书法作品的幅式题款
书法题款落款常识
总则
浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、 大小、长短、粗细、远近、向背、 虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、 起运、偃仰、起伏、款识、印章。
题款
款识在一幅书法作品中占有相当主要位置， 如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到 题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会 大为失色。由此可见，款识的好坏是不可忽视的。
题时间款时容易出现农历与公历混用的现象， 如：一九八五年六月，不能写成乙丑年荷Байду номын сангаас，因为 公历的六月是农历的五月。
1、地点：题款时如落书写地点，用雅称而不用 俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地 点，但是如：题于京西早春堂，书与鸿宾搂等是可 以的。
2、署名：署名时可以写姓名全称，也可以只写 名不写姓，或题字与号。
印章
印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的， 别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
（一）引首章（随行章、闲章）
这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是 随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形 章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容 都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“美意延 年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章 还包括如下几个内容：
书法作品的幅识和款式是多种多样的，只要留心多 看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法与款识 记下来，反复临写，到创作时便得心应手。
谢谢！
3、写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上 书奉，奉书、敬书、恭录等谦词。所书作品内容是
伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、 敬书等谦词。
下款的完整题法应是：“乙丑年杏月下浣於古 风唐×××敬书”。
正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好 用行楷或楷书。不宜用正文的字体或狂草，如果正 文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是 用行书。题款字体应小于正文，以便协调一致。
书法题款
书法题款上款：xx学友雅嘱（属与嘱在此同音同义）或xx学友雅正(雅嘱用于应邀而作；雅正用于主动送人，也可通用）下款：庚寅夏月 xxx书（印）书画款识，讲究很多，这是最简单通用的。
建议你买一本有关的书看看书法落款怎么写？一、常用的落款方法款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。
唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。
款，除了字体、字形之变化外，可分“单款”与“双款”两类，兹分述如下：落款的分类（一）单款亦称（下款），是作者自题款。
一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。
1、短款即简单签上姓名或年月，最多不过十字。
2、一字款书法落款中有用一个字者称一字款。
3、二字款只签作者名字，若一字名则书姓名。
4、叁字款大多书己之姓名，若一字名者多加一“书”字。
5、四字款多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年，年则多用干支。
6、五字款五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“书”。
7、六字款六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
8、七字款七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“书”字。
9、长款即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。
10、加作者斋轩号者11、加作者地名者地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吴仓石”。
12、加作者字或别号者加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用“仓石吴俊卿”。
别号众多。
13、加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书”。
（二）双款亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。
1、受者名号对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓2、受者官衔古人常用“大人”，如“观察大人”、“阁老”等，今人对教师称“老师”、“校长”、“教授”等。
书法作品的幅式、章法布局、题款与钤印
册页
册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单 页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至数十页 不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保 存。
匾额
匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的 牌子，形状各异，以长条和横额居多，字形力求易 认醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以及 装饰与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时 代感。字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴， 庄重严肃。
纪月方式月令别称：
七月：孟秋、初秋、新秋、上秋、兰秋、肇秋、 首秋、早秋、瓜时、凉月、兰月、瓜月、巧月。 八月：仲秋、中秋、正秋、桂秋、桂月、爽月、 壮月、大清明、仲商。 九月：季秋、晚秋、暮秋、杪秋、菊秋、凉秋、 三秋、菊月、咏月、朽月、玄月、季商、暮商、霜 序。 十月：孟冬、初冬、上冬、开冬、良月、吉月、 阳月、小春月。 十一月：仲月、中冬、仲冬、畅月、子月、雪月、 寒月、龙潜月。 十二月：季冬、严冬、残冬、末冬、穷冬、暮冬、 杪冬、腊月、冰月、除月、严月、暮岁、暮节、穷 捻、穷纪、嘉平。
纵式
横式
行列布白方法
1、纵有行 横有列
通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式， 其特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种 整齐美。写楷书、隶书、篆书要求工整的实用 性文字，适合这种形式。种严整的章法创造出 高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、 安排、制作之嫌是难以克服的。初学分布的人， 需要从规矩入手，应首先掌握这种布局形式。
（二）落款的种类
１、单款：是指署上书写者的姓名，或再加 上正文 的出处，书写的时间、地点以至原因等。 写在正文左侧，也称“下款”。 ２、双款：有上下款之分。上款在正文右侧上方； 下款则为单款。通常上款写赠送对象的名字和称 呼，常常带上谦词，谦词根据作者与赠送对象的 关系而有所区别：上级以及平级可以用如“雅正、 法正、教正、正之、正腕、雅属[yǎ shǔ] 、惠存” 之类，下级则可以用“勉、雅属、存 念”等等； 下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等 等。 ３、穷款：只题书写者的姓名。如果作品所剩空 间有限，甚至不落款，盖印即可，也叫“穷款”。
书法作品落款的一般格式精编版
书法作品落款的一般格式落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。
落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。
题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今不越古”、“动不越静”的规矩。
一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。
这叫做“文古款今”、“文正款活”。
双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。
双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。
如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。
书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO 二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。
一、上款上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词（１）写给长辈：写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，××方家，××女士，××老师。
如果长辈是七十岁以上的老者可称××老；八十岁以上的长者可称××翁。
书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如：世耐先生清赏、宝星方家正（２）写给同辈：为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。
这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。
书法作品格式章法布局落款知识：对联，条幅，扇面，斗方，三开，对幅，中堂（建议收藏）
书法作品格式详解 ⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或 “对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
⒌条幅:条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
书法作品的幅式、章法布局、题款与钤印共74页文档
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
书法作品的幅式、章法布局、题款与 钤印
16、云无心以出岫，鸟倦飞而知还。 17、童孺纵行歌，斑白欢游诣。 18、福不虚至，祸不易来。 19、久在樊笼里，复得返自然。 20、羁鸟Hale Waihona Puke 旧林，池鱼思故渊。谢谢你的阅读
这样题款，能让书画作品“锦上添花”（下）
这样题款，能让书画作品“锦上添花”（下）书画作品应该如何题款？（二）来自金一百艺术品00:0009:49前言大家好，在上一期我与大家一起分享了“书画作品中应该如何题款”，以及介绍了一部分“题款的由来”等相关知识，接下来我将再继续与大家一起分享书画作品中“题款分类”的另外一部分，希望大家能够喜欢。
01题款的分类书画作品幅式多样，一般有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等，这些幅式中有的只是少字几个数，有的是诗或词等各种不同字数的文章。
怎样安排，怎样题款，对书画作品产生的影响会各不相同。
所以说，根据作品的不同需要，题款的形式、位置、书体也各有千秋。
总的说来吧，题款可分为“单款”和“双款”两种。
▲ 明董其昌《仿大师山水》单款▲ 明董其昌《岩居图》双款（一）单款什么叫单款呢？我们说有下款而没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。
如果没有书赠对象，就只落单款。
如：明董其昌《丹树碧峰图》（二）双款双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。
具体来说，上款是指求要书画的某人、某单位。
作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
如：明陆治《为五湖画卷》02时间落款接下来我主要是讲一讲下款的如何题识。
下款所包括的内容有“时间 + 地点 + 作者姓名（字号）+ 谦词”时间：中国书画题款的年号（我们这里称为时间）题写，一般采用中国“干支”纪年法进行题款。
当今有不少书画名家常常使用公元纪年题写年号、月份、日期。
也是一种不错的选择。
起码方便了不少读者，不用再去猜测某某作品是何年、何月、何日所书所画的了。
需要特别注意的是，题写年号千万不可将干支纪年与公元纪年混用。
譬如说在一幅作品中题上“戊戌年十月十五书”。
在说到书画作品中题写时间的问题上，它无疑会关系到年份中的月令、季令、节令这三个方面。
那么我们下面就具体介绍下落款月令、季令、节令的一般雅称：（1）落款月令的雅称：一月：孟月、正月、初春、开岁、芳岁二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪四月：孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中六月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月十一月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬▲ 元黄公望《溪山茅屋》（2）落款季令的雅称：春：初春、早春、暮春、阳春、芳春夏：初夏、中夏、暮夏、九夏、盛夏秋：初秋、中秋、暮秋、金秋、三秋冬：初冬、中冬、暮冬、寒冬、九冬▲ 明董其昌《葑泾访古图》局部（3）落款节令的雅称：正月：初一：元日，正月十五，元宵节，上元等。
书法作品的形式
书法作品的形式有很多种，以下是一些常见的形式：
1. 条幅：条幅是一种长方形书法作品形式，一般竖式书写，字形较小，单行或多行书写，长度根据纸张大小和书写内容而定。
2. 横幅：横幅是一种横长方形书法作品形式，一般横式书写，字形较大，可以单行或多行书写，长度根据纸张大小和书写内容而定。
3. 对联：对联是一种竖长方形对联式书法作品形式，一般由两幅大小相同的竖式对联组成，用于装饰门户或书房等场所。
4. 斗方：斗方是一种正方形书法作品形式，一般书写一些短诗或名言警句等，字形较小，常用于装饰书房、客厅等场所。
5. 扇面：扇面是一种扇形的书法作品形式，一般用宣纸或绢绸制作，常用于装饰书房、客厅等场所。
6. 匾额：匾额是一种横长方形书法作品形式，一般用于题写堂名、馆名、书名、店名等，字形较大，常用于门头、厅堂等场所。
7. 册页：册页是一种多页折叠式书法作品形式，一般由多页组成，每页可以单行或多行书写，用于装饰书房、客厅等场所。
8. 手卷：手卷是一种长卷式书法作品形式，一般由多行书写，
可以卷起来保存，长度根据书写内容而定。
9. 信札：信札是一种信件式书法作品形式，一般用于书写书信、便条等，字形较小，常用于私人交往。
10. 镜框画：镜框画是一种装裱在镜框里的书法作品形式，一般用于装饰书房、客厅等场所。
这些书法作品形式都有自己的特点和应用场景，可以根据需要选择适合自己的形式进行创作或装饰。
关于书法作品的一些基本知识
关于书法作品的一些基本知识中国书法的构成三要素即笔法、结体、章法。
布局在书法里又称布白，亦即章法。
章法是一幅好的书法作品必备的条件。
书法作品的幅式又叫格式，大致可分为以下几大类：直幅类，包括大小中堂、条幅、条屏、对联和小立轴等；横幅类，包括横幅(横披)、匾额、长卷、手卷等；小幅类，包括斗方、册页、题签等；扇面类：包括纨扇、折扇、异形扇面、园光等。
一幅完整的书法作品应包括正文、款书(上款与下款)、印章(引首章和姓名章)三个部分。
三者必须有机的结合，互相协调。
正文的写法：正文是一幅作品的主要书写内容，是这幅作品的主要部分。
正文书写的字要大于款书，居主要地位，所占幅面也大。
其书写顺序是从上至下，从左至右。
按传统书写习惯，首行不空格。
如遇顶行是标点符号，这个标点符号就可省略。
书写时如果有重字，常用两点缀于字下表示此字重复。
如出现笔误，古人常用圈点表示删除。
正文书写排列方式有以下几种：有行有列，有行无列，无行无列。
行草书写法是有行无列，以便于处理字形的大小、轻重对比和左右错落呼应的效果。
题款的写法：凡正文以外的文字都可以看作款书的内容，主要有书者的姓名，受书者的称谓(个人或单位)。
受书者的称谓叫上款，书写者姓名叫下款，另外诸如书写的时间、地点、所录正文的题目、正文内容的出处等。
字数多的叫长款，字数少的叫穷款。
上款是指某人或某单位请你写字，作品完成后应题上索字者的名称，并且还要将此名称题在较高的位置以示尊重。
如只是一幅参加展览的作品，就没有必要题上款，这种题款也可叫单款。
上款的内容是受书者的姓名加称呼加谦词。
如果是给长辈写字，上款的题法多称某某先生、某某女士、某某老师、某某方家，如果长辈是70岁以上的人，可称某某老；八十岁以上者则可称某某翁。
给长辈写字，书写者一般不能称呼姓，但可以上谦词，如请某某指正、雅正、正字、教正、斧正、正腕、雅嘱、清尝等。
如给同辈写字，一般可称某某同志、某某书友、某某仁兄、某某同窗、某某贤弟、某某学长等。
书法作品落款的一般格式
书法作品落款的一般格式落款的内容视情形可长它是与正文互为关联的。
落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。
的规矩。
一般来说，如”、“动不越静“今不越古”题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草。
文正款活”“文古款今”、“书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。
这叫做双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。
双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下下款落大左联的左下则须将上款写在右联的右上方，位置书写自己的名字等内容。
如对联，OO书于二方，以示礼貌谦逊。
书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“。
书于壬午年”二年”是俗称，应该为“一、上款并将此名题在上款较应题上索书者的名字，上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后，高的位置，以示尊敬之意。
+谦词上款所包括的内容：姓名+称呼（１）写给长辈：老师。
如××××女士，××同志，×先生，××方家，写给长辈的书法作品，是款的题法一般称×翁。
××老；八十岁以上的长者可称×果长辈是七十岁以上的老者可称×教正、正字、正腕、如：指正、法正、书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如：世耐先生清赏、宝星方家正（２）写给同辈：小××××大兄×贤弟，仁兄，同志，××书友，××××同窗，××为同辈所书的作品，一般称×二哥等。
在称呼的后××××大姐，学友等。
这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：妹，××边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。
书法作品中题款和用印的讲究
书法作品中题款和用印的讲究只关注正文，不重视或不懂得题款和印章的人确实有，还不在少数。
要成为一个内行，您还必须对这些有足够的了解，千万不能弄出笑话。
一副完整的书法作品有三个部分：正文、题款、印章。
正文就不多说了，就是书写的内容。
题款，又叫落款，除了交代作者、明确宾主关系以外还能对作品起到调节、装饰的作用。
分为“单款”和“双款”两种款式。
单款一般写正文出处，作品创作年月和创作者姓名。
因其题在下方，故又称“下款”。
双款题写书赠对象的姓名，因其在上方，故也称“上款”。
题款的位置：如果书赠对联，上款要题在上联的右上方，下款要题在下联的左下方。
其他副式一般题在作品的左方。
如果是两行题款，上款要题在前行，下款在后行。
如果独行题款，上款要题在右上半部，下款要题在左下半中，目的是为了表示尊崇书赠对象。
题款的字体，“今不越古”、“动不挈（qie）静”。
就是说正文隶书，题款则不能用篆书，因隶在篆后，这叫“今不越古”。
如正文用章草，题款不能用汉隶，因草为动态，汉隶为静态，这叫“动不挈静”。
具体做法是：正文为大、小篆，题款用隶、章草；正文为隶书，题款用行、楷、草；正文用楷书，题款用行书。
当然，用与正文同一书体也非绝对不可，但会显得呆板，很少用罢了。
草书难读难认，一般也不用。
无论正文何种书体，都能用行书题款，为常用字体。
题款要比正文字小，也不能太小，以免比例失调。
通常为正文的四分之一，条幅等题款字为正文的二分之一或三分之一。
只有正文是小楷时，题款字才能略大于它。
用印是书法作品的最后一道程序，往往是画龙点睛的作用。
类别有两种，名章和闲章。
名章：指刻有作者姓名、字号、斋号或籍贯等内容的名称章。
为正方形，给人以庄重感。
中堂、对联，盖在署名之下；横批、匾额，盖在署名左面或下面。
通常用一次印，但补白时用两次印，一次盖阳文的朱印，一次盖阴文的白印。
闲章：指上面刻哲理、格言或成语等内容的起首章、异形章。
如“见贤思齐”、“高山流水”等，用以表达作者的节操、报复等。
书法章法
（三）首字领篇。开篇首字要认真斟酌后再下笔，写得大 一些，粗重、饱满一些。因为首字首笔有很大的制约力， 写下首字后就要据其风格来考虑整篇字的许多变化。如大 小疏密、体式意态及浓淡枯涩等。所以唐代孙过庭《书谱》 云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。清代戈守智 云：“首写一字其字势便能管束到底。”这表明，书法作 品的第一个字作用很重要，它对全篇起到管束和制约作用， 基本上确定了全篇字的字体、笔态、形体等，起到统领的 作用。所以，对每幅作品的首字，必先酝酿成熟再下笔书 写。在写行、草书时，第一个字一般要写得大一些，粗重 一些，饱满一些。
条幅的组合，以四条或八条（或再多至十条、十二条、十 六条等）合为一堂，一堂为一整体，书画皆宜。在书写屏 条时，一定要注意其整体的艺术效果，要求和谐统一。尺 寸与条幅大致相同。
横幅 也叫做横披。它与条幅相反，条幅是竖的，而横
幅是横的。用纸横着书写，各种书体都行。
横额 也可叫做匾额。与上面的横幅相近，也是横着书
落款应根据所留地方而灵活变化，或增或减。应注意五点：
（１）字大款小。落款的字应比正文的字小些。
（２）高低适中。落款高低部位要适中，上部应比正文略 低一些，下部要短于正文，不要与正文底部平齐，更不能 超出正文。总体说宁高不要低。
（３）距离恰当。款文与正文的距离同正文本身行距相当， 不要把款文与正文的距离拉得太开或靠得过紧。太开，会 产生松散隔裂的感觉；太近会显得局促闷塞。
条幅 也叫做立幅、直幅、立轴等。也是竖着书写的书
法作品，但是它比中堂要窄，通常用整张宣纸直着对开 （竖裁一半），或比一半稍宽一点，一般尺寸为： 六尺条幅（六尺长，一尺半左右宽） 五尺条幅（五尺长，一尺二寸五左右宽） 四尺条幅（四尺长，一尺宽） 三尺条幅（三尺长，一尺宽）
《硬笔书法实用教程》第七章
题款的字体
根据书法作品正文字体的不同， 款识的字体也要有所不同。
二、钤印
（一）印章的种类 1．姓名章
姓名章是作者自己的姓名或字号。姓名章有把姓和名刻在同一印 章上的，也有一方专刻姓氏、一方专刻名的；或者一方专刻姓名、一 方专刻字号的。一般以一名一字或一姓一名为正，两印朱白相间（朱 为“阳文”，白为“阴文”）为佳（见图7-11）。
（二）幅式
书法作品的常见幅式有横披、长卷、册页、立轴、条屏、 中堂、楹联、斗方、扇面等。形式不同，章法可随机应变。
（三）正文
正文是作品的主要部分，也是章法布局的重点。从内容来 讲，要求文字高雅，积极向上；从形式来讲，在书写正文时， 除了要把每个字写好之外，还要注意合理的分行布白。
（四）题款
题款，就是指书法作品正文以外的其他文字，它主要是 用来说明书写作品的作者、书写时间、地点等。
（3）通常情况，一 幅作品用印不宜太多， 如果某件作品用一方 印够了，就不要画蛇 添足地钤上两三方。
（2）钤盖位置要根 据作品的布白来确定。
THANKS
（a）白文姓名章·张大千 （b）朱文姓名章·瘦铁 图7-11 姓名章
二、钤印
（一）印章的种类
2．闲章 闲章是指印语为格言、警句、吉语、诗句或图形造像的印章。
这种章盖在作品起首处的，称“引首章”，一般盖在作品正文右上 角第一行第一个字与第二个字之间的右侧虚疏处，印文内容多为年 号（如“甲子”）、斋馆号（如“松风阁”）、雅趣语（如“观书 为乐”）等，印面形状以长方形、圆形或椭圆形居多；盖在正文末 行下端空白处或右下角的，称“压角章”，印文内容广泛，印面形 状多样，朱文、白文亦无定则。如图7-12所示。
Part 04
题款与钤印
一、题款
书法作品如何题款
书法作品如何题款在一幅书法作品中，除了正文以外的所有文字都属于款的范畴，大致包括以下组成局部：1、正文的作者、体裁、标题和书写的时间；2、书写时的情态、事由、地点和年龄；3、受字者的姓名、称谓和书写者的姓名、称谓；4、正文的考证、辨误、评价、以及书写者的笔误说明。
题款是书法作品〔章法〕的重要组成局部。
其形式有：单款、双款和长款。
只署书写者的姓和名，甚至只署名或别号，其它一概略去，这叫单款，亦称“穷款〞。
写上受字者和书写者的姓名，称为“双款〞。
这两种是最简单的题款。
长款是书写者根椐作品的章法需要，题上书写时的情态、事由，以及对正文的考证、辨误、评价和书写者的笔误说明等。
一幅书法的题款如果处理得巧妙，从内容到形式都可以为作品锦上添花，反之那么画蛇添足。
从题款中我们还可以窥见一位书家的字外学养，从而判断出书写者的书法功底和学术层次。
下面，谈谈题款的知识和需要注意的问题。
1、正文的作者、体裁、标题和书写的时间正文作者是双名的，可以略去姓；如果是单名，就将姓名都写出，也可署其字或别号。
正文的体裁如果是诗，一般可不必注明是诗的体裁。
如果是词，那么应注明词牌名。
如果忘记了所书诗文的标题，或标题太长，也可略去，只写“××诗〞、“××词〞，甚至“唐诗〔宋词〕一首〞。
所书诗文比拟常见的，可以不必注明出处。
如果是书写自己创作的诗文，可谦称为“录拙作、旧作或近作〞。
正文作者、标题和体裁的位置，一般放在题款的开头；书写的是对联，也可放在上联的前面(右上方)；横幅、册页，有时也可书写在正文之前。
书写作品的时间，位置一般可在书写者的姓名之前，例如：“岁次〔岁在〕×年×月，××书〞。
或放在最后，“××书，时在×年×月〞。
大多数书家现在仍沿用我国传统的以干支纪年〔农历〕题款年月，如：甲子、庚午、丁亥等。
并以表示先后顺序的“孟、仲、季〞和“春夏秋冬四季〞的搭配来说明季节和月份。
书法作品的幅式、章法布局、题款与钤印74页PPT
6
、
露
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
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身
后
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，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
Thank you
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
书法作品题款
书法作品题款
书法作品的题款是指在一幅书法作品旁边或下方，艺术家自行书写的题字。
题款通常包含以下内容：
1. 作品名称：书法作品的名称，可以是一个简短的标题或者一个寓意深刻的词语。
2. 艺术家姓名：书法作品的创作者，艺术家的姓名应该清晰准确地书写。
3. 创作时间：书法作品完成的时间，可以是具体的年份、月份、日期，或者是某个时间段。
4. 地点：书法作品完成的地点，可以是具体的城市、场所，或者是某个特定的环境。
5. 题诗或题句：有些书法作品会配以一首诗或一句格言，这部分内容可以体现作品的主题和内涵。
总的来说，题款是对书法作品的简要描述和标识，具体的题款内容可以根据个人创作风格和传统习惯进行调整。
熟悉章法布局的常见幅式
一、立幅
立幅是硬笔书法考级 中最常见的一种书法幅式 通常由多行正文加题款钤 印组成，可横写也可竖写。
立幅（竖写）
二、横幅
钢笔书法作品的横幅是多行正文加题款钤印，书写格式非常灵活， 但章法上必须遵循款识小于正文、印章宜小不宜大的一般格式要求。
横幅（竖写）
三、条屏
条屏可分为四扇屏、六扇屏、八扇屏、十扇屏等，但只能是四及 以上的偶数，一般不为奇数。
八、册页
册页是由许多张小幅作品 组合而成，是书家书法小品荟 集成册进行交流、欣赏、收藏 的一种书法形式。册页可以单 幅成章，也可以单页成体，楷、 行、隶、篆、诗、词、歌、赋， 都可以汇之于一册之中，一人 一册、多人一册，随心所欲， 是一种十分灵活的书法形式， 也是目前钢笔书法大赛中常用 的一种书法幅式。册页书法以 小字为主，大字用于前面题名， 落款钤印符合书法章法的一般 规律。
九、创意小品
近年来，钢笔书法小品书写者创造了许多与钢笔书法相适应的书法格子， 它不拘一格，随心所欲，特别是在线条和色块的搭配上让人耳目一新。这类创 意还在不断地延伸和发展，这是钢笔书法百花盛开、推陈出新的可喜成就。
三笔字与教师板书
现代钢笔书法因字多而采用长卷幅式参展的作品非常多， 吴盛文先生篆书《弟子规》长达10米。而他的另一幅作品篆书 《论语》共20篇512章15 000余字，装裱后长达40米。
长卷格式，既横且长，因而书写时应特别注意前后气脉贯 注，不能虎头蛇尾。
七、扇面
钢笔书法的扇面幅式也分为折扇和团扇两种。
折扇扇面
团扇扇面
条屏
三、条屏
条屏的章法大致有以下几种： （1）一是每扇条屏各为一首诗（词），每首诗（词）各用一种书体 书写，其章法统一。若一位作者书写，可在最后一条落款钤印，若是 四位作者书写，则每条都要有书写者的落款钤印。 （2）二是所有条屏内容是一首长诗或一首词。一般情况由一位作者 用一种书体书写，各条屏要统一，每一条字数基本相等，最后一条落 款钤印，如上页图所示。 （3）三是每扇条屏的内容不一致，但书体一致，每扇条屏均有款识 或印章。
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道兄——一般指共同学习研究艺术的兄弟、朋友。
仁兄——作者尊敬、信赖的兄长、朋友。
老兄——与作者关系深厚、亲密的兄长、朋友。
世兄——父亲或父辈朋友的子弟。
贤弟——作者信任、钟爱的幼弟、朋友。
贤契——作者的良好伙伴、亲密朋友。
有些作品是作为一般艺术作品而创作的,观众力求广泛,可以不题写上款。有的作品是专门为了某人、某单位、某事件而创作的,为了强调具体对象、目的,一定要题写上款。例如“祝贺新华书店建店五十周年”等等。
不少书画史料表明,有些购买名家书画的人,为了标榜自己与著名书画家的关系亲密,表明自己具有鉴赏名家书画的能力,往往不惜重金要求题写上款。而有的著名书画家,对于素不相识的人要求题写上款或者断然拒绝,或者不客气地收取双倍润笔费用。由此可见,不论是作者还是收藏者,历来对于书画作品的上款都是十分重视的。
册页:把斗方或其他幅式的作品装裱装订在一起称为册页。历来有推篷式、蝴蝶式、 经?式、散装等多种装订方式。页数一般由四页至二十四页不等,也有更多的。往往册页的外边镶有边框,前后附有衬页,有的又加上护板,有的还加上函套,这样观赏、携带都很方便。
对联: 也称为楹联、对幅。通常是指把一副对联写成两条条屏。楹联的原意是指贴挂在厅堂前部柱子上面的对联,后来泛指一切书写两个对仗语句这种文体的书法作品。有的分挂在中堂画的两侧,有的并挂在一起。据说,明代项子京家里的“中堂为书法,两边分挂画对”,不过这种挂法总是少数。在当今的展览、出版的书法作品中,有的作者把对联的上下两联合写在一张宣纸上。这应该看成是对联书法作品进一步向艺术欣赏领域发展的一种表现。
书法作品的幅式
由于作品的思想内容、艺术风格不同,由于书写目的、应用场合不同,由于特定作者的艺术意趣、具体构思不同……书法作品历来形成了多种多样的类型。从作品的幅式方面来看,常见的类型有条幅、中堂、横披、手卷、斗方、册页、对联、屏联、扇面、镜心等等。
条幅: 也称为主轴。一般是指高度明显长于宽度的幅式,也是中国书画装裱的一种常见形式。这种幅式,适应中国传统书法的竖行、从右向左排行的写法;与中国传统的居室建筑、室内陈设协调一致;适宜挂在墙壁上长时间、反复仔细地观赏……是明清以来书法作品中数量最多的、至今仍然普遍使用的一种幅式。条幅的装裱方法有的简便有的复杂。装裱本身就是一门装潢艺术,这里只能简略地加以说明。条幅的装裱形式一般由天杆、天头、画 (诗) 塘、上隔水、字(画)心、左右边条、下隔水、地头、地轴、轴头等部分组成。复杂一些的装裱还要加“惊燕”、各种“锦牙”、锦盒等等。
妻之兄弟辈 ××老贤舅兄台指正 愚内弟××书 或称眷教弟
妻之兄弟妻 ××尊贤几妗指正 愚内弟××书
妻之已嫁姐妹 ××尊贤几姨指正 襟弟××书
妻之未出嫁姐妹 ××尊贤几姨指正 愚姐妹夫××书
妻之表兄弟 ××表舅台指正 表内弟兄××书
妻之表兄弟妻 ××内表妗指正 表内弟兄××书
书法作品中的题款一般分为上款和下款两部分。
上款书写的主要内容是:作品创作的对象、目的,简单地说就是作品送给谁的、做什么用的。一般包括受赠者的姓名或雅号,其与作者的关系,作者的敬意、意愿的缀语等等。例如,清代冯敏昌撰写的一副八言行书对联的上款是: “拙句奉呈耕亭少字伯节使大前辈大人钧诲。”
妻之继父母 尊外父母大人嘱书 外女婿××敬书
妻之母舅 ××外母舅大人嘱书 甥婿××敬书
妻之姑夫 ××内姑夫大人嘱书 内侄婿××敬书
妻之姨夫 ××内姨夫大人嘱书 襟侄婿××敬书
妻兄弟之岳父 ××尊亲翁嘱书 姻家眷侄××敬书
妻姐妹夫之父 ××尊亲翁嘱书 姻家眷侄××敬书
赐——赐予,赐给。
示——指示、示明。以上一般用于为后辈人、下属人员书写的作品。
在书画作品的上款中,为了表示尊重或亲密,一般省略接受对象的姓氏,甚至也不写名字,而写雅号。
书法作品上款名号后面的称谓、缀语各有其特定的含义。例如:
先生——意指作者敬重的人物。有时则是作者出于行文礼节对于陌生人士的称呼。
款识的历史更加久远。商周时代的钟、鼎等铜器上面已经镂刻文字。《汉书·郊祀志下》中写道:“……今比鼎细小,又有款识,不宜荐于宗庙。”颜师古注解说:“款,刻也; 识,记也。”关于款识的含义,《通雅》卷三十三所引用的资料还有三种解释: 一,款是阴文,是凹入的字款;识是阳文,是凸出的字迹。二,款在器物的外部;识在器物的内部。三,器物上的花纹图案称为款; 器物上的篆体文字称为识。
母之父兄弟 ××尊外伯叔翁嘱书 外侄孙××敬书
母兄弟之子 ××表兄弟指正 表兄弟××书
母之母舅 ××外舅祖大人嘱书 外甥孙××书
续表
关 系 上款称呼 下款称呼 备 注
母之姑夫 ××外祖姑翁大人嘱书 外甥孙××书
母之兄弟 ××尊外母舅大人嘱书 外甥××书
手卷: 也称为长卷。一般是指宽度很长,不宜在一般场合全部展开、观赏,而适合卷裹成圆筒状收藏的一种幅式。例如,书法作品中唐代怀素的《自叙帖》,绘画作品中宋代张择端的《清明上河图》等等。手卷这种装裱形式一般由引首、前隔水、字 (画)心、后隔水、拖尾(跋尾) 等部分组成。
斗方: 小型方形幅式,以正方形为多。一般为四尺宣纸的八开或十二开。
母之表兄弟 ××尊外表母舅大人嘱书 表外甥××书
母之姐妹夫 ××尊姨夫大人嘱书 姨甥××书 母之姐夫
称大姨夫、
母之妹夫
称姨夫。
母姐妹之子
母姐妹之孙 ××姨表兄弟指正
××表侄惠存 姨表弟兄××书
表伯叔××书
父之姐妹 姑母大人嘱书 侄子××书 父之姐姐
妻表姐妹之子 ××表襟侄惠存 愚内姨夫××书
表姐妹夫之侄 ××贤台惠存 姻家××书
妻兄弟之姻家 ××老姻翁嘱书 姻家眷教弟××书
妻姐妹之孙 ××襟侄孙存念 祖姨夫××书
妻兄弟之孙 ××贤内侄孙存念 祖姑丈××书
母之父母 尊外祖父母嘱书 外孙××敬书
母之伯叔 ××尊外伯叔祖嘱书 外侄孙××敬书
陈位昆先生主编的 《书赠荟萃》中的《题写称呼一览表》以家属、亲戚关系为重点,列举得比较详细,可以作为参考。引录如下:
续表
关 系 上款称呼 下款称呼 备 注
妻之祖父母 内祖父母大人嘱书 外孙婿××敬书
妻之伯叔父母 内伯叔父母大人嘱书 侄婿××敬书
妻之父母 岳父母大人嘱书 婿××敬书
在多方面的书法创作实践中,在主客观条件十分不同的、为数众多的书法家的艺术探索过程中,一定会产生更加新颖、精美、多样的书法幅式、装潢形式。祝各位书法家在自己的创作中做出新的有益的贡献。
书法作品的题款
在古代,书写在书法作品正文、画面的前边的文字称为“题”,书写在后边的称为“跋”。清代学者段玉裁在《说文解字·足部》的注释中写道: “题者,标其前;跋者,标其后。”
条幅中幅面比较大的又称为大轴。幅式狭长的,例如四尺、五尺宣纸对开的又称为条屏、长轴。
中堂:一般是指悬挂在住宅主厅——中心客厅的书画作品。中堂一般也是高度长于宽度,不过常常是指长宽比例接近黄金分割律(1:0.6左右)的、幅面比较大的一种幅式。中堂的装裱形式与条幅近似。中堂绘画作品的两侧往往配有对联。不过也有单挂中堂的,特别是中堂书法作品,单独悬挂的比较多。
联屏: 又称为通屏、海幔。是指把几幅条屏合挂在一起的一种幅式。多数是四幅条屏合挂在一起,称为“四条屏”、“堂屏”。也有多至十二幅甚至十六幅合挂在一起的。例如,著名的书法作品《滕王阁序》,就是由多件木雕条屏组成的,气势宏伟,十分壮观。
扇面:原来是专指书写在折扇扇面上的书法作品。由于扇面的形状除折扇外,还有团扇(圆扇)等,近些年来,有的书法家往往是把作品书写在多种扇面形状的幅式中,装裱成条幅或装入镜框中展出,别具一格,不乏欣赏者。由此可以认为,只要实际需要、合适,书法作品也可以像工艺美术设计中的适合纹样那样,书写在各种各样变异的幅式之中。
明清以来,书写在书画作品上的附属文字,统称为题款。对于现代书法鉴赏的要求来说,一幅书法作品除了用特定书体书写是有一定社会思想内容诗文的正文之外,还要求按照一定的格式书写出相对完整的题款,才能够算是一件完整的艺术作品。题款,不仅从其文字内容,而且从其艺术形式,都是整个书法作品有机的、不可缺少的组成部分。有些书法家认为,对于一件书法作品来说,特别是对于篆书、隶书、楷书等比较规范工整、不容易表现出个人艺术风采的书体来说,三分在正文,七分在题款。这种说法不一定十分合适,可是,由此可以看出题款在人们心目中的重要艺术意义。
横披:也称为横幅、横额。一般是指宽度长于高度的幅式。这种幅式比较适合书写成语警句、斋馆名号,比较适合悬挂在房屋墙壁的高处。横披的装裱形式一般由左右木杆、左右“耳”、上下边条、字(画) 心、包首、签条等部分组成。
近些年来,出现了不少巨大的横幅书画作品,这是对于传统横披的一种发展。从幅式方面来看,还是应该划分在横幅的类型之中。
称大姑母, ××尊姑夫大人嘱书 侄子××书 父之姐夫
称大姑父,
父之妹夫
称姑夫。
姑夫之父 ××尊姻祖嘱书 姻晚生××书
姑夫之伯叔 ××姻伯叔祖嘱书 姻眷晚生××书
姑夫之兄弟 ××尊姻伯叔大人嘱书 姻眷侄××书
续表
关 系 上款称呼 下款称呼 备 注
妻之已嫁表姐妹 ××内表姨指正 表襟兄弟××书
妻之未嫁表姐妹 ××内表姨指正 表姐妹夫××书
妻之表姐妹夫 ××表襟丈指正 表襟弟××书
妻兄弟辈之子 ××贤内侄惠存 愚姑夫××书
妻姐妹辈之子 ××贤襟侄惠存 愚姨夫××书
下款书写的主要内容是:作品中所书写的诗文出处、作者姓名、字号、籍贯、书斋名号、书写日期、书写地点、表达作者心情、意愿的缀语等等。例如,明代大书法家赵孟頫一幅书法作品的下款是: “大德十一年岁在丁未十二月廿六七日吴兴赵孟??书”。