艺术家住宅设计
阿道夫卢斯米勒住宅详解
卢 斯1870年12月10日出生在当时奥匈帝国的摩拉维亚（现属捷克）， 从小跟父亲学过园艺和雕塑。9岁时父亲去世，12岁时听力开始下降， 直至临终前完全失聪。卢斯于1884进入高中学习，辍学后进入手工艺 学校，为参加一个建设技术的项目很快离开。1899年完成另一个机械建
造项目。从那时起决定学习建筑。同年进入德国德累斯顿的高级技术 学校，完成兵役后回到维也纳的美术学院学习。最后回到德累斯顿却未 能完成学业。卢斯学习成绩平庸，但在手工艺学校当学徒的经历让他与
这种必要性暗示了‘体 积规划’中空间的‘包裹’ 性质----依赖于构建表面的 围合，而非那种由线性构建 而来的对于空间的暗示。而 饰面的独立性则使得材料的 区分得以与空间的区分相一 致，而与结构区分相脱离。 这样‚饰面律令‛就同时还暗 示了空间与结构的矛盾，饰 面正是对于这种矛盾的协 调。”
卢斯的绝大多数住宅都被一圈承重墙包围， 早期设计中常常以一 道承重墙作为辅助，来 搭建他的三维空间。而在后期的设计中，承 重 墙则换成了柱子或柱子与矮墙相结合的结 构， 从而使得内部空间有更 多的变化可能 性。外围的一圈承重墙，加上位居中心的四 颗柱子以及 横梁，组成了一个复杂的体系， 共同承担起不同标高的楼板。每个独 立的三 维立体单元的结构形式完全服务于空间与视 线， 而不是纯粹的 结构要求。在这一点上， 卢斯继承了森佩尔的观点，即空间维护的表 面是第一位的，而结构属于从属地位。
整个建筑空间宛如一场舞台剧，它们规定了男女间、主客间、主仆 间的微妙关系。 建筑的主入口很小，甚至显得有点压抑，穿过这个小 小的入口之后，客人们必须右转上六步台阶到达衣帽间。继续前行，又 上了一段台阶之后，到达这个屋子的中心----中厅。中厅的层高要高于 其他功能的房间。在位置上其他的房间也是围绕着中厅而设立的，这样 更突出了整个屋子的主体空间。与中厅相联接的是妇女休闲室 （Damenzimmer），而与中厅的连接也是通过几步踏步实现的。音乐厅 与餐厅同样围绕着中厅。
柯布西耶 萨伏伊别墅 库克别墅
功能分析
门廊 门厅 车库 斜坡 佣人房 洗衣房
一层
屋顶花园
楼梯
斜坡
三层
交通分析
室内布置
库克别墅
William Edwards Cook——库克住宅的主人 主人是一个美国出生的外籍艺术家，给予柯布很大的设计自由。 柯布为他设计了一个自称“true cubic house” 建筑的场地面积较小，南北向二十米长，宽近十米。周围已有其他建筑。
平面图
一层平面
二层平面
三层平面
立面图
东立面
南立面
西立面
北立面
剖面图
主要尺寸
方案的修改和成型
最终选定 方案
由萨沃伊谈 新建筑5点论：
1.底层架空 2.自由平面 3.自由立面 4.横向长窗 5.屋顶花园
巴黎方向
进车 方向
出车 方向
ห้องสมุดไป่ตู้
车库
三层平面在空间上的相互联系
白色的围墙起到了分隔景色的作用， 旋转楼梯将人们从半开放和开放的 空间引入室内封闭空间 从二层室内到室外，是又一次又封 闭转向开阔，开放的坡道和广阔的 视野使二层和三层从视觉上联系在 一起。 一二层之间由坡道连接，减弱了两 层间的分割感
勒· 柯布西耶作品 1908~1909 在法国建筑师贝瑞 的事务所工作
主要建筑作品 年代不详 佛莱别墅（Villa Fallet） 1927年 国际联盟总部设计方案 1928年 萨伏伊别墅（Villa Savoy） 1930-1932年 巴黎瑞士学生宿舍（Pavillion Suisse A La Cite Universitaire A Paris） 1936年 巴西里约热内卢教育卫生部大楼 1946-1957年 马赛公寓大楼（L’unite d’Habitation ,Marseille） 1950-1953年 郎香教堂（La Chapelle de Ronchamp） 50年代初 印度昌迪加尔城市规划
10位设计名人作品
1、F.L.赖特是第一位真正的有机建筑设计师。
他将自然的主题和天然材料不断地应用在自己的建筑设计当中，如开放式的平面布局，简洁的几何线条和水、石头、木材、草原和天空，从而与周围的环境相当和谐，并与其有机地融为一体。
作品：流水别墅流水别墅在完工后不久便被"时代"杂志称颂是"赖特最美的杰作〞。
同时也名列"史密森尼"杂志28个"一生中一定得造访一次的地点〞。
流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。
在瀑布之上，赖特实现了"方山之宅〞(houseonthemesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。
主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种附属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实比照十分强烈。
整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑.罗比住宅当时，美国自国外涌入大量移民，经济危机频仍，社会剧烈动乱，与自然相融合的草原住宅颇能满足一些中产者对平静单纯生活的憧憬，所以赖特在这样的环境就欲要设计一种住宅满足移民的居住环境，罗比住宅紧靠闹市,重叠的水平形体有韵律地交织着,坡顶出挑很大, 风格也为民间所喜闻乐见。
2、飞利浦·斯塔克一个非凡的传奇人物，集流行明星、疯狂的创造家、浪漫的哲人于一身，或许算得上世界上最负盛名的设计师。
斯塔克有自己明确的设计观，有自己明确的造型世界，像他一样的设计师们也活泼忙碌在各个领域。
从书桌椅子到皮艇再到朝日大厦，室设计和服装设计。
他之所以能做到这一点正是因为他的设计哲学。
如果设计师只在特定的领域搞创作的话，则他必然不会对他没有涉及的领域有所建树，他认为这样是很严重的渎职。
作品：W.W.Stool椅子用拟人的设计元素表现了植物向上生长的形态。
在制作工艺上采用了铝合金喷砂处理，并涂以浅蓝绿色的涂装，充满科技感的质地与有机的线条相结合，使这把椅子看起来像是一种诡秘的生命体在优雅的.Flos Ara牛角灯利落的线条、亮银的肌理和精致的细节，让这款灯饰显得个性十足又质感极佳，开关灯的方式则是斯塔克一贯性的幽默手法带来的惊喜——牛角向上拨动是开灯，向下则是关灯，纯粹而有趣的一件艺术品。
施罗德住宅分析资料
风格派
施罗德住宅
概况 由建筑师兼家具设计 师里特维尔德设计； 位于荷兰乌德勒支市； 它是风格派建筑的最 典型表现；这座住宅 建成于1924年
别墅图片
第一印象 光滑的墙板、简洁的 体块、大片的玻璃， 横竖线条错落搭接的 构图，与荷兰著名风 格派画家蒙特里安的 绘画有极为相似的意 趣。由此可以看到风 格派对建筑艺术的巨 大影响。
三原色的利用 给人简洁明快的感觉
室内 空间
简单的几何图形 却造就了丰富和舒适的室内空间
洁 白 的 墙 面
幽 雅 的 环 境
明快的线条
这就是施罗德住宅
二层平面比较
活动的墙和门可 以折叠和隐藏， 使其成为开放的 活动的空间
建筑立面
西侧立面
正立面
东侧立面
立面基本形态
正立面
西立面
东立面
平立面比较
Products
立面几何图
平面几何图
Market
形态的相似性：都是把完整的矩形分割成小的矩形。 通过系统的比例，在多样性中寻求统一的整体效果。
室内 空间
红蓝椅作者间介受荷兰当时风格派影响风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图设计背景施罗德住宅里特维尔德的建筑作品施罗德住宅
建筑范例解读与分析
施罗德住宅
photo
荷兰乌德勒支市（1924年）
L
2012-05-25
李建锋
review
Contents
1.别墅设计作者介绍 2. 别墅设计总体分析 1）. 建筑功能分析 2）. 建筑结构分析 3）. 建筑面图分析
红 蓝 椅
设计背景
受荷兰当时“风格派”影响，风格派艺 术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹 色块的组合构图
迈耶史密斯住宅设计理念
迈耶史密斯住宅设计理念迈耶·梅林·冯·斯密斯（Maya Lin）是一位美国建筑师、雕塑家和艺术家，她以她的住宅设计而闻名。
迈耶·斯密斯住宅设计理念融合了环境与建筑的关系，追求自然与技术之间的平衡，体现出她对可持续性和简约美学的追求。
以下是我对迈耶·斯密斯住宅设计理念的理解，总结出的几个关键点。
第一，迈耶·斯密斯住宅设计强调与自然环境的融合。
她的设计不是为了抢夺自然资源，而是尊重并利用自然资源，与周围的环境相互融合。
在选址上，她会考虑到土地的形状、坡度和风向等因素，以创造出符合自然条件的舒适生活环境。
她还注重在建筑设计中融入自然元素，例如利用大窗户和开放式空间，使室内与室外无缝连接，让自然光线和空气自由流动。
第二，迈耶·斯密斯住宅设计追求可持续性。
她强调建筑与环境的协调，通过采用可再生材料和能源高效系统，减少对环境的不良影响。
她关注建筑的能源效率，通过有效的绝缘和高效的供暖、通风和空调系统，使住宅能够节约能源，降低能源消耗。
此外，她还注重收集和利用雨水，减少对市政供水的需求，并通过可再生能源系统，例如太阳能电池板和地热能，实现清洁能源的使用。
第三，迈耶·斯密斯住宅设计追求简约美学。
她的设计理念是以简约和纯粹为基础，追求功能与美学的统一。
她通常采用简洁的线条和几何形状，舍弃多余的装饰，使建筑本身成为一件艺术品。
她注重空间的利用和布局的合理性，使每个房间都能发挥最大的功能，创造出舒适、实用的居住空间。
第四，迈耶·斯密斯住宅设计注重与居住者的互动。
她的设计不仅考虑到建筑与自然的关系，也注重居住者与建筑的互动。
她会在设计中融入居住者的个性需求和生活方式，创造出符合他们需求的个性化空间。
她还鼓励居住者参与设计的过程，让他们对自己的住宅有更深入的了解和参与感，使住宅成为真正属于他们的家。
总之，迈耶·斯密斯住宅设计理念融合了自然与建筑的关系，追求可持续性和简约美学。
施罗德住宅里特维德建筑分析
吉瑞特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld） 出生日期：1888.06.25 逝世日期：1965.06.27
荷兰风格派的艺术理念
艺术家们强调艺术需要“抽象和简化” 以数学式的结构反对印象主义和一切巴 洛克艺术形式。追求“纯洁性、必然性 和规律性”在他们的作品中几乎是立即 通过直线、矩形或方块来表现这种性质 ，通过把色彩简化成红、黄、蓝以及中 性的黑、来传播这种性质。
Schroeder residency
是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。风格派艺 术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。里特维 德一生富于革命性，是家具设计史上第一件现代家具的设计人： 19l7～l9l8年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著 名的“风格派”艺术运动的第一批成员。“1924年，他设计了他 一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德 住宅(Schr6(1erHouse)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于 一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念 。仅此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。
平面形态
建筑立面
Schroeder residency
立面构成分析
正立面 西立面 南立面
Schroeder residency
三原色的利用给人简洁明 快的感觉
Schroeder residency
室内空间
Schroeder residency
简单的几何图形造就了丰富且舒适的室内空间
密斯·凡·德·罗与范斯沃斯住宅
密斯·凡·德·罗与范斯沃斯住宅摘要密斯·凡·德·罗是世界上最伟大的现代主义建筑大师之一，他坚持“少就是多”的建筑设计哲学，贯穿了他的建筑设计生涯。
多亏了这位伟大的建筑大师，现代主义建筑才能摆脱中世纪欧洲的传统建筑的束缚，建筑以从未有过的朴素而优雅的姿态出现在20世纪初期的德国。
密斯在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术，而本文所要介绍的范斯沃斯住宅便是其中的代表之作。
关键词少就是多精简创新一、范斯沃斯住宅1、设计概要范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。
住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
我之所以将范斯沃斯住宅作为我的作业论题，是因为它完美的诠释了密斯的建筑理念。
与其他设计相比，作为一个坐落于大自然中的私人住宅，不必考虑设计建筑与其他建筑的和谐统一，也不用揣摩其他人对建筑形式的看法，只要让业主满意就行。
没有任何条条框框的设计环境诞生了现在看来也不落后于时代的范斯沃斯住宅，它仿佛是密斯前半生设计生涯的总结和凝练。
少就是多——建筑整体简洁朴素，没有任何多余装饰。
流通空间——建筑内部没有墙壁，内部空间灵活。
玻璃幕墙——作为玻璃幕墙的缔造者，密斯将传统的墙用玻璃替换，这是跨时代的创举，也是这个作品引发争论最多的地方。
2、建筑构造这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。
密斯建筑中极少数完全用白色的，而这部作品中密斯大胆地只用白色作为地板和天花板的配色，将墙壁的颜色交与大自然，将一年四季福克斯河右岸的风景作为建筑的一大亮点，颇有中国园林艺术中借景的意思。
著名住宅分析
简介
设计师：谷古诚章 占地面积:1514平面 建筑面积：313.4平米 使用面积：493.6平米
设计理念
建筑造型大方通过 大片的玻璃达到与室外 的交流为体现出建筑与 自然的融合建筑材料主 要用了当地的木材并且 在色彩上只采用白、黄 两种颜色让人觉得简单 温馨
平面分析
森林小屋主要 沿着基的斜坡而建 所以呈现出L形各 个功能区随着地势 的起伏分布在不同 标高的平面上从而 形成高低错落的布 局Leabharlann 筑立面内部空间外观赏析
意义
施罗德住宅在20世纪20年代建成后被 认为是当时欧洲最现代的建筑 世界著 名的建筑大师、包豪斯学校校舍的创始人 格罗庇乌斯和现代建筑最具代表性 的大 师柯布西耶都曾造访于此从中得到不少 的启示 风格派对于世界现代主义的风 格形成有很大的影响作用对许多现代建 筑 师的建筑艺术观念有不小的影响它 如同一个建筑师所说：纯净的思想中不 出现感觉形象只有数字、尺寸、关系和 抽象的线条占据思维的空间风格派在 几何形体、空间和色彩的组合方式等方面 都进行了有意义的探索对于冲破古典传 统、创造现代形式有着积极作用它的简 单的几何形式以白、黑、灰等中性 色系为主的色彩规划以及立体主义造型 和理性主义的结构特征在两次世界大战之 间成为国际主义风格的标准符号直接影 响了追求功能合理、结构简洁和造型简 单.
平面形态
• 平面由正方形 进行增加和减 少渐渐的从规 矩的矩形转变 到不规矩的多 边形
进门以后从门 廊开始发散以 简单的流线流 向其他的功能 空间
首层分析
二层采用了很简单 的平面布置使其形 成最简单的流线是 各功能区紧密联系
二层分析
二层变化
二层的部分墙和窗 是可移动的从而使 二层的空间更加灵 活
流线分析
施罗德住宅设计设计分析
施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年），又名乌德勒住宅。
设计人：格里特·托马斯·维尔德。
风格：光滑的墙板、简洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘画有极为相似的意趣。
荷兰当时“风格派”影响，风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。
由此可以看到风格派对建筑艺术的巨大影响。
20世纪20年代，一位颇具独立意识的荷兰女性，楚斯·施罗德——施雷德夫人在一位年轻设计师格里特·里特维德的帮助下，终于拥有了梦想中的房子，而这栋房子按照她的要求打造出来的二层小楼日后竟成了现代家居设计的鼻祖，荣耀地列入了世界文化遗产的名录。
建筑位于城市边缘的普林顿·亨德利克兰街道旁的一块用地，这是一个偏僻的地方，接近郊区，它的旁边是一座“丑陋笨拙”的传统公寓。
但这块用地最大的优点就是从它可以眺望对面广阔的郊外，那里是一片树林、牧场、运河的低地。
施罗德住宅建造在连接住宅的端头，依附于红色的砖砌山墙上，所以有三个外露的立面，可以得到的砖砌山墙上，所以有三个外露的立面，可以得到充分的光线和空气，并且可以观赏田园景色，里特维尔德概括其选址的特点为“光线、空气、空间和自由”。
我们先来看看施罗德住宅的平面图：很明显，建筑把功能空间（及悬吊平台和阳台体积）从立方体的核心离心式地甩出去。
平面由正方形进行增加和减少，渐渐地从矩形的矩形转变到不规则的多边形。
然后我们看一下其人流动线图：对于以上二图，我将其归纳为以下几个字相互串通、首尾相连、关系紧密。
不像别的建筑有明确的功能空间的区分。
整个建筑都是由简单的几何形体穿插拼凑起来的，各个部分组合严谨有序，色彩用红黄蓝三原色，简单明了，充满设计色彩，简约而不简单，充分体现荷兰风格派的特点。
现代风格建筑的开端。
整个设计从室内到室外，从体形到色彩都典型地体现了风格派的理论，比较符合建筑造型艺术要点。
他利用建筑板材、支架色彩的变化，使建筑形体产生了雕塑一般的效果。
大师作品分析卡雷住宅
设计流动感的创造
3.天花板坡度与地形的契 合
R.索瑞亚诺 舒曼住宅
Raphael Soriano Shulman House
R.索瑞亚诺 [1904-1988]
美国建筑师协会会员 生于若德斯[RHODES]的一个西班牙犹太人家庭 使用模数预制的钢或铝作为住宅框架结构的先驱
舒曼 Julius Shulman
平面分析
仆人用房
车库
北面入口设置两个停车位，仆人用房等辅助空间也设置 在北面。
平面分析
卧室 卧室
西面卧室处于斜线走廊的尽头，保证了私密性，落地玻璃 将室外景观引入室内
平面分析
沿屋顶一圈的挑檐创造了从室外露天到室内围合的一种过 渡空间，同时丰富了立面的层次。
流线分析
卧室 仆人用房
车库
卫生间 卧室
厨房
起居室 餐厅
主入口 工作用厅
办公
私密性过渡
卧室 仆人用房
车库
卫生间 卧室
厨房
起居室 餐厅
工作用厅
暗房暗房 办公
私密性过渡
私密性增强
暗房
丰富立面
暗房
庭院分析
仆人使用
室外餐厅 女儿活动庭院
室外起 居室
女儿活动庭院
结构分析
屋顶主梁在生活区南北向排列， 在工作区东西向排列。
结构分析
结构部分为钢结构，圆柱与工字钢梁相结合，木制 的次梁支撑着屋顶，内墙也是木制的，屋顶为石膏板。
阿尔瓦·阿尔托的流 动空间在空间上的 划分只是一个象征， 没有任何隔断，用 地面的不同标高或 在同一地坪用不同 的材料或用透空的 长条楼梯栏杆区分 各部分不同的性质。
设计流动感的创造
2.自由曲线的使用
经典建筑分析-拉乔夫斯基住宅Rachofsky House
建筑从烦扰的车道退后约90米，与噪音隔离， 与周边的自然环境相融合，白色的建筑坐落在 黑色花岗岩上，基座在住宅前扩展约20米，并 在建筑后继续扩展，延伸向水池。 Rachofsky House所在的平面是与周围环境相对 独立，但又适应地基的形状设计的。
Rachofsky House平 面构成较为复杂， 整个平面由两个正 方形控制，并穿插 不同的图形，而螺 旋楼梯处的圆形引 入，使整个平面 “运动”了起来
•
通往教堂南侧的回廊为了不轻易受外界打扰 ﹝教堂每日只固定开放几小时﹞，以六尺高的栏 杆围在两侧，令人感到死板而有些多余。建筑师 本欲建一个广而浅的水池，池中的水可以别具特 色地倒映出三座墙，这设计也被教廷主权者严重 忽略了。
•
然而，教堂最大的败笔在于教堂的音效。 Meier说，他非常注重声音的问题，极力避免教堂 关于麦克风或扩音器的需求。但教区的人却随后 加装了音效设备，也许是为了顾及现代性，造成 了这种幽静的地方，神职人员及朗诵者的声音听 起来却像从便宜的烂广播里传出的一样。Meier批 评道：“我们有许多问题是由于原本的设定被恣 意更改，被来自各方的礼物代换。”音效系统便 是礼物之一。ຫໍສະໝຸດ 2. Getty Center
• 外墙面大面积采用了白色的金属铝板和 来自意大利的大理石，金属外墙板的不同形 式表示了建筑群中各种建筑的不同性质和功 能。博物馆部分是重要的公众要素采用劈裂 的大理石覆盖墙面，传达一种永恒和对艺术 尊重的情感并且在山脊上与山体融合及过渡。 主要的建筑物均采用这种来自意大利罗马的 大理石，使得整个场地统一连贯起来。
14rachofskyhouse平面构成较为复杂整个平面由两个正方形控制并穿插不同的图形而螺旋楼梯处的圆形引入使整个平面运动了起来20rachofskyhouse的新颖处在于削弱了地面与房子的物理分隔通过倾斜车道的顶点一直到房子后面有雕纹的水池露台的黑色花岗岩墩座来实现
施罗德住宅简析(原版)
现场真实照片
施罗德住宅特色分析
光滑的墙板、简洁的体块、大片的 玻璃，横竖线条错落大节的构图，与荷 兰著名风格派画家蒙德里安的绘画有极 为相似的意趣。由此可以看到风格派对 建筑艺术的巨大影响。
建
筑
功一
能
层 平
面
分
析
一层主要功能：办公饮食； 主要空间：办公和厨房；
次要空间：女仆房间；
辅助空间：楼梯和一个用于 连接休闲的院子和屋子的空间
（红蓝椅）
1919-Buffetkast（自
助柜）
1923-Berlijnse stoel
（柏林椅）
1924-Rietveld-
Schroderhuis（施罗德 住宅）
1932-Zigzagstoel
（锯齿椅）
里特维德主要作品：
1927-Birzastoel
（Briza 椅）
1940-Zomerhuis
二. 施罗德住宅产生于 20 世纪 20 年代,这正是欧洲社会破旧立新的变 革时期。而荷兰特殊的历史背景使它在一定程度上保持了文化的延续性, 施罗德住宅反映了荷兰社会传统与革新两种观念的碰撞和融合,既表达 一种现代精神又具有荷兰本土的文化特征。施罗德住宅是家具设计师里 特维尔德的第一个建筑作品, 将红蓝椅的设计概念引入到建筑创作中, 将 抽象美学与实用功能结合起来，在建筑史上是一种伟大的创新。
Schroeder residency
明快的线条 洁白的墙面 优雅的环境
Schroeder residency
简洁的三原色 丰富和舒适的室内空间
施罗德住 宅室内空 间分析
Schroeder residency
评价及历史意义
一. 施罗德住宅是荷兰风格派建筑的代表, 大多数与之相关的文献和著 作都以风格派为主题,这些研究突出施罗德住宅所体现的风格派美学特征。
阿尔瓦阿尔托与柯布西耶作品分析——玛利亚别墅和拉罗歇让纳雷住宅
正立面的指标线
许可附加、累加的第一构成法
一层平面图
二层平面图
三层平面图
室内
室内
室内
室外
室外
玛利亚别墅 ----阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦· 阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（ALVAR·AALTO 1898~1976）是芬兰现 代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，追求人性化、自 然和有机材料的使用，注重细节和感受，是一位现实主 义者。同时也是一位设计大师及艺术家，是20世纪最多 产的建筑和家具大师。
构思草图构思草图木质入口平面总图平面总图最初平面图最初平面图平面立体图平面立体图一层平面一层平面二层平面二层平面东南立面东南立面西南立面西南立面室内室内室内室内室外室外室外室外主入口室外室外室内外自然环境与建筑相呼应室内外自然环境与建筑相呼应对象相同点相异点自然童年深入接触自然酷爱自然追求和谐融洽的环境柯布西耶设计自然
设计风格：
1、简单的装饰风格 ； 2、纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色； 3、开放式的室内空间设计； 4、动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形 的楼梯和坡道来组织空间； 5、屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计 的屋顶花园； 6、雕塑化的设计。 7、数模化设计--研究数学、建筑和人体比例。
选题思路
• 作为现代主义大师级的人物，勒柯布西耶和阿 尔瓦阿尔托有着许多相似之处，同时又有着独 立的个性。 • 在早期（1923-1944）阿尔托受到当时现代主 义思潮及柯布西耶影响较大，风格相似。
• 正因为对自然的厚爱与相似的建筑思想， 勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托拥有真挚的友 情，相互探讨学习。
柯布西耶设计自然； 阿尔托从自然中设 计，消除居住环境 和室外环境的界限
柯布西耶侧重于象 征和几何学手段； 阿尔托重视精巧的 细部，侧重微观。
施罗德住宅PPT课件
施罗德住宅
-----格瑞特·托马斯·里特维德
.
1
里特维德简介
筑形象。
.
4
只是住宅强调面的因素，所以大面积的形体如烟囱、阳台板以及入口处的垂 直白墙面等垂直构建掩饰住了这些构建后面的水平向构建，譬如阳台板向下 压得很深，完全挡住了阳台跳梁和地板的视线，从而净化了立面：水平向与 垂直向的相交方式 的第三种模式是二者皆不出头，强调含连续性，给人含蓄、 精细之感
.
里特维德是家具设计师兼 建筑师，受荷兰‘风格派’ 的影响，风格派艺术家倡 导艺术作品应是几何形体 和纯粹色块的组合构图。 这座施罗德住宅是风格派 艺术主张是在建筑领域的 典型表现。同时，在现代 设计运动中，里特维德是 创造最多的“革命性”设 计构思的设计大师
.
2
施罗德住宅 （SchroderHouse，1924年）
5
如果注意一下万·陶斯柏等人在前一年（1923年）所绘制的一个住宅 设计图解，我们就更能了解风格派建筑的特点了。里特维德设计的
这所住宅，可以说是风格派画家蒙特里安的绘画的立体化。
.
6
里特维德“红黄蓝”
.
7
整个建筑都是简单的几何体穿插拼凑起来的，各个部分组合严
谨有序，色彩用红黄蓝三颜色，简单明了，充满设计色彩，简
位于荷兰的乌德勒支
施罗德住宅(又名乌德勒支式（Utrecht）住 宅)，
新造型艺术运动以及里特维德的代表作
简洁的平面构成具有较强的抽象性，细部 处理上表现出许多生活细节。
大师作品分析——罗比住宅
客房
厨房
仆人活动区域
主人起居室
餐厅
第二层
水平交通流线
主仆活动区域，主仆分流，私密性较强
储物间 书房
卧室
卫生间 主卧室 卫生间
第三层
水平交通流线
主人活动区域，私密性强 综合三张流线图，可以出：第三层的私密性最好，同时私密性从 第一层到第三层逐次递增的。
垂直交通流线 根据垂直交通流线分析图，上二层的楼梯和上三层的楼梯不在同一条垂 线上，这样更能保证三层的私密性，给主人一个更好的私比住宅位于伊利诺伊州的芝加哥，地处美国中西部宽广 的大草原。被修建在芝加哥城郊一块狭长，并与城市交通干线平行 的矩形地段上。 2、气候：当地气候温和，属于温带大陆性气候。 3、整合：受场地的限制建筑整体为长方块状，并且由于赖特意在追 求建筑与环境的结合，成就了“大草原”风格的罗比住宅。
它像别的古建筑一样很多人只愿意品评和玩味它们却很少有人再愿意住进这样的房子里从某种意义上来说它也是被现实的人们所抛弃并终将zhnjin化为尘埃融入历史长河为了更好地保护赖特设计的建筑一九九二年芝加哥大学专门成立了赖特建筑保护组织罗比住宅位于被保护建筑之列
大师作品分析
——罗比住宅（Robie House）
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弗雷德里克·罗比于一九一一年搬离了罗比住宅，但直到一九二六年，罗 比住宅还一直被用作私人住宅使用。一九二六年，罗比住宅迎来了其生命中的 第一个转折点，它连同其中的家具被卖给了芝加哥神学院，用作学生公寓，这 在一定程度上，加速了建筑老化。 到了一九五七年，“年过半百”的罗比住宅面临一次生死攸关的考验，它 面临着被拆毁的危险。得到这个消息，已过耄耋之年的赖特赶到这里看望这个 他半个世纪之前的作品，并称罗比住宅为“现代建筑的里程碑”。对于学院想 拆毁罗宾别墅的行为赖特非常生气，并痛惜地说拆掉该别墅就像毁掉杰出的雕 塑作品和美丽的绘画一样令人痛惜。
莫霍里·纳吉
形式的意义
莫霍利・纳吉的设计强调几何结构的非对称性 平衡、严谨的结构、完全不采用任何装饰的细 节等，具有简明扼要、主题鲜明和具有时代感 等特点。莫霍利・纳吉是大量采用照片拼贴、 抽象摄影技术来从事设计的先锋之一，他从具 体的生活主题中抽象出具有强烈现代感的形象。 在他的影响下，包豪斯终于达到摄影重于绘画 的高度，成为世界美术和设计史上第一所重视 摄影甚于绘画的学院。
莫霍利》 《露西娅·莫霍利》 露西娅 莫霍利
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喷 纸 树 面 板 水 剪 彩 和 铅 笔 印 花 。 纸 ， 墨 水 ， 贴 切 黏
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马谢・布鲁尔 马谢・
马谢・布鲁尔-简介 马谢・布鲁尔 简介
马谢·布鲁尔，他的主要工作是家具设计。1920 年 进入魏玛包豪斯，大部份时间都在家具设计部学 习与工作。早期家具作品具有相当强烈的德国表 现主义的特征，对于简单的原始主义设计也感兴 趣。他设计的有些作品像非洲原始家具，有些则 具有强烈的表现特征。他特别受到荷兰“风格派” 家具设计家里特维特的影响。家具具有明显的立 体主义雕塑特征。1944年入美国籍，他在美国主 要从事住宅设计，1938－1960年与格罗皮乌斯合 作在马萨诸塞州坎布里奇市设计过一些住宅，把 包豪斯的国际式与新英格兰地方风格融为一体， 简洁、明快、新颖，对当时美国的传统建筑观念 是一次突破，对美国各地的住宅建筑很有影响。
“瓦西里”
马谢·布鲁尔在包豪斯是家具部的设计老师，在 这个期间，他设计出最杰出的一系列家具，在世 界上首创钢管家具。从他的阿德勒牌自行车的把 手上得到启发，他开创了钢管家具的设计，采用 钢管和皮革或者纺织品结合，设计出大量功能良 好、造型现代化的新家具来，包括椅子、桌子、 茶几等等，得到世界广泛的欢迎。他也是第一个 采用电镀镍来装饰金属表面的设计家。他的第一 把钢管椅子是1925 年产生的，为了纪念他的老 师瓦西里·康定斯基，这个椅子就称为“瓦西 里”。他的作品风格严谨，功能组织简洁，细部 简明完整，注意利用材料的对比，有明确的特征 和一贯性。
大卫-奇普菲尔德的多样性建筑设计
大卫·奇普菲尔德的多样性建筑设计大卫·奇普菲尔德（DavidChipperfield）是欧洲当代建筑的一个代表人物，他的建筑体现出对设计对象深刻理解基础上的多样性。
奇普菲尔德1953年出生于英国伦敦，1977年毕业于伦敦建筑联合学校（ArchitecturalAssociation），曾在理查德·罗杰斯（Richard Rogers）和诺曼·福斯特（Norman Foster）的事务所工作过，1984年成立了自己的设计事务所，他承担过欧洲、日本和美国的多项设计工程，设计范围包括家俱设计、室内设计以与公共建筑、私人住宅和大型规划设计。
奇普菲尔德是一位注重节制的建筑师，他尊重历史，尊重生活，从对作品的精雕细琢中获得学术上的乐趣。
由于早期受罗杰斯和福斯特的设计方法的影响，奇普菲尔德在设计中对建筑的结构、构造、材料十分重视，他善于将建筑要素精心地组合在一起，通过对建筑结构与表皮的自由处理，形成灵活的建筑体量同时，他还善于把建构技术和自身在日常生活中的感悟与发现融合起来。
在他的作品中，新与旧以恰当的方式并存，并且通过建筑的实体与空间、体量与光线相互渗透，使建筑成为“日常生活中的背景”，因而他的建筑与周围环境和空间十分协调，是一种不压制周围环境的建筑。
作为建筑师，奇普菲尔德坚信，高质量的设计成果来自于设计的连续性和设计者与客户、顾问、承包商、使用者之间的密切对话。
他的创作实践不受预定的建筑风格的驱使，他设计的目的在于创造出具有特定细部的、与文脉和功能有内在关系的建筑。
面对每一个设计任务，他都会通过概念分析，形成美观和实用相结合的最佳效果。
随着技术的进步，建筑设计在形式创造上可以越来越自由，奇普菲尔德认为这种自由具有一定的“危险性”，建筑应受基本条件的限制，要遮风避雨，具有坚固性和防护性。
自由创造的形式改变了人们对建筑的期待和设想，也带给人们意想不到的新奇感，但它还有另外一面，“一种我们必须很小心面对的危险，一旦你有了这自由，你就有责任重新定义你所真正需要的是什么。
《雷根斯堡住宅》课件
绿色植物
室内摆放了多种绿色植物，使空气变得清新，并增加了自然氛围。
装饰艺术
设计师在室内外的墙壁和地面上使用了装饰性的艺术元素，提升了整体的审美价值。
影响和成就
设计奖项
雷根斯堡住宅作为杰出的建 筑作品，荣获多个国内外的 设计奖项。
建筑师的声誉
这座住宅为设计师赢得了极 高的声誉，成为他职业生涯 的里程碑。
文化背景
雷根斯堡住宅反映了当地文 化和人民的生活方式，强调 了社区的重要性。
建筑设计理念
1 与环境融合
设计师将建筑与周围的 自然环境融为一体，创 造了一个和谐的空间。
2 抓住细节
细腻的设计和独特的细 节展示了设计师对建筑 的深思熟虑。
3 简洁与现代
雷根斯堡住宅的设计风 格简洁现代，注重功能 性和美观度。
《雷根斯堡住宅》PPT课 件
这是一份关于《雷根斯堡住宅》的PPT课件，本文将介绍艺术家，建筑背景， 设计理念，内部结构和布局，设计元素和细节，以及影响和成就，并最终给 出结论和评价。
艺术家介绍
1 雷根斯堡
（Reaganberg）
2 创新思维
雷根斯堡以其创新和前
著名建筑师约瑟夫·雷根
卫的设计理念，在建筑
斯堡的作品，他以创造
界树立了自己的名声。
出独特的现代建筑风格
而闻名。
3 国际影响
他的作品不仅在国内赢 得赞誉，也在国际上获 得了一致的认可。
《雷根斯堡住宅》的历史背景
地理位置
位于一个宜人的海滨小镇上， 提供了壮丽的海景和优美的 自然环境。
起源故事
建筑的设计灵感来源于当地 的传统建筑风格，并结合了 现代元素。
内部结构和布局
开放式平面图