老舍茶馆人物分析
茶馆人物分析
《茶馆》是老舍先生的代表作，采取“人相展览式”戏剧结构，独创“小说体戏剧”，以塑造人物形象为主，小说式的叙述性和多人多事相结合，为我们展示了三个时代的横断面，从而表达出了要埋葬三个旧时代，只有社会主义才能救中国的深刻主题。
可以说是以小见大的典范，曹禹先生评价为“举重若轻”。
老舍先生把人物进行分类，主要人物贯穿始终，用他们的经历遭遇深化主题；次要人物父子相承，有助于故事的连贯；一般人物召之即来，挥之即去，绝无赘笔。
故而贯穿始终的主要人物对剧作思想内容的表达有着极其重要的作用，下面就第一幕中的三个主要人物形象进行分析。
（一）以王利发为主进行分析，同时兼顾另外两个角色：人物对话是人物内心世界的外在表现，我们暂且通过王利发在第一幕中遭遇到的不同人物进行的不同对话对他的人格进行分析。
1．出场：王利发与唐铁嘴“唐先生，你外边遛遛吧。
”这是整部戏的第一句台词，也是王利发的第一句台词。
剧本所写乃是一个茶馆的兴旺与衰落，这第一句台词，便是茶馆的店掌柜对客人所说。
王利发在打发唐铁嘴，让唐铁嘴离开茶馆，去别处“遛遛”，不要影响他的生意。
唐铁嘴何许人也？一个吸食鸦片并以算命看相混饭吃的二流子，他来茶馆喝茶，却又经常赊欠茶钱，王老版不断送茶给他，便是为了让他不要常来打搅，为了茶馆的安宁和清静。
王利发又对他说，他若戒不了大烟，永远交不了好运，这句话说得很实在，很真诚。
对于这样的一个人，王利发采取的办法是好言相劝送茶打发。
寥寥数笔便勾勒出了一个老实本分安分守己的生意人形象。
但这个人物形象还相当粗糙，刚刚有了一些不甚明显的轮廓。
2．矛盾冲突一：常四爷和二德子（从矛盾冲突看王利发的处世态度）老舍先生巧妙地设置了一个常四爷和二德子的偶然遭遇，产生了口角的冲突，从而再现了当时那个混乱的时代。
常四爷是一个正直爽快而又爱国的旗人，看不惯市面上的纷扰，更看不惯当差的二德子在他的面前抖威风而在洋人侵略中国之时不能冲锋打仗，但二德子就是一副典型的地痞嘴脸，胡搅蛮缠。
茶馆人物分析
茶馆人物分析茶馆是老舍在1957年完成的作品，可以说代表了老舍先生话剧创作的最高成就。
此剧命名为茶馆，它是以茶馆为社会缩影，透过半个多世纪的事实变化，反映出各阶层人民的生活画面。
折射出那么悲凉可笑的时代。
其中主要写了民国初年、抗战胜利的面貌。
正如老舍先生自己所说的那样：用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年代啼笑皆非的行行色色。
，由此可以看出此蕴含的那种忧伤的基调。
在这篇戏剧中，人物众多，但每个人都有各自的特色。
通过这些特点反映出人的精神危机是时代危机的一部分。
《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画，又有主要是借剧中的三个关键人物------王利发、秦忠义和常四爷来完成的。
裕泰茶馆的王利发贯穿全剧。
他是个老实本分的生意人，希望社会安定，自个儿的生意顺利点。
但是，他这么点小心愿都不能的得以实现，社会的魔爪卡住了口他的脖子，勒索、霸占铺面，他一筹莫展，最终走到生命的尽头，这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑白熬，面对死的诱惑，喊出那句从未喊出口的话：“人总得活着吧，我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。
我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？”他的这点心理很具有代表性，不坑人、不害人、没有过高的生活要求，是当时小市民最普遍的心态。
身份稍微与一般平民的小商人的王利发，力求小康而不得，最后结局这样凄凉，我们不禁想到那时多么的绝望，更何况一般的贫民呢？他最终的这几句话，也正是当时人们的一致困惑和愤懑。
秦仲义是个民族资本家，他凭着一颗报国之心，变卖祖业创建工厂，想实业救国。
他耗尽心血可是没收到预料的结果，产业被没收，变成一堆废墟。
他怨气冲天，痛心疾首：“全世界，全世界找得到这样的政府找不到？” 他的人生结论比王利发还惨：“……应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！” 他有比王利发大得多的生存能力，可仍然没能逃脱世道的钳制，在那样的环境下，他没有一点儿施展的空间。
老舍《茶馆》人物分析
老舍《茶馆》人物分析《茶馆》人物形象分析通过茶馆的变迁和在其中活动的各种各样人物生活的变化，从侧面反映当时的社会现实，透露社会的变化。
作者曾说:“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。
一个大茶馆，就是一个小社会。
”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，写他们的言行举止，写他们怎样活着又是怎样死去，折射出那个黑暗腐朽的时代，反映了人们的悲惨遭遇和命运。
1. 王利发这是一个贯穿全剧的人物。
他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕里，他正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学——“我按着我父亲遗留下来的老办法，多说好话、多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子。
”他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。
(1)唐铁嘴是吸食鸦片并以算命看相混饭吃的二流子，虽然经常赊欠茶钱，但王利发还是不断送茶给他，为的是不让他打搅茶馆的安宁和清静。
刻画了一个老实本分安分守己的生意人形象。
(2)他唤二德子为“德爷”，他说“哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。
德爷，您后边坐～”典型的息事宁人，为茶馆的秩序着想，为讨好他的主顾着想，为着大家的“太平”着想。
他知道马五爷是谁，他对大人物的身份了如指掌，折射出了他为了茶馆“费尽心机”，他明白哪些人不能得罪，在什么人面前说什么话。
至此，一个活灵活现的精明能干而又世故圆滑的生意人形象已经跃然展现在了我们面前。
对大兵、警察、特务，他说“您圣明”“你多给美言几句，我感恩不尽～”一副买卖人的左右逢源、八面玲珑的姿态，表现了他的圆滑世故。
(3)对难民、李三等人他说“别耽误功夫～”“咱们的事，有功夫再研究～”对难民态度强硬、冷漠。
对李三虽同情，却有限度，表现他自私。
老舍并没有采用浓重强烈的笔触，突兀变化的戏剧性情节来塑造王利发。
相反，他透细致入微的揭示了王利发的思想性格、过一些日常生活中看来得琐碎的活动，一层层的、风貌神态和内心情感，是这一人物形象产生了耐人寻味的艺术魅力，给人留下了深刻的印象。
《茶馆》人物形象分析
《茶馆》人物形象分析《茶馆》人物形象分析1、常四爷得形象:①常四爷就是旗人,在满清时吃皇粮、但就是她对腐败得清王朝不满,对洋人更加痛恨.第一幕中因一句\'大清国要完\'被抓起来,坐了一年得监狱。
出狱后参加义与团,以后又凭力气靠卖菜为生.她正直,善良,敢作敢为,富于正义感。
她不讳言她得不满,对抓过她得特务仍然很强硬,对正在发愁得王利发则雪中送炭、就就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:\’我爱咱们得中国呀,可就是谁爱我呢＼'这个形象代表了不甘受奴役得中国人,反映出旧中国人民得反抗情绪。
②个性语言:\＇今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜。
听说您明天开张,也许用得着,特意给您送来了!\’＼’瞧着给,该给多少给多少！\'\’就是呀,您得眼力不错!戊戌年我就在这儿说了句\'大清国要完＼＇,叫您二位给抓了走,坐了一年多得牢!＼'＼'凭力气挣饭吃,我得身上更有劲了！\’\’什么时候洋人敢再动兵,我姓常得还准备跟她们打打呢！\’2。
松二爷得形象:①松二爷也就是个旗人,心眼好,但胆小怕事,懒散而无能、清朝灭亡前,她游手好闲,整日喝茶玩鸟。
清亡后,\＇铁杆庄稼\'没有了,但她仍然留恋过去得生活,不愿自食其力。
她宁愿自己挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有了精神,最后终于饿死。
这就是一个没有谋生能力得旗人得典型,反映了中国封建社会得腐朽。
②个性语言:\'怎么样我想大哭一场!瞧见我这身衣裳没有我还像个人吗 \'\＇我饿着,也不能叫鸟儿饿着！\'\＇我瞧见您二位得灰大褂呀,就想起前清得事儿！不能不请安！＼＇３、刘麻子,唐铁嘴等这就是一群地痞无赖,一个说媒拉纤,拐卖人口,一个就是麻农相士,算命骗人、这样一类人物形象,反映了当时社会得畸形与病态.\'年头越乱,我得生意越好!这年月,谁活着谁死都碰运气,怎能不多算算命,相相面呢＼’(唐铁嘴)\＇赶明儿我一总还给您,那一共才有几个钱呢！\’(唐铁嘴)\'有人卖,有人买,我不过在中间帮帮忙,能怪我吗＼＇(刘麻子)\＇您个娘儿们,无缘无故地跟我捣什么乱呢\’(刘麻子)4.崔久峰:＼’以天下为己任＼’得革命者——\'中国非亡国不可\’得失败主义者。
老舍《茶馆》人物形象评析及鉴赏
所 有 人 都 在 为 生 存 不 断 寻 求 更 好 的 出 路
对 于 收 留 她 的 王 利 发 一 家 心 存 感 激 。 在
是 因 为 那 些 人 使 得 她 无 家 可 归 。 然 而 ，
源 的 庞 家 有 着 深 深 的 厌 恶 , 毕 竟 曾 经 就
同 时 ， 她 也 对 作 为 这 一 切 不 幸 的 来
民 的 工 具 。 它 们 奉 行 命 令 ， 不 对 事 实 加 以 思 索 ， 一 步 步 暴
来 源 ， 可 以 简 单 说 成 “ 工 具 ” ， 一 种 统 治 者 用 来 统 治 人
那 宋 恩 子 、 吴 祥 子 所 代 表 的 这 类 人 ， 便 是 人 民 灾 难 的 直 接
若 说 政 局 的 变 化 对 百 姓 生 活 的 影 响 不 那 么 明 显 的 话 ，
运 ， 死 了 也 就 死 了 。
小 人 物 最 终 也 还 是 没 能 逃 过 悲 剧 的 命
为 一 个 当 时 社 会 的
延 残 喘 活 下 去 最 终 选 择 了 上 吊 自 杀 。 王 利 发 作
到 这 一 天 的 到 来 ， 祖 业 保 不 住 了 他 也 不 想 再 苟
呢 ， 不 知 怎 的 茶 馆 就 不 再 属 于 他 了 也 许 他 早 料
十 两 银 子 ， 刘 麻 子 对 康 六 的 女 儿 开
挣 扎 的 人 们 。
抗 争 的 革 命 者 ， 只 有 活 在 乱 世 中 绝 望 的
中 的 一 个 代 表 。 在 《 茶 馆 》 中 没 有 奋 勇
子 实 属 不 易 。 康 顺 子 只 是 当 时 无 数 悲 剧
的 时 候 ， 这 样 一 个 明 辨 是 非 、 善 恶 的 女
浅析老舍《茶馆》中人物的类型化塑造
浅析老舍《茶馆》中人物的类型化塑造老舍的《茶馆》是中国现代文学史上的经典之作，通过对不同类型人物的刻画，展现了中国社会的种种矛盾和问题。
本文将就老舍在作品中运用的类型化塑造手法进行分析。
首先是茶馆老板王四爷，他是一个典型的小商人形象，口齿伶俐，精明干练，是这个茶馆的经营者和掌舵人。
他善于把握机会，抓住市场脉搏，并善于安抚各个阶层的顾客。
他的头脑灵活，思维敏捷，但却也同样机敏，不择手段，常常以利益为先，虽非无耻之徒，却也显得有些额狠心。
王四爷的形象为读者呈现了一个流连于民间，生计与信仰之间纠播不定的普通商贩。
其次是演员苏三，他是一位行色匆匆的大戏班子驻唱歌女，因某些原因经营困难，最终流落到了这个茶馆。
苏三经过多年的演艺历练，获得了相当的表演技巧，人称“凤凰毛”，在影响了一定的顾客的同时，她也博得了许多人的钦佩和敬意。
苏三从事演艺行业，深谙人心，通晓各种心计，是个聪明的人，常常在推销节目时使用巧妙的语言和愁眉苦脸。
但同时，他也被社会现实所折磨，为了谋生而不得不低头，和现实作斗争。
苏三的人物形象，展现了一个明眼看着现实，却又苦于现实的行业人物。
再者是老泼妇田妈妈，她是一个标志性的老北京市民。
她喜欢大言不惭，咄咄逼人，每到茶馆就喜欢给卖豆腐的胡言乱语，讲一大堆冷笑话，把其他人逼得不得不听她说话。
她是典型的市井老妈，充满了市井的风味和文化背景，口音、村貌和仪态是读者心目中的典型老北京特征。
田妈妈的形象，一方面让作品在景观上达到了一种可以被读者理解和接受的另一种水平，另一方面也揭示了一种特殊的文化传统。
最后是陈铁汉，一位因为矿难事故致残的矿工。
他深为市井人民所敬重，贵圣经、讲俗理，具有高度的道德操守。
他的生活是充实的，他与田妈妈甚是情谊，对她十分的尊重。
但他也同样面对着生活中的残缺不全，身体的残废，在这个茶馆中显得更为孤独和荒凉，他的形象为读者建构了一位坚强而真诚的新民族英雄。
总之，老舍在《茶馆》中刻画了不同类型的人物，分别从商人、演员、老北京市民和新民族英雄等不同角度展现了社会的方方面面。
老舍茶馆人物介绍,最粗鲁的人
老舍茶馆人物介绍,最粗鲁的人以人物命运的沉浮变化，来反映时代的本质和历史发展的趋向，是《茶馆》深刻思想性的鲜明体现。
剧中70多个有名有姓的人物，大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。
前者如西太后的宠奴庞太监，吃洋教的恶霸马五爷，依附于帝国主义的军阀警宪，以及在清王朝、军阀、国民党卵翼下的鹰犬爪牙：特务宋恩子、吴祥子，流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。
这些邪恶势力张着血口吞噬着弱者的血肉，在那暗无天日的社会里像病菌一样滋生、蔓延。
后者是另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们，如王利发、秦仲义、康顺子、康六、李三、小妞、乡妇、老人等等。
在《茶馆》中，除了茶馆老板王利发外，有名有姓的人物多达数十人。
如强买妇女、无恶不作的庞太监；贩卖人口、拉纤扯皮的刘麻子；颇有财势的土财主、资本家秦仲义；以打架为业、欺软怕硬的流氓头黄胖子；落魄江湖、相面为生的唐铁嘴；被卖给庞太监为妻的贫农康顺子；耿直大胆的旗民常四爷，等等。
这些人物有的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。
1、王利发，裕泰茶馆的掌柜，他从父亲手里继承了裕泰茶馆和他的处世哲学，多说好话，多作揖。
他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。
只可惜尽管王利发善于应酬，善于经营，却始终无法抵御黑暗的旧中国各种反动势力的欺压，没能逃脱破产的命运。
最后他安顿好家人，与多年结交的友人相互道别之后，拿起腰带，步入内室，仰望屋顶，然后悬梁自尽——安然了结了一生。
2、常四爷，他是旗人，在满清时吃皇粮。
但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。
开始因一句“大清国要完”被抓起来，坐了一年的监狱。
出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。
他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。
最后常四爷眼看着老朋友们一个个地不是饿死，就是叫人家杀头”，他的希望彻底破灭了。
茶馆人物分析
《茶馆》是老舍先生的代表作，采取“人相展览式”戏剧结构，独创“小说体戏剧”，以塑造人物形象为主，小说式的叙述性和多人多事相结合，为我们展示了三个时代的横断面，从而表达出了要埋葬三个旧时代，只有社会主义才能救中国的深刻主题。
可以说是以小见大的典范，曹禹先生评价为“举重若轻”。
老舍先生把人物进行分类，主要人物贯穿始终，用他们的经历遭遇深化主题；次要人物父子相承，有助于故事的连贯；一般人物召之即来，挥之即去，绝无赘笔。
故而贯穿始终的主要人物对剧作思想内容的表达有着极其重要的作用，下面就第一幕中的三个主要人物形象进行分析。
（一）以王利发为主进行分析，同时兼顾另外两个角色：人物对话是人物内心世界的外在表现，我们暂且通过王利发在第一幕中遭遇到的不同人物进行的不同对话对他的人格进行分析。
1．出场：王利发与唐铁嘴“唐先生，你外边遛遛吧。
”这是整部戏的第一句台词，也是王利发的第一句台词。
剧本所写乃是一个茶馆的兴旺与衰落，这第一句台词，便是茶馆的店掌柜对客人所说。
王利发在打发唐铁嘴，让唐铁嘴离开茶馆，去别处“遛遛”，不要影响他的生意。
唐铁嘴何许人也？一个吸食鸦片并以算命看相混饭吃的二流子，他来茶馆喝茶，却又经常赊欠茶钱，王老版不断送茶给他，便是为了让他不要常来打搅，为了茶馆的安宁和清静。
王利发又对他说，他若戒不了大烟，永远交不了好运，这句话说得很实在，很真诚。
对于这样的一个人，王利发采取的办法是好言相劝送茶打发。
寥寥数笔便勾勒出了一个老实本分安分守己的生意人形象。
但这个人物形象还相当粗糙，刚刚有了一些不甚明显的轮廓。
2．矛盾冲突一：常四爷和二德子（从矛盾冲突看王利发的处世态度）老舍先生巧妙地设置了一个常四爷和二德子的偶然遭遇，产生了口角的冲突，从而再现了当时那个混乱的时代。
常四爷是一个正直爽快而又爱国的旗人，看不惯市面上的纷扰，更看不惯当差的二德子在他的面前抖威风而在洋人侵略中国之时不能冲锋打仗，但二德子就是一副典型的地痞嘴脸，胡搅蛮缠。
data-茶馆人物形象及语言特点分析
个我的身上更有劲
性 了！”“什么时候洋人敢
） 再动兵，我姓常的还准备
跟他们打打呢！”
常四爷是旗人，在 满清时吃皇粮。但是他对腐 败的清王朝不满，对洋人更 加痛恨。因一句“大清国要 完”被抓起来，出狱后参加 义和团，以后又凭力气靠卖 菜为生。他正直，善良，敢 作敢为，富于正义感。他不 讳言他的不满，对抓过他的 特务仍然很强硬，对正在发 愁的王利发则雪中送炭。就 是这样一个人，最后也穷困 潦倒，绝望地喊出：“我爱 咱们的中国呀，可是谁爱我 呢？”这个形象代表了不甘 受奴役的中国人，反映出旧 中国人民的反抗情绪。
他不讳言他的不满讳言他的不满对抓过他的对抓过他的特务仍然很强硬特务仍然很强硬对正在发对正在发愁的王利发则雪中送炭愁的王利发则雪中送炭
《茶馆》人物形象及语言特点
老舍简介
老舍（1899－1968），原名 舒庆春，字舍予，满族人。 “人民艺术家” 。
他以小说、剧作和曲艺著称于 世，在散文，诗歌、杂文方面也 取得了卓越的成就。一生写下多 部长篇小说，70多部（篇）中短 篇小说，30多部剧作，近 20部 译著。
《茶馆》人物众生相
崔久峰：“以天下为己任”的革命者—“中 国非亡国不可”的失败主义者 。 吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠 坑害别人钻营偷生。 刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个 说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士， 算命骗人。这样一类人物形象，反映了当 时社会的畸形和病态。
茶馆的语言特点
代表作：长篇小说《骆驼祥子》 《四世同堂》等，剧本《茶馆》 《龙须沟》。
王利发的形象特点
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人 物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的 处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私， 又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的 态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善 于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺 压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。 就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃 脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民 生活命运的真实写照。
(完整版)《茶馆》人物形象分析
《茶馆》人物形象分析1.常四爷的形象:①常四爷是旗人,在满清时吃皇粮.但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨.第一幕中因一句\'大清国要完\'被抓起来,坐了一年的监狱.出狱后参加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生.他正直,善良,敢作敢为,富于正义感.他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭.就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:\'我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢 \'这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪.②个性语言:\'今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜.听说你明天开张,也许用得着,特意给你送来了!\'\'瞧着给,该给多少给多少!\'\'是呀,您的眼力不错!戊戌年我就在这儿说了句\'大清国要完\',叫你二位给抓了走,坐了一年多的牢!\'\'凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!\'\'什么时候洋人敢再动兵,我姓常的还准备跟他们打打呢!\'2.松二爷的形象:①松二爷也是个旗人,心眼好,但胆小怕事,懒散而无能.清朝灭亡前,他游手好闲,整日喝茶玩鸟.清亡后,\'铁杆庄稼\'没有了,但他仍然留恋过去的生活,不愿自食其力.他宁愿自己挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有了精神,最后终于饿死.这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽.②个性语言:\'怎么样我想大哭一场!看见我这身衣裳没有我还像个人吗 \'\'我饿着,也不能叫鸟儿饿着!\'\'我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!不能不请安!\'3.刘麻子,唐铁嘴等这是一群地痞无赖,一个说媒拉纤,拐卖人口,一个是麻农相士,算命骗人.这样一类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态.\'年头越乱,我的生意越好!这年月,谁活着谁死都碰运气,怎能不多算算命,相相面呢 \'(唐铁嘴)\'赶明儿我一总还给你,那一共才有几个钱呢!\'(唐铁嘴)\'有人卖,有人买,我不过在中间帮帮忙,能怪我吗 \'(刘麻子)\'你个娘儿们,无缘无故地跟我捣什么乱呢\'(刘麻子)4.崔久峰:\'以天下为己任\'的革命者——\'中国非亡国不可\'的失败主义者.5.吴祥子,宋恩子:顺风倒的奸邪小人,靠坑害别人钻营偷生.6.王利发的形象①\'哟!你这是什么话呀咱们的买卖要是越作越好,能不给你长工钱吗 (提示:既表现了当时社会经济的萧条,这表现了王利发自私的一面,从自己利益出发不\'长工资\'.)②\'您等等,……我感恩不尽!\'(提示:这表现了他委曲求全而又处世圆滑的一面.)③\'福气不小!……我准给你留着!\'(提示:这表现了他顺应奉承,却又不上当的处世技巧,真是处世绝招.)④\'这个年月还值得感谢!听着有点不搭调!\'(提示:这表现了他对自己处境的愁苦,对现实的不满和愤恨.)⑤\'我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾!\'(对不同的人采用不同的接待方式,此为处世精明之处.)⑥\'常四爷老是那么又倔又硬,别计较他!\'(为别人排解麻烦,这是他善良的一面.)⑦\'咱们可把话说开了,从今以后,你不能再在之这儿作你的生意,这儿现在改了良,文明啦!\'(提示:精明干练,谨小慎微.)⑧\'好吧,我慢慢给你打听着!你看,十多年前那回事,我到今天还没忘,想起来心里就不痛快!\'(提示:想把别人支开,因为有两张嘴吃饭,这又是自私的表现.)⑨\'那么,你几不想想主意,卖卖力气,别叫大家作亡奴 \'(提示:这并不表明他有了觉悟,见人说人话,见鬼说鬼话,这表现了他深谙处世之道.王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物.他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖.他胆小,自私,又精明,干练,善于应酬,对不同的人采取不同的态度.在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压.他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄.就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运.王利发的悲剧,是旧中国广大市民生活命运的真实写照.。
《茶馆》人物浅析
现当代文学《茶馆》人物浅析张珂安阳学院摘要：《茶馆》是老舍在五十年代创作的一部话剧之一。
这部作品中，老舍以裕泰茶馆为描写主体，以出入茶馆中形形色色的人物为描写对象，借此反应从清末到抗日战争结束后的一段历史的变化。
此论文的人物浅析是从三个方面入手进行论述的，这三个方面分别为：第一，分析由壮到老的人物；第二，分析子承父业的次要人物；第三，以三幕剧中的出场人物反映时代的变迁。
从这三个部分的论述，来反映那个时代下的百姓生活。
关键词：茶馆；人物浅析；时代变迁一、由壮到老的主要人物《茶馆》中写了三个时代的北平各阶层中的人物，老舍借这些人物的描写，从而构成了一幅生动鲜活的“浮世绘”。
其中，秦仲义、王利发和常四爷是主要人物的典型，这论文也是从分析这三个人入手，以下是这三个人物的分析。
王利发：他是茶馆的老板，是一个不折不扣的市民阶层的小商人的代表。
他为人处事圆滑，每天都在茶馆中与各种各样的客人周旋，目的只有一个，就是希望茶馆生意兴隆，他的一生都给了这个茶馆。
其实，王利发还是一个因时而变的人，他的茶馆可以从清末维持到三年内战时期，很大程度上的原因就是：王利发可以随着时代的不同而将茶馆进行改良。
在《茶馆》中的第二幕，军阀统治时期，由于这一段时期，国内战乱纷飞，茶馆的生意惨淡，王利发将茶馆后面的房子改成了学生公寓，借此来增加茶馆的收入。
《茶馆》中的第三幕，抗日战争结束后，国民党统治时期，国内民不聊生，茶馆生意维持不下去，他听了小唐铁嘴儿的话，在茶馆中安排女招待，借此方法来挽回茶馆的生意。
也正是这一次的改良，致使王立发丢掉了茶馆，他最终自杀了。
常四爷：他是一个千仞无枝的旗人。
在清朝统治时期，他因说了一句“大清国要亡了”，便被吴祥子，宋恩子二人抓走坐牢了。
在他出狱后，他便参加了义和团，进行抗日，在义和团失败后，他便归隐于北平城内，成为了一个自食其力的小商贩。
从他参加义和团，就足以体现他的刚正不阿和爱国精神。
秦仲义：他是一个民族资本家，且提倡实业救国论。
《茶馆》中的人物形象分析
《茶馆》中的人物形象分析
老舍先生用幽默、同情的笔调塑造了约70位老北平社会中形形色色的人物形象，以小见大通过这些人物的命运辗转沉浮刻画了近代中国社会变迁，用人民生活水深火热突出社会复杂黑暗。
为了更好地了解认识这些生动形象的人物和话剧主题，根据人物性格中的某些特质将主要人物划分为委曲求全，逆来顺受型；积极求变，勇于反抗型；受压迫蹂躏，苦苦挣扎型；随波逐流、盲从麻木的愚昧型；黑恶势力、社会渣滓型这几种不同类型。
并对这些人物形象类型进行分析解说，分享我个人对时代和人性的认识理解。
茶馆是老舍先生在建国后于1957年创作的一部极成功的话剧，是中国话剧历史上的经典之作。
他用高超技艺刻画了一个真实动人的动荡中的老北平。
话剧没有中心故事仅有对社会百态的巧妙编织和描摹，时间跨度较大。
在戊戌变法失败后的清朝末期、民不聊生的军阀混战时期、抗战胜利后国民党特务和帝国主义在北京横行的3个不同历史时期的横断面上借助茶馆这一极具中国特色的老百姓日常聚散
的地点，通过各色人物之间利益纠葛的对立冲突串联起了这半个世纪的风雨飘摇的北平，揭示中国半殖民主义半封建主义命运，探寻振兴有着五千年文明的中华和复兴民族大业的道路方向。
本文对老舍《茶馆》中的各色人物形象做了一个简单的归类，以便能更条理更清晰的认识这部作品。
从形象群体中理解不同类型人物在历史长河中扮演的角色并从中发掘探索中国救民救国之路。
老舍《茶馆》人物分析
老舍《茶馆》人物分析《茶馆》是中国现代著名作家老舍创作的一部话剧作品，通过描写民国时期一家与茶馆相关的旅店中的动荡人生，展现了中国社会的沧桑变迁。
作为中国现代戏剧史上的经典之作，《茶馆》的人物形象丰满生动，各自具有鲜明的特点和形象，下面将对主要人物进行分析。
1.王四爷：王四爷是茶馆的老板，也是故事中最重要的角色之一、他是一个有着深厚人情味的人，经营茶馆旅店的同时也充当着各种社会角色。
他善良、正直、宽容，体现了老舍对中国农民的朴实与坚韧的理念。
他坚持抗战，帮助苏大娘，保护着农民的利益，是整个故事中最具正义感的角色之一、他的形象刻画了中国传统伦理道德观念和民族精神的代表。
2.九妈：九妈是茶馆的女管事，她是一个性格刚烈、粗犷的人，因为年轻时遭遇不幸，对男人充满了嫉恨和仇视。
她忠诚于王四爷，在茶馆中劳累不堪，却从不抱怨。
她的生活充满了辛酸和苦难，通过她的形象可以看到中国女性的朴素和坚韧。
3.赵大爷：赵大爷是一位放牧羊的老人，他是一位传统的红学家，希望通过研究红楼梦来了解中国的历史。
赵大爷一直追求纯洁的爱情和精神世界，在剧中他被描绘为一个忧国忧民的人物。
他始终保持着对正义的信仰，冷静、理性、坚持自己的价值观。
4.猴子：猴子是一个性格活泼、机灵的流氓角色，在茶馆中混迹，与各种人打交道。
他天生聪明机智，但也因此往往丢失了自己的正义感。
猴子在剧中是个善于钻营的人物，他在一次次的生意场上斗智斗勇。
他通过自己狡猾的手法揭示了当时社会中诸多不公和阴暗面。
5.苏大娘：苏大娘是一个善良贞洁的农家妇女，她的丈夫因战乱而离世，她带着孩子来到茶馆寻求帮助。
苏大娘的形象反映了中国农村妇女的坚强和善良，她在茶馆中被迫以卖色为生，但依然保持着对美好生活的渴望和憧憬。
通过这些主要人物的刻画，老舍将茶馆作为一个小小的社会缩影，通过各种细节展现了当时中国社会的动荡和变迁。
总之，老舍在《茶馆》中巧妙地刻画了各式各样的人物形象，每个角色都有其独特的特点和命运。
语文分析戏剧茶馆中的剧情和人物形象
语文分析戏剧茶馆中的剧情和人物形象《茶馆》是中国著名作家老舍的代表作之一，在剧情和人物形象的描写上展现了丰富的文化内涵和独特的艺术风格。
本文将对该剧的剧情和人物形象进行分析，以便更好地理解这部经典作品。
一、剧情分析《茶馆》以一个落魄的京剧演员王四爷为中心，通过讲述茶馆的发展和衰落，呈现了中国近代历史的变迁。
整个剧情在极具戏剧张力的呈现下，让观众沉浸其中，领略了历史的起伏和人性的悲喜。
首先，剧中描绘了茶馆的全盛时期。
茶馆作为一个庶民聚集地，是社会各阶层交流的场所。
戏剧通过描写茶馆中的表演、唱词和民间故事，表达了人们在困苦生活中寻求慰藉和欢乐的愿望。
这一情节反映了当时社会中普通百姓对于娱乐和艺术的追求，展示了传统文化对于人们生活的重要性。
其次，剧中展示了茶馆的衰败与封闭。
随着社会的变革和传统文化的逐渐边缘化，茶馆逐渐失去了它的受众。
剧中所呈现的各类人物的悲喜交加，凸显了民众生活的封闭与困顿。
这种衰落不仅仅是茶馆作为娱乐场所的凋零，更是对于传统文化和人际交往方式的一种拷问。
这一情节引发观众对于历史变迁和文化认同的思考。
最后，剧中以茶馆火灾为高潮，给整个剧情画上了完美的句号。
火灾不仅仅是茶馆的毁灭，更象征着老一代人的逝去与对于传统文化的无奈。
通过描绘火灾的惨烈场面和人们的纷纷离去，表达了对于社会流动和人生变迁的深切思考。
这一剧情高潮的设定，使剧中人物形象在最终的灾难中达到了情感和心灵的释放。
二、人物形象分析《茶馆》中的人物形象丰富多样，每个角色都有自己的特点，彰显了茶馆中各种不同的价值观和生活态度。
首先，王四爷是整个剧情的核心人物。
他是一个传统京剧演员，对于艺术有着至高的追求。
剧中通过描写王四爷的困顿和坚持，概括了老一代艺术家们不屈的精神和对于传统文化的坚守。
他通过自己的一生，表达了对于传统文化的热爱和无奈。
其次，茶馆老板娘李银桥是一个勤劳朴实的女性形象。
她用自己的努力经营着茶馆，对于应对困境有着坚强的意志力和乐观的态度。
《茶馆》人物王利发形象分析
《茶馆》人物王利发形象分析《茶馆》是作家老舍的代表作之一，贯穿其中的线索是北京裕泰茶馆，一个茶馆的兴衰变化和不同的喝茶的人的生活遭遇，深刻地反映了社会和时代的特点。
《茶馆》里面所涉及的人物众多，而且每个人物都有着不同的社会地位、生活状况、性格特点。
老舍先生在创作的时候，不仅赋予了每一个人物极具个性的语言和动作描写，而且人物着墨也有轻有重，使得人物鲜明形象感跃然纸上。
在舞台和电影屏幕上，再加上演员恰到好处的表演，使得观众对剧中人物有了不可磨灭的印象。
精明干练、圆滑世故、善于顺应时代变化的“顺民”王利发就是一个典型的人物形象，王利发是一个精明的商人，称职的掌柜。
他的经营哲学就是：“……人缘儿顶要紧……多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子……”所以他八面玲珑，能够结识黑白两道，三教九流，甚至连“唐铁嘴”都自叹弗如——“你的嘴比我的还花哨”。
在第一幕里面，当秦二爷和常四爷因为对乞丐母女的态度不同而闹出尴尬时，王利发说：“常四爷，您是积德行好，赏给她们面吃！（对常的恭维）可是，我告诉您：这路事儿太多了，太对了！谁也管不了！（为秦挽回了面子）二爷，您看我说的对不对？”这种说话不仅让秦常二人各自听了舒服，也舒缓了尴尬的局面，充分体现了王利发的圆滑、善于应酬。
他父亲死得早，二十多岁就独立应付生活，他每天满脸堆笑逢迎来自官僚权贵、外国势力、恶霸、地痞、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。
他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。
世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，抵挡街头商业全走背字儿的潮流，晚年，眼瞅着茶馆撑不下去了，他不嫌丢人，打算添女招待。
但是，社会的魔掌越来越紧地卡住了他的脖子，国民党党棍创办的“三皇道”要砸他的茶馆，特务们也来勒索，要他交出根本拿不出来的金条换老命，流氓们开办新式妓院，在当局怂恿下要霸占他的铺面……王利发一筹莫展，走到了人生尽头，这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑苦熬，全算白饶，面对死的诱惑，他到底喊出了从来没敢喊出口的话：“人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。
茶馆话剧观后感人物分析
茶馆话剧观后感人物分析茶馆话剧是中国话剧史上的经典之作，由著名剧作家老舍所创作。
该剧以上海茶馆为背景，通过对各种各样的人物以及他们的故事的展示，揭示了中国社会各阶层的命运和人性的复杂性。
观看茶馆话剧后，我对其中的人物进行了深入分析，下面就来逐一剖析。
首先是茶馆老板王利发。
他是茶馆的主人，也是这个剧中唯一存在于始终的人物。
王利发是一个富有智慧的商人，他经营茶馆的同时也深谙人情世故。
他以商人的眼光看待世界，对于潮起潮落的政治风云洞若观火。
他虽然经历了许多起伏不定的命运，但始终保持着对生活的热爱和乐观的态度。
王利发的形象给我留下了深刻的印象，他是这个茶馆的灵魂和象征，也是茶馆中最亮眼的一颗明珠。
其次是茶馆里的酒保刘二。
刘二是一个有着浓厚乡土气息的人物，他粗犷而善良，守望着茶馆的一切。
刘二用他的简单和真诚来展现着一种朴素的生活态度，他善于倾听他人的心声，给予他们关怀和慰藉。
尽管生活对他并不公平，但是他始终坚守着自己的原则，为茶馆的正常运营默默奉献。
刘二的坚韧和善良让我对他充满了敬佩和欣赏。
还有一个值得关注的人物是茶馆中的穷秀才杨九。
杨九是一个已经被社会抛弃的人，他如同废物一样被人们对待。
他在茶馆内反复哭诉着自己的不幸遭遇，抱怨着社会的不公平对待。
杨九的形象给我留下了深刻的印象，他是一个失落的群体的集体象征，他们被社会边缘化，失去了自己的尊严和尊重。
杨九的形象引发了我对社会不公的深思，同时也唤起了我对弱势群体的关注和关心。
茶馆话剧中还有许多其它的人物，每个人物都有其独特的个性和故事。
茶馆中的各类人物形象的展示，给观众们传达了一个非常直白的信息：人类社会的残酷和无奈。
茶馆话剧通过这些人物形象的展示，以其鲜明的对比和冲突，展现了中国社会的动荡和变革。
这些人物形象在一起构成了一个鲜活的画卷，勾勒出了中国近百年来人与人之间的痛苦与无奈，以及每个人对生活和命运的探索和抵抗。
总体而言，茶馆话剧通过对各种人物形象的展示，深刻地揭示了中国社会的复杂性和人性的多面性。
茶馆人物分析
茶馆人物分析：《茶馆》是老舍先生的代表作，采取“人相展览式”戏剧结构，独创“小说体戏剧”，以塑造人物形象为主，小说式的叙述性和多人多事相结合，为我们展示了三个时代的横断面，从而表达出了要埋葬三个旧时代，只有社会主义才能救中国的深刻主题。
可以说是以小见大的典范，曹禹先生评价为“举重若轻”。
老舍先生把人物进行分类，主要人物贯穿始终，用他们的经历遭遇深化主题；次要人物父子相承，有助于故事的连贯；一般人物召之即来，挥之即去，绝无赘笔。
故而贯穿始终的主要人物对剧作思想内容的表达有着极其重要的作用。
人的精神危机是时代文化危机的一部分。
《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画，主要是借助剧中三个关键人物——王利发、秦仲义和常四爷来完成的。
王利发：《茶馆》中的王利发是个继承祖业的小业主。
其性格特征是既诚信本分，恭顺谨慎，委曲求全，又处世圆滑，精明强干，善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。
他身上有买卖人的自私，也有下层人物的善良正义。
这种双重的性格特征决定了他在黑暗腐败的社会环境中不敢得罪权势，为自身生计只能想方设法进行改良，最终被逼上绝路。
王利发父亲死得早，二十多岁就独立应付生活。
他懂得“在街面上混饭吃，人缘顶要紧”。
所以，按着老辈儿留下来的老办法，以为“多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出岔子”。
他每天满脸堆笑逢迎来自官僚权贵、外国势力、恶霸、地痞、特务、警察多方面的敲诈滋扰。
他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。
他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来。
他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。
世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，抵挡街头商业全走背字儿的潮流。
晚年，眼瞅着茶馆撑不下去了，他不嫌丢人，打算添女招待。
但是，社会的魔掌越来越紧地卡住了他的脖子，国民党党棍创办的“三皇道”要砸他的茶馆，特务们也来勒索，要他交出根本拿不出来的金条换老命，流氓们开办新式妓院，在当局怂恿下要霸占他的铺面……王利发一筹莫展，走到了人生尽头，这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑苦熬，全算白饶。
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英国 ：文艺复兴 莎士比亚 哈姆雷特 麦克百 李耳王 奥塞罗 著名悲剧 著名喜剧
19----20世纪萧伯纳 《巴巴拉少校》 古印度 迦梨陀娑 《沙恭达罗》
中国现代戏剧
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贺敬之 丁毅 白毛女 陈百尘 讽刺喜剧:升官图/
• 第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百 姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党， 日子照样不好过，甚至连最善于应付的 茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只 盼着八路军来解放……
舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后， 军阀割据，连年内战，民不聊生的社会 面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅 存的一家，可见军阀混战时期街市的冷 落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画 和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝 国主义的侵入和渗透，也看到了社会的 动荡不安。
老舍如是说
为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？
崔久峰 －－ 男。四十多岁。作过国会 议员，后来修道，住在 裕泰附设的公寓里。 难民数人，有男有女，有老有少。 大兵三、五人，都是男的。 公寓住客数人，都是男的。 压大令的兵七人，都是男的。 军 官 －－ 男。三十岁。 茶客若干人，都是男的。 茶房一两个，都是男的。
1李三的抱怨 2军警的敲诈。 3超级骗子唐铁嘴租房。 4“铁杆庄稼”常四爷送菜，松二爷贺喜。。 5特务的敲诈。 6刘麻子的生意。(大兵买妻) 7康顺子求工。8崔九峰的绝望。 9特务抓逃兵.
政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越 大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。 有些知识分子想变法改良，有些想办实业， 富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良， 把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后， 连太监也想娶老婆……
剧情（背景）介绍
• 第二幕 民国军阀混战时期，洋人操纵 军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百 姓……
唐铁嘴 － 男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。
刘麻子 男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。
宋恩子 －－ 男。二十多岁。老式特务。 吴祥子 －－ 男。二十多岁。宋恩子的同事。 康大力 男。十二岁。庞太监买来的义子，后 与康顺子相依为命。 老 林 －－ 男。三十多岁。逃兵。 老 陈 －－ 男。三十岁。逃兵。老林的把弟 康顺子 女。。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。 王淑芬 －－ 女。四十来岁。王利发掌柜的妻。 报 童 －－ 男。十六岁。
常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是 他对“腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。 因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参 加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正 直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳 言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬， 对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样 一个人，最后也穷困潦倒，绝地喊出： “我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这 个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出 旧中国人民的反抗情绪。
老舍（1899～1966） 笔名絮青，鸿来、非我 等。满族，北京人。 1951年获“人民艺术家”
称号。“文革” 受到
残酷迫害，于1966年8 月24日含恨自尽。老舍 一生写了约计800万字 的作品。
茶 馆
剧情通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人
物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活 •第一幕（1898年）戊戌变法那一年
人物多，年代长，不易找到个中 心故事。我采用了四个办法：
（一）主要人物自壮到老，贯穿 全剧。这样，故事虽然松散，而中心 人物有些着落，就不至于说来说去， 离题太远，不知所云了。
（二）次要的人物父子相承， 父子都由同一演员扮演。
这样也会帮助故事的联续。这 是一种手法，不是在理论上有何根 据。在生活中，儿子不必继承父业； 可是在舞台上，父子由同一演员扮 演，就容易使观众看出故事是联贯 下来的。
（四）无关紧要的人物一律 招之即来，挥之即去，毫不客气。
《茶馆》 人物众生相
三幕话剧人物
松二爷 －－ 男。三十来岁。胆小而爱说话。
常四爷 －－ 男。三十来岁。松二爷的好友， 都是裕泰的主顾。正直，体格好。
李 三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
王利发 －－ 男。最初与我们见面，他才二十 多岁。因父亲早死，他很年轻 就做了裕泰茶馆 的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。
特点：1、卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突， 而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明 的人物肖像（非形象），这些人物的活动都 是截取他们在茶馆中的一个横截面
王利发的形象特点：
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全 剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆， 也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作 揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应 酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的 旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营， 不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。 他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含 蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终 仍然没能逃脱破产的命运。
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆 小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他 游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后， “铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过 去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己 挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有 了精神，最后终于饿死。
刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐 卖人口，一个是算命骗人de 相士，。这样一类人物形象，
。 反映了当时社会的畸形和病态.
• 吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪 小人，靠坑害别人钻营偷生。
• 崔久峰：“以天下为己任”的革 命 者 —“ 中 国 非 亡 国 不 可 ” 的 失 败主义者 。
外国戏剧
古希腊- 埃斯库罗斯 悲剧/被缚的普罗米修斯 阿里斯托芬 喜剧 /财神
法国 17世纪古典主义 莫里哀 /伪君子 /悭吝人/ 德国 18世纪 歌德诗剧/浮士德
（三）我设法使每个角色都说他们自己的事， 可是又与时代发生关系。
这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的 了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己 的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱 的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的 先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头， 真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是 又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人， 也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人 物虽然也许只说了三五句话。
历史剧; 大风歌 洪深 赵阎王/农村三步曲 沈西蒙 :霓虹灯下的哨兵 梅少山 洪湖赤卫队 阎肃 江姐
谢谢观看
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