均衡器的使用原理、方法 音响发烧友(非常实用)
均衡器的调整方法(专业音响师必修)
均衡器的调整方法音频的均衡是很多发烧友热衷的话题，但对非专业人员来说，则是神秘的东东，下面就带你去学习均衡器的调整方法。
1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
均衡器的名词解释
均衡器的名词解释均衡器是音频处理中常用的一种设备或软件，主要用于调整音频信号中不同频率范围的音量，以达到理想的音频平衡效果。
它可以通过增加或减少特定频率范围的音量，改善音频信号的各个频段之间的相对音量差异，从而使得听到的声音更加清晰、平衡和自然。
一、均衡器的原理与分类1. 原理均衡器的基本原理是通过可调节的滤波器将音频信号分成不同的频率范围，然后分别调整每个频率范围内的音量，再将调整后的音频信号合并，输出给扬声器或耳机。
这样做可以使声音中的低音、中音和高音部分更加协调，避免其中某一部分过于强势或弱化。
2. 分类均衡器按照工作方式可以分为两大类：图形均衡器和参数均衡器。
- 图形均衡器：它通常以图形操作界面呈现，通过一组滑块或旋钮来调整不同频率范围内的音量，如低音、中音、高音等。
图形均衡器的界面直观易懂，适用于普通用户和音频爱好者。
- 参数均衡器：它提供更高级的音频调节功能，用户可以按照具体频率范围和音量进行精确调整。
参数均衡器适用于专业音频工程师和音乐制作人，因为它需要更深入的音频处理知识和经验。
二、均衡器的应用领域均衡器广泛应用于各类音频系统和设备中，包括音乐播放器、录音设备、混音台、影视制作等。
下面介绍一些典型的应用场景。
1. 音乐播放器在音乐播放器中，均衡器可以用来调整音频信号的低音、中音和高音部分，以适应不同音乐风格和个人偏好。
用户可以根据自己的喜好，增强或削弱特定频率范围的音量，让音乐听起来更加富有层次感和平衡。
2. 电影音效在电影制作中，均衡器被广泛用于调整音效的细节和力度，以提升观影体验。
比如，当某场景需要强调低音效果时，可以通过均衡器加强低频音量；而在需要突出对话的场景中，可以通过降低其他频率范围的音量来凸显人声。
3. 录音设备在录音过程中，均衡器用于处理声音的频率响应，移除或弱化某些频率范围的噪音或杂音。
比如，当录制人声时，可以通过均衡器削弱与人声频率范围冲突的背景噪音，使录音更加清晰和可听。
均衡器的调节和使用
均衡器的调节和使用均衡器（Equalizer）是一种音频处理设备，用于调节音频频谱中不同频段的音量，以达到音频效果的优化和改善。
在音频播放或录制过程中，使用均衡器可以增强一些频段的音量，或者降低一些频段的音量，以使音频更加平衡和逼真。
本文将介绍均衡器的基本原理、常见的调节方式和使用方法。
一、均衡器的基本原理均衡器通过调节不同频段的增益控制器，改变音频频谱中各个频段的音量，从而调整音频的音色和音量分布。
常见的均衡器有图形均衡器（Graphic Equalizer）和参数均衡器（Parametric Equalizer）两种。
图形均衡器一般采用固定的中心频率和增益范围，提供一组滑动调节器，用于调节不同频段的音量。
它的频段宽度相对较大，适合进行整体音色的调节。
常见的图形均衡器包括10段、20段或31段，分别对应10个、20个或31个频段。
参数均衡器则提供了更多的调节参数，包括中心频率、增益、频宽等。
它提供了更精确和细致的频段调节能力，适合对特定频段进行精准调整。
参数均衡器常用于专业音频处理领域。
二、常见的均衡器调节方式1.测量法：可以使用均衡器前后的测量设备，如频谱分析仪或声压级计，通过分析音频频谱或声压级来了解音频中不同频段的音量分布。
根据测试结果，通过调节增益控制器来增强或降低特定频段的音量。
2.主观调节法：使用耳朵判断音频的平衡和效果，并通过调节均衡器来达到期望的音效。
这种调节方式需要经验和耳朵敏感度较高。
3.参考人声法：如果在录制人声时，可以根据人声频率特性来调整均衡器。
常见的方法是通过播放已录制的人声，然后在观察其频谱分布或听觉感受的基础上，调整均衡器来优化人声的清晰度和平衡度。
三、均衡器的使用方法1.先通过均衡器调整频率相近的频段：可以先调整低频段（例如60Hz、125Hz）和高频段（例如8kHz、16kHz），以使音频的低频和高频响应更平衡。
2.调整中间频段：可以根据实际需要调整中间频段，使音频的主要音色更突出或更柔和。
四、均衡器的使用[共3页]
![四、均衡器的使用[共3页]](https://img.taocdn.com/s3/m/64d857c9c5da50e2534d7f60.png)
舞台音响灯光设计与调控技术− 252 − ② 消除演唱时的气流或风在传声器中引起的低频噪声。
③ 减小各种原因引起的交流噪声。
（7）提升/衰减控制BOOST/CUT 。
用来控制各自对应中心频率处信号的提升或衰减幅度。
置于中间时，对该频率的信号不提升也不衰减，向上推动该电位器，就会将其对应频率的信号加以提升；反之，向下拉电位器就是将信号加以衰减。
事实上，这31个电位器所形成的曲线形状就是该均衡器此时的频响曲线。
后背板如图8-5所示，各插口和开关说明如下。
图8-5 YAMAHA 2031A 型均衡器的后背板① 输入插座INPUT 。
包含两个平衡式的卡侬插座和两个非平衡式的大二芯插座，可选用其中的一组输入。
输入电平为+4dB/−20dB ，输入阻抗为15k Ω。
② 输入电平选择INPUT LEVEL 。
有+4dB 和−20dB 两挡可供选择。
根据前面所连设备的输出电平来设定，通常应设在+4dB 挡上。
③ 输出插座OUTPUT 。
包含两个平衡式的卡侬插座和两个非平衡式的大二芯插座，可选用其中的一组输出。
输出电平为+4dB/−20dB ，输出阻抗为150Ω。
④ 输出电平选择OUTPUT LEVEL 。
有+4dB 和−20dB 两挡可供选择。
根据后面所连设备的输入电平来设定。
⑤、⑥ 是8脚输入变压器的插座和旁路开关，是专门为美国和加拿大机型设计的。
四、均衡器的使用应用均衡器能美化人声或乐器声的音质，因此正确使用均衡器显得十分重要。
为了正确使用均衡器，不仅需要掌握各类均衡器的性能和特点，还要熟悉音频各频段的音质特点，以及各种声源的基本频率范围。
均衡器的不同频段对音质或听感的影响不同。
根据试验和人们的经验，一般可将频段与听感的对应分成以下六个部分。
（1）16～60Hz （超低音）提升这一频段，给人以强有力的感觉。
提升20Hz 以下，可增加（如Disco ）空气振动感；提升60Hz ，可强化声音的力度，给人以震撼感，但过于提升会使乐器声浑浊不清。
均衡器的调节和使用
均衡器的调节和使用均衡器是一种音频处理器，用于调节和改善音频信号的频谱平衡。
它可以通过增加或减少不同频段的音量来控制音频信号的整体音色。
在音乐录音、音响系统调试、电影制片等领域，均衡器被广泛使用。
本文将介绍均衡器的调节和使用的基本原理和方法。
首先，我们来了解均衡器的基本参数。
均衡器一般是一台设备或软件中的一个模块，它通常有多个频段的控制滑块。
每个频段对应着音频信号中的一个特定频率范围，可以通过调节滑块的位置来增加或减少该频段的音量。
通常，均衡器具有以下参数：1.频率范围：均衡器可以调节的频率范围，一般分为低频、中频和高频。
低频通常是20Hz至250Hz，中频通常是250Hz至4kHz，高频通常是4kHz至20kHz。
2.增益/衰减：指每个频段上能够调节的音量范围。
一般以分贝（dB）为单位，正数表示增益，负数表示衰减。
3.斜率：指调节滤波器的“陡度”，它决定了滤波器对邻近频段的影响程度。
通常以倍数或分贝/八度来表示。
接下来，我们将介绍如何调节均衡器以获得理想的音频效果。
首先，了解音频信号的频谱特征。
不同类型的音频信号在频谱上的分布会有所不同。
例如，流行音乐通常更加强调低频和高频，而人声录音则更加关注中频。
通过观察音频信号的频谱信息，可以帮助我们决定需要调节的频段。
其次，预设一个中性均衡器设置。
如果你不知道从哪里开始调节，可以将所有频段的滑块都置于中性位置，即不做任何增益或衰减。
然后，根据音频需求调整每个频段的滑块。
如果你想突出一些频段，可以将该频段对应的滑块稍微抬高。
如果你想削弱一些频段，可以将该频段对应的滑块稍微压低。
根据实际需要，可以反复调整滑块位置，以达到满意的效果。
不过，需要注意的是过度使用均衡器可能会导致音频失真或杂音。
所以，在调节均衡器时，应尽量避免过度调整任何一个频段，要保持整体平衡。
此外，也可以使用频谱分析仪等工具来帮助判断和调整每个频段。
除了调节均衡器参数外，还可以尝试其他技巧来改善音频效果。
均衡器原理
均衡器原理均衡器是一种常用的音响处理设备，其主要作用是调节音频信号中不同音频频率的声音强度，以满足不同场合和应用的需求。
均衡器原理涉及信号处理、滤波和频域分析等方面的知识，下面将详细介绍。
1. 均衡器的工作原理均衡器是一种滤波器，其工作原理基于信号处理和频域分析的概念。
均衡器可以通过调节音频信号中的声音频率，来强化或减弱不同频率的声音，以达到控制信号音质的目的。
均衡器通常分为两类：图形均衡器和参数均衡器。
图形均衡器是通过预设的频率响应曲线控制不同频率范围内的增益，而参数均衡器则可以分别调节不同的频率范围内的中心频率、带宽和增益。
图形均衡器的频率响应曲线通常是使用标准的3、5、7、9等点作为参考，调整曲线中特定频率的增益或衰减，以实现音频信号的均衡。
参数均衡器则可以使用更为复杂的算法，以实现更高级的音频处理。
2. 均衡器的滤波原理均衡器的调节效果是通过滤波来实现的。
滤波器将信号处理为不同的频率分量，同时增加或减少某些频率范围内的增益。
滤波器可以大致分为低通、高通、带通、带阻等几种类型。
低通滤波器是指只允许低频信号通过的滤波器。
高通滤波器则是指只允许高频信号通过的滤波器。
带通滤波器则允许特定频率范围的信号通过，而带阻滤波器则是阻止特定频率范围的信号通过。
均衡器中使用的滤波器通常是带通滤波器，其滤波器参数包括中心频率、带宽和增益。
中心频率表示带通滤波器通过的频率范围中心；带宽则表示通过的频率范围宽度；增益则是指在特定频率区间内，带通滤波器增加或减少的信号强度。
3. 均衡器的频域分析原理均衡器的调节效果可以通过频域分析来进行评估。
频域分析是指将信号转换为在频域上表示的分量，以便分析信号中包含的不同频率分量的强度和相对贡献。
常用的频域分析工具包括傅里叶变换（Fourier Transform）和快速傅里叶变换（Fast Fourier Transform，FFT）。
均衡器可以将音频信号转换为频域上的分布曲线，以评估不同频率范围内信号的强弱并进行调整。
均衡器调制详细教程
均衡器调制详细教程均衡器调制是音频处理中常用的技术之一，它可以根据音频信号的频率特性进行调整，使得整体音频的频谱能够更加均衡和平衡。
在实际应用中，均衡器调制可以用于音乐录制、混音、Mastering等环节。
本文将详细介绍均衡器调制的原理、参数设置和常见应用。
一、均衡器调制原理均衡器是一种可以调节音频波形频谱的设备，它通过增强或者减弱特定频率范围的音量来改变音频信号的音色。
均衡器调制的原理是通过增益控制和频率选择，调整频率范围内的音量变化，从而达到改变音频波形频谱的目的。
均衡器调制一般分为半参数和全参数两种类型。
半参数均衡器通常只有固定的中心频率、增益和Q值，用户只能选择预设的参数进行调整。
全参数均衡器则可以根据需要调整中心频率、增益和Q值等参数，提供更多自定义的调整选项。
二、均衡器调制参数设置1.频率：频率是指音频信号中其中一个特定频率的位置。
均衡器调制可以根据音频特性调整不同频率范围的音量，从而实现声音的频率增强或者削弱。
常见的频率范围包括低音、中音和高音区域，一般以Hz为单位进行表示。
2.增益：增益是指均衡器对其中一个频率范围内音量的增强或者削弱程度。
正值表示增强，负值表示削弱。
通过调整增益参数，可以使一些频率范围的音量更加突出或者减弱。
3.Q值：Q值是均衡器调制的一个重要参数，它决定了频率范围的宽度。
具有较大Q值的均衡器调制范围较窄，而具有较小Q值的均衡器调制范围较宽。
通过调整Q值参数，可以精确地选择需要调整的频率范围。
三、均衡器调制应用1.音乐录制：在音乐录制过程中，均衡器调制可以用来调整不同乐器的音量和音色，使得整体音乐更加平衡和谐。
例如，可以通过增加低音频率的增益，给贝斯和鼓套更加强劲的低音；通过减少高音频率的增益，减少尖锐的噪音。
2.混音：在音频混音过程中，均衡器调制可以用来调整不同音轨的音量平衡。
通过增强或者削弱一些频率范围的音量，可以让不同音轨更好地融合在一起。
3. Mastering：在Mastering过程中，均衡器调制可以用来平衡整体音频的频谱。
音响均衡器调节技巧
一均衡器种类特性简介无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIO FREQUENEY）滤波处理实现对放大器的频率响应（AUDIO RESPONSE）进行调整。
这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIOM），简称EQ。
均衡器对频率的提升（BOOS）衰减（FADE）有两种方式：一种是搁架形方式（SHELVING）；另一种方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。
这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线形态而得名(还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器)。
下面我们对这两种方式进一步讨论。
所谓搁架形方式，实际上是将信号分频处理，一部分频率直接通过，另一部分频率（高度段或低频段）得到衰减，从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减，形成频率响应上的架形状态。
这种方式多为高通滤波器（HIGHT PASS FILTER）和低通波波器（LOW PASS FILTER）采用，所不同的是，高低通波波器通带（PASS BOND）以外的衰减并不是平衡的，确切地说，它的衰减是连续增加的。
高通滤波器和低通正如它们名称所意味的，某些频率的电平直通，而另外的频率则被衰减。
衰减少于3dB的频率为通带频率，而那些衰减超过3dB的频率则为阻带内频率。
它们具有的功率谨为通带功率的1/2。
信号衰减量正好为3dB的频率为截止频率或称交岔频率。
在截止频率以外的阻带衰减量一般以每频程等量的分贝数值呈斜线衰减，这个衰减的比率称为斜率（SIOPE）。
如；常用的的衰减斜率为每频程12dB、15dB、18dB等参量。
高通滤波器的截止频率一般在20Hz至250Hz之间。
低通滤波器的截止频率一般在6KHz至12KHz 之间。
通常，高低通滤波器可安装在专用均衡器上，作为附属功能，用于频率特性选通或滤除高低频噪声。
如果同时使用高通滤波器和低通滤波器进行衰减，而使中间频段平直输出（FATTENS OUT），那么就形成发带通滤波器（BAND PASS FILTER）。
均衡器的使用技巧
均衡器的使用技巧均衡器是一种常见的音频处理工具，用于调整音频信号的频率响应。
通过调整不同频段的音量，均衡器可以改变音频的音色和音质，使其更加均衡和谐。
在录音、混音和音频后期处理中，均衡器广泛应用于音乐制作、影视制作和音频处理等领域。
本文将介绍均衡器的基本原理和使用技巧，以帮助读者更好地掌握均衡器的使用方法。
一、均衡器原理均衡器的原理基于音频信号的频谱分析。
音频信号包含丰富的频率成分，不同频率成分的音量大小决定了音频的音色和音质。
均衡器通过调节不同频段的增益，改变音频信号不同频率成分的音量大小，从而改变整个频谱的平衡。
一般而言，均衡器的频率范围从20Hz到20kHz，按照频率范围可以分为低频段（30Hz以下）、中频段（30Hz~2kHz）和高频段（2kHz以上）。
二、均衡器类型常见的均衡器有三种类型：图形均衡器、半参数均衡器和全参数均衡器。
图形均衡器是一种通过旋钮或滑块来调节不同频段增益的均衡器，其频率范围和增减范围预先设定好，用户只需选择相应的频率和调节增减即可。
半参数均衡器和全参数均衡器是一种更为灵活的均衡器，用户可以自定义各个频段的参数，如中心频率、Q值等。
与图形均衡器相比，半参数均衡器和全参数均衡器更适用于专业音频处理和音乐制作。
三、均衡器使用技巧1.频率分析在使用均衡器之前，先使用频率分析工具对音频信号进行分析，了解不同频段的音量和频率响应。
通过频率分析可以判断音频信号是否有明显的频率问题，如低频过多、高频过强等，以确定均衡器的使用目的和方向。
2.细节修正均衡器可以用于修正音频信号中的细节问题，如压制杂音、增强人声等。
通过细致调整不同频段的增益，可以改善音频信号的清晰度和准确性。
在修正细节时，应尽量避免过度调整和频率干扰，保持原始音频的自然感。
3.音色调整均衡器也可用于调整音频的音色。
通过调整不同频段的增益，可以改变音频的亮度和暗度，使其更加柔和或明亮。
一般来说，增加中低频段的增益可以增加低音的厚实感，而增加高频段的增益可以增强高音的明亮感。
音响系统的音量均衡调节
音响系统的音量均衡调节音响系统的音量均衡调节在音频领域中具有重要的作用。
它可以通过调整各个频段的音量来获得更加平衡和清晰的音质效果。
本文将介绍音响系统音量均衡调节的原理、常用的调节方式以及如何正确地进行音量均衡设置。
一、音响系统音量均衡调节的原理音量均衡调节是通过调整不同频段的音量来改变音频输出的频率响应曲线，达到音质优化的效果。
在音响系统中，通常会划分为低音、中音和高音三个频段。
通过增加或减小各个频段的音量，可以有效地改善音质表现，使不同频段的声音得到更好的平衡。
二、常用的音量均衡调节方式1. 手动调节手动调节是最常见的音量均衡调节方式。
通常在音响系统的面板上设有音量均衡控制旋钮或按钮，用户可以根据个人喜好和音频源的特点来手动调节各个频段的音量。
这种方式简单直接，容易上手，但需要用户有一定的音频知识和调节经验才能获得满意的效果。
2. 预设音效模式许多高级音响系统提供了多种预设音效模式，例如摇滚、流行、古典、电影等。
用户可以根据不同的音乐类型或娱乐需求选择合适的音效模式，系统会自动调节各个频段的音量，以获得更加适合当前音频源的音质表现。
3. 自动均衡系统一些高端音响系统还配备了自动均衡系统，可以实时监测音频输入并根据音频特性自动调节各个频段的音量。
这种方式相对智能化，用户只需进行简单的设置，系统会根据音频信号的特点进行自动调节，提供更加精确和符合要求的音质效果。
三、正确的音量均衡设置技巧在进行音量均衡调节时，有几个技巧是需要注意的：1. 熟悉音频源不同的音频源（如音乐、电影、游戏）具有不同的声音特点，应根据音频源的特点来选择合适的音量均衡模式或手动调节参数。
例如，在播放重低音音乐时，可以适度提高低音频段的音量，以凸显低音效果；而在观看电影时，则应尽量保持各个频段的平衡。
2. 避免过度调节在进行音量均衡调节时，应避免过度增加或减小某个频段的音量。
过度增加低音频段的音量会导致失真和杂音增加，而过度减小高音频段的音量则会导致音频细节不清晰。
均衡器的调整方法使用技巧
均衡器的调整方法使用技巧均衡器是一种常用的音频处理工具，主要用于调整音频信号的频率响应，以实现音乐、语音、声效等音频信号在播放过程中的均衡效果。
均衡器的调整方法使用技巧包括以下几个方面：1.理解频率范围和响应曲线：均衡器通常分为多个频段，每个频段可以调节对应频率范围的音频信号增益。
在调整均衡器之前，首先需要理解各个频段的频率范围和对应的响应曲线。
通常低频段为20Hz左右，高频段为20kHz左右，而中低频段和中高频段则相对较宽。
2.预设和截断不必要的频段：均衡器通常提供一些预设（preset）选项，可以根据不同的音频场景快速调整。
在调整时，首先可尝试使用预设选项，然后根据具体要求微调。
此外，如果一些频段对音频信号没有明显影响，可以考虑将其截断（cut）或缩小幅度，以减少不必要的调整。
3.注意增减幅度：均衡器可以在每个频段上增加或减少音频信号的幅度。
在调整时，应特别注意增减幅度的大小，以避免过度调整导致音频信号失真或太过明显。
一般来说，细微的增减幅度更容易达到理想的均衡效果。
4.分析音频材料：在调整均衡器之前，最好先对音频材料进行充分的分析。
通过倾听和观察音频信号的频率分布，可以更好地了解需要调整的区域和频段，以及不同频段之间的协调关系。
有时，将不同乐器或声音分离开进行调整，可以更好地展现音频材料的层次和细节。
5.采用适度的Q值：在均衡器中，Q值（也称带宽或斜面）用于调整每个频段的频率范围。
Q值越高，调整的频率范围越窄，Q值越低，调整的频率范围越宽。
在调整中，应根据具体需求选择适度的Q值。
一般来说，较宽的Q值适合对整个频段进行调整，而较窄的Q值则适合调整特定频率的问题。
6.动态调整和实时观察：音频信号的频率分布会因不同的音频材料而有所不同，因此，在调整均衡器时可以考虑使用动态调整的方式。
即通过播放音频材料，同时调整均衡器的参数，实时观察音频信号的变化，并根据需要进行微调。
7.经验和耐心：调整均衡器需要一定的经验和耐心。
教你如何用EQ均衡器
文：Paul White 编译：闲云孤鹤出处：Sound On Sound 2008年12月频谱的调节是录音和混音中最重要的技能。
我们将解释不同类型的EQ，并且和您共享一些技巧——关于如何更好的在混音中使用它们。
均衡，通常简称为EQ ，是录音，混音中一个关键要素，母带工程师的工具箱，你会听到工程师谈了很长时间如何用EQ做一个特殊的声音，某些型号均衡器的声音特点，例如是如何用均衡去做一个现代化的录音。
但是只是简单的知道工程师Bloggs使用Pultec来处理底鼓，对于为什么要使用Pultec，如何调节却知道的很少。
在本文中，我们会让你了解不同类型的均衡，解释它们的应用。
并且告诉你常用乐器的哪些频段对音色影响最大。
什么是EQ？这个词“均衡”来自电话刚发明的时候，EQ起初用来纠正长距离电话线造成的音调变化，今天它被广泛应用在所有音频设备的“音色”调节功能中。
为了让它非常精确，均衡器增加了频率选择滤波器，能够衰减或提升特定的音频频率。
最简单的均衡器，由一个电容器和一个电阻组成。
随着一系列电阻和电容器的组合，你就会得到一个高切滤波器（有的时候叫做“Top-cut”或“低通”：它们的意思是一样的），你在电吉他上可以找到这样的Tone控制旋钮——可以衰减高频。
把电容器串联和电阻接地将为您提供低切滤波器（或叫做“高通”），削减了较低的频率。
均衡器的响应为6dB/Octave（这意味着在被切除的频段，信号每倍频降低6dB），或称作“First order”。
这些简单的被动式电路不能用来提升频率，它们只能衰减。
为了实现均衡提升，就必须将滤波器和有源电路结合起来，这是彼得.巴克森德尔发明的低音和高音双段均衡器，可以通过2个旋钮衰减或提升低频和高频。
巴克森德尔的基本电路形式成为调音台均衡模块的基础，也是后来大量EQ插件模拟的基础。
高频和低频让我们更仔细的看看简单的First-Order低切滤波器。
正如我刚才提到的，滤波器的信号电平每倍频程下降6分贝，这意味着低于该频率两个倍频程将衰减12分贝，三个倍频程将衰减18分贝。
均衡器的用途与用法
均衡器的用途与用法均衡器一般要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪才能精确调整。
均衡器主要用于对频率特性进行修正和补偿。
因此在调试时应保证厅堂的环境与实际听音环境的一致性。
另外，均衡器的调整，有时需与音箱布局的调整结合起来。
均衡器通过改变信号的频率特性实现对环境频率特性的补偿。
对频率特性的改变不可避免地会导致相位特性的改变，引起相位失真。
当均衡器的调整量过大时，尤其是在某段不宽的频带中又必须以很大的调整量才可达到均衡效果时，虽然频率特性被修正了，但因为相位失真的关系，听感会变得很差，对立体声系统这种情况将更为突出。
在建声条件不佳的情况下，均衡器的调整有时只能在频率特性与听感之间折衷。
强求频率特性的平坦结果有时反而弄巧成拙。
最佳办法是改进自身的声学特性。
1、调试过程（1）用粉红噪声作为系统输入测试信号，这种噪声是由白噪声经过-6dB/oct 滤波器后得到的。
与白噪声相比，粉红噪声低频能量较大。
因为粉红噪声能量分布情况与真实音乐信号较接近，所以常被用作音响工程和音响设备的测试信号。
音箱的功率容量一般也用粉红噪声，一般中档以上的激光唱机的频响可做到在20Hz-20kHz+0.5dB，可以满足测试要求。
（2）将粉红噪声输入调音台，调整调音台至标准输出电平，通常是OVU，输出电平+4dB，应注意此时调音台上均衡器EQ调为平线，即全部放在零位，对测试信号各段频率既不提升，又不衰减。
均衡器各点频率调节电位器也先暂时置于零位。
缓缓加大功放音量调整器可听到粉红信号声，用声压计监测，直至厅堂内粉噪信号声压级达85dB左右。
（3）将测量传声器置于厅堂中心位置，频谱仪上选择开关置于“OCT”档（该档是倍频程滤波器档，与粉红噪声的特性相对应）。
这时实时频谱仪上的LED显示就是听音环境的频率特性曲线。
它越平坦则说明建声的频率特性越好。
（4）调整均衡器上各点频率提升/衰减器，使频谱仪上频率特性曲线呈一条直线。
(C上述调试完毕后，一般还要对均衡器上的均衡曲线“光滑”一下，这主要是为了防止均衡器调成锯齿状频率特性时带来过大的相位失真。
均衡器原理
均衡器原理均衡器是一种常见的音频处理设备，它可以通过调节不同频段的音量来改变音频信号的频谱特性。
在音频处理和音响系统中，均衡器扮演着非常重要的角色，它可以帮助我们调整音频的音色和频谱，使得音乐和声音更加清晰、平衡和适合特定的场景。
本文将介绍均衡器的原理及其在音频处理中的应用。
首先，我们来了解一下均衡器的工作原理。
均衡器通过调节不同频段的增益来改变音频信号的频谱特性，常见的均衡器包括图形均衡器和参数均衡器两种类型。
图形均衡器通常采用一组滑动的频段控制器，每个控制器对应一个特定的频段，通过上下滑动来调节该频段的音量，从而改变该频段的音频信号增益。
参数均衡器则通过调节特定频段的中心频率、增益和带宽来实现对音频信号的调节。
无论是图形均衡器还是参数均衡器，它们的基本原理都是通过调节不同频段的增益来改变音频信号的频谱特性。
均衡器在音频处理中有着广泛的应用。
在录音棚和音乐制作中，均衡器常常被用来调节乐器和人声的音色，使得它们在混音过程中能够更好地融入整个音乐作品中。
在音响系统中，均衡器可以用来调节音箱的频响特性，使得音乐在不同场景下都能够得到最佳的表现。
此外，均衡器还常常被用来补偿录音设备和音响系统的频响特性，使得它们能够更加准确地重现原始音频信号。
除了以上的应用，均衡器还可以被用来实现一些特殊的音频效果。
例如，通过调节特定频段的增益，可以实现音频的增强或者削弱效果，使得音乐或声音更加动感或者柔和。
此外，均衡器还可以用来消除音频信号中的杂音和共振，使得音频信号更加清晰和纯净。
总的来说，均衡器是一种非常重要的音频处理设备，它可以通过调节不同频段的增益来改变音频信号的频谱特性，从而实现音频的调节和优化。
在音频处理和音响系统中，均衡器有着广泛的应用，它可以帮助我们调整音频的音色和频谱，使得音乐和声音更加清晰、平衡和适合特定的场景。
希望本文对均衡器的原理及其应用有所帮助，谢谢阅读！。
均衡器的原理与应用
均衡器的原理与应用1. 均衡器的概述均衡器是一种音频信号处理设备，用于调节音频信号中不同频率的音量。
它可以增强或削弱特定频率范围内的声音，从而改变音频信号的频率响应曲线，实现音频信号的平衡和增强。
均衡器广泛应用于音响设备、录音棚以及音乐制作等领域。
2. 均衡器的原理均衡器的原理分为硬件均衡器和软件均衡器两种。
2.1 硬件均衡器原理硬件均衡器通过滤波器网络实现对音频信号的频率响应进行调整。
常见的硬件均衡器包括图形均衡器和参数均衡器两种。
2.1.1 图形均衡器图形均衡器由多个滤波器组成，每个滤波器负责调节特定频率范围内的音量。
它通常采用滑动式控制器，可以调节不同频段的音量增益。
图形均衡器常用于音响系统中，可以通过增强或削弱不同频率的声音来调整音频的效果。
2.1.2 参数均衡器参数均衡器通过改变音频信号的频率响应曲线来调节音频信号。
它通过调节不同频率范围内的中心频率、增益和带宽等参数来实现音频信号的调整。
参数均衡器常用于专业录音棚和音乐制作场景中，可以精确调节音频信号的频率响应。
2.2 软件均衡器原理软件均衡器是通过计算机程序实现的，通常包括数字滤波器和算法实现。
它将音频信号转换为数字信号，并通过算法对数字信号进行处理来调节音频信号的频率响应。
软件均衡器常用于音频编辑软件和音频处理工具中，提供了更加灵活和精确的音频调整功能。
3. 均衡器的应用场景均衡器在音频领域有广泛的应用场景，下面列举了几个常见的应用场景。
3.1 音响系统在音响系统中，均衡器用于调节音频信号的频率响应，以达到更好的音效效果。
通过增强或削弱特定频段的声音，可以让音乐更加清晰明亮或者低音更加有力。
3.2 专业录音棚在专业录音棚中，均衡器是必不可少的工具之一。
音乐制作人可以通过调整均衡器来改变音频信号的频率响应，以满足不同音乐风格的要求。
通过削弱或增强特定频率的声音，可以突出某些乐器或声音效果，使音乐更加生动和立体。
3.3 语音通信在语音通信中，均衡器用于调节对话双方的音频信号以保证清晰度和可听性。
均衡器的原理
均衡器的原理均衡器是一种常见的音频处理设备，它可以通过调节音频信号的频率成分来改变声音的音色和音质。
在音频处理领域中，均衡器扮演着非常重要的角色，它可以用于音乐制作、录音棚、舞台演出等多种场合。
本文将介绍均衡器的原理和工作方式，帮助读者更好地理解这一音频处理设备。
首先，我们来了解均衡器的基本原理。
均衡器的作用是调节音频信号中不同频率的音量，以达到改变声音音色的目的。
一般来说，均衡器可以调节低音、中音和高音三个频段，分别对应低频、中频和高频的音频信号。
通过增益和切割这些频段的音量，可以使得音频信号的频率特性发生变化，从而改变声音的音色。
均衡器的工作方式可以分为两种基本类型，图形均衡器和参数均衡器。
图形均衡器通常以滑动的频率选择器和增益控制器为主要操作元件，通过调节这些控制器来改变不同频段的音量。
参数均衡器则是通过设定频率、增益和宽度等参数来实现对音频信号的调节。
这两种类型的均衡器在实际应用中各有优缺点，可以根据具体需求来选择合适的类型。
在实际的音频处理中，均衡器可以发挥非常重要的作用。
比如，在音乐制作中，通过调节均衡器可以使得不同乐器的声音更加清晰、饱满，从而提高整体音乐的质量。
在录音棚中，均衡器可以用来消除或者弱化一些不需要的频率成分，使得录音效果更加纯净。
在舞台演出中，均衡器可以根据现场的音响环境来调整声音的音色，使得音乐更加适应现场氛围。
总的来说，均衡器是一种非常重要的音频处理设备，它可以通过调节音频信号的频率成分来改变声音的音色和音质。
在实际应用中，均衡器可以发挥重要作用，对于音乐制作、录音棚、舞台演出等场合都具有重要意义。
希望通过本文的介绍，读者能够更好地理解均衡器的原理和工作方式，从而更好地应用于实际生产中。
音效均衡器EQ的原理
音效均衡器EQ的原理在音响器材中，均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
严格地说应先要根据音响的频响曲线用均衡器来校正成平直的，就是说音响的频率响应曲线本来不是水平的直线，但是为了真实还原声音，我们可以通过均衡器的调节把原来的曲线变成直线。
但大多数朋友都没这个条件，不知道耳机或者耳塞的频响曲线，所以我们只能根据自己的听觉来进行调节。
首先来看看均衡器分段后的每个部分的作用：1. 20Hz--60Hz部分这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。
是音乐中强劲有力的感觉。
如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。
2. 60Hz--250Hz部分这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。
它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。
提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。
衰减这两段会使声音单薄。
3. 250Hz--2KHz部分这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。
如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音。
如把3kHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“mbv”难以分辨。
如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。
由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。
4. 2KHz--4kHz部分这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。
5. 4kHz--5KHz部分这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。
提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
31段专业均衡器使用大全声场、声反馈、音色调整技巧
31段专业均衡器使用大全声场、声反馈、音色调整技巧均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈。
现在的专业音响系统中使用的图示均衡器通常都是31段，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6-18 dB,最常用的是12dB。
图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。
常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz共31个频点。
1使用均衡器调整声场在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，还有一个更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。
用专业均衡器来调整声场，专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，如何利用话筒来调整声场和调整声反馈，具体调整步骤如下：1、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
2、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉3—6个dB左右。
音响调音和均衡器
音响调音和均衡器在音乐的世界里，音响调音和均衡器就像是神奇的魔法棒，能够将声音塑造得更加美妙动听。
对于音乐爱好者、音响工程师以及从事相关工作的专业人士来说，理解和掌握音响调音与均衡器的知识和技巧是至关重要的。
音响调音，简单来说，就是对声音的各种参数进行调整和优化，以达到理想的听觉效果。
这包括对音量、音色、音场、相位等多个方面的精细控制。
音量的调节是最基础也是最直观的部分。
我们需要根据不同的环境和使用场景，合理地设置音量大小。
比如在一个小房间里，过大的音量可能会导致声音失真和反射，影响听觉体验；而在一个较大的空间中，音量过小则可能无法营造出足够的氛围。
音色的调整则更加复杂和微妙。
不同的乐器和声音源具有独特的音色特点，通过调音可以突出或弱化某些频率成分，从而改变音色的质感和表现力。
例如，对于人声，我们可能希望增强中高频部分，以使其更加清晰明亮；而对于低音吉他，适当提升低频则能增加其厚重感和冲击力。
音场的营造则能让我们感受到声音的空间感和层次感。
通过调整各个音箱的位置、角度和音量平衡，可以创造出一个仿佛身临其境的音乐环境，让听众仿佛置身于舞台中央或音乐现场。
相位的调整则相对较为专业，它主要影响声音的定位和清晰度。
正确的相位设置能够使各个声音源的声音融合得更加自然，避免出现相位抵消等问题。
而均衡器，则是音响调音中非常重要的工具之一。
它可以对不同频率的声音进行独立的增益或衰减。
常见的均衡器有图形均衡器和参数均衡器。
图形均衡器以直观的图形方式展示各个频段的增益或衰减情况，通常有多个固定的频段可供调节。
用户可以通过滑动相应频段的滑块来改变声音的频率特性。
这种均衡器操作简单直观，适合初学者和对声音调整要求不是特别精确的场合。
参数均衡器则更加精确和灵活。
它可以让用户自由选择要调整的中心频率、带宽（Q 值）和增益（衰减）量。
通过精确设置这些参数，可以对特定的声音问题进行针对性的处理。
在实际应用中，均衡器的使用需要根据具体情况进行合理的调整。
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均衡器的使用原理、方法-音响发烧友（非常实用）均衡器的使用原理与原则一、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
低音吉它：拔弦声在700HZ-1KHZ电吉它：响度在2.5KHZ，饱满度在240HZ木吉它：低音弦在80-120HZ,琴箱声在250HZ，清晰度在2.5KHZ、3.75KHZ、5KHZ 低音吉它：频响在700HZ-1KHZ之间,提高拔弦声为60-80 HZ低音鼓：低音在60-80HZ，敲击声在2.5KHZ小鼓：饱满度在240HZ,响度在2KHZ吊镲：金属声在200HZ，尖锐声在7.5-10KHZ,，镲边声在12KHZ通通鼓：丰满度在240HZ，硬度在8KHZ地筒鼓：丰满度在80-120HZ电贝司：低音在80-25HZ,拔弦力度在700-1KHZ手风琴：饱满度在240HZ钢琴：低音在80-120HZ,临场感在2.5-8KHZ,声音随频率的升高而变得单薄小号：丰满度在120-240HZ,临场感在5-7.5KHZ小提琴：丰满度在240-400HZ,拔弦声在1-2KHZ,明亮度在7.5-10KHZ大提琴：110-1600HZ,丰满度在300-500HZ琵琶：110-1170HZ,丰满度在600-800HZ笛子：440-1318HZ二胡：293-1318HZ男歌手：64-523HZ为基准音区女歌手：160-1200HZ为基准音区交响乐：8KHZ为明亮度以前的Spentdor SP-1喇叭是三音路设计，哪三音路呢？中低音单体、高音单体、超高音单体三路。
超高音单体负责13KHz以上的频率。
当时有许多人都「不解」，为什么SP-1有超高音单体，而声音却是那么的柔呢？应该要很锐利才对呀！现在你该了解了吧！SP-1设计着眼点在于使高音单体不会失真，而又能再生极高频。
这就是SP-1听起来很舒服，具有音乐性的原因之一。
了解了高、中、低频段的分段法之后，我们接着要讨论量感之外的「控制力」。
量感当然是指量的多寡，即是我们说的：高音比较多、低音比较少等。
而控制力通常多指「对低频段与高频段」的控制力。
有些器材低频松散，有些则具有弹性。
我们会说后者有低频的控制力。
有些器材能够抓得住高频，让它不会飙得耳朵难受，我们说它高频控制力佳。
请注意，各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的。
而控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣。
了解了高、中、低频段的分段方法之后，接着要讨论量感之外的控制力。
量感当然是指量的多寡，即是我们所说的高音比较多、低音比较少等。
而控制力通常多指对低频段与高频段的控制力。
有些器材低音松散，有些则具有弹性。
我们会说后者有低频的控制力。
有些器材能够抓得住高频，让它不会飙得耳朵难受，我们说它高频的控制力佳。
请注意，各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多寡的相互搭配才是最重要的，而控制力的好坏就可以说是器材本身的优劣。
（二）好的音响若干要点：A、音响第四要：声场表现声场在音响术语当中，是特指舞台上乐队的排列（包括宽、深、高、低）。
当我们提到声场的形状时，就是指器材所再现的乐团排列形状。
由于受到频率响应曲线分布不均匀以及扬声器指向特性、听声环境声波反射条件的影响，有些声场是内凹形的;有些是宽度大于深度的;有些是深度大于宽度的，有的声场是四四方方没有内凹的。
这种声音舞台不同形状的再生，称为声场的形状。
最好的声场形状当然要与录音时的原音吻合。
除了形状之外，声场还有位置的问题。
这里面包括的前、后、高、低。
有些器材会使得整个声场向聆听者逼近;有些则后退。
有些声场听起来会觉得浮在半空中;有的则像坐在音乐厅的二楼看舞台一般。
形成声场位置的原因很多，像扬声器的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素。
B、音响五要：声音的密度与重量感所谓声音的密度就好像1KG棉花与1KG铁块一般，铁块的密度当然要大得多，因此虽然两者的重量相同，铁块给予人的重量感就要大得多，声音的密度大，听起来是什么感受呢？弦乐有粘滞感、管乐厚而饱满，打击乐器敲起来都会有空气振动的感觉。
所有的乐器和人声都应该具有重量感。
不过大部分的音响迷都得不到很好的声音密度和重量感。
其原因与供电的是否充足及器材的中频段、低频段是否饱满有关。
良好的声音密度与重量感让乐器和人声听起来更稳、更扎实、更像真。
C、音响第六感：透明感透明感几乎是一个只可意会、不可言传的名词。
有些器材听起来澄澈无比，有些则像蒙上一层雾，只要是有换机经验的人一定就有这种感觉。
透明感不佳的话，连带也会影响对其余各项的判定。
最好的透明感是柔和的，听起来耳朵不会疲劳;较差的透明感像是伤眼的阳光，虽然看得清楚，但很伤神。
大部分的音响器材无法达到既清楚又柔和的透明程度，而只能单单表现清楚而已。
如果能够达到清楚又柔和，那么该件器材的价格恐怕也不低了。
D、音响第七要：层次感层次感很容易了解，它是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生，以电视机而言，能够分辨出来深灰与黑色的话就是有层次感。
音响亦然，乐团的排列不会混在一起就是有好的层次感。
我们要听到乐器与乐器之间的空间，这样才会有更好的层次感。
E、音响第八要：定位感顾名思义，定位感就是将声音的位置定在哪里。
聚焦不准定位感就差，结像力不佳定位感就不好，器材的相位失真也会导致定位的漂移，甚至空间中直达声与反射声的比例不佳（一般指高频反射太强）也会导致定位不准。
总之，定位感不佳可能有很多原因造成，我们不管它是怎样形成的，我们要求的是乐器和人声要浮凸而清楚的定在那里，不该动的时候就不能动，不该乱的时候就不能乱。
F、音响第九要：结像力顾名思义，结像力就是将虚无缥缈的音像凝结成实体的能力。
结像力好的音响器材会让音像更浮凸，更具立体感，也就是常说的音像轮廓的阴影更清楚。
G、音响第十要：解析力这个名词最容易懂，玩过照相机的人都知道镜头解析力好坏的差距;看电视的人也知道自己的电视机能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现。
好的音响器材，即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来。
其实，细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果。
一般而言，如果细微的变化（低电平时）都能表现的很清楚，那么这件器材的解析力当然很好。
既然有低电平时的解析力，那么有没有高电平时的解析力呢？当然有！在极端爆棚时能将所有的声音解析的很清楚，那就是高电平的解析力很好的表现。
以上所述的是作为我们音响从业人员应了解的音响知识，让我们对于什么是好的声音有一个较全面的了解。
作为一个负责任的音响从业人员，应该以他丰富的经验，向客户推荐适合的器材搭配组合，给出我们专业的意见。
否则，客户由于缺乏器材的资料或搭配的经验，造成他所选购的器材效果不如理想。
再次强调，不当的器材搭配往往比器材本身的的好坏影响更大，不仅是一般的音响迷，就连音响从业人员也经常会因为不当的搭配而误解了器材本身的真正能力，这真是件很遗憾的事。
其实任何一位音响从业人员听得越多，就越不敢为一件器材做出黑与白、好与坏的两极化评语。
因为在这两极化之间往往还存在着许多的可能性。
所以，听得越少的人越肯定两极化的答案。
这就像小孩子在看电影时最喜欢问大人：“哪些是好人？哪些是坏人？”一样。
为了减少犯错的机会，我们应该在聆听器材前先做出多方的搭配，然后再将自己的搭配推荐给客户。
在我们和客户进行交流的时候，许多音响发烧友更喜欢用通俗的语言来表达音响器材重放声的效果，作为音响从业员也应该了解其中的含义，下面作一个介绍：1、声音水分充足：中高频混响足量，频响宽且均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度。
失真小、混响声与直达声的比例合适，在听觉上感到不干、圆润、有水分。
具有相反意义的音质评价术语为声音发干。
2、声音柔软：低频段频响宽，低频、中低频亦然，高频段无峰值且高频段下降。
混响适当、失真小、，在听觉上感到柔软舒适，具有相反意义的音质评价术语为声音硬。
3、声音明亮：整个音域范围内低频、中频的成分适度，高频段量感充足，并有丰富的谐音，混响适当、失真小、瞬态响应好，听感明朗、活跃。
具有相反意义的音质评价术语为模糊、灰暗。
4、声音厚：低频及中低频量感强，特别是200-500HZ的频段内的声音出得来，高频成份够，声能的平均能级较高，混响适合、失真小、声音厚实、有力。
具有相反意义的音质评价术语为单薄。
5、声音清晰（清澈）：频响宽且均匀，整个频带谐波失真和互调失真小，混响适度、瞬态响应好、中低频段适度、高频段没有噪音和失真，并能出得来。
语言可懂性高，乐队层次分明，声音有清澈见底之感。
具有相反意义的音质评价术语为模糊、混浊。
6、声音有力度：中低频段量感充足，高频成分不缺、混响足够、失真小、声音坚实有力且出得来。
具有相反意义的音质评价术语为力度不足、无力。
7、声音结实：中低频段声能平均能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较大，混响声适量、响度高、失真小、声音厚实、明亮。
具有相反意义的音质评价术语为声音空。
8、声音木：高频及中高频欠缺，低频及中低频成分较多，但量感不足，混响时间偏短，听起来声音不活跃、呆板。
9、声音缩：声能密度较小，声音送不出来。
缺乏中音、混响声少、响声低、清晰度差、音色不丰满。
10、声音脆：中高频及高频成分过多，低频成分不足，整个频带频响不均匀，失真较大、声音单薄、不厚实。
11、声音发尖：低频量感不足，中高频段（2-6KHZ）提升过多，频响分布不均匀，失真大，在听觉上感到刺耳。
12、声音发闷：低频量感过强，特别是在150HZ左右，低频段失真较大，瞬态响应不好，高频和中高频成分欠缺，在3-4KHZ以上严重衰减，高频混响不足。
13、声音发飘：声能平均极能较小，响度低、缺少中音、直达声不够，间接声过多，造成声音焦点不实、声像发虚且飘动。
14、声音发炸：声能密度过大，高频及中高频成分过多，在高频段有躁音，有过载削峰失真。
15、声音发破：声能密度太大，严重的谐波失真和互调失真以及过载削峰失真都会使声音产生破的感觉，甚至还会伴有“噗噗”的噪声。
16、声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真，听觉上感到声音沙哑。
17、声音发毛：高频的中高频成分较多，在这个频段有噪声且失真较大，在听觉上有高频附加音，声音毛噪不干净。
18、声音发散：声音不结实，焦点虚、主旋律不突出;混响过大、中频欠缺、频响不均匀，听觉上感到声音凌乱分散。
19、声音发“哄”：低频中频某频段夸张，有共振、频响不均匀、混响太长，如混响使用不当，就会有一种“哄哄”的浴室效应，在300HZ处若提升过多也会出现这种情况，影响清晰度。