 夏、秋
劳特累克 （Lautrec）
日本沙发
10.2 家具设计
南锡的“新艺术” 埃米尔·加莱（Emile Galle,1846年~1904年） 1900年曾在《装潢艺术》双月刊上发表题为《根据自然装饰 现代家具》文章，认为自然应是灵感的源泉。 1901年创立了南锡工业艺术地方联盟学校，对南锡新艺术运 动的发展起了很大作用。
橱 柜 盖 拉 德 1901 年
餐 台 路 易 斯 梅 哲 里 橡 木 、 乌 木 、 枫 木 、 栗 木 等 法 国 1859 年 ～ 1926 年 .
桌 椅 贾 克 斯 格 鲁 伯 桃 花 心 木 、 皮 、 镀 金 青 铜 法 国 1870 年 ～ 1936 年 .
搁 物 架 加 莱 榆 木 、 枫 木 等 、 玻 璃 镜 法 国 约 1900 年
2011-9-28
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瑞士人勒.科布西耶 （Le Corbusier）
• 勒•柯布西耶(le corbusier)城市规划五要点 柯布西耶(le corbusier)城市规划五要点 • a、功能分区明确 • b、市中心建高层，降低密度，空出绿地 • c、底层透空（解放地面，视线通透） • d、棋盘式道路，人车分流 • e、建立小城镇式的居住单位
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瑞士人勒.科布西耶 （Le Corbusier）
• 勒•柯布西耶(le corbusier)的现代建筑观 柯布西耶(le corbusier)的现代建筑观
• 1、新建筑是新时代的建筑。 • 2、工业化的建造方法 。 • 3、设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合 适。运用基本形式和有比例的几何体，超脱个人情感，反 对装饰。 • 4、新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、 带形长窗和自由立面。 • 5、城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。城市的 四大功能：居住、工作、游憩和交通。
招贴设计中的简约风格运用论文（五篇范例）
招贴设计中的简约风格运用论文（五篇范例）第一篇：招贴设计中的简约风格运用论文一、引言作为视觉传达的一个重要类别，招贴在宣传、导引方面起着独特的作用，在一些场合甚至有着无可替代的地位。
英文名称是“POSTER”,意为张贴在木柱、墙上或车辆上的印刷广告。
招贴的兴起主要是作为上世纪早起的商品促销，后因美国六、七十万的电影手绘海报得到了广泛的推广。
但随着时代的高速发展和信息传播速度的加快，招贴设计大多趋于雷同，而作为广告宣传的必须环节，如何能够让宣传方面的投入达到应有的效果，使得招贴设计能够在众多的类似作品中脱颖而出，给受众留下深刻的印象，达到和而不同的境界，是设计师需要考虑的问题。
随着信息化时代的到来，当前盛行快节奏的生活、生产节奏，应此而生的简约风格的招贴设计能够较为完美地解决这个问题。
对于一个复杂的问题或事件，简约风格的招贴可以用其独特的观察视角及富有创意的创作角度来发掘其可以展现在受众面前的重点。
同时，设计者和受众要通过学习来避免对于简约风格的偏见认知：简约风格的展现方式单一，容易呆板缺乏创造性；恰恰相反，简约风格可以运用多种艺术技巧和软件处理技巧来完成设计，同时因招贴内元素较少，因此简约风格的招贴宣传显得杂乱无章。
作为应运而生的一种招贴设计风格，其简洁充分体现了招贴设计的时代化和人性化，是招贴设计与时俱进的体现之一。
二、招贴设计中对于简约风格的实际运用单以招贴设计流程来说，简约风格的招贴与华丽风格的招贴并无二致，都需要对素材进行收集整理、分析加工，并通过视觉艺术创作将文字、构图、色调、主体等元素整合到一起来呈现招贴的内容。
通过这些不同元素的变幻、组合，简约风格的招贴设计可以满足多元化的信息传达需求。
不同元素的简约风格在实际运用中也有着自己独特的表达形式，下文将一一阐述：（一）简约风格招贴设计的文字设计简约风格的文字在设计时候要注意避免增添过多的其他元素，做好设计中的“减法”，在字体的变形设计上，着重于字的比划拆分变形，文字颜色也应当简洁明快符合所要表达的主题。
浅析招贴设计
浅析招贴设计【摘要】文章介绍了有关招贴设计的一些基础内容，并对招贴设计比赛“基尔周”的历届作品进行分析，对招贴设计中中国招贴设计的进程提出了一些见解。
【关键词】招贴广告；设计；中国招贴设计；德国基尔周招贴广告的英文名称是“POSTER”，意为张贴在大木柱或墙上、车辆上的印刷广告。
在牛津英汉词典中，意指展示在公共场所的告示（placarddi splayed in pubic place）在现代汉语词典中，招贴的意思是贴在街头或公共场所以达到宣传目的的文字、图形。
招贴兼有绘画和设计的特点，并有多种表现形式。
现代设计师使招贴形成了多元化的格局，使招贴具有了历史与艺术价值的收藏品。
现代招贴的产成对各国产生了一大批的优秀的设计师，其中朱尔斯・谢雷特设计的海报有强烈的视觉风格，得到了许多优秀设计师的认同，从而谢雷特有了“现代招贴之父”的美誉。
现代招贴海报的设计，使许多设计师有了更加广阔的设计思想，并由此产生了许多的设计风格。
1980年，法国产生了象征主义，象征主义的招贴中注入了理性与感性，强调了形象与色彩的象征性与隐语性，这种招贴中含有更广泛的人性的东西在里面，其中包含着作者的心理，从中可以看出作者所要表达的内里的东西。
20世纪初，德国与奥地利等国开始流行表现主义，而表现主义还要分为抽象和具象。
抽象招贴不像象征主义一样从表面中可以看出其中的内容，抽象招贴可能采用夸张等表现手法，而具象招贴则一眼就能明白了其中的含义。
第一次世界大战期间和十月革命前后，俄国产生了至上主义与构成主义，在欧美的设计界中，尤其是在招贴设计界中引起了重大的影响，构成主义更注重几何图形与色彩的使用，用抽象了的几何图形与强烈的色彩形成视觉冲击力。
20世纪初，流行与法国的立体主义对招贴设计产生了广泛而深渊的影响，立体主义对自然物象进行分析和判断，从中提取了精粹的形并使入几何化，立体主义改变了传统的绘画方式，极大的丰富了招贴的视觉语言。
20世纪初，意大利产生了未来主义，在招贴设计领域中，未来主义利用抽象元素在画面中的穿插、透叠、反复以及“线的力量”来表现作品中的运动感、速度感和力量感，这些设计师用其独特的风格形成了未来派的招贴设计风格。
招贴设计课题研究论文(五篇)：建筑设计中的绿色建筑技术、法国室内设计中国风脉络特征探析…
招贴设计课题研究论文（五篇）内容提要：1、建筑设计中的绿色建筑技术2、法国室内设计中国风脉络特征探析3、室内设计专业设计素描课程教学改革4、扎染艺术在室内设计的应用5、服装设计教学中创意思维能力的培养全文总字数：16249 字篇一：建筑设计中的绿色建筑技术建筑设计中的绿色建筑技术关键词：建筑设计；绿色建筑；研究1绿色建筑设计的基本特点在绿色建筑的建设规划阶段，就需要对于节能环保的因素进行关注与考虑。
结合建筑整体的建设预算最大化的发挥其作用，这也是绿色建筑技术中重要的组成部分之一。
在建筑的建设中，需要关注对于能源的应用以及节约，选择节能环保的相应建筑材料以及建筑的设备，并且利用好当地的自然环境以及自然的资源。
这种形式的建筑在国际著名建筑师的作品中早已出现了一些作品，即在于对于建筑本土化的关注。
在日本的著名建筑师设计的长城脚下的公社系列建筑“竹屋”中，所采用的建筑材料即是来源于本土的竹材；此外，在我国获得建筑学界最高奖项王澍的设计：中国美术学院象山校区中，对于本土的材料应用也在升级，应用了周围村庄拆后的建筑材料[1]。
当然，这些作品具有一定的概念性，在绿色建筑的设计以及建设中，需要对于这种重要的概念以及意识进行关注。
2设计中对于绿色技术的应用2.1充分的应用清洁能源在建筑的建设阶段中就需要应用相应的水电资源等展开建设的工作，因此在建筑设计的过程中，需要对于水电资源的应用进行关注，尽量的使得清洁能源能够在建筑的建设中得到应用。
同时，设计中绿色性关注，能够使得不同施工阶段中对于建设能源的使用达成有效的节约。
例如，积极的应用建筑施工场地中的风能、太阳能等，实现一部分的能源节约。
在建筑建设完成之后，其所应用的绿色性设计需要更为明显，在建筑的采光等因素上，需要积极的应用自然光线。
因此就需要对于建筑的朝向、结构的设计等进行具体的关注与斟酌。
建筑中各种设计需要对于光能以及其他清洁能源的长期应用进行有效的关注，例如，在建筑的顶层中需要预留出一部分的安装相应太阳能设备的空间，鼓励建筑使用者进行相关设备的安装。
浅析法国招贴设计风格
达达晚会 1922
置换，从某种程度来说就是受到了达达主义的影响。
代表人物：马塞尔· 杜尚、让· 阿尔普、斯维特斯· 杜斯 杜斯堡 的招贴作品
堡
超 主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。以达到吸
现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达 引和刺激人为目的。形象虽然是怪诞的，可是其用意和目 的却是非常明确的，实际上已摆脱了超现实主义的神秘色 彩。这种怪异的手法，能够使人更了解其用意，也更能够 引人注目，引发联想。 超现实主义创造的表现形式和技法，
和招贴作品
粹平面化的装饰性是拼贴画风格的精髓所在。
达 初在欧洲产生的一种资产阶级的文艺流派。巴黎是
达主义，语源于法语"达达"（dada），是二十世纪 这一流派的活动基地。达达主义主张否定一切，破坏一切， 打倒一切。因此，达达主义是虚无主义在文学上的具体表 现。达达主义20世纪的艺术和招贴设计产生了重要的影响。 在当代招贴设计中，对世界名画中形象进行夸张、变形、
入20世纪之初，现代主义艺术的各种风格和流派标
响了招贴设计家的创作理念。他们摒弃旧有的设计模式， 将绘画和设计的各种风格互为交融，创作出了多种风格的 招贴。其中，起源于法国的装饰艺术、立体主义、超现实 主义等将法国的先进艺术思想带入招贴中，并对欧美和世
界的招贴产生深远影响。招贴呈现出多元化的发展格局，
和绘画作品
大众汽车广告
记忆的永恒 1931
超现实主义、对20世纪的艺术做出了严肃认真的贡献。在 他所描绘的梦境中，以一种稀奇古怪、不合情理的方式， 达利风格的 将普通物像并列、扭曲或者变形。达利对这些物像的描绘 招贴作品 精细入微，几乎达到毫发不差的逼真程度，使幻想具有真
实性。
波兰骑士 1954
“谢列特女”海报招贴设计探析
1、背景18世纪中叶，英国人瓦特改良蒸汽机之后，一系列技术革命引起了从手工劳动向机器生产转变的重大飞跃，随后传播到英格兰至整个欧洲大陆。
机械化大生产大大提高了生产力，并给现代商业注入了新的活力，大量的商品出现，随之而来的是商业美术的兴起，大量的商业海报伴随着商品而不断涌现。
这个时候欧洲的平面设计出现了从维多利亚风格向“新艺术”风格的转变，法国平面设计的一个重大发展的转折点是1881年，法国政府在此年解除了对于商业海报招贴的相当一部分的控制和禁止规定，除了教堂和官方的报告栏之外，海报基本可以在任何地方张贴。
这个行动，导致法国立即产生了一个海报、招贴的设计和制作热潮，法国的街头成为法国海报艺术的新画廊，海报的新形象、内容和色彩为了适应新的环境要求而产生，不少艺术家开始在这个领域工作。
19世纪末从法国开始的“新艺术”运动为商业美术奠定了一个基础，法国的艺术家在新的环境之下开始从事大量的商业美术设计，这些艺术设计家中最早的、最有代表性和影响性的是朱里斯•谢列特。
19世纪的石版画艺术和海报招贴在风格和内容上既互相融合又相互影响，石版画与招贴海报从它们的诞生之日起就紧密相连、互相融合，没有清晰的分界线。
石版画印刷技术是在1796年由德国人阿罗斯•森尼非德首先发明的。
这项技术是根据“油水不容”的简单原理，通过在光滑的石板平面上用油性的笔或墨进行绘制，经过腐蚀处理使画过的部分能粘住油墨，再经过平版印刷机施加压力，最终被印刷到纸上，可用它来印刷各类书籍插图、海报等等。
石版画与海报艺术就像是一根藤上开出的两朵艳丽的花，相互映衬，相互融合，共同在石版技术发展的鼎盛时代绽放。
[1]石版画的制作便捷、绘画性强等特点都成为日后印刷海报的最佳选择，这也成了谢列特主要商业海报的创作媒体。
2、朱里斯•谢列特简介朱里斯•谢列特（Jules Cheret，1836～1932）1849年（13岁）在一家石版画印刷工厂当了3 年的字体和铸字学徒。
精选招贴设计的发展及风格流派
? 招贴设计的发展 ? 风格流派
2019/9/21
朱尔斯·谢雷特（ 1836.5.31-1932.9.23 ） —“现代招贴之父”
谢雷特是新艺术运动的 代表人物之一，是一位设计 巨匠。 1866年，谢雷特在巴 黎自己的印刷厂制作出第一 张彩色石版招贴，象征着现 代招贴广告的诞生。
2019/9/21
凡·杜斯堡
2019/9/21
包豪斯
1919 年由德国著名的建筑学家格罗皮乌斯在德国魏玛创立的包豪斯 学院，是世界上第一所真正为发展现代设计教育而建立的学院。
包豪斯的设计强调功能主义的思想，影响了后来的产品设计、视觉 设计、服装设计，更深刻地影响当今人们的生活方式。
2019/9/21
2019/9/21
1897 年的商业招贴 / 阿尔丰斯 ·穆夏
装饰艺术运动
?
装饰艺术于1925年起源自法国，后流行于世界，是20世纪上半叶的主导
设计风格之一。
?
在工业迅速发展、商品日益繁荣的形式下，仍然留恋手工业生产的新艺
术运动，已不能适应机械化生产的要求。以法国为首的各国的设计师，纷纷
站在新的高度肯定机械生产，对采用新材料、新技术的现代建筑和各种工业
? 新艺术运动主张对矫饰的维多利亚风格以及传统的装饰风格进行反思，提 倡“师法自然”，以富有内在活力的曲线和有机形态来表现画面。新艺术运 动的很多图形都是由自然形态抽象而来的，蜿蜒交错的曲线和运动的形态， 充满了生命的活力，并具有很强的装饰性和韵律感。在形象的塑造上，采用 装饰性的平面的形和色，对形象作一定的夸张和变形，并用隐喻和象征的表 现手法来拓展其内涵。
2019/9/21
历史发展中的招贴风格及其演变
历史发展中的招贴风格及其演变现代招贴的产生，发展与风格流派（1866-1918年）一现代招贴的产生朱尔斯.谢雷德，法国著名画家和设计家。
余1866年在巴黎自己的印刷厂设计制作的第一张彩色石板招贴，在现代招贴史上具有划时代的意义，它标志着现代招贴的诞生。
二新艺术运动19世纪末，法国产生了新艺术运动，这是从英国工艺美术运动中派生出来的新型的装饰艺术运动。
主张对矫饰的维多利亚风格，以及传统的装饰风格进行反思，提倡师法自然，从自然形态中提取新风格的视觉表现元素。
三象征主义1880年，法国出现了象征艺术。
它受新艺术运动风格广泛而深刻的影响，采用理性和抽象的表现手法，在作品中注入了作者的主观理念和情感，强调形象和色彩的象征性，隐喻性，通过艺术化了的客观对应物来传达某种意念或思想。
四表现主义20世纪初，德国和奥地利等国开始流行表现主义，有抽象和具象之分。
表现主义风格的招贴，注重主观意象和自我感受，用感情去夸张自然形象和色彩，用各种强有力的表现技巧来增加艺术感染力，以表达出特定的情调，节奏和意境。
装饰艺术，现代主义与招贴的繁盛（1918-1945年）一装饰艺术装饰艺术1925年起源于法国，后流行与世界，是20世纪前半叶的主导设计风格之一。
二客观广告1910年，起源于德国柏林的“客观广告”，倡导“简而又简”的表达方式来客观的陈述事实，使有限的画面有效的传达出必要的商品信息。
三构成主义第一次世界大战期间和十月革命前后，俄国产生了至上主义与构成主义，在欧美各国绘画界和设计界，尤其在招贴设计领域产生了重大影响。
四荷兰风格派20世纪初叶，荷兰画家，作家，设计师凡.杜斯堡创立风格派并主编了《风格》杂志。
改派成员有莱克，蒙德里安，奥德。
五包豪斯德国伟大的设计思想家，著名建筑师格罗庇乌斯于1914年任魏玛工艺美校校长，1919年创立包豪斯国立建筑学校，这是世界上第一所新型的设计学校。
一大批杰出的设计家，艺术家加盟该校，从事教学和创作，掀起一场对现代设计风格和教育体系影响到视觉传达设计，工业设计，建筑设计等众多领域，奠定了现代设计教育的基础。
浅析“新艺术运动”与法国现代招贴画
浅析“新艺术运动”与法国现代招贴画作者：袁小琰来源：《美与时代·美术学刊》2014年第08期摘要：法国的现代招贴画设计与新艺术风格运动及其现代主义艺术存在紧密的联系，从某种意义上来讲，其预示着现代主义艺术的开端。
它从很多方面表现出现代艺术及其设计艺术都与传统绘画形式拉开了距离。
尤其是对招贴画艺术来讲，法国现代招贴画改变了对传统绘画艺术的依赖，形成了与现代主义艺术相关的艺术设计领域的自我特征。
关键词：新艺术运动现代招贴画设计“新艺术运动”指兴起于19世纪晚期至20世纪初期的一场艺术运动，它最初发展于欧洲后波及到美国，是现代主义艺术发展的某种前兆。
新艺术运动的内容延伸到很多与艺术相关的领域，例如建筑装饰、室内家具、平面设计、书籍插图、服装设计，以及造型艺术等，甚至包括文学、音乐、戏剧、舞蹈。
法国不仅是新艺术运动诞生的地方，也是现代主义艺术的发源地。
1895年12月，在巴黎的普罗旺斯街，萨姆尔·宾开办了一家画廊，取名为“新艺术”。
他是当时公认的日本艺术的鉴赏家及收藏家。
这家画廊积极经营东亚日本的艺术品，尤其是当时一些青年艺术家的作品。
由于对日本艺术的传播，对法国成为当时新艺术的诞生地，及其现代设计艺术的产生发挥了重要作用。
伴随着新艺术运动的艺术潮流，法国的现代设计招贴画表现出了很多新的艺术元素。
这与当时法国的社会繁荣有很大关系。
19世纪晚期，巴黎的繁华涌动着一股变革的思潮。
巴黎是现代艺术发展的中心，大批对现代艺术抱有热忱的青年人都涌向巴黎，试图一展才华。
画家、舞蹈家、诗人、及其著名的表演艺术家，他们一起装扮着巴黎的时尚。
这时候，为了大量宣传这些时尚的表演，招贴画就起到了重要作用，这种情况又促进了现代招贴画的诞生。
巴黎成了现代招贴画最流行的地方。
早期的招贴画有一个关键特征是，它依赖于绘画元素而存在，也就是说，招贴画和传统古典绘画没有什么大的区别。
然而，随着现代艺术运动的兴起，加上日本或者其他非欧洲艺术元素的影响，还有当时新艺术运动对工业机器影响的设计艺术的排斥，使现代招贴画很快远离了传统绘画艺术的束缚。
论招贴设计的简约之美 视觉传达设计
摘要：随着社会经济的持续发展，招贴作为信息传播的媒体早已延伸至人们的精神领域和物质领域之中，人们生活的每一个角落都有招贴的存在。
同时，招贴设计凭借其独有的艺术表现力，在视觉传达设计领域独树一帜。
随着都市快节奏生活的发展，人们对繁杂的视觉形式日益麻木，独具特色和简练意深的图形形象就更易于被人们接受。
因此具有简约之美的招贴设计在当今信息爆炸的时代背景下便脱颖而出。
它以精简的用形，单纯的设色，简约的版面给人带来一种赏心悦目的快感并吸引公众注意力。
简洁的设计形式让作品具有更佳的视觉效果，能跟好地把招贴的主题思想传达给观众。
将简约之美应用到现代招贴的设计之中，既能体现设计的审美需要，又能满足人们的视觉及心理需要。
关键词：招贴设计信息传播简约On the simplicity of poster designAbstract:With the sustainable development of social economy, poster as the media of information dissemination has long been extended to people's spiritual and material fields, people's lives every corner of the existence of posters. At the same time, poster design with its unique artistic expression, in the field of visual communication design unique. With the rapid pace of urban life development, people on the complex visual forms increasingly numb, unique and concise meaning of the graphic image is more easily accepted by people. Therefore, the simple beauty of the poster design in today's information explosion of the background will stand out. It is concise with the shape, simple coloring, concise layout gives people a pleasing pleasure and attract public attention. The simple form of the design allows the work to have a better visual effect, and can communicate the poster's theme to the audience well. Applying the beauty of simplicity to the design of modern poster can not only embody the aesthetic needs of design, but also satisfy people's visual and psychological needs.Key words:Poster design information dissemination simple目录一、论文正文一、招贴设计的简约性 (1)(一)信息交流的快捷性 (1)(二)视元素的单纯性 (3)(三)想象空间的延展性 (3)二、招贴设计图形的简约之美 (5)(一)视觉语言的简约之美 (5)(二)图形创意的简约之美 (6)三、招贴设计中文字的简约之美 (8)四、招贴设计中色彩的简约之美 (9)五、招贴设计中构图的简约之美 (13)六、简约之美在现代招贴中的发展趋势 (15)参考文献 (16)谢辞 (17)二、附录1、开题报告 (18)2、结题报告 (19)3、答辩报告 (20)探究现代招贴设计中简约之美的应用，围绕简约之美的设计思想探索出一条适合现代招贴的发展道路。
招贴画设计元素分析
从设计元素进行分析，运用日本木刻的那种对外形和轮廓线优雅的刻画，以及具有拜占庭艺术华美的色彩和几何装饰效果，再加上巴洛克、洛可可艺术的细致而浪漫的描绘。
那流畅而富有感性化的装饰性线条、简洁的轮廓线和明快的水彩效果。
女性形象都显得甜美优雅，身材玲珑曲致，富有青春的活力整体以暖色的浅黄色，又以蓝色来作为烘托去主体人物。
可以看出这些色彩不仅搭配的非常和谐，能够很到位的体现出复古而高贵优雅的感觉，而且这几种色彩有着很清晰明朗的层次感，由重色到浅色的对比，就使画面中人物得到了凸显，具有比较强烈的空间感。
当然我们还会注意到画面上方的装饰花纹，虽然这些花纹的底色是偏深蓝的色调，但是花纹本身的浅蓝灰色与红色的组合，恰好与人物漂亮的头饰颜色是相呼应的。
人物咖啡的头发上浮现一点浅灰蓝色与红色饰物的点缀，显得格外艳丽而又不张扬。
（3）以下是劳特累克的<红磨坊>招贴画从设计元素进行分析，画面分为三个层次,前景中戴着帽子剪影式的英国绅士,以流畅的线条勾勒出人物的结构 ,给人以不吉利之感的瘦削男子,好似世纪末巴黎街头游荡的幽灵。
中景用概括而轻盈的线条勾画出高踢大腿的拉·古柳小姐。
远景是如中国民间剪纸的绅士太太们,他们围观着拉·古柳小姐,似一群幽灵。
主要运用了牌坊上表现灯火的亮黄色、纯度较低的墨色以及红舞女的鲜艳红紫色，营造了一个灯红酒绿的气氛。
在这里烟酒氤氲，人声嘈杂，乐队奏起节奏鲜明的曲调，催促着人们起舞。
拉·古柳小姐在画面的比例上充当了主角的位置，而她的裙摆以白色在整个画面中很明显，而下面那个咖啡色的削瘦男子，制造了画面的紧张感。
身着白色的拉·古柳小姐，与红色的衣服形成强烈对比，突出红舞女的脸部表情。
整张招贴画，运用了明度对比，形成了画面空间。
隐退的昏暗空间背后，是围观的人群（4）以下是冈特·兰堡的招贴作品《土豆》冈特·兰堡是欧洲"视觉诗人"派公认的一位最有创造力的招贴大师；他始终坚持用视觉形象语言说话，追求画面的韵律感、层次感，用最简单的视觉形象表达最深刻的内涵；他的作品追求平面之外的视觉效果，给视觉世界带来了新的力量和生机。
浅谈欧美招贴设计的主要流派与风格
浅谈欧美招贴设计的主要流派与风格作者：闫承恂来源：《艺术与设计·理论》2013年第06期摘要：欧美的招贴设计呈现出风格迥异、流派纷呈的多元格局，以德国、瑞士、波兰、美国这四大学派最具代表性。
文章对四大学派发展的历史进行梳理，阐述其形成背景、创作理念和风格特征，并提炼出主要设计师和经典作品，希望为国内的设计同行提供借鉴和启迪。
关键词：招贴设计流派风格招贴又称“海报”，意指张贴于纸板、墙面、车辆或其它载体的印刷广告，是户外广告的主要形式之一。
与其它广告媒体相比，招贴的创作更加宽松自由，艺术家可在其中表达强烈的个性和艺术信息，一些优秀的招贴已超出广告实用功能的限制，成为名垂青史的艺术杰作。
由于地域、文化和经济的差异，世界各国的招贴设计呈现出不同的特色，在招贴艺术发展最成熟的欧洲和北美地区，已形成以德国、瑞士、波兰和美国为代表的四大学派。
一、德国招贴学派德国招贴学派早在第二次世界大战前就已形成。
包豪斯设计学校的教师莫霍里·纳吉受俄国构成主义影响，在设计上强调几何结构的非对称性平衡，喜欢用抽象照片的拼贴来形成作品的现代感，这种手法对后来德国的招贴设计有很大影响。
纳吉的学生赫柏特·拜耶毕业后留校任教，他致力于字体改革，创造了以无饰线体、小写字母为中心的新字体系列，并将之运用到招贴设计中，形成简洁鲜明、强烈有力的风格。
拜耶辞职后，朱斯特·史密特主持包豪斯的平面设计和字体设计教育，他把包豪斯的设计传统继承下来，进一步发展了高度理性化、功能化、减少主义化的设计风格。
至此，包豪斯的招贴设计进入了成熟阶段，形成了自己完整的面貌和形象。
虽然1933年包豪斯在纳粹的迫害下被迫解散，但它的招贴设计思想影响了全球的招贴设计界，具有重要的历史意义。
第二次世界大战以后，德国的招贴设计又有新的发展。
从20世纪60年代开始，在原西德出现了一种诗意的视觉表现方式，它的视觉处理是通过对摄影图片的拼贴组合实现的。
《招贴设计美学》PPT课件
图形作为文化的形式要便于传播、便于记忆， 能够迅速被识别。
3）图形的兴趣性
图形的醒目、视觉冲击力强、吸引读者兴趣是 招贴设计有别于其他广告形式的特征之一。 在招 贴作品的图形表现中，采用奇特的创意，富有新意 的形象，并使形象与主题紧密相扣是吸引观众视觉 的有效方式。
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2.3 文字元素 文字是一种具有象征作用的表意元素，
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3)限定性。色彩不可能像语言、文字那样有较 大的自由度，它受到构造法则和人文环境等 诸多物质因素的限制。
4)多义性。由于色彩受到诸多限制，不可能以 具象描述为主要表达方式，而是更多的借用 联想和象征的手段，这就带来了理解上的多 义性。
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前言
招贴具有传达信息的功能与作用，它不同于架上 绘画，一目了然，简洁明确,具有影响范围广、感召 能力强、信息传达快等特点，使受众在瞬间能够获得 所要传递的信息。招贴作为一种特殊的设计形式,肩 负着广告传达信息的重要使命,而这种传达的载体就 是图形、文字和色彩。
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招贴属于“瞬间艺术”。大凡成功的招贴 设计既要让人“一目了然”还要让人“一见倾 心”，为它所吸引，顾盼之余，留下深刻的印 象。为了达到这个目的，招贴往往通过图形语 言的运用，突出重点，删去次要的细节、细部， 甚至背景，并可以把各个不同的比例，把在不 同时间，空间发生的活动组合在一起。并运用 象征手法，启发人们的联想。因此，在使用图 形语言方面要能承载现实，构图要概括集中， 形象要简练夸张，要以强烈鲜明的色彩为手法， 突出醒目地表达所要宣传的事物，表现物与物 之间的内在联系。
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可口可乐品牌将红色作为品牌标准色进 行海报宣传，赋予了红色特定的品牌含义， 并在消费者心目中形成深刻印象，使人们一 看到大红为主色调就会思维定势的出现可口 可乐品牌的形象。这样红色因有了特定的含 义也就有了所指，那么该招贴中的红色背景 就成了能指与所指的统一体，也就成了起到 品牌信息的导向性作用。
现代招贴装饰风格的三种表现类型-平面设计论文-计算机论文
现代招贴装饰风格的三种表现类型-平面设计论文-计算机论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——对于装饰较为通俗的理解是修饰装点美化。
在平面设计领域，装饰被定义为在画面或物品的表面绘制图案、施以色彩、添加装饰物，从而对目标对象进行美化、装点的手段。
在招贴设计中，装饰风格主要是以招贴自身的形式和内容界定的，它包括夸张概括的图案变形、复杂多变的色彩关系以及体式丰富的文字编排等多方面的装饰手法，是平面设计基础设计的再创作和再延伸。
在现代主义诞生之前，招贴装饰风格主要表现为大量直线或曲线的运用，这些错综复杂、追求形式感的线条按照一定的规律重复构成，使画面具有较强的装饰意味。
现代主义诞生之后，招贴装饰风格的素材选用更为多样复杂，许多纹样和装饰性图案开始参与其中，这些素材或是完全充斥画面或是聚集排列为画面的一部分，增加了画面的表现力。
进入到21世纪以后，招贴装饰风格又有了更大飞跃，素材选择不再限定于线条、纹样和抽象图案，图像甚至照片都被引入到设计中来，制作手法也不再只是简单复制，而是融入了不对称、不规则的间隔排列、交错排列等多种组合方式。
这些都提高了装饰风格招贴的艺术吸引力，促使其成为了的风格派别。
现代招贴装饰风格复杂多变、精彩纷呈，但从表现方式和运用手法上仍可大体概括归纳为三种类型，即波普艺术型、手绘涂鸦型和计算机复制型。
下面笔者就将对这三种表现类型作出详细论述。
一、波普艺术型的现代招贴装饰风格波普艺术（流行艺术popular art），是20世纪60年代兴起于美国的一种设计，其创始人和代表人物之一理查德汉德尔顿曾这样定义波普艺术：它是一种具有流行魅力的、性感而又诙谐的年轻艺术，它能够以较低的成本大量生产，但生命力却较为短暂。
波普艺术通常紧跟流行文化发展，新颖的视觉样式和拼贴的处理手法是波普艺术惯用的手段。
在波普艺术型的现代招贴装饰风格中，任何流行元素都可以参与设计，如漫画、明星、电影以及一切消费品。