老舍《茶馆》潜台词
《茶馆》阅读答案
《茶馆》阅读答案《茶馆》阅读答案篇一授课时间月日周星期《茶馆》节选教案教学目标(一)理解作品的艺术结构特点及特殊的矛盾冲突。
(二)把握节选部分众多人物的形象特点，品味语言的个性化、动作化及幽默风格。
(三)了解《茶馆》的思想艺术成就，激发戏剧欣赏的兴趣，提高鉴赏能力。
课时安排4课时教学过程第一、二课时(一)介绍老舍及作品老舍（1899－1966）现当代作家，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青、鸿来、非我等。
满族，北京人。
一生写了约计800万字的作品。
主要作品有：长篇小说《老张的哲学》《骆驼祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小说《月芽儿》《我这一辈子》。
剧本有《龙须沟》《茶馆》等。
老舍以长篇小说和剧作著称于世。
曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”的称号。
他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
(二)介绍《茶馆》剧情全剧共三幕，分别截取三个时代的横断面，展现出气势庞大的历史画面。
课文节选的是第一幕，时间是1898年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。
作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临，是全剧较凝练较集中的一幕。
这一幕没有中心故事，只有一些零星的事件，再用茶馆老板王利发将它们贯穿起来，反映了晚清社会的必然灭亡。
第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后、帝国主义操纵下的北洋军阀统治时期。
此时与第一幕相隔十多年。
经过停业改良的裕泰茶馆准备开张，王利发与妻子抱怨生意艰难，时局混乱，茶馆前景暗淡。
这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出，只好贿赂巡警免交。
一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发了他们。
以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说·了“大清国要完”这句话，就被抓去坐了—一年多的牢，并述说了自己十多年来的经历。
特务宋恩子、吴祥子要检查茶馆后面公寓里住着的学生，王利发阻止他们，无奈答应了每月给他们送钱。
老舍茶馆名言名句
老舍茶馆名言名句1. 老舍的作品《茶馆》里有哪些经典句子1、马五爷——（并未立起）二德子，你威风啊！2、二德子——（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安）3、常四爷——我这儿有点花生米，（抓）喝茶吃花生米，这可真是个乐子！4、秦仲义可是谁嚼得动呢5、王利发——看多么邪门，好容易有了花生米，可全嚼不动！多么可笑！……6、秦仲义——别人不知道，王掌柜你知道：我从二十多岁起，就主张实业救国。
到而今……机器当碎铜烂铁卖了！全世界找得到这样的政府找不到？我问你！7、王利发——人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为活下去！……为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？8、常四爷——我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？9、唐铁嘴踏拉着鞋，身穿一件极长极脏的大布衫，耳上夹着几张小纸片，进来。
10、王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！11、好象又有事儿？常四爷反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？、12、有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？二德子[口庶]！您说得对！我到后头坐坐去。
李三，这儿的茶钱我候啦！13、王利发（低声地）刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的。
信洋教，说洋话，有事情可以一直地找宛平县的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢！14、说说吧，十两银子行不行？你说干脆的！我忙，没工夫专伺候你！康六刘爷！十五岁的大姑娘，就值十两银子吗？15、那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大小要是一天能吃上一顿粥，我要还想卖女儿，我就不是人！2. 求老舍的《茶馆》中两个人物的评述和经典语录3~5条马五爷——（并未立起）二德子，你威风啊！二德子——（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安）常四爷——我这儿有点花生米，（抓）喝茶吃花生米，这可真是个乐子！秦仲义可是谁嚼得动呢王利发——看多么邪门，好容易有了花生米，可全嚼不动！多么可笑！……秦仲义——别人不知道，王掌柜你知道：我从二十多岁起，就主张实业救国。
解析《茶馆》
解析《茶馆》《茶馆》的主题真的是“葬送三个时代”吗本文的写作主旨是为了批驳有关《茶馆》主题的流行解释的谬误所在。
同时提出笔者自己的看法。
所谓流行谬误指的是认为《茶馆》的主题是“葬送三个时代”这种被普遍接受的说法。
这种说法的潜台词是葬送旧时代、迎接新时代。
这是一种宏大叙事的解读方法它简单地把《茶馆》看作同《龙须沟》、《春华秋实》、《西望长安》一样是为了配合政治需要而写作的。
可是事实是这样的吗老舍先生创作于1957年的三幕话剧《茶馆》的三个时代背景分别是康梁等人的维新运动失败后的1898年初秋袁世凯死后帝国主义指使中国军阀进行割据时时发动内战的时候约为1918年以及抗日战争胜利后国民党特务和美国大兵在北平横行霸道的时候约1948年。
在剧本里这三幕是充满没落气息的三个时代来来往往的主要是些旧时代的人物整个作品的基调被涂抹上一层黯淡的灰色调。
如果说它的主题是“葬送三个时代”则作品中狂飚突进的革命英雄和所谓的“正面人物”的寥寥无几则显然使这种说法不太可靠用那个时代流行的庸俗社会学的文艺批评标准来看《茶馆》这部戏缺少“葬送”旧时代、开创新时代应有的革命者主体和荡漾的革命激情。
对于这个问题当初周恩来总理曾敏锐地有所发觉。
1963年7月7日在看完重排的《茶馆》演出之后周恩来总理曾对焦菊隐、夏淳和几位主要演员说他认为《茶馆》的时代背景选取得不够典型应该写辛亥革命、五四运动、二七年北伐、抗日战争和解放战争。
谈完这个意见之后周恩来总理特别叮咛了一句“不过请先不要告诉老舍先生这个意见。
要说还是我自己跟他说我恐怕别人代说说不清楚耽误事情。
”1 应该说周恩来作为《茶馆》的特殊读者是带着特定的期待心理去看戏的他努力想从预设的革命宣传立场去寻找《茶馆》宣传革命活动合理性的情节结果自然会发现与他的期待对不上号的地方。
可贵的是周总理没有像1958年7月10日点名批判《茶馆》的一位文化部副部长那样指责北京人艺和《茶馆》2那次致命的点名批判使《茶馆》的第一轮公演偃旗息鼓。
茶馆经典语录
茶馆经典语录篇一：茶馆人物经典语录王利发1.咱们既在江湖内，都是苦命人。
（对唐铁嘴）松二爷1.来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
（对二德子）常四爷1.刘爷，您可真有个狠劲，给拉拢这路事！（对刘麻子） 2.二爷，我看哪，大清国要完！（对松二爷） 3.我，我爱大清国，怕它完了！（对宋恩子）马五爷（共三句话）1.二德子，你威风啊！2.有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？3.我还有事，再见！刘麻子1.咱们大清国有的是金山银山，永远花不完！（对常四爷）庞太监1.咱们就八仙过海，各显其能吧！（对秦仲义）第二幕李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！王淑芬1.对你，我可得说实话：咱们得添人！2.早晚不是累死，就得叫炮轰死，我看透了！王利发1.北京城是宝地！（对王淑芬）2.有不打仗的新闻没有？唐铁嘴1.我感谢这个年月！2.年头越乱，我的生意越好！3.大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？宋恩子：谁给饭吃，咱们给谁效力！吴祥子：你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？崔久峰（作过国会议员，到弘济寺，天天念经。
亡国人的代表）1.有那么一天，你我都得作亡国奴！ 2.中国非亡不可！ 3.死马不能再活，活马可早晚得死！常四爷（从牢里出来后。
扶清灭洋，当了义和团，跟洋人打了几仗。
靠卖青菜为生）丁宝：什么老字号啊！越老越不值钱！小唐铁嘴1.我们是应运而生，活在这个时代，真是如鱼得水！2.别再叫唐铁嘴，我现在叫唐天师。
小刘麻子 1.我要组织一个“拖拉撕”。
2.沈处长作董事长，我当总经理！ 3.请你作顾问！（对小唐铁嘴）邹福远1.晚上还添评书不添啊？（王利发回：试验过了，不行！光费电，不上座儿！） 2.咱们这点玩艺儿，再过几年都得失传！……正经东西全得连根儿烂！秦仲义1.我到天津去了一趟，看看我的工厂！…..拆了！2.我从二十多岁起，就主张实业救国。
老舍话剧《茶馆》原文
老舍话剧《茶馆》原文人物王利发－－男。
最初与我们见面，他才二十多岁。
因父亲早死，他很年轻就做了裕泰茶馆的掌柜。
精明、有些自私，而心眼不坏。
唐铁嘴－－男。
三十来岁。
相面为生，吸鸦片。
松二爷－－男。
三十来岁。
胆小而爱说话。
常二爷－－男。
三十来岁。
松二爷的好友，都是裕泰的主顾。
正直，体格好。
李三－－男。
三十多岁。
裕泰的跑堂的。
勤恳，心眼好。
二德子－－男。
二十多岁。
善扑营当差。
马五爷－－男。
三十多岁。
吃洋教的小恶霸。
刘麻子－－男。
三十来岁。
说媒拉纤，心狠意毒。
康六－－男。
四十岁。
京郊贫农。
黄胖子－－男。
四十多岁。
流氓头子。
秦仲义－－男。
王掌柜的房东。
在第一幕里二十多岁。
阔少，后来成了维新的资本家。
老人－－男。
八十二岁。
无依无靠。
乡妇－－女。
三十多岁。
穷得出卖小女儿。
小妞－－女。
十岁。
乡妇的女儿。
庞太监－－男。
四十岁。
发财之后，想娶老婆。
小牛儿－－男。
十多岁。
庞太监的书童。
宋恩子－－男。
二十多岁。
老式特务。
吴祥子－－男。
二十多岁。
宋恩子的同事。
康顺子－－女。
在第一幕中十五岁。
康六的女儿。
被卖给庞太监为妻。
王淑芬－－女。
四十来岁。
王利发掌柜的妻。
巡警－－男。
二十多岁。
报童－－男。
十六岁。
康大力－－男。
十二岁。
庞太监买来的义子，后与康顺子相依为命。
老林－－男。
三十多岁。
逃兵。
老陈－－男。
三十岁。
逃兵。
老林的把弟。
崔久峰－－男。
四十多岁。
作过国会议员，后来修道，住在裕泰附设的公寓里。
军官－－男。
三十岁。
王大拴－－男。
四十岁左右，王掌柜的长子。
为人正直。
周秀花－－女。
四十岁。
大拴的妻。
王小花－－女。
十三岁。
大拴的女儿。
丁宝－－女。
十七岁。
女招待。
有胆有识。
小刘麻子－－男。
三十多岁。
刘麻子之子，继承父业而发展之。
取电灯费的－－男。
四十多岁。
小唐铁嘴－－男。
三十多岁。
唐铁嘴之子，继承父业，有作天师的愿望。
明师傅－－男。
五十多岁。
包办酒席的厨师傅。
邹福远－－男。
四十多岁。
说评书的名手。
卫福喜－－男。
三十多岁。
邹的师弟，先说评书，后改唱京戏。
老舍《茶馆》分析共28页文档
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
茶馆经典语录
王利发1.咱们既在江湖内，都是苦命人。
（对唐铁嘴）松二爷1.来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
（对二德子）常四爷1.刘爷，您可真有个狠劲，给拉拢这路事！（对刘麻子）2.二爷，我看哪，大清国要完！（对松二爷）3.我，我爱大清国，怕它完了！（对宋恩子）马五爷（共三句话）1.二德子，你威风啊！2.有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？3.我还有事，再见！刘麻子1.咱们大清国有的是金山银山，永远花不完！（对常四爷）庞太监1.咱们就八仙过海，各显其能吧！（对秦仲义）第二幕李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！王淑芬1.对你，我可得说实话：咱们得添人！2.早晚不是累死，就得叫炮轰死，我看透了！王利发1.北京城是宝地！（对王淑芬）2.有不打仗的新闻没有？唐铁嘴1.我感谢这个年月！2.年头越乱，我的生意越好！3.大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？宋恩子：谁给饭吃，咱们给谁效力！吴祥子：你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？崔久峰（作过国会议员，到弘济寺，天天念经。
亡国人的代表）1.有那么一天，你我都得作亡国奴！2.中国非亡不可！3.死马不能再活，活马可早晚得死！常四爷（从牢里出来后。
扶清灭洋，当了义和团，跟洋人打了几仗。
靠卖青菜为生）丁宝：什么老字号啊！越老越不值钱！小唐铁嘴1.我们是应运而生，活在这个时代，真是如鱼得水！4.别再叫唐铁嘴，我现在叫唐天师。
小刘麻子1.我要组织一个“拖拉撕”。
5.沈处长作董事长，我当总经理！6.请你作顾问！（对小唐铁嘴）邹福远1.晚上还添评书不添啊？（王利发回：试验过了，不行！光费电，不上座儿！）7.咱们这点玩艺儿，再过几年都得失传！……正经东西全得连根儿烂！秦仲义1.我到天津去了一趟，看看我的工厂！…..拆了！8.我从二十多岁起，就主张实业救国。
（后面开的公寓变成秦仲义仓库，仓库查封，货物偷光。
说是逆产，没收了。
日本人说合作工厂，政府回来后，工厂变成逆产。
台词的艺术魅力_从_茶馆_第一幕每位人物的一句典型台词看老舍精湛的语言艺术
老舍的话剧《茶馆》第一幕，出场说话的人物有２２位，这些人物的台词朴素简洁，生动传神，每个人物的语言都十分符合其身份、地位及性格特征。
本文通过对出场说话的２２位人物各自的一句典型台词进行分析研究，来欣赏老舍精湛的语言艺术，领略其在人物塑造和全剧中的特殊价值。
一、中心人物和平民百姓及部分茶客的台词（一）中心人物的台词王利发是裕泰茶馆的老板。
在第一幕里，他二十多岁，因父亲死得早，他年纪轻轻就当上了茶馆掌柜。
王利发精明、干练、善于经营，在乱世风云中竭力维持茶馆的生存。
他是该幕里说话次数最多的人，一共说了２８次，其中，最能代表他性格的台词是：“多说好话，多请安，讨人人的喜欢。
”和气生财，是生意人的一个信条，也是王利发主持茶馆的为人之道、经营之道、发家之道。
他就是按照父亲所遗留的这种做人做事的办法，见人就磕头作揖，把人缘放在了非常特殊的位置，以求生意顺溜。
当茶客议论时局的时侯，王利发及时制止，不让谈国事，他是害怕国事影响茶馆生意，害怕封建政治让他丢掉饭碗。
对庞太监及流氓、特务极力奉承，委曲求全，已是王利发迎合权势的家常便饭。
为了摆脱经营困境，他四面讨好，八面玲珑，是一个非常世俗的人。
这些已经清楚地表露出了他的处世心态，对人对事、对天对地，对自己身外的一切都讨好，以求生意兴隆，赚钱发财。
他的这句台词刻画了他的典型性格，精明、干练，见风使舵，顺应潮流，又胆小怕事，委曲求全，逆来顺受。
但是，就是这样一个忙了一辈子“改良”、既精明又圆滑的小商人，仍然没有逃出时代的悲剧怪圈。
在四十多年后，落得个痛失茶馆、家破人亡、一贫如洗、走投无路的悲惨结局，被时代套上了“绞索”，吊死在那个黑暗的时代里。
常四爷是裕泰茶馆的主顾，是一个宫廷“旗人”，是吃俸禄的“铁杆庄稼”。
他说了２１次话。
常四爷个性刚强耿直，有强烈的正义感和爱国心，他敢当面指责流氓打手二德子。
他不善于向别人作揖、哀求，一生只盼国家像个样儿，不受外国欺台词的艺术魅力———从《茶馆》第一幕每位人物的一句典型台词看老舍精湛的语言艺术董克林本栏主持刘勤侮。
老舍《茶馆》潜台词的语用研究
分类号：H03 学校单位代码：10446硕士学位论文论文题目：老舍《茶馆》潜台词的语用研究研究生姓名：岳军学科、专业：语言学及应用语言学研究方向：语言教育学导师姓名、职称：李敏红副教授论文完成时间：2012年4月曲阜师范大学研究生学位论文原创性说明（根据学位论文类型相应地在“□”划“√”）本人郑重声明：此处所提交的博士□/硕士 论文《老舍<茶馆> 潜台词的语用研究》，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读博士□/硕士 学位期间独立进行研究工作所取得的成果。
论文中除注明部分外不包含他人已经发表或撰写的研究成果。
对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确的方式注明。
本声明的法律结果将完全由本人承担。
作者签名：日期：曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书（根据学位论文类型相应地在“□”划“√”）《老舍<茶馆>潜台词的语用研究》系本人在曲阜师范大学攻读博士□/硕士 学位期间，在导师指导下完成的博士□/硕士 学位论文。
本论文的研究成果归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其他单位的名义发表。
本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规定，同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅。
本人授权曲阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存论文，可以公开发表论文的全部或部分内容。
作者签名：日期：导师签名：日期：老舍《茶馆》潜台词的语用研究摘要《茶馆》是老舍先生后期的代表作，代表了老舍戏剧创作的最高成就。
《茶馆》语言朴素幽默，其中在人物对白中蕴含着复杂而又丰富的潜台词。
话剧是会话的艺术，作为一部优秀的话剧作品，对于《茶馆》的研究一直侧重在文学和民族文化的角度，从语用角度对《茶馆》的分析和鉴赏还没有得到重视。
本文尝试从语用角度对《茶馆》中的潜台词进行系统分析，以《茶馆》中蕴含潜台词的人物对白为研究语料，采用演绎法、归纳法、描写法阐述论文观点。
《茶馆》全文分析解析
讨论交流
①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分 为哪两大类?
②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。
大约可分为两大类： 一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义 势力及其奴才走狗； 如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，
特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子， 人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。
清朝社会完了，这个时代灭亡了。文中通过众多事件，多侧面、多 角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。
例如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八 十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因 为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大大小小、形 形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对 立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。
老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送 三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，是 旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略 逐渐深入、中国由封建的老大帝国日益沦为半封 建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的 种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通 过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一 起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从 而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧 时代灭亡的新的潜在力量。
➢王利发、常四爷、松二爷各是什么 样的形象？
要 求： 先找出能表现人物个性的台
词，然后概括其性格特点
王利言：
多说好话，多请安，讨 人人的喜欢
主要活动： 应酬顾客
裕泰茶馆的掌柜
1.继承了父亲的处世哲学： 2.对不同人采取不同态度
多说好话,多作揖。
王利发 对李三、康顺子 对难民
开口就响,意境深远
开口就响，意境深远老舍先生的作品，充满睿智而富寓激情的民族性，语言极富中华文化特色，具有浓郁的中国传统色彩。
他后期创作中最为成功的一部作品，也是当代中国话剧舞台上最优秀的剧目之一，在西欧有“东方舞台上的奇迹”之称的话剧《茶馆》，就体现出老舍作品独特的语言魅力，以及因这种语言魅力而反映出的“民族的亦是世界的”这一艺术真谛。
话剧《茶馆》中的人物“开口就响”、“言有尽而意无穷”，展现出极其深远的意境。
老舍先生说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人等，一个大茶馆就是一个小社会。
”而小社会又是大社会的缩影。
话剧《茶馆》通过裕泰茶馆半个世纪由盛到衰的过程和光顾茶馆的不同阶层人物命运的变迁，揭示了旧中国人们如磐石般沉重的悲剧命运，向人们展现了中国近代史逼真的画卷。
在《茶馆》中，老舍先生要将五十余人的语言浓缩在一出戏里，那就必须惜墨如金，三言两语，甚至是只言片语就得勾勒出一个活灵活现、个性鲜明的人物来。
虽然“写戏主要是写人”，而话剧中人物的形象主要是靠语言烘托出来的。
老舍先生就抓住关键，从人写话，所以语言才能充分地表现人，进而展示出深远的意境来。
首先，老舍先生用语言烘托出人物形象及社会环境，例如：第一幕：王利发说话嘎嘣脆：“哎呦！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？”秦仲义回答：“来看看你这年轻小伙子会作生意不会！”王利发紧接着就是一串连珠炮：“唉，一边作一边学吧，指着这个吃饭嘛。
谁叫我爸爸死的早，我不干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，闭闭眼就过去了。
早街面上混饭吃，人缘儿顶要紧，我按着我父亲留下的老办法，多说好话，多请安，讨人的喜欢，就不会出大岔子！您坐，我给您沏碗小叶茶去！”——这时他还是个青年，精明能干，一心一意过生活，奔好日子，社会也允许他这样存活下去。
第二幕：王利发人到中年，为世事所迫增添了些许油滑，他的话中甚至夹杂着洋文“All right”、“Yes”，而且当官向他索要钱财时他还会耍赖：“老总们，我要是还有一块，请把房子烧了。
《茶馆》全文分析解析
作者简介
老舍（1899-1966)：现代小说家戏 剧家，原名舒庆春，字舍予，满族， 北京人,出生于一个贫民家庭。
他是我国“五·四”以来新文学的 开拓者之一，现代杰出的语言艺术家， 享有世界声誉的爱国主义作家，人民 艺术家。
曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被 授予“人民艺术家”称件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期。日本 侵略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美国兵到 处横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已经败落不堪， 难以维持。希望改良的老板王利发想招聘女招待，以此来支撑老 字号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康顺子的养子康大力，到北 京西山八路军游击区参加了革命，反动势力到茶馆逼迫王利发， 要他交出康大力的母亲康顺子，否则要砸掉茶馆。王利发被逼得 走投无路，把儿子，儿媳妇，孙女送走去投奔康大力，自己与被 国民党没收了一切产业的秦仲义和以卖花生豆为生的常四爷，一 起聚集在茶馆里烧纸钱，为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代 送葬。当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最 高成就，作品以旧北京城中一个大茶 馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对 茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从 清末、民初到抗战胜利后三个不同时代 的近50年的社会面貌，揭示了半封建半 殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。
老舍如是说
为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。 一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可 是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开 政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人， 没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。 那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活 上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政 治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。
茶馆
虽然王掌柜如此圆滑，但他这些话都是提醒给常四爷说的，他心里是向着常四爷的，因为他是有一双慧眼，能够明辨是非的，于是，从这个角度来讲，不论他怎样事故，怎样会处世，他总归算一个好人，一个老实本分人，惹不起，躲得起，这就是他的处世哲学！王掌柜的精明在剧作的后面果然得到了引证，常四爷被带走了，被宋恩子，吴祥子带走了！但是早在这里已经有了暗示，老舍先生的笔法真可谓应了清代戏曲家李渔在《闲情偶记》中所提出的“密针线”之法，层层细密，前后照应，严丝合缝，无懈可击！
《茶馆》第一幕主要人物形象分析2006年07月13日 星期四 16:31 《茶馆》是老舍先生的代表作，采取“人相展览式”戏剧结构，独创“小说体戏剧”，以塑造人物形象为主，小说式的叙述性和多人多事相结合，为我们展示了三个时代的横断面，从而表达出了要埋葬三个旧时代，只有社会主义才能救中国的深刻主题。可以说是以小见大的典范，曹禹先生评价为“举重若轻”。老舍先生把人物进行分类，主要人物贯穿始终，用他们的经历遭遇深化主题；次要人物父子相承，有助于故事的连贯；一般人物召之即来，挥之即去，绝无赘笔。故而贯穿始终的主要人物对剧作思想内容的表达有着极其重要的作用，
关于《茶馆》中的人物形象
“裕泰大茶馆”的掌柜 王利发 贯穿全剧。他父亲死得早，二十多岁就独立应付生活，他懂得，“在街面上混饭吃，人缘顶要紧”，所以按着老辈儿留下来的老办法，以为“多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出岔子”。他每天满脸堆笑逢迎来自官僚权贵、外国势力、恶霸、地痞、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，抵挡街头商业全走背字儿的潮流，晚年，眼瞅着茶馆撑不下去了，他不嫌丢人，打算添女招待。但是，社会的魔掌越来越紧地卡住了他的脖子，国民党党棍创办的“三皇道”要砸他的茶馆，特务们也来勒索，要他交出根本拿不出来的金条换老命，流氓们开办新式妓院，在当局怂恿下要霸占他的铺面……王利发一筹莫展，走到了人生尽头，这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑苦熬，全算白饶，面对死的诱惑，他到底喊出了从来没敢喊出口的话：“人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？”王利发的这点儿心理危机很有代表性，不坑人、不害人、逆来顺受、没有过高的生活要求，是当时小市民最普遍的心态。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利发，力求小康而不得，最后结局这样凄凉，生活在那个世道下面的贫苦市民，就更没指望了。王利发走到人生最后一站喊出来的几句话，也正是萦绕在社会底层小人物们心头的一致的困惑和愤懑。
《茶馆》老舍解析
松二爷形象分析（语言与个性）
心眼好 胆小怕事 懒散无能没有谋生能力的旗人 的典型，反映了中国 封建社会的腐朽。
王利发的形象特点：
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全 剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆， 也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作 揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应 酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的 旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营， 不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。 他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含 蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终 仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧， 是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
由此可见：当时的中国，帝国主义侵略；封建 统治者荒淫；农村民不聊生——表明清末整个 社会黑暗腐朽，没落。
人物
李三
乡妇 康顺
人民苦难
恶势猖獗
茶馆 ﹙王利发﹚
二德子 吴、宋 刘麻子 唐铁嘴
遗老哀叹 ﹙松二爷﹚
人民反抗 ﹙常四爷﹚
剧中的不同人物对戊戌变法有不同的反应。王利发
是漠不关心，连茶客们议论这件事，他都非常害怕，始终 抱着“莫谈国事”的态度。茶客们对戊戌变法非但不了解， 甚至加以指责，说康有为“心眼多毒”。民族资本家秦仲 义对戊戌变法根本就不抱任何希望，他“早就知道”变法 长不了。封建王朝的宫廷太监对戊戌变法则是又怕又恨， 变法失败后，保守势力重新得势，庞太监的气焰更加嚣张， 直言；“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋!”与历史学家不 同，对于戊戌变法这样一个重大历史事件，老舍以鲜明的 人物形象，从不同角度(直接、间接)写出了不同阶层的人 物对事件的不同态度，从而含蓄深刻地揭示出戊戌变法失 败的原因和 教训，显示了一个文学家、剧作家对于历史 事件和时代发展所作的高度而形象的艺术概括。
《茶馆》老舍解析
唐铁嘴 相面为生，吸鸦片。
松二爷 常四爷 旗人，胆小而爱说话。 旗人，松二爷的好友，都是裕泰的 主顾。正直，善良 二德子 营里当差的打手 马五爷 吃洋饭的恶霸 李 三 跑堂的。勤恳，心眼好。 说媒拉纤，心狠意毒。
刘麻子
宋恩子 吴祥子
特务。 宋恩子的同事。
康六
康顺子
失地的农民
女。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。
一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说《老张 的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼 祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一 辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙 须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特的 幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共 赏而赢得了广大的读者。
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高 成就，作品以旧北京城中一个大茶馆----裕 泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各人 物命运变迁的描写，反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国 的动荡、黑暗和罪恶。
冲突：人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突
剧情通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人
《骆驼祥子》（1936）是老舍这时期最有代表性 的作品，也是现代长篇小说的一部杰作。
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕：清末1898年戊戌变法失败后。裕泰 茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于 此。 第二幕民国军阀混战时期，茶馆生意艰难， 尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。 第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社 会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可 自拔的困境中。
第五单元主题
戏剧
1、复习戏剧常识。 （1）什么是戏剧？
戏剧文学指供戏剧舞台演出用的剧本。
茶馆潜台词
茶馆潜台词整理I1、没有提供应该提供得信息量例如：茶客1：谭嗣同就是谁？茶客2：好像听说过!反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！这就是在第一幕秦仲义与庞太监在茶馆中得对话，两个茶客听说谭嗣同要问斩,其中一个茶客提出了疑问,但另一个茶客并没有给出正面回答，反而回应了大家都明了得问题。
其表达得潜台词含义就就是:皇上都下令问斩了，犯得罪一定不小。
这同时反映了茶客们对市井得漠然态度，她甚至不知道谭嗣同就是谁,也不想去知道她就是谁，更没有对谭嗣同问斩有何评价,对皇上问斩已然习惯了,不管斩谁都就是一种幸灾乐祸得心态.老舍在这里通过两个茶客两句简单得对白反映了当时社会得世态炎凉，老百姓都处于麻木得状态.２、说话人提供得信息量大于应该提供得量通过维新派得秦仲义与守旧派得庞太监得一段问候式得对话来分析:庞:哟！秦二爷！秦:庞老爷！这两天您心里安顿了吧?庞:那还用问吗?天下太平了，圣旨下来,谭嗣同问斩！告诉您，谁敢修改祖宗得章程，谁就掉脑袋。
秦：我早就知道！秦仲义就是新派资本家,而庞太监就是皇室守旧派，两个人见了面礼貌性得问候之后,秦仲义多说了一句话：“这两天您心里安顿了吧?"这就是秦仲义在问候之后多出得一句话,通过这句话反映了维新派得不满:问斩了谭嗣同，您们心里高兴了吧.秦仲义利用反讽刺得语气表达了她对晚清政府废除戊戌变法、杀害六君子得不满。
庞太监通过“天下太平了"表达了一个胜利者得姿态，“谁敢修改祖宗得章程，谁就掉脑袋”这句话得潜台词就是以一个胜利者得姿态警告以秦仲义为代表得维新派,别造反,天下还没大乱呢。
老舍通过这样一个对话外得信息量传递给观众得就是当时得时局信息，一个行将就木得晚清政府与蠢蠢欲动得维新派。
质准则下得虚假信息1、彼此明知道就是假话《茶馆》得语言对白中经常会出现一些无凭无据得话语，特意表现出了质得不合作,以此来表达自己得言外之意.例如第二幕中无赖唐铁嘴想租住王利发得房子与主人公王利发得一段对话：王:福气不小！不小!可就是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房,我准给您留着！唐:您呀,瞧不起我，怕我给不了房租！王：没有得事!都就是久在街面上混得人，谁能瞧不起谁呢？这就是知心话吧？唐:您得嘴呀比我得还花哨!王利发因为知道唐铁嘴抽大烟,就是个无赖，所以不想把房子租给她，以假话住满了为由婉拒了唐铁嘴.唐铁嘴也明白了王得言外之意，直接给挑明了，您就是怕我付不起房租才说得假话。
你怎么绕着脖子骂我呢——浅析《茶馆》的语言艺术
南腔北调 83
Copyright©博看网 . All Rights Reserved.
名家忆远
二 .“爸爸不是人，是畜生”
《茶馆》的语言具有含沙射影的特性，表现之一 语言“能指”对象，反而从侧面体现出话剧中的人物
是老舍围绕批判旧社会的主题，描写了底层人物在黑 似乎意识到了个人身处旧社会的悲哀命运。污水养污
《茶馆》里的语言虽然批判旧社会不着一字，但 是却处处显示着对黑暗旧社会的痛骂。可以这么说， 《茶馆》的骂法，就像是王大拴骂小二德子乱打人的 骂法，是“绕着脖子”的，不是直截了当地骂。老舍 不同于同时代受文化政策影响的一些作家，他不是通
过直接喊口号的方式直白地表达对旧社会的痛恶、对 新中国的称颂，而是把读者与观众作为创作元素，将 艺术形象与读者、观众的思想联系起来。他没有让“人 物变成剧作者的广播员”[2]，而是通过含蓄的艺术语 言，让读者、观众自己领悟作者所要表达的思想内涵， 从而“能够以精辟的语言道出深湛的思想和真挚深厚 的感情”[3]。
暗的社会中不得好过、甚至被迫做出背叛人性的事情 鱼，污鱼和污浊的社会融合在一起，如鱼得水。污浊
的艰难生存困境。康六卖女儿的时候，骂自己“不是人， 的社会里容不下像王利发这样“没做过缺德的事、伤
是畜牲”，通过分析话语会发现，他在骂自己的时候， 天害理的事”的人，也容不下像秦仲义这样怀着爱国
其实就是在痛骂旧社会对人的无情压迫。
〔茶客甲、乙上。 王利发 二位早班儿！带着叶子哪？老大拿开水 去！（王大拴下）二位，对不起，茶钱先付！ 茶客甲 没听说过！ 王利发 我开过几十年茶馆，也没听说过！可是， 您圣明：茶叶、煤球儿都一会儿一个价钱，也许您正 喝着茶，茶叶又长了价钱！您看，先收茶钱不是省得 麻烦吗？ 茶客乙 我看哪，不喝更省事！（同茶客甲下） 王大拴 （提来开水）怎么？走啦！ 王利发 这你就明白了！ 在这一场景里，王利发对儿子王大拴说了这么一 句话：“这你就明白了！”到底明白了什么呢？王利 发没有说，后面也没有王大拴的疑问，这反而像是把 问题丢给了读者与观众，去琢磨这“明白”的内容。
《茶馆》经典台词
《茶馆》经典台词老舍的茶馆，只三幕，且仅一景茶馆的初二十年再二十年再二十年，六十年间的风起云涌，朝代更迭。
前清的腐败，民国的乱象，解放前期的疾苦，都在这小茶馆中，人来人往中，交谈中，一幕幕上演。
第三幕尾，秦二爷，王掌柜，常四爷，一辈子，一个实业救国，一个改良改革，一个用力爱国，在裕泰茶馆中大笑着给自己撒下纸钱，唱起挽歌，满是心酸。
不知道老舍当时有没有打算再写上第四幕的再二十年，可文革时期已殒，含冤沉于太平湖底。
《茶馆》中有一句讽刺秦二爷实业救国的台词,在今天捧来重读,感觉忽然间变得触目惊心乃至刺痛起来:“他是越来越有钱了!可是他那点事业,哼,洋人只要伸出一个小指头,就把他推倒在地,再也爬不起来了!” 《茶馆》里的社会闲散人员黄胖子有句经典台词:“官厅儿管不了的事,我管!官厅儿能管的事呀,我不便多嘴!是不是?”此话虽带有明显的黑社会色彩,但我觉得用于一切打抱不平的场合,也都管用。
《茶馆》里,常四爷那句经典台词吗:我爱咱的大清国,我是怕它完啊!“勿谈国事”,:“我饿着,也不能让这鸟饿着!”常四爷盼哪，盼哪，只盼谁都讲理，谁也不欺侮谁！可是，眼看着老朋友们一个个的不是饿死，就是叫人家杀了，我呀就是有眼泪也流不出来喽！松二爷，我的朋友，饿死啦，连棺材还是我给他化缘化来的！他还有我这么个朋友，给他化了一口四块板的棺材；我自己呢？我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？看，（从筐中拿出些纸钱）遇见出殡的，我就捡几张纸钱。
没有寿衣，没有棺材，我只好给自己预备下点纸钱吧，哈哈，哈哈！早晚不是累死，就得叫炮轰死…… ” “大英帝国的烟，日本的'白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？” “你们的铁杆庄稼不行了，我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼。
” “外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来！”老李：“改良改良，越改越凉，冰凉” 。
常四爷：“我爱我们的国啊！可谁爱我呀？” 。
秦二爷：“你们就找吧，可着全世界地找，你们还能找着这么混蛋的政府吗？王利发：穷人有了钱如同上了弦。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
老舍《茶馆》潜台词
∙
∙体名】老舍《茶馆》潜台词的关联分析
∙【作者】岳军
∙【机构】曲阜师范大学文学院山东曲阜273165
∙【刊名】《萍乡高等专科学校学报》2011年第5期73-75页共3页
∙【关键词】茶馆潜台词关联理论
∙【文摘】《茶馆》是老舍后期的代表作,又是中国话剧艺术的巅峰。
作品中的亮点是潜台词含义丰富而且深刻,本文试图从关联理论的角度来分析《茶馆》潜台词含义的表现以及《茶馆》潜台词的特点,通过对这两方面的分析为话剧潜台词的研究提供一个新思路,同时也会帮助读者或观众更好地理解作品。
【摘要】《茶馆》是老舍戏剧创作中具有代表性的作品，代表了老舍先生在后期创作的最高成就。
本文主要运用会话含义理论，推导角色对话中“不合作”的潜台词，准确理解潜台词的含义，接着分析剧中人物对潜台词含义的体现方式和实效性，以此来重读老舍先生《茶馆》中通过对话的表象所体现出的真实意图。
【关键词】老舍《茶馆》潜台词含义会话含义理论关联理论
语言哲学大师格赖斯（Grice）在上世纪60年代提出了会话含义理论，成为了语用学的重要理论之一，主导在语境下剖析说话人的真正含义，理解其“弦外之音”。
会话含义理论需要会话双方互相配合才能使其达到交流的实际意图，其中的合作原则有四条准则:(1)量准则：要求交流双方所提供的信息量要平衡。
（2）质准则：要求双方所提供的信息准确真实。
（3）关联准则：要求双方提供的信息贴切，没有偏离主题的信息。
(4)方式准则：要求双方所表达的信息清晰简洁，以免产生歧义。
量准则下《茶馆》潜台词的含义与“不合作”现象
在《茶馆》的语言对白中，违反了合作原则中的量准则，对话造成了量的不平衡，产生出超越对话表面意思的潜台词含义，让对方通过对潜台词的含义进行推导来达到目的。
1.没有提供应该提供的信息量
例如：
茶客1：谭嗣同是谁？
茶客2：好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！
这是在第一幕秦仲义与庞太监在茶馆中的对话，两个茶客听说谭嗣同要问斩，其中一个茶客提出了疑问，但另一个茶客并没有给出正面回答，反而回应了大家都明了的问题。
其表达的潜台词含义就是：皇上都下令问斩了，犯的罪一定不小。
这同时反映了茶客们对市井的漠然态度，他甚至不知道谭嗣同是谁，也不想去知道他是谁，更没有对谭嗣同问斩有何评价，对皇上问斩已然习惯了，不管斩谁都是一种幸灾乐祸的心态。
老舍在这里通过两个茶客两句简单的对白反映了当时社会的世态炎凉，老百姓都处于麻木的状态。
2.说话人提供的信息量大于应该提供的量
通过维新派的秦仲义和守旧派的庞太监的一段问候式的对话来分析：
庞：哟！秦二爷！
秦：庞老爷！这两天您心里安顿了吧？
庞:那还用问吗？天下太平了，圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢修改祖宗的章程，谁就掉脑袋。
秦：我早就知道！
秦仲义是新派资本家，而庞太监是皇室守旧派，两个人见了面礼貌性的问候之后，秦仲义多说了一句话：“这两天您心里安顿了吧？”这是秦仲义在问候之后多出的一句话，通过这句话反映了维新派的不满：问斩了谭嗣同，你们心里高兴了吧。
秦仲义利用反讽刺的语气表达了他对晚清政府废除戊戌变法、杀害六君子的不满。
庞太监通过“天下太平了”表达了一个胜利者的姿态，“谁敢修改祖宗的章程，谁就掉脑袋”这句话的潜台词是以一个胜利者的姿态警告以秦仲义为代表的维新派，别造反，天下还没大乱呢。
老舍通过这样一个对话外的信息量传递给观众的是当时的时局信息，一个行将就木的晚清政府和蠢蠢欲动的维新派。
质准则下的虚假信息
1.彼此明知道是假话
《茶馆》的语言对白中经常会出现一些无凭无据的话语，特意表现出了质的不合作，以此来表达自己的言外之意。
例如第二幕中无赖唐铁嘴想租住王利发的房子和主人公王利发的一段对话：
王：福气不小！不小！可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留着！
唐：你呀，看不起我，怕我给不了房租！
王：没有的事！都是久在街面上混的人，谁能看不起谁呢？这是知心话吧？
唐：你的嘴呀比我的还花哨！
王利发因为知道唐铁嘴抽大烟，是个无赖，所以不想把房子租给他，以假话住满了为由婉拒了唐铁嘴。
唐铁嘴也明白了王的言外之意，直接给挑明了，你是怕我付不起房租才说的假话。
王利发紧接着以一段违心的假话小心翼翼地搪塞唐铁嘴，真实用意是咱俩都是街面上混的人，底细都清楚，你抽你的大烟，我开我的茶馆，咱俩互不干涉。
用一段体面话掩盖了自己的真实意图，为的是不给唐难堪。
唐也明白王利发的真实意图，用一句不相干的话“你的嘴呀比我的还花哨”表明了王利发的精明。
老舍在这要表达给观众的潜台词含义就是当时的社会背景，社会上充斥的抽大烟的无赖，以至于都影响到了正经的生意人。
2.说话没有凭据
第三幕中丁宝想来王利发的茶馆工作，小刘麻子在从中介绍：
丁宝：我要是过去说一声：“来了？小子！”他们准给一块现大洋
……
小刘麻子：王掌柜，我都替你想好啦！不信，你等着看，明天早上，小丁宝在门口儿歪着头那么一站，马上就进来二百多茶座儿……
王利发眼看茶馆生意每况愈下，准备继续改良，此时正在犹豫用不用丁宝，而丁宝和小刘麻子为了得到这份工作，故意夸大其词，把凭空想象的没有的事说得跟真事样的。
用意就是只要丁宝来茶馆当女招待，生意会越来越好，以博得王利发的同意。
人物对白中的信息不相关
会话含义理论中的关联原则规定了对话中所有的信息要紧扣主题，但《茶馆》中的对话明显违反了关联原则，偏离主题，顾左右而言他，用与主题不相关的话语来表达自己的真实意图。
如第一幕中常四爷施舍给了乡下妇女和小妞一碗乱肉面，常四爷因为随口一说“大清国要完”而被两个官差抓走，小妞吃完了还喊饿。
小妞、乡下妇女、王利发三个人的一段对话：
小妞：妈！我还饿！
王利发：唉！出去吧！
乡下妇女：走吧，乖！
小妞：不卖妞妞啦？妈！不卖了？妈！
乡下妇女：乖！（哭着，走出茶馆）
常四爷已经被抓走，没有人再给小妞一碗面了，王利发只能感叹这世道，同时叫母女俩走，但小妞一连串的问话刺痛了所有人的心，其母亲也不忍正面回答卖还是不卖，只回答“乖”。
对话中明显违反了含义理论中的关联原则，其潜台词词的含义是乡下妇女也不知道如何是好，反映出了当时父母即不愿割舍女儿但又为生活所迫无能为力的现实情景。
老舍通过王利发的一声感叹和乡下妇女一句答非所问的“乖”作为潜台词深刻刻画了晚清政府倒台前凄凉的社会背景。
对话中表达的信息模糊
会话含义理论中的合作原则要求对话双方所提供的信息要清晰明了。
但在《茶馆》中，对话双方往往故意提供模糊的信息，产生潜台词，让对方对潜台词含义进行推导来将交际进行下去。
1.说话人为达目的而故意说的话
第一幕中康六被世道所逼无奈要卖女儿，希望找个好人家：
康六：到底给谁呢？
刘麻子：我一说，你必定从心眼里乐意！一位在宫里当差的！
康六：宫里当差的谁要个乡下丫头呢？
刘麻子：那不是你女儿的命好吗？
康六：谁呢？
刘麻子：庞总管！你也听说过庞总管吧？伺候着太后，红得不得了，连家里打醋的瓶子都是玛瑙的！
基于康六的问话，刘麻子没有按照合作原则直接下面回答是庞太监，而是绕了个大圈子才说出是庞太监。
如果刘麻子按照合作原则一上来就说是庞太监，康六肯定就会扭头就走，刘麻子一开始就一直在提供模糊的信息，用富有歧义的语言作铺垫，让康六觉得是个好人家，然后再引出庞总管而不是庞太监。
用模糊的语言消除对方的抗拒心理，希望多获取一点印象分。
2.故意说啰唆的语言
说话人故意用啰唆的语言来表明自己的真实意图：
宋恩子：你为什么爱租学生们呢？学生不是什么老实家伙呀！
王利发：这年月，作官的今天上任，明天撤职，做买卖的今天开市，明天关门，都不可靠！只有学生有钱，能够按月交房租，没钱的就上不了大学啊！您看，是这么一笔账不是？
王利发在回答问题过程中提出了一连串的话，其中的潜台词含义就是：世道太乱，什么什么都不景气，您当差的就不要难为我这个挣小钱的了。
老舍通过设计这一段对话客观地反映了当时的社会混乱，民不聊生。
老舍的《茶馆》剧中语言朴实精湛，有着丰富的潜台词，让观众对潜台词的含义有着丰富的想象，同时体现了汉语言的博大精深。
本文对《茶馆》的潜台词含义利用格赖斯的会话含义理论中的合作原则进行了分析，主要解读了其中的四种“不合作”现象。
受话人通过这种不合作现象来摸索其潜台词的言外之意。