酒狂歌词
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听说他曾披发乘舲上沅
挹尽清流醉醒之间半生狂癫
杏花村外埋一捧青瓷碎片
就让琥珀清光杯中慢慢沉淀
这料峭春风
吹不醒微醺的容颜
纵有风华万千不如举杯一溅
东篱醉卧可悠然
青山几处酿残年
何当举樽独对月
江海谁共饮流泉
东篱醉卧可悠然
青山几处酿残年
何当举樽独对月
江海谁共饮流泉
荒唐的是你
看不懂就说我可怜
古琴家姚丙炎先生以《神奇秘谱》的《酒狂》谱为蓝本，又参照《西麓堂琴统》谱整理打谱，他确定乐曲是重音在第二拍的三拍子，把乐曲处理成在古琴乐曲中罕见的6/8拍子。这种处理，在传统琴曲中虽较奇特，但较符合谱中固定低音周期性出现，绝大部分为三字（音）一句的特点。由于弱拍常出现沉重的低音或长音，造成音乐的不稳定感，表现了人在酒醉后步伐踉跄的神态。同时他不着重表现表面的狂态，而是通过描绘混沌的情态，以泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。
乐曲采用基本曲调的变化重复，曲首两小节的节奏型通贯全曲。另外，第一、二、三段出现两小节的固定终止型。乐曲结束段有“仙人吐酒声”的文字提示。“长锁”指法演奏的一连串同音反复，音乐流动如注，满腔怒火尽泄，表现了外形酒醉佯狂，内心疾恶如仇的意境，是一首不可多得的优秀古琴曲目。
该曲结构短小严谨（乐曲全长仅2’15”）， 《神奇秘谱·酒狂》（1425）解题云“藉叹道之不行，与时不合，故忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒以乐终身之志，其趣也若是。岂真嗜于酒耶？有道存焉！妙妙于其中，故不为俗子道，达者得之。”
听说他曾饮尽盛唐千篇
孤舟弄月对一个王朝风流祭奠
听说他曾卧枕芳醇入眠 初来自醉眼白云苍狗已是千年 杏花村外埋一捧青瓷碎片
就让琥珀清光杯中慢慢沉淀
这料峭春风
吹不醒微醺的容颜
纵有风华万千不如举杯一溅
东篱醉卧可悠然
青山几处酿残年
何当举樽独对月
江海谁共饮流泉
听说他曾用酒铸他长剑
江湖看透琴箫纵歌华山之巅
悲伤离合都承受了
面对这样多变的世界
世态炎凉知音难寻找
爱恨情愁也体会了
忘了吧所有的忧伤
忘了吧所有的欢笑
忘了吧所有的疯狂
忘不了我们流逝的烦恼
红尘笑痴情梦滚滚红尘人不老
真情浓醉梦浅求得一生乐逍遥
雨又冷风又寒对酒当歌日月小
天也高地也厚不问因果相逢一笑了
忘了吧..忘了吧..忘了吧..也..
忘不了
随缘披发独行
未尝镜染尘
淡然看世事似浮云
随风去无痕
何妨花气袭人
愿凭天指引
任由过去事再莫寻
留情意不惹恨
对酒狂歌一剑独往
何愁露寒侵鬓
人生百感轻舟掠过
万里白雪洗我心
啊……啊……啊……
踏河山轻带笑我独行
如逝水若行云
在晋代司马氏集团统治下，当时士大夫为免遭杀戮，便隐居山林，弹琴吟诗，借酒佯狂，以洁身自保，并示不满。《酒狂》反映的正是这一特定历史环境中，士大夫阶层的精神状态。古琴谱是以记录演奏技法和音位为主的一种记谱法。其中虽蕴含着某些节奏型，但一首琴曲完整准确的节奏，却要靠琴师口传心授。现存六百多首古琴谱中，今人能演奏的仅有一百首左右，大部分则谱存绝响。古琴家根据自己的经验和理解，把没有师承的琴谱详订出节奏来，这项富有创造性的工作就叫“打谱”。
阮籍是当时反对黑暗统治的有名之士，他为免遭统治者的迫害，以酒醉佯狂表示对统治者的批判和不合作。这一点在杨抡的《太古遗音》（1606）的乐曲解题中说得更为透澈：“盖启典午之世，君暗后凶”、“一时垣士大夫若言行稍危，往往罹夫奇祸’、“是以阮氏诸贤”、“镇日酩酊”、“庶不为人所忌”。
呜...如此可怜
岁月刚把疏狂慢慢风化
春温秋肃天高地远都已饮罢
陈年芳香还在淡淡散发
我若是他会不会把自己乘醉
放逐到了天涯
夜寂静水风清月色寒
酒未干先成泪叹悲空
咿呀咿…
在人间
一杯酒两三句说不清
就闭上眼就随它去冷冷的笑
咿呀咿…
在人间
咿呀咿…
在人间
咿呀咿…
在人间
一天一天的过去了
挹尽清流醉醒之间半生狂癫
杏花村外埋一捧青瓷碎片
就让琥珀清光杯中慢慢沉淀
这料峭春风
吹不醒微醺的容颜
纵有风华万千不如举杯一溅
东篱醉卧可悠然
青山几处酿残年
何当举樽独对月
江海谁共饮流泉
东篱醉卧可悠然
青山几处酿残年
何当举樽独对月
江海谁共饮流泉
荒唐的是你
看不懂就说我可怜
古琴家姚丙炎先生以《神奇秘谱》的《酒狂》谱为蓝本，又参照《西麓堂琴统》谱整理打谱，他确定乐曲是重音在第二拍的三拍子，把乐曲处理成在古琴乐曲中罕见的6/8拍子。这种处理，在传统琴曲中虽较奇特，但较符合谱中固定低音周期性出现，绝大部分为三字（音）一句的特点。由于弱拍常出现沉重的低音或长音，造成音乐的不稳定感，表现了人在酒醉后步伐踉跄的神态。同时他不着重表现表面的狂态，而是通过描绘混沌的情态，以泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。
乐曲采用基本曲调的变化重复，曲首两小节的节奏型通贯全曲。另外，第一、二、三段出现两小节的固定终止型。乐曲结束段有“仙人吐酒声”的文字提示。“长锁”指法演奏的一连串同音反复，音乐流动如注，满腔怒火尽泄，表现了外形酒醉佯狂，内心疾恶如仇的意境，是一首不可多得的优秀古琴曲目。
该曲结构短小严谨（乐曲全长仅2’15”）， 《神奇秘谱·酒狂》（1425）解题云“藉叹道之不行，与时不合，故忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒以乐终身之志，其趣也若是。岂真嗜于酒耶？有道存焉！妙妙于其中，故不为俗子道，达者得之。”
听说他曾饮尽盛唐千篇
孤舟弄月对一个王朝风流祭奠
听说他曾卧枕芳醇入眠 初来自醉眼白云苍狗已是千年 杏花村外埋一捧青瓷碎片
就让琥珀清光杯中慢慢沉淀
这料峭春风
吹不醒微醺的容颜
纵有风华万千不如举杯一溅
东篱醉卧可悠然
青山几处酿残年
何当举樽独对月
江海谁共饮流泉
听说他曾用酒铸他长剑
江湖看透琴箫纵歌华山之巅
悲伤离合都承受了
面对这样多变的世界
世态炎凉知音难寻找
爱恨情愁也体会了
忘了吧所有的忧伤
忘了吧所有的欢笑
忘了吧所有的疯狂
忘不了我们流逝的烦恼
红尘笑痴情梦滚滚红尘人不老
真情浓醉梦浅求得一生乐逍遥
雨又冷风又寒对酒当歌日月小
天也高地也厚不问因果相逢一笑了
忘了吧..忘了吧..忘了吧..也..
忘不了
随缘披发独行
未尝镜染尘
淡然看世事似浮云
随风去无痕
何妨花气袭人
愿凭天指引
任由过去事再莫寻
留情意不惹恨
对酒狂歌一剑独往
何愁露寒侵鬓
人生百感轻舟掠过
万里白雪洗我心
啊……啊……啊……
踏河山轻带笑我独行
如逝水若行云
在晋代司马氏集团统治下，当时士大夫为免遭杀戮，便隐居山林，弹琴吟诗，借酒佯狂，以洁身自保，并示不满。《酒狂》反映的正是这一特定历史环境中，士大夫阶层的精神状态。古琴谱是以记录演奏技法和音位为主的一种记谱法。其中虽蕴含着某些节奏型，但一首琴曲完整准确的节奏，却要靠琴师口传心授。现存六百多首古琴谱中，今人能演奏的仅有一百首左右，大部分则谱存绝响。古琴家根据自己的经验和理解，把没有师承的琴谱详订出节奏来，这项富有创造性的工作就叫“打谱”。
阮籍是当时反对黑暗统治的有名之士，他为免遭统治者的迫害，以酒醉佯狂表示对统治者的批判和不合作。这一点在杨抡的《太古遗音》（1606）的乐曲解题中说得更为透澈：“盖启典午之世，君暗后凶”、“一时垣士大夫若言行稍危，往往罹夫奇祸’、“是以阮氏诸贤”、“镇日酩酊”、“庶不为人所忌”。
呜...如此可怜
岁月刚把疏狂慢慢风化
春温秋肃天高地远都已饮罢
陈年芳香还在淡淡散发
我若是他会不会把自己乘醉
放逐到了天涯
夜寂静水风清月色寒
酒未干先成泪叹悲空
咿呀咿…
在人间
一杯酒两三句说不清
就闭上眼就随它去冷冷的笑
咿呀咿…
在人间
咿呀咿…
在人间
咿呀咿…
在人间
一天一天的过去了