包装容器形态仿生设计
包装造型的仿生设计
包装造型的仿生设计随着社会的进步与发展，仿生学已经逐步进入艺术设计领域并得到了广泛的应用和发展，为其在设计思想、设计理念及技术原理等方面提高了理论支持，仿生学也因此成为指导与辅助包装造型设计的一个重要学科，并取得了显著的成绩。
仿生学（Bionics）是以研究生物系统的结构和性质来为工程技术提供新的设计思想及工作原理。
“仿生学”一词由美国J.E.斯蒂尔提出，在1960年全美第一届仿生学的讨论会上，正式建立了仿生学学科，其研究范围主要包括：力学仿生、能量仿生、分子仿生和信息与控制仿生。
一、仿生形态与人的感知仿生形态以研究和探讨生物体机制，仿照它们进行设计创造的方法。
人们在认识形态时，往往最先捕捉的是它的几个最突出的特征。
比如，一个敏捷的漫画家仅仅通过精心刻画出的几笔，便可以把一个人的形象描绘的活灵活现，也可以理解为通过几个突出的知觉特征就可以形成对一个形态的认识和理解，仿生形态给人的知觉感受就是包装造型形态所提炼的自然物的突出特征，这种形态很形象化也具有很强的寓意性，消费者更易于在短时间内获得视觉感知信息。
人们对形态的感知还与过去的感知记忆痕迹有联系，这些记忆痕迹在对新事物的感知过程中起到帮助理解的作用。
人们在感知仿生形态时，他们脑海中能产生被仿原生物形象，通过对原生物的理解、记忆，并将原生物与产品的相似性联系起来，更好的认知产品。
仿生形态以一种符号的方式把包装物的内涵品质诉诸于视觉形式，形成设计师与消费者的对话媒介。
消费者通过对包装形态的视觉认知，来理解、感悟包装形态传达的信息，从而更好的把握包装的特征及详细信息。
通过前面的分析我们知道，仿生形态在很大程度上是符合人类个体发展特点的。
仿生造型元素是提炼生活中的典型代表元素，它的构思往往充满想象力，能够把人们引入某种情景，极大的满足了人们好奇的心理需求，有些仿生造型圆浑、墩实、稚拙的形象对人们有很大吸引力，这是因为人们对圆浑的仿生造型能较容易感知，再加上墩实、幼稚的仿生模样令他们产生更多的关注和怜爱。
包装创新的例子
包装创新的例子
以下是 6 条关于包装创新的例子：
1. 嘿，你能想象把食品包装设计成像个小房子吗？就像那个巧克力的包装，打开盒子就像进入了一个甜蜜的小屋子，充满了惊喜！这多有意思啊，一下子就抓住了人们的眼球，让人迫不及待地想要探索里面的美味。
2. 哇塞，你看现在有些饮料的包装，做成了那种可以变形的样子！比如说某个果汁瓶，喝的时候可以把它捏成各种形状，这不就像小时候玩的橡皮泥吗？这包装创新也太酷了吧，让喝饮料都变得超级有趣呢！
3. 讲真的，把化妆品包装做成花瓣的形状怎么样？就像那个眼影盘，打开后就像一朵盛开的鲜花！这种独特的设计难道不会让你心情超好吗？而且每次使用都感觉自己好精致呀，这就是包装创新的魅力啊！
4. 哎呀呀，现在居然有人把电子产品的包装设计成了一个小机器人！当你拿到那个手机盒子，就感觉像是收到了一个小伙伴，多新奇呀！这种包装创新难道不会让你对产品更加喜爱和珍惜吗？
5. 嘿哟，把书籍的包装弄成一个神秘的宝盒好不好？想象一下打开那个宝盒才能看到里面的书，是不是感觉像在探索一个神秘的宝藏啊！这样的包装创新肯定能让读书都充满了仪式感呢。
6. 可不是嘛，有那种把玩具包装做成一个小城堡的！孩子们一看到就兴奋得不行，感觉自己像是要进入一个童话世界。
这种包装创新多赞啊，让孩子们的快乐都加倍了！
我的观点结论就是：包装创新真的可以带来很多意想不到的效果，让产品更吸引人，更能给人们带来愉悦的体验！。
包装容器造型之设计方法
基本形有正方形长方形圆锥形三角形等，通过这些形 体之间的相加、相减、过渡而构成各种形态。
１． 基本形相加
基本形相加是以两个或三个相同或不相同的基本形组 合为一个造型整体。图 ８ 是圆形与三角形的相加。
６． 斜线表现不安定、生动活泼、惊险、运动感，如 图 ５。
我们充分运用这些线的感情因素，使我们的设计富有 生命力、富有情感，成为具有一定意义的造型。
三节奏与韵律法包装容器造型中节奏与韵律感的设计是运用某些造型设计要素进行有条理性的有次序感的有规律的形式变化而使整体设计形成一种如同音乐的节奏与韵律一般的连续性的形式美
中国包装
装潢设计
包装容器造型之设计方法
长沙理工大学设计艺术学院 易燕湘
包装容器造型设计可以从很多方面开拓设计思路，并 且各思路方法之间相依相存，现归纳以下方法。
造型形象不仅由立体 形态作用于视觉感受，而 且也以表面形态影响视觉 感受。因此，对形体表层加 以肌理变化是造型设计的 手段之一。同一种材料可 以创造出无数不同的肌 理，不同的肌理变化可以 使单纯的形体产生不同的 丰富的艺术效果。如材料 的腐蚀、喷砂、抛光等都是 材料表面处理的不同手 法。塑料、玻璃、金属都可 加以表面肌理变化使材料 具有肌理美的丰富的艺术 效果。如图 ６ 是渐变肌理。 图 １６ 是模仿菠箩肌理。
五、体量对比法
容器造型是有一定体积的造型，所以我们还可以从容 器造型立体体积的关系来研究造型的变化。体量指的是造 型有明确分界线的各部分的体积给人的份量感，体量对比 法就是各体积之间份量感的对比。如图 １１、图 １２、图１３、
中国包装 ２００５／１ ５７
中国包装
装潢设计
图 １４。
九、附饰法
六、模拟与概括法
仿生包装设计
一般情况下人们80％的外界信息都起通过服晴来获 取的，注意是消费者选择商品的起点为了吸引消费者的 注意，个性化包装设计必须把包装需要传达的产品信息， 通过逻辑性的视觉流程设计，引导消费者的视线按照设 计师的意图．以最合理的顺序、最有效的感知方式去感 觉获取最佳印象
扩大商品包装主体物图形或字或色彩的刺激强度。 扩大商品包装主次之间的对比关系 在包装设计中还可利用幽默、滑稽、夸张等设计手法 提高消费者感知兴趣的刺激
仿生(Bionics)是以自然物为设计对象 来进行创造的设计过程,通过将自然 物与人造物之间的不断类比、联想, 从而提升出丰富的设计语言并应用 于产品造型设计。
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路 易 吉 科 拉 尼
所 呈 现 的 真 理 之
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艺术科学性、商业性无限可逆 性、学科知识综合性、学科交 叉性
形态仿生设计，结பைடு நூலகம்和功能仿生 设计，材料仿生设计
模型分析法
仿生设计的发展 形态仿生与高科技相结合
形态仿生与环保相结合
创新型包装容器造型设计教学论文
创新型包装容器造型设计教学探析摘要：从创造性思维理念出发，通过对仿生创造法、要素交合法、添加省略法、分析列举法等包装容器造型设计的创造方法的研究，探寻包装容器造型设计创新的手段，并提供富于积极社会意义的创新理论，从而为社会提供优质新颖的新产品。
关键词：创造性思维；包装容器；造型设计；方法中图分类号：j0-05 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）18-0179-02众所周知，我国的平面设计专业是由包装装潢设计专业发展而来的，包装设计在过去几十年中具有很重要的地位。
20世纪末，市场经济大潮带来了平面设计教育的春天，其教学目的与课程设置都发生了很大的变化，包装设计逐步变为平面设计学科中的一个专业，因其被认为商业性强，技术、材料的因素多而越来越受到冷落，课程的学时数不断缩水，很多学生直到毕业都不知如何进行包装容器造型与纸盒结构设计。
本文针对这种现状，结合个人多年的教学经验，将包装容器造型设计教学讲授中的问题，着重于基本规律、创新思维等做进一步的探讨和论述，并引起更多包装设计教育同行的关注。
一、课程基本规律该课程主要训练学生的空间设计概念，培养学生的创造性思维能力，引导学生从理论上掌握形式美的基本法则和模型制作技巧。
同时要善于引导学生在创造性思维指导下研究包装容器造型科学设计方法，探寻包装容器造型设计创新的手段，设计要根据具体商品的特定要求，运用创造性设计方法进行合理的、适合目的性的巧妙设计。
首先应加强学生信息获取和系统思维能力的训练。
信息获取的能力及知识积累是21世纪新型人才必须具备的知识结构与能力素质。
现代包装业的发展突飞猛进，商品包装的更新周期一般在四年甚至更短。
迅速采集包装行业各类信息的能力是现代从业人员的基本素质，包装技术人员更应对企业的生产、产品的开发、设计策划、产品销售网络、市场营销方式等做系统分析及定位。
所以，在包装专业教学中一定要围绕培养学生的“信息获取，信息分析和信息加工”能力，整体规划能力来安排课程，这就要求教师对该课程有充分的理解、准备，并把这些内容贯穿于该课程的教学内容中，并能圆满完成教学任务，这对教师素质提出较高的要求。
仿生包装设计流程
果汁包装设计借鉴了仿生学原理进行设计，其创作灵感为在植物生长过程中，花蕊会成长果实。
在这个包装设计中，花蕊最终倒出来的是果汁。
花雌蕊经过抽象概念设计后成为为1~2升果汁瓶的最佳形状。
每一种果汁的自然色构成了果汁瓶里面的主要部分。
设计师采用了白色底色、水果插画与黑色LOGO设计共同组合用来设计瓶贴，使整个果汁包装有别于竞争对手，从市场果汁饮料包装设计同质化的问题中解脱出来。
这个灵感来自自然的几何设计结构的保证了瓶子的强度。
这个瓶子的形状可以相互结合，从而在货物堆放时节约了大量的空间。
这个瓶子的形状建立在等边三角形的基础上的。
通过几何塑形，这个瓶子的每一面从视觉上看都令人愉悦。
果汁包装的表面没有具体的大小、尺寸比例，所有的线条都带有偶然感。
尽管常规的瓶贴是采用特殊材料会贴合瓶身。
但由于果汁包装瓶身的表面并不均匀，因此很难通过常规的标签形式贴在瓶身上。
考虑到这一点，开发了一种带有波浪边的标签，它随着瓶身的表面积起伏，并与瓶身紧紧贴合。
仿生观在纸质包装物化形态中的应用
程（ 以纸 质材 料 为 主 ） 仿 生 的 关 系 、 装 设 计 工 程 （ 质 承 印物 材 料 与 印 前造 型 、 觉设 计 等 ） 仿 生 的 和 包 纸 视 和
关系， 进行分析研 究， 目的以纸制包装为切 口探究仿生造 物设计法对视觉传达设计的作用与研 究意义， 意
ｕｎ ｔ ． ｉｙ
Ｋｅ ｒ ： ｉ ｎｃｄ ｓ ｎ ｐ ｐ ｒｓ ｂ ｔ ｔｓ ｐ ｐ ｒ ａ ｋ ｇｎ ｙ ｗｏ ｄ ｂ ｏ ｉ ｅ ｉ ； ａ ｅ ｕ ｓ ａ ｅ ； ａ ｅ ｃ ａ ｉ ｇ ｇ ｒ ｐ
路 易 吉 ・ 拉 尼 说 “ 生 设 计 ， 一 个 揭 示 自然 科 仿 是 界 生 命 体 的 设 计 领 域 ， 可 以 称 为 一 项 ‘ 译 自然 ’ 也 翻 的 事 业 。 ” 驯可 见 把 仿 生 导 入 设 计 空 间 具 有 深 远 的 ， 发 展 和研 究 意 义 。仿 生 设 计 影 响 了 我 们 生 活 的 方 方
面 面 。仿 生 设 计 的 类 型 也 从 单 纯 具 象 仿 生 发 展 到 高
其 较 为 新 颖 ， 存 在 着 较 大 的 发 展 空 间 。 特 别 是 包 故
装 设 计 领 域 仅 局 限 于 包 装 容 器 的 造 型 仿 生 和 视 觉 图 像 仿 生 为 主 ，并 没 有 相 对 成 熟 的 设 计 研 究 理 论 ，
ｐ ｃ ｉｇ ｍａｅ ａｉｅ ｔｔ ｓｔ ｅｓａｔ ｇｆｒｒｓ ａｃ ， ｎ ｌｚ ｓｔ ｅａ ｉｎ ｅｗｅ ｎ ｐ ｃ ｉ ｇ ｍａｅ ａ ｎ ｉ ｅ ｒ ｇ ａ ｋ ｎ ｔｆ ｌ ｄ ｓａｅａ ｔｒ ｎ ｅ ｅ ｒ ｈ ａ ａｙ ｅ ｒ ｌｔ ｓｂ ｔ ｅ ａ ｋ ｎ ｔｒ ｌ ｇｎ ｅ ｎ ｉ ｚ ｈ ｉ ｏ ｈｅ ｏ ｉ ｅ ｉ
包装容器仿生设计初探
２ 中 国包 装 ２ ７ ／ ２ ０１５
对 象 ，然 后 依据 对 象 的形态 和 结 构转 化 为 可 以
利 用 在技 术 领 域 的抽 象功 能 ，并 考 虑用 不 同 的物 质 材 料和 工 艺手 段 创 造新 的形态 和 结构 。在这 个
过 程 中要 根 据感 性 认 识 ，除 去无 关 因素 ，并加 以
征 ；雪 佛兰 Ｃ ｍ ｒ Ｖ 的前 脸 、 “ ａ ａ ０型 鲨鱼鳃 ”式 的 进气 口以及 宽厚 的后 侧 翼 都成 为一 系 列独 特 的 设 计 元素 ，道 奇蝰 蛇 又 宽又 矮 的车 身 以及 与 车 身 混 为 一 体 的 大 灯 恰 似 直 立 的 蛇 头 对 着 猎 物 怒 目而 视 ；法 拉￣ Ｆ ３ 似 深海 狂 鲨 一般 的迅猛 和 血 性 。 ｉ４ ０ Ｊ 而 国产 汽车 设 计 中也 不 乏 仿 生设 计 的佼 佼 者 ，温 润憨 厚 的吉利 熊猫 就 是其 中一 例 。 经 典仿 生 设 计并 不 是对 形 态 简 单 的模 仿 ，仿 生后 面会 有 更 多 功 能和 结 构上 的需 求 。低矮 轻便 流线 的 甲壳 虫 是 为 了使 之成 为 寻 常 百姓 都 能 买 能 开 的车 。黄 蜂 牌 小型 摩 托 车 的设 计 目的是要 帮助
同 时这种 仿生 又不 是 空穴来 风 ，是在 功 能和 结 构 需求上 的 自然表 现 ，所 以也 就 不显得 突然 和 造 作 。设计 使用 了方 便 盖 中的铰 链式 塞孔 盖 ，改 变 了原产 品中 的取用 方式 ，从 原 来 的抠 取 改成 了 利用 挤压 取 得产 品 。为 了挤压 更加 便捷 ，所 以瓶
２ 设计 中的仿生 ．
众 多经 典设计 中我们 都可 以看到 仿生 设计 的 影 子 。毕尔 巴鄂 的古根 海姆 博物馆 特 异 的造 型就
仿生学在包装上的应用
仿生学在包装上的应用随着包装产业的不断开展，为了设计出在功能上更完善的包装，设计师们在设计时从自然中汲取灵感，将仿生学在包装上运用得越来越频繁，仿生设计逐渐成为包装设计的趋势与潮流。
本文从包装的三大根本功能：保护产品、方便运输、促进销售，三个方面去分析仿生学在包装上的运用。
商品的包装在日常生活中起着十分重要的作用。
随着人们的生活水平不断提高，对于包装人们有了新的期望与要求，包装的形式也在不断改变。
自然界中的各种生物体在自然环境中为了更好地适应环境和繁衍，经过了不断的进化蜕变，形成了独特的、能够表达其功能价值的“自我包装”。
专门进行生物仿生学研究的专家Catherine Dawes指出：“虽然为很多棘手的包装问题寻找最正确解决方案非常困难，但答案显而易见，那就是回归自然。
”[1]因此，运用仿生学设计包装能为设计师们带来更多的灵感，创造更多新的方向。
然而任何包装设计都应该从产品出发，为产品效劳，满足包装的三大根本功能：保护产品，方便运输，促进销售。
产品是包装的效劳对象，没有产品，就没有包装。
因此保护产品完整平安、性能不受影响，是包装最重要的功能。
对于大局部产品，由于其本身性质比拟稳定，其包装的保护功能相对较易实现。
而对于某些易朽败、易损的产品，由于它们自身比拟容易受到损害，因此对包装的要求相当高。
对于此类产品，假设结合仿生学去设计包装，往往能更好地实现保护产品这一大功能。
1.1 易朽败产品目前市面上有许多的易朽败产品并没有得到很好的包装，如果蔬、生鲜。
它们的保质时间短、容易朽败。
要想延长此类产品的保质期，在包装上具有较大难度。
果蔬的包装应当减少果蔬的呼吸，及时排除果蔬储存过程中产生的乙烯、乙醇、乙醛等气体，防其衰老，同时要减少水分的蒸发，使其处于水饱和的`气体环境中[2]。
肺部是人体的气体“交换站”，我们通过肺部吸收氧气同时排出二氧化碳等废气。
因此有人从肺部的运作原理上获得灵感，在果蔬包装上设计了人造气窗(如图1)，气窗由“人工肺”薄膜组成，它是由尼龙纤维布浸渍于硅氧烷混合液后枯燥而成，有良好的调节氧气浓度、抑制呼吸的功能，能够很好地保护内部果蔬，防止其过快朽败[3]。
仿生形态包装
仿生形态包装作者：王琳来源：《中国学术研究》2013年第07期一、包装设计的发展趋势经济的繁荣给人们的物质生活带来了突飞猛击的进步。
如今，现代包装设计不断繁荣创新。
富有人性化，琳琅满目的包装设计产品极大地丰富了人们的生活。
现代人强调人与自然需要有机地联系，尽量减少对自然环境的破坏。
大自然带给人类的启发意义是深刻的，现代仿生学将研究侧重于模仿生物的造型、结构和材质等方面，而不仅仅停留在外观，这种理念的创新，同时拓展了包装设计内容与形式的变化。
自然界生物的奇特结构和功能，为包装设计的研究与挖掘提供了无数的素材灵感。
二、仿生学与包装设计2.1 仿生设计的历史渊源及发展现状仿生学是从生物学派生出来的一门学科，就是从生物的形态、运动的原理和系统中获取灵感、捕捉素材，将其转化成应用的设计。
据说，鲁班就是因为受到带刺叶子的启发发明了锯子。
豆荚的组织原理促使了药片包装设计的问世。
仿生形态设计是针对自然界生物的研究设计，无论从其研究出发点或是研究结果都是促进设计回归自然，它体现着设计师对自然的尊重和理解，提醒着人们对于自然的关注，恰好与包装设计所提倡的可持续、生态的核心理念相吻合，因此逐步成为包装设计界最具潜力的新亮点。
纵观国内外的仿生学研究的现状，仿生技术可分类为：结构仿生、材料仿生等。
现代仿生包装设计的主要特征是对新材料、新技术的充分应用2.2仿生物形态特征的包装结构现今的社会中，面对不断革新的市场环境，要求包装设计师突破现有市场产品的局限，从生活中寻求创意地灵感，更好感知商品的信息，注入进商品设计中。
仿生设计是包装设计的创意来源之一。
包装结构形态仿生设计的研究范围包括：如山川、河流的有机外部形态，以及植物的骨骼、茎叶、动物的等内部结构，并通过对自然物形态的艺术感知、研究总结归纳为设计的灵感，并将此作为设计艺术的手段应用于包装设计之中。
自然物的研究对象是无限的，我们借助自然形态的灵感触发也将是无限的，从而创造了多种多样的设计作品，为市场的发展和消费者的多元化需求，提供了更多的选择。
仿生形态包装容器造型的情感化体验
仿生形态包装容器造型的情感化体验
徐海伦
【期刊名称】《科技信息》
【年(卷),期】2014(0)11
【摘要】基于人类顺应自然的规律现状,本论文主要从消费者情感体验的角度出发,对包装容器的仿生形态造型进行深入研究,最后总结归纳出情感体验的类型,主要分为以下三种:了解产品信息的体验、多维情感体验、回归自然体验,其中多维情感体验又分为四种体验:儿童情感体验、品位和身份体验、纪念性意义体验、吉祥寓意体验.
【总页数】1页(P177)
【作者】徐海伦
【作者单位】无锡工艺职业技术学院数字艺术系,江苏宜兴214206
【正文语种】中文
【相关文献】
1.包装容器造型设计中仿生形态的表现
2.包装容器造型设计中仿生形态的应用研究
3.仿生形态在香水包装容器造型设计中的运用
4.探究仿生设计在包装容器造型设计中的应用价值
5.包装容器造型设计中的仿生态应用
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仿生观在纸质包装物化形态中的应用
清 远 职 业 技 术 学 院 学 报 Ｊｕｎｌｏ ｉ ｙ ａ ｏｙ ｃｎｃ ｏｒａ ｆＱｎ ｕ ｎ Ｐ ｌｅｈ ｉ ｇ ｔ
Ｖｏ ．３ ． Ｎｏ １ ．６
Ｄｅ ． ０ ０ ｃ ２ １
仿 生观在 纸质 包装 物化 形 态 中的应 用
１ 从仿 生造 物 法 （ 构和 功 能仿 生） 看 纸质 包 ． ３ 结 装 承 印物
１ 纸 质 包 装 承 印 物 的 材 料 语 言 与 仿 生 设
计 体 现
１ 纸 与纸质 包装承 印物 ． １
包装 承印 物的材 料是 关乎 包 装物 化形 态 的重 要设计 语言 ，形色 的承 印材料 有 力 的拓展 了包装 的物化 形态美 ，而 纸质 材料 本身 作 为可 再生 资源
‘ 翻译 自然 ’的事 业 ［ ”可 见 把 仿 生 导人 设 计 空 １ １ 。 间具 有深 远的发 展和研 究 意义 。仿 生设 计影 响 了
为文 化用 纸 、工业 用 纸 、包装 用 纸 、家 庭用 纸 、 资讯 用纸及 特殊 用纸 等六 大类 。期 中包 装纸 ，主 要 用 于包装 目的的一 类纸 的统 称 。通常 具有高 的 强 度 和 韧性 ，具 有 一 定 的抗 水 性 能 耐压 、耐折 ， 并 且应 具有 良好 的适 印性 和美 观性 ；食 品包装 纸 还 要求卫 生 、无菌 、无 污染 杂质等 。
成为 了承接包 装 与 自然 生态 的介 质 ，以其 可循 环 再 生 的植 物 纤 维 资 源 ，创 造 无 限 的 包 装 使 用 价
研究 纸质包 装 物化 形态 的仿 生观 ，应从 纸质 包装 承 印物着 手 ，对其 化学 和 物理属 性有很好 的 了解 ，才 能更 好 的做 到 自然 仿 生与包 装产业 的 和
包装容器
2.审美所要求的比例
为了满足人类对美的要
求,使人类生活更加丰富
多采,设计中必须要考虑 到美的因素,把握美的规 律与比例.
3.材料工艺所要求的比例
材料和加工工艺是实现设计意图的 关键,抛开材料和加工工艺搞设计是 绝对不行的.就陶瓷来说,它必须经过 高温烧成等工艺过程,原料在高温烧 成过程中有一个熔融的阶段,如果造 型的比例不合理,就会出现变形现象.
• 4、效果图 • 效果图的目的是完整清楚地将设计意图表现出来。它注重表现 不同材料质感以及材料在设计中运用的效果，绘图方法有手绘 法和喷绘法或者两者结合使用。
第四节 包装容器设计的方法
• 包装容器的造型设计是一门空间艺术，运用各种不同的材料和加工手 段在空间创造立体的形象。设计者进行的是一种立体设计，研究的是 立体效果，在设计中运用各种艺术手法，以追求包装容器的形体美、 材料美和工艺美的目标。包装容器的设计方法可归纳为以下六种：
盒、卡板纸盒、茶板纸盒等。 • 按材料厚度分：厚板纸盒和薄板纸
盒。
•
按纸盒的形态分：方形、三角形、
多棱形、梯形及特殊异形纸盒等。
• 按形式分：抽屉式、摇盖式、套盖 式、手提式、开窗式、陈列式、组
合式等。
•
按用途分：食品用纸盒、纺织品用
纸盒、化工产品用纸盒、药品用纸
盒、化妆品用纸盒等。
纸箱分类 • 纸箱是指容积较大的纸包装容 器，材料有草纸板、黄纸板、 牛皮纸箱板、瓦楞纸板等，使 用范围主要为贮藏与运输之用。 纸箱种类有开槽纸箱、半开槽 纸箱、组合纸箱、纸板折叠箱
材料 用途 形态
形态的要求
1、形态设计符合功能要求 2、符合大众审美观，有地域性针对性。 3、不能有丑陋低俗不宜与社会呵不良影响的造型形态 4、符合环保要求
论包装容器造型的仿生设计
论 包 装容 器 造 型 的仿 生设计
肖艺琴
（ 州市广播 电视 大 学 ，广 东 广 州 ５ ０９ ） 广 １００ 摘 要 ：包装容 器造 型的仿 生设 计是 对 自然形 态的模 拟 、 变形和 再 创 造 。 包装 容 器设 计 最 初 的
设计 目 的是注重产品的功能价值 ，如便于盛装、储存。现代 包装容器造型设计除 了这些基本的功 能 和 目的外 ， 生设计已逐渐成为 包装容器造 型中不可缺少的一部分。简单的模仿、形式的借用 能够 仿 表现适度的创新 ，而仿生设计的借鉴 ， 包装容器更具美感 ， 使 并且还体现 出丰厚的情感意象和趣味 。
三 、仿 生设计 与包装容 器 的关 系
在 自然界中有许 多动物、植物的优异功能
们去想象和模仿 。人类经过数千年的发展历史 ，
一
存在，如其对形态 、结构、色彩、肌理等 自然 生态规律进行科学 的研究 、借鉴 ，会得 到启发 ， 获得灵 感 ，并 设 计 和 制 造 出 优 良的 产 品 ，这 可
收稿 日期 ：２ １ —１ ０ ０ １ １— １
作者简介 ：肖艺琴 ， ， 女 硕士 ，讲师 ，研究 方向为艺术设计
１０ ０
２ １ 年第６期 （ ０１ 总第 ４ 期） ９
广州广播电视大学学报
Ｖ Ｌ １ ０６ ｏ １ Ｎ ．
装容器造型设计 中称为仿生设计。
包装容器造型 的仿生设计 是对丰厚多样 的
求 ，带来 了丰 富多样的设计产品 ，促进 了现代 包装容器造型的更新与发展。 四、仿生设计的灵感启示 设计需要有模仿力 ，历史上许多发 明创 造 都与模仿有关 ，早在战 国春秋时期 ，鲁班 就从 锯齿形的草本植物 中悟到 了 “ ”与 “ ”的 齿 割 意义而创造了世界上第一把工具 “ 锯齿” 。在欧
包装容器造型的设计创新
Vol.28No.3M ar.2012赤峰学院学报（自然科学版）Journal of Chifeng University （Natural Science Edition ）第28卷第3期（下）2012年3月创新是设计进步和发展的永远动力.在包装设计中，一件包装要想吸引消费者的注意力，就应当具有其独到之处，商品要想在众多竞争对手中脱颖而出，要想有“万绿丛中一点红”的效应，就必须具有鲜明的个性设计.对包装容器造型进行创新，有利于展示商品形象，增强商品的市场竞争力，为产品创造出新的销售市场.那么如何对包装造型进行设计创新呢？我认为可以从以下几个方面考虑：1以人为本，创造个性，创新发展优秀的包装设计应该是功能性和审美性的高度统一.市场的不断变化要求设计者不断更新包装.设计者要使自己的设计的包装紧跟流行趋势，迎合消费心理，掌握市场需求.在广泛的调查研究的基础上，沟通厂家和消费者，掌握消费者的需求，并比较竞争对手的优劣长短之后为自己准确定位，创造个性设计.例如，饮料类包装容器的容积最好根据一般人能一次喝完的基本标准来设计，既不浪费商品，又便于消费者携带.冰激凌是人们夏日里的最爱，但种类繁多包装却很单一.大多数冰激凌采用的是塑料包装，但是雀巢公司生产的雀巢“8次方”冰激凌却别出心裁，率先打破这种局面，令消费者眼前一亮.雀巢“8次方”的目标消费者是青少年和儿童，但雀巢公司经过深入调查后发现，传统的包装存在弊端，因为小朋友在吃塑料包装的冰激凌时必须一次吃完，否则很难密封，即时再次包起来，也很难保证卫生.所以雀巢公司采用了现在的纸盒包装：首先，雀巢“8次方”冰激凌内装8块冰激凌，如果一次没有吃完，可以封口冷藏，方便消费者；其次，纸盒的结构设计和平面设计都可以多样化，迎合了青少年和儿童最求创新的心理特征，而传统的塑料包装却只能在印刷上进行创新；再次，纸盒的特性决定了其更具有展示效果，更能吸引消费者的注意力；最后，纸盒的抗压性比较强，如果小朋友没有一次吃完的话，纸质的这种包装就更适合储藏.在重新对包装容器进行设计后，雀巢“8次方”冰激凌受到了消费者的喜爱.2运用仿生手法对包装容器进行设计创新仿生设计是以自然界万事万物，如山川气象、花草树木、鱼虫鸟兽，甚至人类的“形”、“色”、“音”、“功能”、“结构”等为研究对象，有选择地在设计过程中应用这些特征原理进行的设计，为设计提供新的思想、新的原理、新的方法和新的途径.设计师以自然形态为基本元素，把握自然物的内在活力与本质，通过提炼、抽象、夸张等艺术手法的表现，运用到容器设计上，传达其事物本身内在结构所蕴涵的生命力量，使包装容器设计既具有质朴纯真的视觉效应，又蕴涵丰富的艺术审美与价值内涵.Calvin Klein 在2002年夏末推出了Truth for M en 男性香水，这款香水将男性的性感具体而自然的呈现在热情的肌肤上，感性而经典散发男人最纯真的一面，最恰当的是瓶身的设计融入了男性曲线，并搭配完美的银色喷头及瓶盖，整体感觉男人强劲的性格毫无遗漏地展现出来.Chopard Happy Spirit 恋恋紫水晶女性淡香水，整个瓶身是一个“心”的造型，在颜色上恰到好处地运用粉紫色，整体给人以浪漫、温馨的感觉，也难怪这款香水当年被评为最受女性欢迎的香水之一[3].3通过提高附加值来保障包装容器的设计创新江泽民总书记1991年3月在参观全国企业技术进步展览会包装工业馆时就曾指出：“包装很重要，不仅是保护商品的问题，要通过搞好包装，提高附加值.对包装这个大问题，我们一定要重视.”随着经济的快速发展，人们开始追求情感化、个性化消费，追求自我实现、人有我优的满足.对于包装容器浅谈包装容器造型的设计创新李文雅（济源职业技术学院，河南济源454650）摘要：对包装容器的设计创新是包装设计发展的重要环节，对包装容器造型进行创新，有利于展示商品形象，增强商品的市场竞争力，为产品创造出新的销售市场.现代包装容器的设计不再仅仅是起到容纳、保护商品的简单作用，更要体现企业形象，反应现代社会价值观与消费者的生活形态，以高品质设计形态传达企业文化精神.关键词：设计创新；以人为本；发展；传统元素中图分类号：TB482文献标识码：A文章编号：1673-260X （2012）03-0103-02103--设计也要迎合消费者不同层次，不同需求的消费心理，增加产品的附加值.所谓附加值是“附加价值”的简称，是在产品的原有价值的基础上，通过生产过程中的有效劳动新创造的价值，即附加在产品原有价值上的新价值.要提高商品的附加值，就要以独到的设计创意使其在同类产品中居于领先地位，用特定的产品视觉形态和物质形态表现产品内在机能品质与人的个性价值诉求的高度和谐，才能在激烈的市场竞争中占有优势并获取高额利润.中国是世界茶叶的故乡，产茶、制茶、饮茶历史最悠久，茶类最齐全，而且中国人酷爱喝茶，茶素来与文人雅士有不解之缘，因此在现代茶叶包装设计中，以国画作为主体图形的很多.如“文山包种茶”的包装，其图形为国画中的写意，取文山地区连绵不断的茶山为素材，一笔代过，简略得不能再简略，却是妙笔生花，生动自然.让消费者在买茶的同时欣赏到中国古典水墨画，真可谓一举两得.同时茶也是中国人馈赠亲朋好友的佳品.如永年普洱茶公司又一款茶饼叫“金箔纪念饼”.此茶除了包装及其精美外，茶饼表面还有一张金箔，饼中金箔可以食用并且有益于人体，无论是自己收藏还是送给朋友都是一款不错的茶饼.一上市就赢得了消费者的好感.4融入传统元素，并结合现代审美来进行包装容器的创新设计每个国家在其发展的历程中都会形成具有各自特色的传统文化.任何民族的设计都不能离开其特定的文化体系.随着经济的高度发展，有的人认为传统文化落伍了，企图摆脱传统文化的束缚.然而民族性与世界性是相辅相成的，现代包装设计与传统文化不应该相互割裂，而应该相互渗透，才能创造出具有民族特色的现代包装.当然，在强调传统文化的同时，切勿走入教条僵化的民族情结中，民族化绝不是复古主义，我们要走出“越是民族的，就越是国际的”认识误区.只有在对中国传统文化有一定的了解后，才能结合现代技术进行创造，才能形成有中国特色的设计文化，达到文化的传承和发展.具体到设计实践中，不能仅仅拷贝一些民族的图案就认为是民族化设计，使设计流于肤浅，而应该在设计中融入民族文化的精神实质，如自然和谐的造物原则、中轴平衡的布局式样等等，或者对传统文化符号以打散、重组等现代设计手法重新演绎，使民族传统文化在新的时代获得新的认同，焕发出更加迷人的风采.用传统材料制作的包装会给人返璞归真的感觉.新长发糖炒栗子是享誉上海六十多年的老牌子，他的包装体现了民族风格.普通包装采用了传统的牛皮纸，在开口处加以扎皱工艺，并配以红绳给人以喜庆的感觉；礼盒包装用的是竹篮，上面盖有一张红色斗方，简洁却富有情感与张力；整体设计与产品本身的特质相呼应.在设计中将传统内容重新整合，进行再设计，使其具备现代人审美情趣，是对传统文化真正意义上的传承和发展.“酒鬼”包装能从全国众多品牌中能够脱颖而出，除了产品自身的品质外，品牌以及包装设计的创新是重要的因素.出自黄永玉大师之手的“酒鬼”酒瓶借用传统形象，其形似饱满且捆扎好的麻袋，初看很土俗，像出土文物，然而大土大俗之中又显大雅大致，在返璞归真之中显示历史的厚重感.成功的品牌个性和包装设计，使“酒鬼”的市场身价在短暂的几年内一路飙升，其所属的湘泉酒厂也因此而迅速发展[1].5积极运用新材料、新工艺来进行包装容器的设计创新设计与技术是相辅相成的，设计师不要完全被技术所限制，而技术也会使设计锦上添花.在新技术、新工艺上创新可以为包装容器的设计提供更为广阔的天地[3].例如美国一家公司经过悉心研究设计了一种带有自动冷却装置的新型汽水罐，它改变了我们对于传统灌装饮料的惯性思维.这种汽水罐附有一个漏斗形的微型储气筒，里面密封了用作冷却的二氧化碳，罐盖与储气筒用细管链接，当打开罐盖时，细管断开，储气筒中的二氧化碳从管口逸出，把罐内汽水的热量全部吸走，三分钟后，罐内汽水便变成了冰凉的“冰水”.可以设想一下，以后喝冰汽水是不是不用从冰箱里拿了呢？创新意识是设计理念中的一个重要环节，创新意识也是设计行业一个永恒的话题.商品的包装设计创新应是清晰的传达信息、表现品质、独特出众，也表现市场定位和蕴含丰富的文化内涵.容器设计是包装设计系统中的重要组成部分，是保证平面设计的载体和进行结构设计的基础，是进行包装设计的重要一环，所以说包装设计师应当从宏观上进行设计定位，然后进行合理的设计创作，才能创作出优秀的包装设计作品.———————————————————参考文献：〔1〕王娟.包装容器造型的设计创新[J].广东：包装与设计，2003（119）：97-98.〔2〕王美艳.香水包装中的仿生设计[J].重庆：包装工程，2005（1）：52-53.〔3〕朱国勤.包装设计[M].上海：上海人民美术出版社，2006.8-9.104 --。
智慧树知到《生活中的包装智慧》章节测试答案
智慧树知到《生活中的包装智慧》章节测试答案第一章1、以下不属于原始形态的包装是陶罐葫芦金属容器竹筒答案: 金属容器2、古代包装的三次历史飞跃，按照演变的时间顺序分别是青铜器包装、纸包装、陶质包装陶质包装、青铜器包装、纸包装陶质包装、纸包装、青铜器包装纸包装、陶质包装、青铜器包装答案: 陶质包装、青铜器包装、纸包装3、金银器包装在唐代盛行一时，以下说法不正确的是宽松的政治和繁荣的经济，使得金银器包装一度盛行唐代的工匠师傅只会做金银器的包装，别的都不会唐代中央官府手工业作坊的工匠制度有利于金银器的制造和发展丝绸之路和对外开放政策的影响，吸收了西亚金银器发达地区的工艺，兼收并蓄，为我所用答案: 唐代的工匠师傅只会做金银器的包装，别的都不会4、“工匠精神”自古以来就是中华民族的气质之一，以下哪些包装是当时的经典之作汉代漆器土4 透SB宋代瓷器明清时期的珐琅包装唐代金银器答案:汉代漆器, 宋代瓷器, 明清时期的珐琅包装, 唐代金银器5、以下属于老字号品牌包装的有哪些？冠生园双妹牌百雀羚王老吉答案:冠生园, 双妹牌, 百雀羚, 王老吉6、饕餮纹是青铜器里最具代表性的装饰纹样，也称面兽纹。
对答案: 对7、盒是金银器皿中较为常见器类之一，其中最具代表性的是唐代银鎏飞狮纹银盒。
对错答案: 对8、金属和玻璃是近代使用最多的两种包装材料。
对错答案: 错9、近代老字号品牌包装的主要风格有以下三种：中西杂糅的月份牌风格、传统风格和西式风格。
对错答案: 对10、"月份牌" 风格是本土画家创作的结果，不受西方艺术风格的影响。
对错答案: 错第二章1、看包装就好吃的外卖，在包装材料的选择、包装结构的创新、外观装潢的品牌塑造等方面都有所改良。
对错答案: 对2、2016 年，包装升级后的农夫山泉依旧沿用按压瓶盖，获得了哪项大奖？pentawards 世界包装大奖红点设计大奖包装之星大奖中国包装创意设计大奖答案: pentawards 世界包装大奖3、设计师通常采用哪几种方式，从自然界丰富的形态中汲取灵感，结合食物特色，将自然物内在本质与形态特征转换为特定的造型语言，体现一种“形似”或“形同”，创造出生动有趣的造型，让人赏心悦目。
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包装容器形态仿生设计何霞,杨国平,王家俊(浙江理工大学,杭州310013)摘要:通过例子分析了仿生设计与包装容器形态之间的密切关系,从具象形态仿生设计和抽象形态仿生设计2个方面,对包装容器形态仿生设计在包装中的应用进行了分析和探讨,以达到创新设计的目的,真正做到实用与审美的统一。
指出包装设计中的仿生设计极大地丰富了包装设计的设计方法,赋予了产品鲜明的个性形象,并提升了包装的魅力。
关键词:包装设计;包装容器形态;仿生设计中图分类号:TB482;TB482.2 文献标识码:A 文章编号:1001-3563(2006)01-0162-02收稿日期:2005-09-27作者简介:何霞(1978-),女,硕士生,浙江理工大学助教,主要从事包装结构及包装CAD 的教学与研究。
B i on ics design in packaging contai ner for m designHE X ia ,YA NG Guo -ping ,WA NG J i a -j u n(Zhe jiang U niversit y of Techno logy ,H angzhou 310013,Chi na )Abstract :T his a rtic l e analyzed t he close re lati onship be t w een bionic desi gn and packag i ng container for m by so m e exa m ples .The app lica tion o f b i onics desi gn of packag ing containe r f o r m in packaging w as dis -cussed i n t w o aspe cts ,concrete and abstrac t bionics f o r m desi gn .Itw as put f o r w ard tha t b i onic design eno r -m ousl y en riches t he packag i ng de sign m ethod ,a lso endow s products w it h bri gh t individua lity i m age and pro -m otes the char m of packaging .K ey w ords :packag i ng de sign ;con taine r ;for m ;b i onics design 包装设计是一门应用艺术。
在应用艺术的领域内,"借鉴"是应用艺术的一个很基本的特性,要求不断从其他艺术领域吸收营养、接受启示和灵感,用来完善自己和促进自身的不断发展和更新。
现代包装设计主要是从绘画艺术、工艺美术、特种装饰艺术等中吸取营养,这对现代包装设计师提出了很高的要求。
同时,随着社会的发展和人们审美观的急剧变化,以及流行文化的有力影响,包装设计只从一些艺术领域吸收营养,这对包装设计创意的开拓越来越不利,越来越难于有所突破。
应该从更宽广的领域来考虑这个问题,更广泛地从其它学科进行借鉴。
自然界无数有机生命(动物与植物)有丰富的形体与结构,多维的变化层面,巧妙的色彩装饰和图形组织等,各种奇异的形态有助于丰富造型设计的形式语言,所以仿生形态的挖掘是创新设计取之不尽的智能源泉,吸引着人们去想象和模仿[1]。
"设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中"(德国著名设计大师路易吉 科拉尼语)[2]。
道出了自然界蕴含着无尽设计宝藏的天机,仿生对探索现代包装设计无疑是新的发展机遇。
1 仿生设计简述仿生学是模仿生物系统的结构、形体、功能原理来设计新技术系统的科学,它是20世纪60年代发展起来的一门跨学科的边缘性科学,是生命科学和工程技术科学互相渗透、彼此结合而产生的。
仿生设计是研究和探讨生物体机制,仿照它们进行设计创造的方法[3]。
自然界的任何物体包括人体形态都是由其内在特性和其所处的环境塑造而成的,其造型必与其生命维护及生存环境有关,否则,大自然便会将其无情地淘汰。
也就是说,一切自然物存在均有其发生、发展的规律,经过了干百万年的运动和变化,其形态的变迁是有其必然原因的。
在创造活动中,模仿自然是一个既古老又时新的话题,人类从蒙昧时代进入文明时代就是在模仿和适应自然环境的基础上不断发展起来的。
从古埃及的狮身人面像,我国古代的牛方鼎、鹿方鼎,到现实生活中以各种动物形态为原形的家具(见图1丹麦家具设计师阿纳 雅各布森设计的蛋椅和图2意大利设计师J 德 帕斯设计的扶手椅)、建筑设计(见图3瑞士赫尔佐格 德梅隆公司设计的"鸟巢"体育场等),从神话传说中人羽化升天到现今的飞机,让我们能如愿以偿飞上天空,都应感谢大自然给了我们现成的可以模仿、学习的对象,是大162包装工程 PACKAG I NG ENG I N EER ING V o.l 27N o .12006.02自然的启示使我们得以发展到今天这样丰富多彩的物质世界。
2 包装与仿生为什么包装会和仿生形成那么一种紧密的关系 分析生物在数十亿年的生命演化和物竞天择的长期过程中,为了适应环境和更好的自我繁殖,生物形成了各具特色和功能的自我包装。
这种自我包装的特点可以归纳为:保护、美化、适应环境功能。
而现代包装也需要具有保护、销售、便利功能。
同时,包装也存在适应性的问题,她也要适应周围的环境。
虽然这两者要适应的环境有许多的不同,但都不停地来改变自己使自己能紧跟环境的不断地变换,使自己能很好地生存下来并且立于不败之地。
随着现代科技的发展,促进了包装器形、包装材料、包装加工手段、包装视觉等各方面的发展。
仿生学对包装之影响也不仅是单单停留在原有的基础之上,也随着社会的不断进步而进步。
仿生不是原封不动地摹仿生物原型,而是以生物原型为依据,通过创造性思维,进行二次甚至多次创新获得设计的形态[4]。
包装中的仿生设计可以依据工业设计中仿生设计的分类[5],大致可分为材料仿生、结构和功能仿生、形态仿生3大类。
如蜂窝纸板就是仿造蜂窝结构而制造的包装材料,这属于材料仿生范畴。
又如,根据橘皮光滑有细孔,有利于橘的呼吸及防止水分的蒸发;橘瓣的组合是节约空间的最佳形式;而橘瓣与橘皮之间的海绵组织,具有保护橘瓣的作用,可以仿造这些结构和功能进行包装缓冲设计等[6]。
对于包装材料仿生及结构和功能仿生不再详述。
形态仿生设计在日常生活用品的包装中应用前景很广,它使得包装更具生活化、情趣化、艺术化,有很强的感染力。
3 包装容器形态仿生设计包装容器形态仿生设计就是以生物机体的形态为原型进行再加工创造的设计。
包装容器形象的塑造与表现向自然活泼的人性化、有机性造型发展,赋予包装个性品质、独特风格来吸引消费者。
形态仿生分为具象形态的仿生与抽象形态的仿生两大类。
具象形态具有比较逼真地再现事物形态的特点[7]。
图4是瑞士著名的A l prose 巧克力的包装设计,造型直接模仿奶牛的形象,充满情趣,深得消费者喜欢,促进销售的效果自然不差。
图5是法国K E N ZO 设计师设计的"D E te "香水,瓶身设计像一片晨曦中的叶子,上面还有一颗可爱的露珠,清新飘逸而不失妩媚。
自1991年推出这款“女香-叶子”瓶形,就广受全球欢迎。
具象仿生停留在模仿生物表层,思想性和艺术性的含量相对来说浅一些。
抽象仿生是对形态高度的简化性和概括性,集中于提炼生物体的内在本质属性,是一种特殊的心理加工活动,属于高层次思维创造活动,它侧重揭示生物体的理念内涵[7]。
这种形式的简化性和特征的概括性,正好吻合现代工业产品对外观形态的简洁性的要求。
图6是日本一款很有名的仿生包装,她借鉴了香蕉的形状、抽象出其形态而进行的包装设计,整个包装由内外两部分构成。
更巧妙的是在打开的时候也模仿剥香蕉皮的动作,在打开的瞬间,给人的感觉就像是在剥开一只香蕉,这种造型在仿生包装设计中可谓是上乘之作[8]。
图6 糖果包装F i g.6Candy packaging 对仿生包装设计的理论和现状有了一定认识和了解后,我们尝试进行了谭木匠木梳的具象形态仿生包装设计仿鱼形设计。
这个包装的创意来源于中国古代民间故事:轩辕黄帝的第二妻室名叫方雷氏,受带鱼鱼刺的启发发明木梳的故事而图7 谭木匠包装正面、背面F i g .7F ront and back o f TAN M U JI ANG packag i ng(下转第172页)163何霞等 包装容器形态仿生设计拥扎,显得既原始又古朴,又清新自然。
整个结构亦反映了中国文化的特有建构。
从装潢来看,只用了黑白两色块和金黄色隶书题字,书法小字题款。
先从色彩上考察,用黄、黑、红3种中国民间色彩。
黄色代表富贵,象征使用者或消费者对皇权的解构。
从名称《五粮粽》看,采用汉隶,字体饱满,象征历史悠远,题款采用行书,亦体现自然,舒畅之感。
从以上分析,对五粮粽的包装解构,作者对包装定位立意、材质、结构、装潢形式的整合,里面深含"天人合一"的思想方法和意蕴。
综上所述,中国的包装设计与天人合一的整合关系除对设计者有较高的文化底蕴要求外,更要求设计者在民族化包装设计中的一种高度自觉。
因为,作为消费者的深层文化结构看,仍是有着几千年积淀的母文化养育着这群消费者。
消费既是长期行为,又是短期行为,法国理论批评家丹纳说过,艺术作品的优劣之分从客观上讲是其与深层文化结构的挖掘深度。
深度越够,其影响度极大。
一定时期内的时尚作品,肯定会随着时间的流逝而消失。
因此,作为艺术设计的包装设计亦同此理。
而"天人合一"的中国文化作为深层的文化因子植入中华民族,那么扩大群体来说肯定对此类艺术会有深深的认同。
至于这样的一些包装设计作品肯定被接受,同时亦能取得成功。
包装设计作为高密集型产业,对其与"天人合一"的探索只是一小小的分支,其更宽广的设计内涵,还有待更加细致的研究与实践。
参考文献:[1] 老子.庄子[M].傅云龙校注.北京:华夏出版社,2001.[2] 靳之林.绵绵瓜瓞[M].南宁:广西师范大学出版社,2002.[3] 靳之林.生命之树[M].南宁:广西师范大学出版社,2002.[4] 杨莉.彩陶抽象构成法在包装设计中的运用[J].包装工程,2004,25(2):90.(上接第163页)来的。
同时在木梳的选型上也很有讲究,这种木梳的形状极象一条鱼,所以将木梳的齿作鱼刺、加个头和鱼尾巴,组成一副鱼形的图案,形象生动。
让人看到这个包装就有种错觉,以为自己看到的是一条鱼,非常生动。