舞台设计基本原则

舞台的类型

∙镜框式舞台:镜框式舞台是指观众位于舞台的一侧，而舞台的其余侧面被物体遮挡，以供演员和技术人员做准备工作。

∙伸展式舞台:伸展式舞台与镜框式舞台的区别在于，舞台的一部分向前突出，伸向观众席，这一部分的三面都暴露给观众。

∙圆环型舞台:圆环形舞台是指观众位于舞台的四周。通常圆环形舞台位于剧场的中央。观众可以近距离地欣赏表演。

∙旋转型舞台:主要通过液压设备制造出旋转的效果，会出现升降，旋转等效果。

舞台设计的基本原则

( l ）台口区域

l ）台口区域的高度一般在7m 左右，但从发展来看有望到8 ～9m ，特别对于流行音乐和歌舞的演出来说，其台口设计的要求比传统的演出高。尽端式舞台无法形成舞台口，它与观众席连成一体。

2 ）台口的宽度一般在16 ～18m 左右，18m 则已经是极限。这是受表演的限制，且演员在两台口近侧发声会产生回声感觉。传统做法是小型为10 ～12m ，中型为12～14m ，一般是观众厅宽的一半。为了适应现代的导演手法和剧情要求，可以增加台口外的副台。

3 ）台唇。伸出舞台框部分不小于1.5m 。

( 2 ）舞台

l ）舞台宽为台口宽的两倍（28 ～32m ）。侧台应在舞台前部和表演区的一侧或两侧。

2 ）舞台的深度一般为12 ～15m 、中型为16～18m （适应性最强）、大型为19～21m 。

天幕与跑场过道应有隔墙、隔断，跑场的门宽不得小于1.5m ，门高不得低于2 . 4m 。在舞台内的一面应进行吸声处理，以防止舞台空间内混响时间过长和产生其他的声缺陷而妨碍演出。尽端式舞台可以为9m 。

一般舞台设天桥二层，第一层天桥离台面约为舞台口的高再加0.5m ，并与侧幕相距lm 。天桥宽为1.8～2.5m 。

( 3 ）舞台设备

舞台的吊杆一般为3～5m/根，在表演区排列较密。每根吊杆重约400kg 。舞台的幕布为大幕，其他还有前幕、侧幕、前上幕、二幕、三幕、灯幕、纱幕、天幕等，均用电动吊杆升降。

大型舞台一般都有假台口，有的还有转台、车台、升降台等，时装表演时也用伸缩舞台。

( 4 ）视觉

l ）视觉。根据视觉的分辨力特点，在20～25m 的距离内，可以真切地看清楚演员

的表情。由于演员的演出是在台口内3～5m 处，所以视距的有效性最高是18～20m ，但是实践表明，视距在29～30m 处也能看清楚演员的细微动作和表情，这是因联想而产生

的效果。因此，观众厅的长度一般为30m 左右。

2 ）立体感。视距越大，人们对演员的走动变化（即对距离的变化）越迟钝。例如，离舞台30m 处的观众看舞台上演员的位置变化，只有当变化大于0 . 65m 时才能感觉到，假如演员向观众方向迈出一小步（小于0 . 65m ) ，则感觉不出其变化，所以立体感就

大受影响。

3 ）视角。在不必转动眼睛的情况下，最舒适的水平视角为30度，俯角则为15度；在转动眼睛的情况下，水平视角为60度，俯角为30度，超过此范围则是不合适的。

4 ）楼座。由于受到俯视角的限制，楼座不能太高，而挑台下的开口高度也不能太小。

三、什么是舞台？

舞台空间是由演出的形式来确定的，从古希腊的环形剧场到镜框舞台的形成，以及打破镜框舞台而出现的中央式舞台，伸出式舞台，广场演出等等。镜框舞台是发展的最成熟，被运用的最广泛，历史上也是最长的舞台样式。以镜框舞台简单讨论一下舞台与舞台区域的划分。

1、剧场：是演出的场所，剧场也包括三部分：观众席、舞台、后台。

2、舞台：一般分为四个主要区域。

（1）基本台：专供表演喝装置景物的基本台。

基本台是三度空间，即高、宽、深。台高分“台身高”与“台口高”。台口高与台口宽的比例是三比二，这样是最美观的。台面深度不能少于台口宽，台面深度是台口宽度的一倍半至两倍为佳。从台面到天花板的高度要便于悬吊景片。

“台口”以大幕分界线，大幕线之后为表演及装镜区。大幕线之前称为“台唇”（就是伟大的COSER老在演戏的地方——Orz）。

（2）附台，又称副台：供迁换景物。

（3）台仓：供安装机械设备，储放景物。往往位于台板下或天幕后。

（4）供装置固定设备，悬挂幕布、灯光和景物的“舞台上空”，包括空中方便工作的“天桥”在内。另外，有的剧场有“乐池”，也属舞台范围。也有在台口两侧设有“耳室”，供投射侧光，安装效果等。

舞台区位的划分：

舞台可以分为几个区位，从观众面对舞台来说，左边习惯被称为“上场口”或“上场门”，右边习惯被称为“下场口”或“下场门”。

舞台场景或舞台调度给观众的印象是左强，右弱；前强，后弱。在剧场观看演出时，观众的眼光一般习惯于注意左边，总是把上场门一边的出场人物当作重要人物对待。某些专家想从生理上寻找这一答案，至今没有答案。那么我们就从舞台演出的惯例来寻求这种解释。人们从第一次观看舞台演出开始，就受到演出惯例的影响，重要的人物和重要的事件大都发生在某一个区域，长此以往，这种惯例就给人们一种心理上的认同。比如社会礼仪和社会习惯形成了中间的人物最重要这样的定势，皇帝、上司、领导者、年长者我们都会不自觉的将他们置于中间位置，拍照时更是这样，如果位置乱了，就会引起大家的不安。

一般来说，根据观众对舞台空间强弱的感觉可以将舞台表演区分为几个区域，如果以观众面对舞台，我们可以将舞台的表演区分为六个区域：

我们可以看出，中下区由于距离观众最近，对观众的冲击力也最强；左下区同样距离观众很近，但由于它不处在舞台的中心点，因此不如中下区强；右下区距离观众很近，但由于它靠近下场门，观众对他的感觉不如左下区，因此它的强度有比左下区弱一些；中上区虽然占据了舞台的中心位置，但由于它距离观众稍远，因此他比右下区稍弱；左上区虽然是我们经常使用的上场口，但他距离观众较远，因此又显得弱了一些；右上区是最弱的，一是因为距离观众较远，二是观众的视线不容易注意到那个区域。在戏曲舞台上，那个区域是“入相”和反面角色经常出现的地方，过去的一些戏剧也将那里作为阴谋、死亡或者妖魔鬼怪出没的地方。中下区——本区是在下舞台中间，所以他最显露、有力。其所象征之情调为刚强、激烈、亢奋、苛刻、严酷。适宜于斗争、冲突、危机、紧张及重大决定等场面。故最强调戏多在此区表演（不适宜谈情说爱）

中上区——本区位置不偏不倚，而距离观众较远，故事人有庄严、神圣、肃穆、高贵、优越、稳定之感觉。适宜于法庭和宫廷的宣告，或有宗教气氛的典礼、仪式意味的场面。地位崇高的人物，如国王、元首、家长、圣贤等，宜安排于此区。它可以控制全场，重要的戏，多在此间开始，再移向中下区（浪漫的恋爱场面，亦可在此区表演）。

左下区——本区是仅次于中下区的强区，位置偏侧，固有亲切、优美、柔和、温暖和“不正式”的特性。最适宜表现亲密的恋爱，人情味，不拘形式的访问，家庭之乐，以及轻松活泼的谈话等场面。

右下区——与左下区相似，但比较弱而冷。故在感觉上较严肃，不太亲切。最适于嫉妒、责难、阴谋、秘密或拘于形式的接触。如：社交上的拜访，事务上的洽谈，有距离的亲密及漠然的恋爱等场面。

左上区——本区与右上区相似，有柔弱、远离、不真实、秘密等特性。宜于表现传奇时间，或立于窗旁注视天边之月，浪漫的恋爱、抒情、沉思等，一些不太重要的戏，和不需要观众注意的人物，可安排于此区。但本区较右上区略强，故不是表现鬼魂等恐怖场面最好的区位。

右上区——这是舞台上最偏僻、最弱的区位。因为它离观众最远，固有神秘、隐蔽、恐怖的