调音台的调音技巧(完整篇)
调音台现场应用技巧
调音台现场应用技巧调音台是音频工程师在现场演出中的得力助手。
它能够帮助我们实现声音的精确调整和控制，确保表演的音质达到最佳状态。
本文将为您介绍调音台现场应用的技巧，帮助您更好地运用调音台来处理音频信号。
一、调音台的基本功能和元素调音台是一个复杂的设备，而理解它的基本功能和元素是使用它的前提。
首先，我们需要了解调音台上常见的一些概念和部件。
1. 输入通道：调音台上的输入通道用于接收各种音频信号源。
常见的音频信号源包括麦克风、乐器、电脑、播放器等。
每个输入通道都有自己的音频控制面板，我们可以通过控制面板上的旋钮来调整音频信号的音量、增益、音色等。
2. 混音总线：混音总线是调音台上的一个重要元素，它可以将多个输入通道的音频信号进行混合和处理。
通过混音总线，我们可以实现不同通道之间的音频混合、分配和效果处理等。
3. EQ（均衡器）：均衡器是调音台上用来调整音频频谱的工具。
它可以通过增加或减少不同频段的音量，来改变音频信号的音色和整体平衡。
4. 压缩器：压缩器可以控制音频信号的动态范围，使音频的强弱差别更加平滑，保证在演出过程中音频的稳定性和均衡性。
以上是调音台上常见的一些基本功能和元素，当然还有很多其他的功能和部件，根据您使用的具体调音台型号和配置会有所差异。
二、了解了调音台的基本功能和元素之后，下面将为您介绍一些调音台在现场应用中的技巧。
1. 合理设置增益在音频信号输入调音台之前，我们需要合理设置增益。
过高或过低的增益都会影响音频的质量。
在设置增益时，我们可以使用头戴式耳机来监听输入信号，确保输入的音频信号在不失真且达到合适的音量。
2. 注意不同音频源的音色特点不同的音频源有着不同的音色特点，需要我们进行适当的调整和处理。
比如，对于人声，我们可以通过增加高频来增强清晰度；对于乐器，则需要根据乐器种类和音色进行相应的调整。
3. 合理使用混响和延迟效果在现场演出中，为了让声音更加立体和自然，我们可以使用混响效果。
调音台卡拉OK音效调节技巧
调音台卡拉OK音效调节技巧卡拉OK（Karaoke）作为一种流行的娱乐方式，吸引了众多歌唱爱好者。
其中，调音台是卡拉OK系统的核心组成部分，通过合适的音效调节，能够提升歌曲的质量，使演唱者的声音更加出色。
本文将就调音台卡拉OK音效调节技巧进行详细阐述，帮助读者达到更好的音乐演唱效果。
一、了解调音台基本功能在调音台上，一般会有各类旋钮和按钮，用于控制音频信号的处理和调节。
了解这些基本功能是进行音效调节的前提。
具体的功能包括：音量调节、音调调节、混响效果、音频平衡等。
不同的调音台可能会有不同的功能，因此在使用之前，我们需要熟悉具体设备的操作说明。
二、调节音量和音调1. 音量调节：根据唱歌者的个人特点和音乐风格，适当调节音量是非常重要的。
过大的音量可能会导致声音失真，而过小的音量可能会被背景音乐掩盖。
因此，通过观察周围的环境和听众的反应，调整音量的大小，使得歌声在整个演唱过程中都能清晰可闻，和背景音乐保持相对平衡。
2. 音调调节：音调调节是调整歌声音高的功能，用来适应演唱者的音域和音乐曲调。
对于男歌手，可以适当将音调调高一点，这样可以增加高音的清晰度和亮度；而对于女歌手来说，可以将音调调低一点，突出中低音的美感和深情。
通过调音台上的音调旋钮，逐渐调整到演唱者舒适的音域范围内，使其更好地表达情感。
三、运用混响效果混响效果是模拟演唱者在不同场合（如大厅、教堂等）的演唱效果，使之更具有空间感和延音效果。
通过调音台上的混响旋钮，可以选择不同的混响模式，例如：大厅、演唱会、剧场等，来达到适合歌曲风格和氛围的效果。
在使用混响效果时，需要注意适度。
过多的混响效果会导致声音模糊不清，反之则会让歌声显得太干燥。
因此，需要根据演唱者的风格和曲目的特点，选择适宜的混响效果，并适时调整混响的强度，使之更好地融入音乐中。
四、掌握音频平衡调节技巧音频平衡调节是通过调整音频信号的左右声道平衡，来使音乐更具层次感和立体感。
在卡拉OK演唱中，音频平衡调节可以使伴奏音乐和人声更好地配合，营造出更真实的演唱效果。
调音台的音频效果调节方法与技巧
调音台的音频效果调节方法与技巧调音师在音频制作过程中扮演着至关重要的角色，他们需要通过调音台对音频进行精确的效果调节，从而达到理想的音质。
本文将介绍调音台的音频效果调节方法与技巧，帮助读者更好地应用于音频制作。
一、前期准备在调音台的音频效果调节之前，需要进行一些前期准备工作以确保调音台的正常运行和音频质量。
首先要确保设备正常连接，如麦克风、音响和录音设备等。
其次，需要检查设备的电源和音频线路，确保其无异常。
最后，要注意调音师自己的姿势和操作习惯，避免在操作时产生杂音和干扰。
二、音频效果调节方法1. 均衡器调节均衡器是调音台上的一个重要功能，它可以调节音频信号的频率分布。
要实现良好的音频效果，可以使用均衡器来调整音频信号的音色。
低频均衡器可以增强低音，高频均衡器可以增强高音。
通过调整不同频段上的增益，可以得到理想的音频效果。
2. 压缩器调节压缩器是调音台上的另一个重要功能，它可以调节音频信号的动态范围。
通过合理设置压缩器，可以减小音频信号的差异，使音频更加平稳。
压缩器的参数包括压缩比、阈值、释放时间等，根据音频素材的特点和实际需求，可以进行适度的调整。
3. 混响器调节混响器是调音台上模拟混响效果的设备，它可以模拟不同场景下的声音反射情况。
通过调节混响器的参数，可以在音频中加入合适的混响效果，使声音更加自然和空灵。
在调节混响器时，应根据音频的特点和场景要求进行调整，以达到理想的效果。
4. 效果器调节调音台上通常还配备有各种效果器，如均衡器、增益器和滤波器等。
通过调整这些效果器的参数，可以进一步丰富音频的表现力和音色。
要使用好效果器，需要熟悉其功能和特点，并根据音频的需要进行适当的调节。
三、音频效果调节技巧1. 细致听音在进行音频效果调节时，调音师需要细致地听音，辨别出其中的问题和不足之处。
通过仔细聆听音频素材，可以更好地把握其特点和需求，从而进行有针对性的调整。
2. 理解音频素材调音师需要深入理解音频素材，包括音频来源和背景信息等。
调音台如何调音范文
调音台如何调音范文调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
下面是关于调音台如何调音，望对大家有所帮助。
调音台调音技巧介绍（1）是话筒（MIC）输入插座。
（2）是线路端（Line）。
它是一种大三芯插座，一般用于除话筒外的其它声源的输入孔。
（3）是插入插座（INS）。
其平时内部处于导通状态，当插入大三芯插头后，（1）（2）输入的信号从插头一芯引出，经外部设备处理后又从另一芯返回调音台，故也称为又出又进插座。
（4）是定值衰减（PAD）。
按下此键，输入的信号将衰减20dB（即10倍），有的为30dB。
（5）是增益调节（Gain），即音量预调旋钮。
（6）是低切按键（100Hz）。
按下此键，信号中100Hz以下的成分被切除。
（7）是均衡调节（EQ）。
H.F.高频，M.F.为中频，L.F.为低频。
（8）是辅助旋钮（AUX1;AUX2;AUX3;AUX4）。
调节该路信号送往相应母线的电平大小。
其中AUX1、AUX2的信号从推子前引出，不受推子影响，AUX3、AUX4则受推子控制。
（9）是声像调节（PAN）。
调节声源在空间的分布，如调至左边时，相当于把该路声源放在左边（左声道）。
在要求立体声的场所时使用该钮。
（10）衰减器（Fader）。
即推子，调节该路音量大小。
（11）监听按键（PFL或CUE）。
按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，实现对该路信号的监听。
（12）接通按键（ON）。
按下它，该路信号接入调音台进行混合。
（13）L-R按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往左右母线。
（14）1-2按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线1和2（15）3-4按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线3和4值得注意的是有些调音台无13、14、15按键。
母线（BUS）是各路输入通道信号的汇流处，然后传至输出部分。
调音台乐器演出现场音效调节经验分享
调音台乐器演出现场音效调节经验分享在现场音效调节中，调音师起着至关重要的作用。
一位优秀的调音师能够通过调音台和各类音效设备，将乐器演奏的声音调节至最佳状态，使观众可以得到最佳听觉体验。
本文旨在分享一些调音台乐器演出现场音效调节的经验和技巧。
一、调音台的准备在开始演出之前，合适的调音台准备是十分重要的。
首先要确保调音台的连接线路不受干扰，以避免演出中的杂音问题。
其次，要详细了解每个乐器的特点和演奏要求，以便在调音过程中更好地满足演奏者的需求。
二、频率调节频率调节是调音台乐器演出现场音效调节中的一个重要环节。
不同乐器的音色特点不同，因此需要根据乐器种类和音色特点来调整频率。
例如，小提琴的高频部分需要突出，而低音提琴则需要重点处理低频区域。
三、动态范围处理乐器演奏的动态范围广泛，从强烈的音符到弱小的音符都需要被表达出来。
调音师需要通过压缩、限制和增益等技巧来处理乐器的动态范围，使得整个乐队的音乐更加平衡和谐。
同时，根据演出的场地和需求，还可以采用一些特殊效果来丰富音乐的表达力。
四、混响效果混响效果是调音台乐器演出现场音效调节中的关键要素之一。
通过合理的混响效果调节，可以让演出现场的音乐更加生动、有层次感。
根据演出地点的大小和特点，选择合适的混响模式和参数，并加以适当调整，以达到良好的音响效果。
五、效果器应用效果器是调音台中常用的音效设备之一。
通过合理的应用效果器，可以增强乐器的音质和音色，为演出现场带来更加丰富的音乐体验。
例如，对于吉他乐器，可以通过添加合适的失真效果，增强其音色的饱满度和力度。
六、监控与回放在现场演出中，调音师还需要兼顾观众和演奏者的听觉需求。
因此，合理的监控与回放设置是必不可少的。
调音师应该根据演出现场的特点和乐器演奏者的需求，设置合适的监控设备，并合理调整信号的音量和效果，以确保每位演奏者都能够听到清晰、符合期望的音乐。
综上所述，调音台乐器演出现场音效调节是一项复杂而又关键的任务。
调音台的调音技巧
酒吧调音台调音技巧
酒吧调⾳台调⾳技巧酒吧调⾳台调⾳技巧 作为调⾳师，在酒吧遇到调⾳台出现失⾳，那么怎样调酒吧的调⾳台呢?下⾯是⼩编为⼤家提供的酒吧调⾳台的技巧⽅法，望对⼤家有所帮助。
⾳量调整 ⾳量调整有两个⽬的：⼀是控制声⾳信号的动态范围，⼆是调整各路信号的⽐例关系。
⾳量调整需要与⾳质补偿结合起来进⾏，因为⾳量与频率是分不开的。
因此，在调⾳之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的⽐例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放⾳的各种条件和放⾳效果。
⾳量调整要遵循如下原则。
(1)动态范围的控制 我们知道，各种声源的动态范围⼤⼩不⼀，交响乐队可有100分贝的动态范围，语⾔声却只有40分贝左右。
调⾳台要控制的动态范围⼤约在60分贝左右。
声⾳信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。
强信号的最⾼电平要控制在⾳量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。
需要注意的是，弱信号⾄少要⾼于噪声⽔平6分贝，我们可以通过提⾼弱信号的电平来提⾼信噪⽐，信号⾳量越⼤，信噪⽐越⾼，就越能降低噪声。
要知道，噪声是录⾳和放⾳的天敌，我们调⾳的⼀个重要任务就是降噪，⽽降噪的最好⼿段就是通过提升信号电平来提⾼信噪⽐。
(2)各路信号的⾳量平衡 实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输⼊信号，那么，就必须注意⾳量平衡。
⾳量平衡就是调整各路声⾳信号的⽐例关系，声⾳的⼤⼩并不完全取决于电平的⾼低，它与⾳量平衡息息相关。
例如，在歌⼿演唱时，如何调节好演唱话筒⾳量与伴奏⾳乐之间的⽐例呢?⼀⾸好听的歌曲，应该是伴奏⾳乐占40%，演唱声⾳占60%，如果演唱者⾳⾊不错，可适当减⼩⼀些伴奏⾳乐的`分量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这⾸歌由的旋律不很熟悉，容易唱⾛调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加⼤⼀些伴奏⾳乐的分量。
但在具体操作时，应注意不要把话筒⾳量过分调⼤，更不能演唱⾳量⼤⼤⾼于伴奏⾳乐。
调音台效果器使用技巧
调音台效果器使用技巧调音台是录音室和现场演出中常见的音频设备，依靠其上的效果器可以对声音进行处理和调节，以达到理想的音效效果。
本文将介绍调音台效果器的使用技巧，帮助读者更好地利用这一工具来创造出高质量的音频作品。
一、了解效果器的种类和功能调音台效果器的种类繁多，包括均衡器、压缩器、混响器、延时器等等。
在使用之前，首先要了解每种效果器的功能和特点，以便正确选择和调节效果器来满足音频的需求。
1. 均衡器：均衡器可以调节不同频率的声音，包括低音、中音和高音。
通过调节均衡器可以改变声音的音色和音质。
2. 压缩器：压缩器用于控制声音的动态范围，使声音更平衡和稳定。
通过调节压缩器可以增强细节和干净度，避免声音过于尖锐或沉闷。
3. 混响器：混响器可以为声音增加深度和空间感，模拟不同的音乐场景。
通过调节混响器可以使声音更加自然和立体。
4. 延时器：延时器用于制造音频信号的延迟效果，使声音产生回声或者立体感。
通过调节延时器可以改变延迟的时间和强度。
二、正确连接和设置调音台效果器在使用调音台效果器之前，必须正确连接和设置各项设备以确保正常工作。
1. 连接设备：将音频设备（如话筒、乐器）通过音频线连接到调音台上。
需要注意的是，不同的设备可能需要使用不同的连接方式或接口，务必正确连接以避免信号丢失或干扰。
2. 设置增益：调节输入信号的增益，确保输入信号的幅度适中。
增益过大可能导致信号超载，增益过小则可能影响音质。
3. 调节效果器参数：针对具体的音频需求，调节每个效果器的参数。
比如，使用均衡器调节声音的音色，使用压缩器平衡声音的动态范围。
三、熟悉调音台效果器的操作界面调音台效果器的操作界面一般布局清晰，但每款设备的界面可能略有不同。
熟悉操作界面可以快速准确地调节效果器的参数。
1. 了解功能按钮：掌握每个按钮的功能，如打开/关闭效果器、切换效果器类型等。
2. 调节旋钮：熟悉旋钮的操作方式和功能，可以精确地调节参数，如音量、频率等。
调音台的技巧和调音经验
娱乐场所最基本的调音知识
娱乐行业的发展迅速，给我们减小了就业压力，现在越来越多的娱乐场所在招聘dj调音师，如果我们可以学会这方面的知识我们就可以到这些娱乐场所里深造了，有些刚出道的调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作，造成这方面的问题原因在于自己所掌握的知识不够全面，我们今天简单的来了解写这方面的知识。
③、DJ调音师切忌不注意声像调整钮
调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出，当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入（如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L，另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。
②、DJ调音师切忌乱按按钮和乱调各种旋钮
调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。
调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
还有些调音师掌握不准音响的混响时间，混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如果把混响时间调节好了可以说你有了很大的进步。
如何使用调音台进行平衡与混响调整
如何使用调音台进行平衡与混响调整在音频工程中，调音台是一个重要的设备，被广泛应用于演出、录音和混音中。
它可以帮助我们实现声音的平衡和混响调整，以达到理想的效果。
本文将介绍如何使用调音台进行平衡和混响调整。
一、平衡调整平衡调整是指在调音台上调节各个音频信号的音量，使它们相互匹配，以产生一个均衡而和谐的声音。
下面是一些方法：1. 找到基准点：在开始调整之前，先将所有通道的增益控制旋钮调至零位，以确保所有通道从同一个基准点开始调整。
2. 单声道平衡调整：选择一条通道，并播放该通道的音频源。
然后逐渐提升该通道的增益控制旋钮，直到音量达到合适的水平。
重复这个过程，直到所有通道的音量都调整好为止。
3. 立体声平衡调整：在调节立体声音频时，需要注意左声道和右声道之间的平衡。
选择一对左右声道，并播放立体声音频源。
然后通过逐渐提升或降低各个声道的增益控制旋钮，使左右声道的音量平衡。
重复这个过程，直到所有声道的平衡状态都调整好为止。
二、混响调整混响调整是指通过调节调音台上的混响效果器，使音频信号具备一定的混响效果。
下面是一些方法：1. 熟悉混响效果器：不同的混响效果器具备不同的参数和控制选项，熟悉并理解它们是调整混响效果的关键。
2. 设定混响时间：混响时间是指音频信号在空间中持续反射的时间长度。
根据所需的混响效果和场景，调节混响效果器上的混响时间参数，以使音频信号具备合适的混响尾音。
3. 调节混响预延迟：混响预延迟是指声音从扬声器发出后到达听众耳朵的时间差。
通过调节混响效果器上的混响预延迟参数，可以模拟不同大小和形状的空间。
4. 控制混响衰减：混响衰减是指混响效果随时间的衰减速度。
通过调节混响效果器上的混响衰减参数，可以使混响效果更加自然或者更加明显。
5. 按需调整其他参数：在以上调整的基础上，根据具体的音频素材和需求，可以适当调节混响效果器上的其他参数，如混响的湿度、扩散度等，以获得更加理想的混响效果。
总结：调音台是音频工程中重要的设备，可以通过平衡调整和混响调整来实现声音的均衡和混响效果。
调音台的操作和调音技巧
一、调音台的分类调音台发展至今，品种繁多，功能不一，通常按处理信号的性质和用途可分为不同的类型。
第一节、按处理信号性质分类按处理信号性质的不同，可分为模拟调音台、数字调音台和数控调音台。
一、模拟调音台声音是由物体振动而产生的，当其在一定的频率和强度范围内，人耳就可以听到，并在周围形成疏密交替的空气压力搏，通常称为声波。
传声器接受声波，经过声-电转换，形成电信号，其性质如频率、振幅等与声音信号密切相关，这就是连续的波动信号，成为模拟信号。
当接入的输入信号是模拟信号，如传声器的输入信号，各声源设备输出的模拟信号等，称作为模拟调音台。
其内部在不改变输入信号性质的前提下，进行信号的处理、加工、混合和分配。
目前，模拟调音台使用最为广泛，涉及到音响技术的各个应用领域，从小型便携式模拟到大型音乐制作都在大量地使用。
高质量的模拟调音台以其声音的保真度好、音色自然柔和而深受人们的青睐。
1.标准功能调音台标准功能是指录音、扩声所需的基本功能，包括话筒前置放大、滤波、均衡（EQ）、AUX发送（即辅助输出）、声像分配等。
这类调音台一般规模不大，输入通路在16~24路左右，属中型调音台。
从面板上就能清楚地看出信号的流向，操作使用比较简单。
Y AMAHA PM4000模拟专业调音台，具有24，32，40或48路输入模块主框，8条主混音总线，8个VCA编组功能和四段高质量参数均衡器。
保证调音的高质量、灵活和可靠。
其商城DSP音质表现，千变万化的功能组合以及超乎寻常的运行可靠性，常常令众多的录音师爱不释手。
在其中间部位出只有VCA副控编组，每一个输入通道既可按所需区域编组，又可设定VCA编组。
当多路输入通道同时被分配个一组VCA副控时，相应的VCA 推子上并无电流通过，而是由外部的直流电源直接供电，并通过电压值的变化来实现对新好书出电平进行提升与衰减控制。
在分组功能方面采取传统编组，而当需要同时处理多通道输入信号时，使用单一的编组对多通道混合信号集中控制，并提供了全线长度的母线推子。
调音台的输入与输出设置方法与技巧
调音台的输入与输出设置方法与技巧调音台是音频处理设备中非常重要的一环，它负责将各种声源输入，进行混音并输出到扬声器或者其他录音设备。
一个合理的输入与输出设置可以提高音频信号的质量，并使得整个音频系统的操作更加便捷。
本文将介绍调音台的输入与输出设置的方法与技巧，帮助读者更好地运用调音台。
一、输入设置方法与技巧1. 设置输入信号的增益：调音台上的每个输入通道都有一个增益控制旋钮，用来调节输入信号的音量。
合理设置增益可以使得信号的音质更好，应避免输入信号过弱或者过强。
一般来说，增益旋钮在零点附近或者稍微超过零点为宜，根据具体声源的音量调节增益。
2. 使用高通滤波器：某些声源可能会带有低频噪音，高通滤波器可帮助去除这些低频噪音，提升音频信号的清晰度。
在调音台的输入通道上，找到高通滤波器的控制旋钮，根据实际需要进行设置，经验上可将滤波器频率设置在80Hz左右。
3. 插入效果器或处理器：调音台通常提供插入通道，可用于插入外部效果器或处理器。
通过插入合适的效果器，可以为输入信号添加特殊的音效，如混响、压缩等。
插入效果器时，需要注意插入通道的正负极性及信号电平的匹配，避免信号失真或丢失。
二、输出设置方法与技巧1. 设置总线输出：调音台通常提供多个总线输出，用于选择不同的输出信号路由。
例如，可以将不同乐器的信号路由到不同的总线上，以便进行独立控制和混音。
在调音台上找到总线输出的位置，按照需求进行设置。
2. 调节主输出音量：主输出是调音台最终输出的信号，对其音量进行合理调节是非常重要的。
通常，调音台上有一个主输出的音量控制旋钮，通过适当调节该旋钮，保证输出信号的音量适中，避免过强或过弱。
3. 使用辅助输出：辅助输出可以用于连接监听耳机、扬声器或发送信号到其他设备，如音乐播放器、录音设备等。
根据具体需求，选择合适的辅助输出，并进行相应的设置。
4. 使用插入输出：调音台上的插入输出通常用于插入外部处理器或录音设备。
通过插入合适的设备，可以对输出信号进行再处理或录制。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。
不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。
不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。
调音台基本功能1、信号电平放大及阻抗匹配调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。
首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。
输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。
调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。
2、信号混合与分配调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。
音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。
例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。
3、频率均衡与滤波由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。
另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧调音台作为音响系统的关键位置，起着承上启下的作用。
调音台的调节看着容易但是调好却又比较复杂，总的来说有音质补偿、音量调整和声音信号的艺术加工，本文主要介绍前两者。
一．音质补偿音质补偿是通过音质补偿器调整各频段的中心频率，从而改变声音的音色，作为对生源的加工，不仅是技术性亦是艺术性的，要和听众的听觉心理相结合。
音质补偿要遵循以下原则。
1. 低音补偿16Hz～64Hz是低音区，比如说管风琴奏出的16Hz无法通过人耳听到，20Hz～64Hz必须通过高保真设备才可以播放，63Hz～250Hz是低音补偿的重点对音乐很重要。
所以低频特性使用平线能够使声音自然而丰满，也可以根据乐器的要求和喜好进行补偿。
2. 中音补偿250Hz～2000Hz为中低音区，这一频段不易损失，是声音的骨干力量。
2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的明亮清晰度有着重要贡献，更是重要的调控对象。
声音如果过硬可以衰减使它柔软，音色太暗、声音浑浊可以提升这一频段，声音发闷可以提升使它明亮，但要注意程度，否则提升过多会刺耳，这一频段是语言或歌声经常需要调整的。
3. 高音补偿4000Hz～8000Hz是高音区，针对高音区可以保持平线特性，声音在保持平线特性时自然度好。
也可以根据生源特性和乐曲内容相应地衰减或提升，但是要适度，否则声音会不自然甚至出现金属声。
8000Hz以上是较高音区，这一频段对音色有重要贡献，也是我们的调控对象，可以结合声源的音色进行适当补偿。
二．音量调整音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系，音量调整要和音质补偿相结合。
在调音前，对原声信号的动态电平、频率特性以及各路信号之间的比例要反复调试与试听，音量的调整要遵循以下原则。
1. 动态范围的控制不同的声源的动态范围也不同，交响乐队有100dB的动态范围，语言声只有40dB左右，调音台的调控的动态范围大约在60dB左右。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧一、调音台均衡器(ＥＱ)的调控调音台输入通道的均衡器(ＥＱ)是用来对输入信号的音色进行补偿，通常调音台的均衡(ＥＱ)分为三段式，即高频、中频和低频。
也有四段式，即高频、中高频、中低频和低频。
１、均衡器(ＥＱ)的特性参数及调控作用高频段(ＨＩＧＨ) 主要影响乐器的高音区的高次谐波，提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显增加。
衰减时可去除噪声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
中频段(ＭＩＤ) 对于中频，若中心频率调在３ｋＨｚ，则主要影响乐器和人声的高音区。
提升时音色明亮，质感较硬。
提升过多听觉容易疲劳，衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。
若中心频率调在１ｋＨｚ则主要影响乐器和人声的中音区。
提升时音色轮廓明确，声音会向前突出，衰减时声音会后缩。
若中心频率调在５００Ｈｚ，则主要影响乐器和人声的中低音区。
提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色，衰减时音质较硬，平衡倾向高音，衰减过多音感变薄。
低频段(ＬＯＷ) 低频主要影响乐器的低音区，提升时音色浑厚。
衰减时音响较轻松，可有效去除背景噪音和嗡嗡声。
２、均衡器(ＥＱ)的调控技巧歌声（男） 150Hz-600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
歌声（女） 1.6-3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz-261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz-800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz-260Hz，提升1-2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强调音台中的四段均衡器分为的4个频段，分别是：HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。
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一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号，进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；* 按要求进行输出控制。
但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。
调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。
二调音台的功能分区当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。
但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。
我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更多的。
但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。
辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。
现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖，如图1。
这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。
1. 信号输入口每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。
平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于线路输入。
需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。
2. 增益钮（trim）和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。
增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
3. 音量推子当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。
音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。
当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
4. 声像（PAN）旋钮在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
5. 哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。
哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。
当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。
当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。
6. 均衡绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。
很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。
以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。
另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。
7. 辅助发送（SEND，也称效果发送）钮一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。
这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（Aux SEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。
当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（Aux RETURN），然后同总线信号进行混合。
控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。
在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。
8. 磁带/线路（Tape/Line）的切换开关为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。
这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。
当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
9. 断点插入口（INSERT）有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。
当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。
像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。
用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
10. 总线控制最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。
总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。
关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。
11. UV指示器一个调音台一般会有两个或更多VU（Volume Unit的缩写，意思为音量指示）指示器。
有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。
有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
三调音台的调音技巧调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。
调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。
1. 音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。
音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。
音质补偿必须遵循下列原则。
（1）低音补偿16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。
从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。
因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
（2）中音补偿从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。
2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。
如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。
语言或歌声通常都要调整这一频段。
（3）高音补偿从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。
也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。
8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。
如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。
具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。
如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。
不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。
2. 音量调整音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。