世界现代建筑史(参考内容)

读《世界现代建筑史》有感

近日刚刚开始阅读王受之先生的著作《世界现代建筑史》，心里面很有感触，感觉的确是一本能让自己彻底理清世界近现代建筑史的理论性著作，是一本值得一辈子阅读的好书，对于这样的一本著作需要漫长的耐心去品味。所以想在阅读的过程中结合自己的一些感受和设计实践，抒发自己的一些观点，在今后的设计生涯中也能不时的回顾一下自己的思想历程。

因此在那个阶段出现了很长一段时间的复古风潮。这也因此联想到目前中国建筑的现状：多种风格、思想并存，大家都在探索、研究究竟什么是适合中国文化的现代建筑。争论不休，莫衷一是。回想一下我们国家的建筑发展状况再比较一下西方国家的建筑发展史。我只能粗略的说说自己的感觉。

因此建筑的发展也必然经历了一个完整的系统的发展阶段，建筑的形式是在不断否

定、探索，结合新技术、新科技的发展而逐步完善成熟，并形成当前现代建筑的形式。而反观中国的建筑史，自从晚清以后出现了众所周知的断代，列强文化强行进入中国，并改变着人们的意识形态，建筑的发展自然受到西方思想的影响，并逐步的失去了自己的文化脉络。这种无序状态一直延续到建国以后，即使在建国初期因为国力和大家都知道的原因我们也没有充分的去总结、探索研究属于自己文化的建筑，并且幼稚的依赖着前苏联的模式，从教育到实践，直至被人甩掉，新中国的建筑研究也是到了改革开放以后才开始有所意识，但那时因为市场经济的迅速发展，经济意识的影响刺激着建筑的发展出现了还没有学会走路就要跑步的局面，很多设计院、建筑师在还没有弄清自己国家的文化的时候就被逼上了市场经济的舞台，大量莫名其妙、不伦不类的建筑形态如雨后春笋般不断的在全国各地涌现。

建筑物外观是建筑师最注重的方面之

一，这一点是公认的。但是，是否应将“审美诉求”这一主观概念作为评判建筑的决定性特征却一直存在争议，因为这是建立在建筑的受众是统一层次的，且对建筑的审美反应在某种意义上是始终一致的假设基础之上。而实际上，人们对建筑的反应往往是多种多样的。一个生动的例子就是20世纪六七十年代的英国野兽派建筑，人们对此的审美反应大相径庭，至今争论不休。尽管如此，野兽派作为一种独特建筑风格的地位是不容置疑的。此外，佩夫斯纳提出的建筑物和建筑的区别在实际应用中过于刻板。佩夫斯纳认为，建筑物只注重功能性，所用形式和建材都仅由其预期功能决定。即使设计师声称完全遵循了功能主义原则的建筑物—浓缩成一句话，即“形式追随功能”—也是经过设计才能通过其外观实现预期的建筑功能。

不管建筑物的设计目的是不是为了唤起“审美诉求”，所有建筑样式都能够传达建筑师的观点和情感。因此，我认为建