关于意象油画的创作思考及探索分析
浅析意象油画中的抽象思维
体现 了传 统造型艺术语 言中的 自然抽 象意义。
［ １ ］ 许德民． 中国抽象艺术学． 复旦大学 出版社 ， ２ ０ ０ ９ ． ［ ２ ］ 王以时． 当代 中国油画研 究． 四川美术出版社， ２ ０ １ ０ ［ ３ ］ 王东声． 意象油画研究． 文化艺术 出版社 ， ２ ０ １ ０ ．
写意为支撑 ， 创 作融入“ 以意造型” ， 寄情调 于形象之 中， 以人为 本， 以 自身 的存 在认 识客 观世 界 ， 逐 渐加 强对 艺术精 神 性的探 求。我们 能从 当今 的文 化观 念 出发 理解传 统意象 ， 也 能 以传统
意象认识 当代 的具 象、 抽象 。意象油画融入 了传统美 学观 ， 以象 征的手 法 、 具 有抽象 意味 的形 象 ， 结 合现 当代 艺术观 ， 表 达现 实
果却难 以引起 观者对“ 梦” 的联想 ， 其原 因也在 于画家 虽然肢解
了现 实世界 ， 但被肢 解后零散 出现 的东 西仍然是具象 的， 画家并 没有对形 态做 出“ 简化一 变化一 符号化” 的“ 似与不似之 间” 的加 工， 只不过在 空间关 系上进 行 了非现 实的重组， 但这 些重组的具
同时追求传 统抽 象性 语言 ， 如笔 墨、 肌理、 痕 迹等 ， 画面 中融入
抽 象痕迹是 一种在 油 画创 造 中油墨在 画面上流 淌的痕 迹 ， 呈现 出一种无规则 的抽 象形 态。抽象痕迹 相互之 间形似却不 雷
同， 产 生于偶 然 ， 不 以主观 意志为 中心而难 于控制 ， 可能增彩 亦 可能减色 。抽象 的痕迹来 源于具体 事物 的美 ， 所反 映 出的是 一
关键词 ： 意象油画 抽 象思维 运 用
名家对于意象油画的评价
名家对于意象油画的评价
意象油画是东西方艺术结合的产物，它既具有西方的表现形式，又蕴含东方的审美意趣。
以下是一些名家对意象油画的评价：
1. 朱德群：意象油画并不是一种新的绘画类型，而是传统绘画的延续。
它融合了东西方的绘画理念，既有西方现代绘画的形式感，又有中国传统的审美意趣。
这种绘画形式可以更好地表现中国文化的内涵和精神。
2. 赵无极：意象油画是我在油画创作中的一种尝试，它是我对东方哲学的思考和对中国传统文化的理解。
我希望通过这种形式，能够把中国文化的内在精神传达给世界。
3. 吴冠中：意象油画是东西方艺术结合的产物，它既有西方的表现形式，又有东方的审美意趣。
这种绘画形式可以更好地表现中国文化的独特魅力。
4. 丁绍光：意象油画是我对艺术的一种新的探索和尝试。
我希望通过这种形式，能够把中国文化的内在精神和美学的精髓传达给世界。
总之，意象油画是一种具有独特魅力的绘画形式，它既具有西方的表现形式，又蕴含东方的审美意趣。
它能够更好地表现中国文化的内涵和精神，同时也能够把中国文化的内在精神和美学的精髓传达给世界。
当代油画的意象表现探究
关键 词：当代 油画；意象；探 究
随着 我 国艺 术家 对西 方 油画 的 引入 、改 革 、创新 融合 ，独 具 中 国传 统文 化特 色 的意象 油 画也 由此 产 生和 发展 。 中 国油画 的意
随 着 各 国 之 间 的交 流 越 来 越 频 繁 ，使 得 不 同 国 家之 间 的文 象性 是 最 能够包 蕴 中 国诗性 文化 特 征的 体现 ， 也是 西方 油 画被 中 化 也产 生 了渗透 和 影 响， 中国 的传 统文 化尽 管保 留着 自己原 始 的 国 文化 本土 化 的一个 重 要表 现 。它 意味着 中西方 绘 画艺 术在 当代 特 点 ，但 是也 在和 其他 的文 化 一样 ，发 展 的同 时产 生有 了一 些 改 的碰 撞 与 融合 ，是 最具 东方 特质 的 时代 绘 画艺术 。保持 中 国油 画 变 ， 正是 这些 改变 使得 中 国的传 统 文化 符合 时代 发 展 的需求 。 具 意象 性 不仅 有利 于 中 国传统 文化 的传 承 和发 展 ，而 且对 中 国油 画 体 到 中 国油画 而言 ，就 表 示 中国油 画也 随着 时代 的 变迁 具有 当代
、
心营 造的画面 来表达某 种意境 。从而使 观众在欣 赏 中国油画 的时候 随着 文 化 、艺 术 产 业 的 逐 步 发展 壮大 和 科 学 技 术 在 艺 术 领 能够 产生共 鸣 ，感受 、融入 到艺术家创 造的意 境当 中。中 国意象 油 域 的广泛 应用 ，我 国艺术 表现 形式 也 呈多 样化 、 复杂 化 的发展 趋 画 是以 国人特 有 的生活体验 、感悟 为基 础 ，在 创作上 不拘 泥于 具体 势 ，以满 足人 们 日益 提高 的 审美 需求 和 当代艺 术发 展 的需 求 。 自 事物 的外形 、色彩 、 内容等赋 予画面无 穷的意趣 和情怀 。 二十 世纪 初 引入 西方 油画 技术 ，中 国油画 百余 年 发展 过程 中，艺
论意象油画作品中笔触肌理的运用
论意象油画作品中笔触肌理的运用1. 引言1.1 背景介绍随着绘画技术的不断发展和艺术创作的不断探索，笔触肌理在意象油画作品中的运用越来越受到重视。
艺术家们通过巧妙地运用不同的笔触肌理，创造出丰富多彩的作品，为观众呈现出多样化的视觉体验。
本文旨在探讨意象油画作品中笔触肌理的运用，分析不同笔触肌理对作品视觉效果的影响，探讨艺术家如何运用笔触肌理创作作品，并通过案例分析来进一步展示笔触肌理在艺术创作中的重要性。
通过深入研究和分析，探讨笔触肌理的运用如何丰富了意象油画作品的表现形式，以及未来在该领域的研究方向和潜力。
1.2 研究意义意象油画作品中的笔触肌理是一种重要的艺术元素，对于提升作品的表现力和观赏性具有重要意义。
通过深入研究笔触肌理的运用，可以更好地理解艺术家创作的意图和技巧，帮助欣赏者更好地理解和欣赏作品。
对笔触肌理的研究还可以为艺术教育提供范例和教材，帮助学生更好地掌握绘画技巧和表现方法。
笔触肌理的研究也可以推动意象油画领域的发展，激发艺术家创作的灵感，丰富作品的表现形式，提升作品的艺术水平和感染力。
对于探索笔触肌理在意象油画作品中的运用规律和特点具有重要的理论和实践意义。
1.3 研究目的本研究旨在深入探讨意象油画作品中笔触肌理的运用，从而进一步揭示笔触肌理在艺术创作中的重要性和影响。
通过分析不同笔触肌理对作品视觉效果的影响，探讨艺术家如何运用笔触肌理来丰富作品的表现形式和情感表达。
通过案例分析，展示不同艺术家在创作中如何巧妙地运用笔触肌理，以及这些作品所展现的独特魅力。
最终，本研究旨在为艺术家和美术爱好者提供更多关于笔触肌理运用的启示和指导，同时为进一步探索和研究笔触肌理在艺术创作中的潜力提供理论和实践基础。
通过对笔触肌理的深入研究，将有助于丰富和提升意象油画作品的表现形式，同时为未来关于艺术创作方式和表现技巧的研究提供新的视角和思路。
2. 正文2.1 笔触肌理的概念解析笔触肌理是指在绘画过程中，艺术家使用的不同笔触或画面质感，通过线条的变化，厚薄、浓淡、虚实等手法来表现物体的表面质感、形态和纹理特征。
关于意象油画的探析
关于意象油画的探析油画源于西方国家，而在后来发展过程才传入到我国，所以在我国油画的发展模式上需要用我国的文化来滋养。
由于我国传统的美学思想对绘画、诗歌和音乐都产生了较大的影响，所以在油画发展过程中，许多不同的风格得以不断涌现，而且在这些油画风格中，意象油画更具有代表性，其充分地借鉴了西方的表现手法基础上，将中国的传统美学意象充分地结合在一起，其虽然承袭于西方，但与西方油画还具有较明显的区别，具有中国传统意象精神美学思想。
从意象油画概述入手，对意象油画在艺术表达上的意义进行了分析，并进一步对意象油画的表现语言进行了具体的阐述。
意象油画美学思想中国特色表现语言意象性油画是由西方传入我国的，而油画在我国的发展过程中，被中国传统绘画的美学思想所滋养，经过长期的实践和探索，形成了中国当代意象油画，其有别于西方传统的绘画和现代绘画的特点，更注重于中国画中的写与意境的特征。
中国意象油画在油画中更多彰显出来的是中国的文化精神和民族审美心理，而并不是单纯的利用油彩来画。
每一幅中国意象油画中都蕴含着中国特有的含蓄和内敛，更好地体现了中国文化精神中的审美观念。
将油画艺术与中国传统的笔墨精神等进行了充分的融合，从而区别于一般的油画艺术，形成既具有统一性而又具有变化的意象油画语言体系。
一、意象油画概述意象油画是具有中国独特审美概念在里面，其与西方以写实为主的油画风格相区别，更好地将中国传统的文化思想融入其中，更为强调“意在画外，画中有诗”。
意象油画中更侧重于作者主观情感的抒发，对客观对象的写生中更注重于对印象和感觉，并将其更好的与中国意趣相融合，更为强调对意的表面，表现主义观念较为深厚，而且在绘画技法上已不再拘泥于形似和笔到，写传统写意的文人画思想更好地进行借鉴，以中国古典文艺理论中的“意象说”为其创造理论依据。
而且在意象油画发展过程中，其更是形成了多种类型，而且在技法表现上却除了繁琐的细节，在二度半中追求变形趣味，更好地将光、形、色融为一体，在画面中更好地将神、情、意体现出来。
意象万千——浅析鸥洋的意象油画探索
意象万千——浅析鸥洋的意象油画探索当代女画家鸥洋先生，1960年毕业于广州美术学院，后留校任教，擅长油画、水粉画兼长中国画。
早期的画风倾向写实。
1985年后，受赵无极先生的影响，转型意象油画，探索东西艺术融合的可能。
本文以鸥洋先生捐赠广州艺术博物院的绘画作品为中心，通过分析鸥洋先生不同时期的作品，梳理其艺术思想和创作意念的流变，阐述其意象油画的探索意义。
关键词：鸥洋 意象油画 当代艺术文/图：赵靖华（广州艺术博物院助理馆员）鸥洋，中国当代女画家，1960年在广州美术学院油画系毕业后留校任教。
鸥洋的艺术创作经历了四个重要时期——“国画”“具象油画”“彩墨画”“意象油画”。
她是东方抒情意象油画的“拓荒者”和“参与者”。
从中国画到油画的转型与探索，鸥洋乐此不疲，就如她自己所说：“我自认为是属于艺术上不安分的那类人，喜欢在艺术的探索和开拓的挫折中寻找乐趣。
”2022年5月10日，鸥洋向广州艺术博物院捐赠油画作品56件。
以这次捐赠为契机，“意——鸥洋捐赠油画展”在广州艺术博物院展出。
这批油画作品创作于改革开放之后，汇集鸥洋四十余年油画探索之路的成果。
本次捐赠被评选为2022年度“国家美术作品收藏和捐赠奖励项目”。
本文以这批捐赠作品为中心，辅以鸥洋四个时期的经典代表作，分析其艺术思想和创作的演变历程，一窥中国美术史上“意象油画”的发展演进。
萌芽期：鸥洋早期作品中的意趣意象油画主要是以随意的描绘手法，进而随意描绘人们心中对于人物、色彩、风景，以及情感深处的某一种感动。
正如中国美学一直推崇的“师法自然”，天地人文的融合，将心念融入画中，表达情感。
而在中国意象油画中，画家取法中国传统艺术中的线条语言及传统审美趣味，将线性语言的应用与时代精神、东方美学精神结合，将这种美感融入人们的现实生活中，让人们慢慢感悟画中的含义。
20世纪60年代鸥洋的作品倾向于具象写实，其油画代表作有《女民警》《往事涌上心头》（广东美术馆藏），而作为鸥洋意象油画萌芽期的水粉画代表作品《金色的秋天》，是其在广州美术学院留校任教后，1962年在顺德写生后汲取灵感进行的水粉肖像画作。
论油画创作中的意象创造
房庆为 （ 西北 民族 大学美术 学院 甘肃 兰州 ７ ００ ） ３ ０ ０
却 都 能传 达 出画 家 一 绪 起伏 的每 一点 微 小 的涟漪 。 正 因如此 吴 ５ １ ， 冠 中先 生 的 油画 就是 以线 性 结构 作 为构 成 画面 的主 体 ， 同时借 鉴 中国画 的表 现 手法 ，把 油 画创 作 与水 墨 交织 进行 结 合 ， 以此 去 寻 找 绘画语 言 的沟通 和移 植 。 其 次 ，从 造型 特 点上 看 ：油 画创 作 中的 意象 创造 是 造型 与 写 意 的完 美 结合 ，其 作 品往 往 具有 深刻 的 思想 性和 显 著 的象征 性 ， 带 来 的是动 人 的艺 术形 象 和深 刻 的艺 术含 蕴 。意 象 是相 对于 具象 而 言 ，因此 而 有 了多姿 多彩 的技法 运用 ，无 论从 笔法 、 刀法 、肌 理 等方 面 ，还 是从 主观 情 感喜 怒 哀乐 也好 ，都具 有 思想 与艺 术 的 契 合 ，那仿 佛 是一 种极 致 美 ，耐人 寻 味之 情 感犹 然 而生 ，却 久久 无 法释 怀 。意 象油 画 由于 移植 了 中 国意象 造 型 的观 念和 取舍 夸张 路。 变 形的 手法 ，从而 使造 型 获得 了无 尽 的 意味 。从 《 南 人家 》 中 江 关键词 ：中国油画 ；意象创造 ；艺术格调 ；意境 美 我们 可 以清 楚 的看 到 ，吴冠 中是在 执 意抒 写 ，在 绘 画最基 本 的元 素一 黑 白灰 和线 之 间探 寻其 语 言 的纯粹 性 ， 画面 中呈 现 出一种 写 的意 味 ，用 笔 洒脱 而不 拘 一格 。 在 吸 收 中西 绘 画两 方面 的优 秀 前 言 意象 油 画将 中 国画 中的 诗化 语 言视 为标 准 ，打 破西 方焦 点 透 品质 的基 础上 求得 艺术 与心 灵 的共鸣 。 视 和时 空的 束缚 。意 象 创造 包含 了油画 的意 象造 型 、创 作方 法 、 再次 ，从 色彩 运用 上 看 ：意 象 油画 中的色 彩显 得 具有 强烈 的 意 象造 型与 写意 的契 合 ，从 中我 们 可 以感知 到 油画 创作 中 的意 象 主 观情 感 化 ，它 不受 物体 固 有色 的 约束 ，打 破 了严 谨 的画风 ，使 创造 所追 求 的是心游 物外 ，物 我为 一 的精神 境界 。 之 具有 了人性 化 与生 命 力 。伟大 的 艺术 家梵 高 创作 的 《 日葵 》 向 意象 创造 所 表达 的是 作者 只 画 自己想 画 之处 ，随遇 而成 篇 、 无 不 能 说 明这 一 点 。 他 以 崭 新 的手 法 ，独 创 的风 格 ，～ 扫 初 期 出手而成 章 ，创 造 出一 种 耐 人寻 味 、置 身其 中 的意 境美 。但 凡 动 晦 暗 的色 调 ，用 金色 、鲜 红 、天 蓝 色等 绚丽 的 色彩 来尽 情勾 勒 物 一 心之 处 ，删繁 就 简 ，笔随 心 、心 随笔 、落 笔 由衷 ，使 人感 到 一种 象 ，笔 触 奇崛 、浓 重 、热 烈 、奔 放 ，好像 足 一 团团 激情 燃烧 的 火 朦胧深 远 的空 间，达 到一 种极 为个性 的 艺术特 色 。… 焰 ，鲜 明 的色 块和 跃动 的线条 都 无不 宣 泄着 他 内心深 处 强烈 的情 感 。 梵 高对 艺 术 的追求 是 那 么 的疯狂 、那 么 的痴 情 ，直至 生命 中国油 画 的意象创 造特 征 可 见 艺术 是一 种感 情 ，创 作是 感情 的升华 ，素材 则是 感情 的 的 尽头 也 绝不 放弃 这 与生 俱来 对 艺术 的执 着 ，他 那 坎坷 不平 的 一 寄托 。意 象油 画 为油 画艺 术 的一个 分 支 ，其表 现 手法 具有 油 画艺 生 因此 也永远 成 为 了世界 美术 史上 光辉 绚丽 的一 页 。 术 的基 本特 征 。它 是近 年 来～ 个新 兴 的词 语 ，即 以油 画为 媒介 ， 最后 ，从意 象造 型 与 写意 性 的契合 上 看 ：意 象油 画重 意 境 的 抒 写描 绘 着作 者 内心深 处 的一 种感 动 。然 而物 尽其 美 ， 由于 东西 发 生和传 达 ， 以写 意 的表现 手 法追 求形 象 上 的似 与不 似之 间 ，具 方 文化 底 蕴和 审美 观念 的 不 同，意 象油 画 反而 更倾 向于 中国 的写 有作 者独 立 之人 格 、 自由之 心 灵 、智 慧之 灵魂 ，能在 追求 艺术 的 意 精神 ，不求 形似 ，只 求 神似 ，追 求 的是 心游 物外 、物 我 为一 的 道路 上展 现 自我 、 倾诉 自我 、表达 自我 。马奈 所创 作 的 《 疯狂 恋 精 神境 界 。意 象创 造包 含 了意 象和 创造 两 个层 面 ：一个 层 面是 在 人 的酒 吧 》是 意象 创造 之代 表 ，是 １ 世 纪 最 富有 诗意 的 画之 一 。 ９ 油 画创 作 时应遵 循 油画 本身 所 具有 的一 些创 作 方法 ：另 一个 层 面 在 作 者简 练 的造 型 、粗犷 的笔触 表 达下 ， 我们 仿佛 能 听见 顾客 等 则 是创 造 ，这 是一种 即 兴创 作 ，却表 达 了作 者 强烈 的个 性特 色 和 待 下 一场 表演 的嗡嗡 声 ， 嗅到刺 鼻 的雪 茄烟 味 ，还 能 听到 香槟 噗 追 求艺术 的炽 热情 感 。 噗 冒泡 的声音 ，而整 个 画面 却被 那位 年 轻 侍者 精疲 力尽 的表情 所 当 莫 奈 站 在 长满 睡 莲 的池 塘 边 不 厌 其 烦 的 一 次 次 画 着 同 样 支 配 ，处 于光 怪 陆离 的 的枝 形 吊灯 与酒 瓶 中间 的这 个 女孩 ，却 生 的 植物 时 ，我相 信在 这 些风 景里 有 着他 的 困苦 、烦躁 、绝望 和 希 活 在 孤 独 忧郁 的 心灵 阴影 中 ，令 人 难 以忘 却 。克利 弗 德 ． 迪 尔 斯 冀 。 当梵 高一 次 次面 对无 情 的外 部 世界 时 ，我相 信 他那 一 朵朵 的 《 印第 安人 的红 与 黑 》 ，粗 糙 的轮 廓 ，狂 野 的表 面和 巨 大的场 金色 的 向 日葵 却 早 已燃烧 为 熊熊 烈焰 飞溅 出生命 的火 花 。 当我们 面 反 映 了他对 家 乡北 达科 他 州 的印象 ，参 差 不齐 的柜 状 图形 ，明 看到 吴大 羽 的 《 草 》 时 ，那 用 笔豪 放 、虚 实互 动 、笔触 粗 犷 的 锐 的 黑 白条纹 和浓 重 的色 彩情 感 ，创 造 出 了梦幻 般 的情 景 ；他试 色 艺术 效果 却早 已达 到 了艺 术 的最 高境 界 ，这就 是 创造 与 自由。 因 图通过 自己 的理念 去 创造 无 限规模 的伟大 作 品 ， 以此 传 达 内心深 此 罗 工柳 先生 大力 倡 导写 意油 画 ，他 明确 提 出 ： “ 意油 画是 一 处 强烈 的 思乡 之情 。 这 是 一种 造 型 与写 意 的完美 契 合 ，表达 了 写 种 创造 ，一手 要深 入研 究 西方 近现 代 油画 传统 ，牢牢 把握 油 画特 作者 强烈 的 内心独 白 ！ 征 ； 一手要深 入研 究 中国绘 画传 统 ，牢牢 把握 写意精 神 。 ” （ ）油 画 意象创 造 的方法 二 总而 言之 油画 创作 中 的意 象创 造追 求 的是 ：心 游物 外 、物 我 中 国画家 卢 沉先 生 说 ： “ 易使 人 振奋 的作 品使 人 动感 情 ，使 为一 的精神境 界 。现 从 以下 两个 方面 加 以研 究 论述 ： 人 陶醉 的作 品 往往 使 人纯 粹欣 赏 美 。 ” 意象 绘画 作 品往 往使 读 （ ）油 画 的意象造 型 语言 一 者看 到 的不 是平 常用 肉眼看 到 的客 观对 象 ，而 是变 形 的 ，夸张 的 首先 ，从用 笔方 法 上看 ： 意象创 造 并 非全 是偶 然 的绘 画灵 感 物象 ，以至 于是 一种 主 观意 念 的某 种造 型 。 因此我 个 人认 为绘 画 在 作者 头脑 中 的反 映 ，而 足表达 其 内心 对 客观 事物 的 一种 主观 感 创作 的实 践过程 主 要包括 以下三 个方 面 ： 受 ，常 以简练奔 放 的笔 触 、粗犷 的 线条 、鲜 明的色 彩 ，表 达作 者 １ 生 活感 受 ． 强 烈 的个性 特色 和追 求 艺术 的炽 热情 感 。然 而 这种 笔法 是 非常 难 艺术 源于 生 活更 高 于生 活 。绘 画是 一 门可 视性 的 语言 ，是 作 以模 仿 的 ，即便 是 画家 自己重复 自己 的画 时，也 不 可能 完全 一模 者 对现 实 生活 的 一种 表达 方 式 。运用 到 哲学 的观 点 就是 物质 决 定 样 。譬如 ：伦 勃 朗厚 薄对 比 的笔法 和后 堆 过 的透 明薄 罩 、梵 高 意识 ，意 识反 作 用于 物质 。意象 创造 亦 是如 此 ，如 果 作者 不重 视 的 意象 笔触 、维 米 尔的 晶莹 光亮 的 小色 点等 等 ；尽 管效 果不 一 ， 对现 实生 活 中形 式美 的观 察 ， 只凭 脑海 中空 想 空画 ，那 么感 情 何
论意象油画强调线条的表现力及感染力
论意象油画强调线条的表现力及感染力【摘要】意象油画是一种表现形象与意境的绘画形式，线条在其中扮演着重要的角色。
线条不仅可以传达作品的形态和结构，还能够表现出作者的情感和思想。
线条的表现力和感染力在意象油画中尤为突出，通过线条的变化和运用，艺术家可以有效地塑造作品的氛围和情绪。
线条的不同表现方式和线条与色彩、形态的关系也是意象油画中的重要探讨内容。
线条在意象油画中具有独特的审美价值，能够为作品增添趣味和美感。
在创作过程中，艺术家需要灵活地运用线条，将其表现力和感染力充分发挥，以达到作品的最佳效果。
线条在意象油画中扮演着不可或缺的角色，其表现力与感染力对作品产生着深远的影响。
【关键词】关键词：意象油画、线条、表现力、感染力、审美价值、色彩、形态、独特作用、影响、创作技巧、应用。
1. 引言1.1 意象油画介绍意象油画是一种通过形象的方式来传达艺术家内心情感和思想的绘画形式。
它强调对现实世界中物体和场景的描绘，通过线条、色彩和形态等视觉元素来表达情感和观念。
意象油画在西方艺术史上具有重要地位，其起源可以追溯至19世纪末的印象主义运动。
线条在意象油画中常常被用来描绘物体的外形和结构，它可以帮助观众理解作品所表达的内容和主题。
线条的表现力和感染力在意象油画中被广泛应用，它能够引导观众的视线和情感，使作品更加具有生动和生命力。
在接下来的内容中，我们将深入探讨线条在意象油画中的重要性以及其表现力和感染力对作品的影响。
1.2 线条在意象油画中的重要性在意象油画中，线条是一个至关重要的元素，它可以传达艺术家的情感和思想，同时也可以引导观众进入作品的世界。
线条的使用不仅仅是为了描绘主题的外形，更重要的是通过线条的表现力和感染力来传达艺术家的情感和意念。
线条在意象油画中扮演着连接各个元素的桥梁的角色，它可以帮助观众理解画面的结构和情感。
线条的强调和运用可以使作品更加生动和有力，增强观众的审美体验。
艺术家通过线条的运用可以表达出不同的情绪和主题，使作品更加丰富和深刻。
浅析意象油画表现语言特征
浅析意象油画表现语言特征意象油画是一种以图像和符号为主要表现手段的绘画形式，它通过对具象对象进行再现和象征性的探索，形成独特的表现语言特征。
本文将从意象油画的表现手法、内容表达以及艺术效果等方面进行浅析，以期更加深入地理解意象油画的艺术特点。
一、表现手法意象油画的表现手法主要以图像和符号为基础，通过对现实事物进行再现和象征性的处理，以达到艺术创作的目的。
在表现手法上，意象油画注重对色彩、形态和构图的处理，通过夸张、几何化、变形等手法表达出艺术家内心深处的情感和思想。
在色彩运用方面，意象油画常常以饱和的色彩来渲染画面，通过对色彩的运用来表达出艺术家对事物的独特理解和情感体验。
意象油画还常常运用对比色、明暗对比等手法来增强画面的冲击力和张力，使观者在欣赏作品时产生强烈的感官体验。
在形态和构图方面，意象油画往往以简洁、几何化的形式来表现对象，通过对形态的变形和再现使得作品更富有张力和动感。
在构图上，意象油画也注重画面的平衡和对比，通过装饰性的构图手法使得画面更富有节奏感和动态美。
二、内容表达意象油画在内容表达方面常常以具象对象为创作题材，通过对具象对象的再现和符号化处理来表达艺术家对事物的独特理解和内心情感。
在内容表达上，意象油画常常具有超现实主义和抽象表现主义的特点，通过对具象对象的再现和象征性的处理来表达艺术家的情感和精神境界。
在主题选择方面，意象油画常常选取人物、静物、风景等具象对象作为创作题材，通过对这些具象对象的再现和象征性的处理来表达艺术家对生活、情感和社会议题的思考和反思。
意象油画也常常运用寓意和象征性的符号来加深作品的内涵和艺术效果，使作品更富有内涵和厚重感。
三、艺术效果意象油画的艺术效果主要体现在作品的情感表达和艺术价值方面，它通过对具象对象的再现和象征性的处理来表达艺术家对事物的独特理解和内心情感，使作品更富有情感张力和内涵。
在艺术价值方面，意象油画通过对色彩、形态和构图的处理使得作品更具有装饰性和观赏性，同时也通过对具象对象的象征性处理使得作品更富有思想性和深度感。
意象油画的探索与实践
意象油画的探索与实践意象油画是一种独特的绘画形式，它通过传达艺术家的内心感受和情感来创造出独特的视觉效果。
意象油画的实践需要艺术家发挥想象力和创造力，以及对色彩、形状和构图的敏感度。
在这篇文章中，我们将探索意象油画的艺术表现和实践过程。
意象油画强调的是艺术家的情感和内心体验。
艺术家通过色彩的运用和形状的变化来传达他们的情感和思想。
这种绘画形式不受现实世界的限制，而是通过抽象和象征的手法来表达艺术家内心的感受。
艺术家可以运用丰富的色彩和细腻的笔触来创造出独特的视觉效果，让观者在艺术作品中感受到深深的情感共鸣。
意象油画的实践过程需要艺术家发挥想象力和创造力。
首先，艺术家需要深入思考和感受他们想要表达的情感和主题。
然后，他们可以通过抽象和象征的手法来创造出形状和色彩的变化，以表达他们的内心体验。
在这个过程中，艺术家需要对色彩、形状和构图有敏锐的感知力，并运用自己的绘画技巧来实现他们的创作意图。
意象油画的实践过程也是一个探索和发现的过程。
艺术家可以通过不同的绘画风格和技巧来表达他们的情感和主题。
他们可以运用丰富的色彩和充满张力的笔触来创造出独特的视觉效果。
在这个过程中，艺术家可以不断尝试和实验，以找到最适合他们表达的方式。
这种探索和实践的过程也是对自我的认知和理解的一种体现。
意象油画是一种独特而富有表现力的艺术形式。
它通过艺术家的情感和想象力来创造出独特的视觉效果。
意象油画的实践过程需要艺术家发挥创造力和敏感度，并通过尝试和实验来探索最适合他们表达的方式。
通过意象油画的探索和实践，艺术家可以不断发现和拓展自己的艺术创作领域，同时也让观者在艺术作品中感受到深深的情感共鸣。
当代意象油画意境上的诗意之美
当代意象油画意境上的诗意之美【摘要】当代意象油画在当代艺术领域中展现出独特的美学特征和历史渊源。
其作品不仅在审美上具有极高的价值，而且在诗意表现上展现出深刻的内涵和意境。
当代意象油画艺术家通过其创作特点和想象力，呈现出令人惊叹的艺术魅力。
意象油画作品与诗意之美紧密相连，相互辉映，为观者带来无限的艺术感悟。
当代意象油画作品以其独特的魅力和深刻的意义，对于当代艺术的发展具有重要意义，值得深入探讨和赏识。
【关键词】当代意象油画，意境，诗意之美，美学特征，历史渊源，审美价值，诗意表现，创作特点，想象力，关联性，独特魅力，艺术发展的意义。
1. 引言1.1 当代意象油画的美学特征当代意象油画的美学特征体现在对情感、哲学和心理内在世界的表达上。
这种艺术形式的特点包括视觉形象的质感、色彩的运用和对意象的象征性处理。
通过对形式和色彩的运用，创作者能够在画面中传达出情感的强度和深度，使观者产生共鸣和思考。
当代意象油画的美学特征还在于其超现实主义和梦幻性的表现形式，通常具有一种模糊、幻想、梦境般的形式语言，让人感受到一种诗意之美。
这种形式的创作常常能够触动人们内心深处的情感和情绪，让人产生对世界和生命更深层次的思考。
当代意象油画的美学特征还在于其对当代社会和文化的关注，通过意象的象征性处理，艺术家能够表达出对当下社会现实的反思和批判，进而引起观众对社会问题的关注和思考。
当代意象油画的美学特征在于其独特的形式语言和深刻的内涵，能够超越现实，触动观者内心深处的情感和思想。
1.2 意象油画的历史渊源意象油画起源于20世纪中叶的法国，是一种具有象征意义和抽象形式的绘画风格。
在历史渊源方面，意象油画的发展可以追溯到20世纪上半叶的欧洲现代主义运动，特别是表现主义和超现实主义。
这些艺术运动对于后来意象油画的形成产生了深远影响。
表现主义强调对内在情感和精神体验的表达，通过扭曲形式和鲜明的色彩，使艺术作品具有强烈的个人性和情绪感染力。
浅析意象油画表现语言特征
浅析意象油画表现语言特征意象油画是一种以意象为表现形式的绘画艺机。
在意象油画中，艺术家通过对形象、符号、颜色和线条的处理，表现出自己对内心世界和外部世界的感受和理解。
意象油画的表现语言具有独特的特征，今天我们就来浅析意象油画表现语言的特征。
第一，意象油画具有丰富的象征性和隐喻性。
在意象油画中，艺术家经常使用丰富的符号和象征来表达自己的情感和思想。
这些符号和象征往往不是直接呈现的，而是通过艺术家的想象和潜意识的表达来体现。
一朵花、一只鸟、一条小路等等都可能成为艺术家表达内心情感和抒发思想的象征物。
这种象征的表现方式常常是隐喻性的，需要观者通过自己的联想和感悟来理解。
意象油画具有强烈的个性化和情感化。
在意象油画中，艺术家往往通过对形象和色彩的夸张和变形，来表达自己对世界的独特感受和情感。
这种个性化和情感化的表达方式，使得意象油画更具有艺术家个人的风格和特色，也更容易触动观者的情感共鸣。
梵高的《星夜》就是一幅典型的意象油画作品，画中的星空和城市夜景都经过了梵高独特的情感表达，给人以深刻的感染力。
意象油画具有多重的意义和解读空间。
由于意象油画常常使用象征和隐喻来表现，观者在面对意象油画时，往往可以有多种不同的解读空间。
同一幅作品可能会被不同的观者产生不同的联想和感悟，这也增加了意象油画的艺术魅力。
观者可以在作品中找到自己的心灵共鸣和精神寄托，这种多重的意义和解读空间也正是意象油画的表现语言特征之一。
意象油画具有较强的表现力和想象力。
在意象油画中，艺术家常常通过对色彩、线条和形象的运用，来表现自己对世界的独特观察和思考。
这种表现力和想象力的发挥，使得意象油画作品更容易引起观者的共鸣和思考。
在意象油画作品面前，观者常常会感到一种超越现实的美感和情感冲击，这正是意象油画表现语言特征之一。
浅谈意象油画
浅谈意象油画关键词：意象油画;精神;民族化意象即客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。
意象就是诗的本体和灵魂。
意象油画鲜明的地表达了意象和油画东西交融的特点，是中华民族透析自然意象的思维方式和叙述经验投射转换到油画语言的审美结构中而形成的国际文化身份。
在创作观念上，追求“身与事接而境生，境与身接而情生”的审美品格。
在创作过程中，提炼对审美客体的直觉感悟，达到“以意构境、以意造型、以意生色”天人合一的状态。
胡继灵曾说“意象油画：意，意境;象，心中之象。
万事本无相，相由心生。
心中无相则无意，更无意境也。
”意象油画更追求的是天人合一形而上的精神境界。
似是而非，似与不似。
中国意象油画区别于西方油画艺术的最大特征是它内在所蕴含的文化精神，是一种与自然处宇宙相通相融的“天人合一”宇宙观，是中国人特有的东方文化精神，在中国意象油画作品中透现和凸显出中国人的文化观念和审美取向。
它是中国传统哲学、美学精神通过油画这一艺术表现语言，创造再现的表现。
它不单是主观的精神感受，同时包含了对物象的表现。
意象油画鲜明的地表达了意象和油画东西交融地特点，是中华民族透析自然意象的思维方式。
当代杰出的画家林风眠、吴大羽、刘海粟等人，他们在中西艺术的比较研究中，创造出了具有东方意味和时代特点油画艺术。
将传统文人充满玄学趣味的境界悠远，变为灿烂热烈单纯明朗充满对现实的热爱与力量的世界，将写意精神和含蓄抒情的诗意内涵保持了下来，斗方的构图，灵动的笔墨，呈现出完全不同于传统水墨绘画的气象在意象油画中，林风眠是较早尝试把中国的意象手法与油画相结合的画家之一。
他和徐悲鸿在绘画上追求一种不同于西画，同时寻找具有东方精神的新形式，汲取和保留传统文人画的本色，独创了富有诗意的抒情画风。
林风眠早期作品大部分为油画，后以彩墨居多。
刘海粟是第一代油畫家中最为突出的意象油画代表，他反对写实主义而用传统文人画的审美心理同构后期印象派和野兽派，其作品流露着中国笔墨对油彩的注释。
西方风景油画的意象与创作阐述
西方风景油画的意象与创作阐述纵观东西方艺术艺术史，会发现艺术的记载中对风景的描绘随着艺术家本身对其作为艺术创作者身份的觉醒而不断充实。
在创作意味上来讲西方对风景的描绘同东方的概念是不同的，风景画中中国画的起源相比西方风景油画要早的多，但二者所表达的思想和创作方式又是完全不同的。
风景油画始于欧洲，在形成之初经历了艺术家对自身肯定的觉醒意义，是艺术史漫长又充满革新意味的演变。
以艺术中的文艺复兴为分割线，文艺复兴之前的油画艺术，风景大部分作为人物所拥有的背景而存在，文艺复兴前期，在提香，拉斐尔等艺术家的作品中，对风景的描绘在人物的基础上有了更进一步的提升，使风景描绘的空间有了一定的革新观念，使艺术家对风景的绘画有了更进一步的描绘。
除了意大利的文艺复兴，欧洲其他国家文艺复兴中画家勃鲁盖尔的作品在油画风景的创作中对后世有一定的影响，其作品《绞刑架下的舞蹈》可以说是早期风景油画的雏形之作。
作品中人物占很小的比例，风景描绘居多，对环境中各个物体的摆放和描绘有了一定的风景画基础，在创作手法上不失为艺术形式的大胆创新，在艺术史上具有突破性的意味。
勃鲁盖尔作品中所蕴含的风景是以现实为基础加以幻想的风景，通过风景表达深刻的批判和宗教含义。
除此之外，勃鲁盖尔的作品也有很多农民生活的题材，他曾画过 6 副风景田园画，绘画造型手法变化多样，作品《狩猎回来》中，大片的白雪与枯树做对比，远处的房屋，青色的天空给人一种无边无际自由淳朴的回味意境，在创作形式上作品在十六世纪就已经形成了初步风景绘画的创作意识，无论透视的对比关系，人物与环境相衬托的烘托感，还是树木细节所表达的季节关系以及透过画面所观赏到的打猎归来的喜悦民风和情感，勃鲁盖尔作品中对风景的描绘都是同时代的油画作品所没有的思想境界。
在油画作品《收割》中，又体现的是一种完全不同于狩猎的季节意蕴，金秋的收割带来的溢出画面的喜悦，农民收割闲暇之余的歇息，同狩猎时一片白茫的色调完全不同，秋黄色的麦田被勃鲁盖尔描绘的充满质感，画面整体仿佛又带人回到 16 世纪的时间点，作品展现了风景油画不同于人物的时代特色，将独属于那个时代的画面透过画家之手得以延续到很多世纪之后来到后人眼前而展现穿越时空的时间点。
中国当代意象油画图式语言探析
境 ，也 是 中 国传统美 学 的一 个核 心 范畴 ， “ 一 在
个艺 术表现 里情和景 交融 互渗 ，因而 发扬 出最 深
的情 ，一 层 比一 层 更 深 的情 ， 同 时 也 透 人 了最 深
水油 画注意 油彩 的色层变 化 ，大 量使用 经过稀 释 的颜料 ，像 黄宾虹 山水一 样 的使 用积 墨法 ，在 画
传统 山水 画 中程式 化和概 念亿 的成份 。在材料 的 选择 上 ，他 运用 了与 中国笔墨性 能更 为接近 的坦
种 虚 中有 实 ，实 中有 虚 ，虚 实相 间的境界 ，使
观者 经过这 种意 境 的表 现 获 得更 为 广 阔 的联 想 。 吴冠 中在 谈 到意 境表 现 时说 ： “ 对绘 画 ，我个 人 绝不 满足 于纯形式 的视 觉舒适感 ，我 爱绘 画中 的
新境 ……这是 我 的所 谓 意境 。［６中 国画 的造 境 ．２１ １
断修 改 ，仍 然注意 底层 的保 留 ，使 画面呈现 出中
国山水 特有 的笔墨 韵味 ，隐含着 大 自然的神韵 和 中国文人 画的意境 。 曹吉 冈对 中国传统 山水 的诠 释源 于深沉 的文
是通 过意象 的选择组 合 ，创造 出虚实 结合 的空间
安 徽 师 范 大 学学 报 （ 文 社 会 科学 版 ） 人
２ｌ 年第 ３ Ｏ１ ９卷
族的人 文气质 与文化 心理 ，达成 主体和 客体 的互 渗 ，物 我 相 融 。其 内 核 是 凸 显 中 国人 的文 化 观 念 、人 格境界 和品位 格调 ，以 中国人 的方 式 ，在 中国的文化语境 下进 行艺术 创造 。在 当代 意象 油 画创作 中 ，这 种影 响主要反 映在 四个方种 诗意 。中 国绘 画
要求 “ 白当黑” 计 ，在 绘 画创 作 中懂 得 空 白 的价 值及 其运用 。艺术 家运用 “ 白” “ 白当 黑” 留 、 计
论意象油画注重画面的意境美及形式美
论意象油画注重画面的意境美及形式美【摘要】意象油画是一种通过具象的符号和形象传达抽象的情感和意境的艺术形式。
本文首先介绍了意象油画的定义、特点和在艺术中的地位。
接着着重探讨了意象油画注重的意境美和形式美，以及其创作技巧。
然后对意象油画的发展历程和代表作品进行了分析。
结论部分强调了意象油画在艺术中的重要性，以及对当代艺术的影响，并展望了它未来的发展。
意象油画通过独特的符号语言和形式美感，展现出一种白描淡彩的优美意境，引领着观者进入到一个抽象而又具象的世界中。
其独特的艺术特点和影响力使其成为当代艺术中不可或缺的一部分，为艺术界带来了新的思考方式和审美体验。
【关键词】关键词：意象油画，画面，意境美，形式美，创作技巧，发展历程，代表作品，艺术重要性，影响，未来发展1. 引言1.1 意象油画的定义意象油画是一种具有独特审美价值和艺术表现力的绘画形式，它通过对具象事物的表现和再现，以抽象的方式体现出画家内心深处的情感、思想和想象力。
在意象油画中，画家通过色彩、构图、线条等视觉元素的组合和运用，创造出独特的形式美和意境美，使观者产生共鸣和情感共鸣。
意象油画的特点在于其强调对图像的再现和表现，同时也注重对情感和内心世界的表达。
画家通过对具象细节的处理和再现，将物象转化为心象，达到超越物象本身的艺术效果。
意象油画在艺术中具有重要的地位，它以独特的方式拓展了绘画的表现形式，丰富了艺术的语言和内涵，成为当代艺术中备受关注和推崇的一种流派。
1.2 意象油画的特点1. 独特的形象表达：意象油画注重表现艺术家内心深处的情感和想法，通过独特的形象和符号来展现抽象的意境，给人以深刻的感受。
2. 融合现实与想象：意象油画常常将现实与想象相融合，通过虚幻的画面和错综复杂的结构，创造出一种奇幻的世界观，引发观者的想象和思考。
3. 强烈的个性化表现：意象油画强调艺术家个人的感受和表达，每幅作品都具有独特的风格和个性，展现出艺术家独特的审美情趣和情感体验。
论意象油画的神韵、语境及表现手法
① 董希文 ：从 中国绘画的表现方 法谈到油画 中国风》栽《 《 ， 美术》 ９７年第 １ 。 １５ 期
欧洲 一 样 的水 平 ， 我们 也 不 能 以 此 为 满 足 。 我 们 有
我们 民族 自己的艺 术优 良传统 的继 承和发 展 。中
来体现大干世 界的各种 艺术形象 ， 具备 了形象 的联
想 和 意趣 感 受 的 功 能 。 中 国 画 与 西 方 绘 画 的 关 键
塑
国画家应 该有 中国画 家 的气 质 ， 自己对 生活 的想
”
一
、
“ 中得心源 ” 一切 客观 都作 心灵表 达 的凭借 。 ，
中国笔墨这种形式 因素 ， 中国画的 民族 审美本质 是
特 征 的生 命 线 ， 中 国 画 凝 聚 了 数 千 年 中 国 思 想 、 是 文化 、 艺术 的成 分 ， 作 为 中 国 人 审 美 心 理 的 一 种 是 最 独 特 、 合 适 的表 征 。 最 “ 象 油 画 ” 表 现 语 言 具 有 西 方 油 画 艺 术 的 意 的
家在学习西方 现代艺术 的同时， 对本 国传 统文化 加
以探 讨 和研 究 ， 得 中 国 当 代 油 画 变 得 多元 化 和 个 使 性化 。意 象 油 画 的 表 现 语 言 和 鲜 明 个 性 更 为 引 入
关注 ， 表现抽象和象征性语 言在当代意象 油画作 品
中成 为新 的艺 术 取 向 。
一
尤其是 中国画特有 的用 笔 和墨 色韵味 如何在 油 画 次应该对 中国传统文化精神进行研究 ， 深刻 领悟意
象 写 意 的深 层 内涵 ， 是 实 现 这 一 外 来 绘 画形 式 与 这
中国传统文化建立血脉联系 的关 键。可喜 的是 ， 经
象由心生——“意象油画”范式研究
象由 生 “ 意象油画” 范式研究
■ Ｔ Ｘ 黄 娟 Ｅ Ｔ／
油 画艺 术在世 界 艺术 长河 中有 着举 足轻 画 了二 笔 ， 尚未 表现 出什 么 ， 而 ， 师便 看 线 ， 然 其 在运 用上 是严格 的 ， 都不 是随 便乱摆 上去 重 的地 位 。 中 国也 有三 百 多年 的历 史 ： 自 ｍ他 将来 必 成大器 。这 说 明吴 昌硕 的笔 墨中 的 ， 在 有时 一点不 能 多也不 能少 ， 多 了对 画 面 点 进 入 中国本 土 以来 ， 艺术 就得 以迅 猛发 展 ， 带 有意 象性 ， 的用 笔 超 出 了“ 物 象 形 ” 该 他 应 的 无补 ， 我都 想 办法 将 他 遮掉 。对 线 的长 短也 成 为 中国最 重要 的绘 画媒 材之一 。伴 随着 油 范畴 ：还 有齐 白石 的“ 妙在 似与不 似之 间 ” 都 是如此 ， 不是 随便 画上 去 的 ， 都 要恰 到好 处 。 ” 画艺 术 的不 断 发展 ， 画 大 师们 相 继 出 同研 着 力于 表 现 主观 的 内在 ， 绘 不拘 泥 于 外在 的 物 这说 明 在创 作 中需要 画家 精心 的思考 ， 虽然 习油 画 艺术 。如何 找 到 一个 突 破 口， 中 国 象 。 随着 西 洋 画的传 人 ， 国 画家 对这 一 画 其表 现形式 是 自由的 ， 以随 “ ” 但 不可 以 让 中 可 意 ， 文化 更好 的融 入 到油 画 中 ， 使其 既 成 为具 有 种 也萌 发 了极 大 的兴 趣 ， 大批 画家 出 国学 习 乱画 ， 笔要恰 到好 处 ， 用 需要 表达 意思 的地方 东方 韵 昧 的艺 术语 言 ， 成 为 东方 文 化所 喜 油 画 ：然 而 ， 竟油 画艺 术对 于 中 国 画家 是 要 有 个 交 代 ， 于无 意 义 的点 就应 该 舍 弃不 又 毕 对 欢 并 欣 赏 的艺 术 ， 就成 为 了当代 绘 画 大师 们 陌 生 的 ， 国水 墨 画才 是 他们 最 熟 知 的艺 术 画 ， 则 只会 使 画 面空 洞或 累赘 。 比如 吴老 中 否 不 懈努 力 的 目标 。在 这 自然的艺 术渲 染 以及 手 法 如 何 才能 扬 长避 短 ， 使 用 油 画这 一 的一 幅墨 彩作 品《 宅》 典 型的 油彩水 墨画 ， 在 故 ， 艺 术 家 们不 懈 的 追求 下 ， 象 油 画这 一新 的 材 料 时表 达 国画 的 意味 ， 意 经过 几 代大 师的 画面 中大 块黑 白形 成 了白墙 黑瓦 ， 比强烈 ， 对 艺 术范 式便 应 运 而生 。所谓 意 象 油 画 ， 就是 苦 心研 习 ， 中国 的艺术 家们 终于 做到 了 ， 而且 言 简意 赅 ， 西 方 的绘 画 语 言几 笔 就道 出了 用 将 中 国文化 心 理 与审 美 思想 融 入 到油 画 中 ， 做 得非 常出 色。 如“ 中西融 合 ” 最早 的倡 导者 东方 的神 韵 ， 写 出 画家 心 中对 故 宅 的眷 念 抒 是画者 个人 主观 情感 与对 本土 印象 的流 露与 林 风眠 ， 的绘 画手法 是西 方 的 ， 他 但表 现 出来 之情 。 抒 发 ， 于具象 与抽 象之 间 ， 中国油 画 民族 的意境 则 蕴 含着 东 方 的情 调 ， 其 是 他 的彩 介 是 尤 有 了初步 的构 思 ， 就开 始动 笔 了 ， 意象 油 化的表 现形式之 一 。 墨 画力求 把 印象 派 的结 构方 法结 合起 来 ，调 画 的用 笔 大 胆 自 由 ， 如 中 国 画 中 的 大 写 “ 犹 何为意 象 和 中西 艺术 ” “ 造新 的艺 术 ” 而 创 ：另 外 ， 还有 意 苏天 赐 的油 画风格 的显 著特 征就 是写 意 “ 意象 ” 源于 中 国 ， 而油 画来 自于西方 ， 两 当代 中国一些 著名 画家 如吴 大 羽 、 良、 关 赵无 传神 ， 且形 成 了独特 的苏 氏风 格 ， 的用 笔 而 他 者 的结合 就 孕 育 出 了具 有东 方 韵 味 的产 物 ， 极 、 吴冠 中 、 德群 、 朱 苏天 赐 等都 在 致 力 于油 更 多地 采 用 书写 性 的方 式 来 表 现对 象 ， 时 有 再经 过 绘 画大 师们 的苦 心钻 研 ， 这种 产 物 必 画民族 化 的探索 与 国画现代 化 的理 论研 究与 意 到 笔不 到 ， 笔 随意 ， 用 变幻 莫 测 。可 以说 ， 然会 在 中 国 的大 地 上 根 深 叶 茂 ， 生 不 息 ： 刨作 ： 生 笔法 的运 用 在意 象油 画的世 界 中得 到 了充分 仅剖 析 “ 象 ” 意 一词 来 看 ， “ 指人 的思想 这 意” 三 、 象油 画的艺术 范式 意 发挥 。 观念 ， 属 于人 的 主观 情 感 ；象 ” 它 “ 指物 象 ， 即 以上 历代 大师 对绘 画 的论 断及种 种 例证 在 意 象 油 画 的创 作 中 ， 彩 更 能驰 骋 自 色 客观事 物 ；象 ” “ 生 ， “ 是“ ” “ 因 意” 而 意” 象 的精 都 阐述 了 意 象 油 画 的源 来 ： 随着 国 门 的打 如 ， 不 遵循 “ 它 随类 赋 彩 ” 原则 ， 的 而是 “ 随情 神气 质 ， 者是 辨证 统一 的关 系 。换言 之 ， 开 ， 新 的绘 画样式 的 出现是 必然 的 ， 中 赋 彩 ” 两 画 这种 是 。天 可 以是 黑 的 ， 可 以是 白 的 ， 地 山可 家对 客观 事物 的描绘 要建 赢在 个人 主 观的思 国传 统绘 画 潜 移默 化 的结 果 。那 么 ， 如何 才 以是 红 的 ， 可 以是 紫的 ……正 如 中国画 。 树 一 想构架 之 中 ， 种物 象 由心 中所认 知 ， 这 是画 者 能 将 中国 的文化语 言 寄寓 到西 方油 画艺 术 当 切 色彩都 可 以用 黑 白来 替 代 。黑 白表 现 了彩 个 人生 活及 情感 的真 实写 照 ， 意象 非物 像 ， 往 中 ， 就 是说 意 象 油 画 的艺 术 范式 是 怎样 的 色现 象 的本 质 ， 意象 油 画也是 如此 ， 以用 也 而 可 往创 作 出来 的作 品超 以象外 ， 人一 种 意 味 呢？ 这 就要 从搜 寻 题 材 、 给 构思 、 笔 、 色等 其 它 的 主观 的 色彩 来 塑造 。如 在吴 大 羽 、 用 用 朱 深远 的意境美感 。 各 方面去考 虑 。 德 群 的作 品 中都 可 以看 出对 色 彩 的主 观 应 二、 意象油 画的溯 源 意象 油 画的创 作对 于题 材 的选 择尤 为重 用 ， 林风 眠 曾称吴 大 羽为 “ 非凡 的色彩 画 家” ； 作 为 绘 画 的一 种 艺 术形 式 ， 意象 油 画 的 要 ， 意象 非抽 象 ， 不是 纯 主 观的 创 造 ， 有实 而 朱德 群 的作 品色 彩 浓郁 ， 的画 是 在 以色 要 他 要遵 循 吴 冠 中先 生 “ 筝不 断 线 ” 彩写 诗 。 风 发展 可 以追 溯 到 中 国古 代 水 墨画 ， 以说 意 际 参 照 物 ， 可 象油 画 的发展 与 中国传统 水 墨 画有着 孕育 与 的原 则 ， 能脱 离 实 际 ， 不能 凭 空臆 造 ， 不 更 做 四、 意象油 画的一点 启发 传 承 的密切 关 系 ， 因为 两 者都 注 重 画 中所 蕴 到“ 中有 “ 、 意 ” 象” 意” “ 中有 “ ” 画家 在创 象 ； 其 实 ， 论 是东 方 还 是 西方 都 在致 力 于 无 含 的意 味 ， 达 了作 者 的 内心 世 界 ：在 中 国 作 前 也需 要 对 生 活有 所感 悟 ， 了悟 自然 的 探 索 两者 文 化 的融 合 。然 而 ， 表 有 自改 革 开放 以 古 代 就 有不 少绘 画理 论 家对 画 中神 韵 的 重 能 力 和视 角 ， 之 丰 富 的情 感 和对 自然 的细 来 ， 量 新鲜 血 液 的涌 入 ， 得 我们 新 奇 ， 加 大 使 我 视 ， 东晋 顾恺 之 的 “ 神 写 照 ” 及南 齐 鲥 心体 会 ， 能 深入 到 物 象 的 内心世 界 ：进 而 们 激 动 ， 们感 叹 世 界魅 力 的无 穷 及 自身眼 如 传 以 才 我 赫 提 出的 “ 韵 生动 ” 皆 在表 达 画 中精 神 气 在 面对 物 象 时 投 入 感 情 或 因情 感 所 系 而创 界 的 狭小 ， 是大 肆 地学 习异 质文 化 。 与此 气 ， 于 质 的重要 性 ； 如 五代 的荆 浩 认为 “ 者得 其 作 ， 后将 这种 情思 寄寓 于 画中 ， 再 似 然 才能创 作 出 同时 ， 们 的头脑 也 开始 膨胀 了 ， 至舍 弃 了 我 甚 形遗其 气 ”又 提出 “ ， 随心 运笔 ” 也说 明了他 重 令 人 满 意 的作 品 ， 则将 毫 无 生气 可 言 。例 自身那 份最 宝贵 的财 富 ， 否 摒弃 了原本 最淳 朴 、 神而轻形 的创作 理念 。 如， 吴冠 中先 生在 他 的文 章 中说 过 ， 次 ， 一 他 最 自然 的特 质 ：那种 特质 是在 长期 的 中国传 当文 人 画得 以蓬 勃发 展 的时 候 ， 意象 ” 在青 岛作 画 ， 些青 年朋 友跟 随 ， “ 一 他们 都骑着 统 文 化 熏 陶下 成长 的 ， 是外 界 所无 法 比拟和 在绘 画 创作 中得 到 更 为突 出 的表 现 ，ｊ 两 自行 车 ， 然 他看 中了郊 区一 片 尚未 冒叶 的 超 越 的。 因此 ， 学 习异 质文 化的 同时 ， Ｌ为 大 忽 在 千万 者有着 异 曲 同工之 妙 。文人 画是 中 国古代 文 蓬 松 的树苗 圃， 银灰 调 ， 生认 为其 中蕴 含着 不 要 崇 洋 媚 外 ， 能 盲 从 ， 该做 到洋 为 中 先 不 应 人借 以抒发 情 思 和性 灵 的绘 画形 式 ， 与 意 无穷 的 生命 。当他 下 车 支 开画 架 时 ， 些朋 用 ， 今结合 ， 意象 油 画这一 艺术 形式 则是 这 这 古 而 象油 画有 着不 谋而 合 的心绪 。正 如文 人 画鼻 友莫 名 其妙 ， 不解 为 何 这 片��
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关于意象油画的创作思考及探索分析
摘要：中国美术大师将中华民族精神以及中国文化艺术解析、映射在自然景物中，遵循西方的油画规则，强调艺术与情感的完美结合，创造出新型绘画艺术形式――意象油画。
意象油画自其诞生以来，在中国受到众多油画爱好者的追捧，备受美术大师的青睐。
中国意象油画不仅仅是用来表达画家的主观精神感悟的艺术品，它还是中华文化艺术的缩影，是中国传统哲学和美学艺术的再现。
本文研究了加强意象油画的创作探索的意义，提出了关于意象油画的创作思考及研究。
关键词：意象油画；创造思路；探索；分析中国传统绘画无论是在思维方式上，还是在造型原则上，都趋向于意象化。
也正因如此，中西方美术艺术才呈现出巨大的差异。
自油画传入中国，经过百年的演变和特殊发展，至今，中国油画大都融入本土风貌，具有强烈的民族特色，无不体现出中国的文化精神。
近年来，中国的油画师在题材的选择，内容的构思，技巧的表现上都突显出明显的意象化倾向，展现出中国的审美意识。
中国油画大师在意象油画的创作过程中，强调表现出对审美物体的主观感悟，达到“以意构境，以意造型，以意生色”的境界。
1
加强意象油画创作探索的意义意象油画是一门高深的
艺术，它不仅仅展现自然风貌，还要传情达意，突显中国的文化精神内涵。
作为一种新型的艺术形式，意象油画可谓是世界艺术史中最惊人的蜕变，它在继承了西方的油画绘画原则和技巧的基础上，结合了中国传统文化精神，寓情于景，以意象来表现深层次的文化内涵。
意象油画的出现也促使许多绘画大师进入油画最高，也是最苦的境界――创作。
一切艺术的传承、发展都离不开探索、创新，更何况意象油画在创作过程中要求严格，强调追求“身与事接而境生，境与生接而情生”的审美原则，突出凝练主观情感的重要性。
中国传统的绘画观念受“见素抱朴”的影响，不注重华丽的色调，不追求繁华的点缀，不强调浓墨重彩。
中国绘画作品在很大程度上都表现出淳朴，简淡，意味深长的艺术风格，如黄宾虹，范宽，石涛的作品。
意象油画强调一个色调能表现的画面，绝不反复调色更改，意象油画追求的是给人们带来“拨开云雾见青天”的感觉，而不是“欲盖弥彰”，好的作品往往需要伯乐，需要人们去发现它的美，去体会它表达的情感，这就要求人们具备发现美的眼睛，敏感的心。
意象油画师有时就像一个伯乐，他们要从自然景物中发现美，勾勒的每一笔都是为营造意境埋下的伏笔，最后呈现的整体画面也是为表现内心的主观情感做的铺垫。
意象油画表达的是画家的内心情感，反映的是中华民族淳朴的民风，民情。
意象油画具有浓烈的东方浪漫主义色彩，它是中国文化艺术中的诗意作
品，在探究其创作过程中，探究者至少领略了中国意象语言的魅力，体会了意象油画的非凡魔力。
2
对意象油画的创作思考及探索2.1
意境的创造意象油画追求质朴、淡雅，宁静，平和的意境，这正符合中国传统的绘画意境理念。
为了更好地营造意象油画的意境，突出其深长意味，体现中华文化的精神内涵，笔者在谢赫提出的“六法”之下，结合了传统绘画意境中图示，色彩，物像等要素进行说明。
其中，营造意境就贯穿了谢赫提出的六法中的其他五法，它是中国传统绘画中最重要的步骤。
中国古代诗词善于使用意象，注重意境的营造，在表现作者情感时往往含蓄，委婉，给人清新而明快的美感。
在古诗词中，意境是意象出现的环境，是作者渲染气氛，传情达意的工具，而在意象油画中，意境的作用更为重要。
意境是画家为了表现绘画内容和情感所营造的氛围，营造出一个好的意境能让欣赏者一眼就爱上这个作品，也能展现画家的绘画水平。
画家绘画的方法不同，领悟事物的能力也存在着一定的差异。
所以，作品最终呈现出来的效果也就大相径庭。
在营造意境时，画家常常采用构图，用笔，用墨，设色等方式，虽然画家采用的方法差不多，但是作品最后的效果往往取决于画家的绘画学养，对画面的操纵能力，所以，意象油画师在营造意境时要注意培养自身的艺术修养，画面操控能力，以及审美意识。
2.2
图式的组织中国传统的版块式构图方法体现的是“象由心生”，不同的心境，看到的画面也就存在着差异。
这种方式始终体现中国画家的情怀，他们的排布看似自由散乱，其实是为了让不同心境的人，在不同时间看到不同的侧重点，感受到不同的情感。
版块式构图，不是西方式的几何平面，而是中国传统绘画中极具特色的绘图形式，它是一种由于留白衬托和扁平印象带来的视觉上的团块效果，这种效果也许会让观看者产生画面是由一整块或者几块聚成的错觉。
图地反衬，计白当墨就是在这种手法上演变出来的，同时，平摊式的手法也应运而生。
传统的西画强调的是近实远虚，注重空间层次感，而在中国更看重主色调的突出，强化意象的表达。
中国的绘画常常会留白，在运用色彩时，留白有助于突出意象，形成强烈的主次对比效果，给人以美的享受。
另一方面，中国传统绘画强调装饰化效果，即处理好食物的疏密，大小，在不同的秩序和画面层次中凸显主次关系，帮助意象的表达，情感的处理。
在中国传统绘画中，如果处理不好图示间的关系，只会给人一种杂乱无章，品位低俗的感觉。
2.3 色彩的处理根据前人的经验和调查研究，色彩不是越丰富越好，也不是越质朴越好。
画家要根据不同的物像，调制不同的色彩，用色彩来表现物像鲜活的生命力，而不是刻意追求整体色调的和谐。
在画静物时，画家要努力打破原本物体形状的禁锢，在脑海中把物像抽象化为只有基本色彩和形
体的物体，只有这样，画家在着笔时才不会把精力都放在物像形体的刻画上，而忽视色与色，色与形的关系。
在绘画时，画家尤其不能将色与形的主次位置颠倒，忽视对物体色彩的处理。
2.4
物像的塑造在意象油画中物像的选取决定了作品的情
感基调，也彰显了画家的审美品位。
在相同的地方，选择不同的物像，必然会营造出不同的氛围，表现出画家不同的人文情怀。
“骨气形似，皆本于立意。
立意便是中发心源”，所以，塑造物像时，不能只抓住事物的体表特征，要透过现实，看穿本质。
物像的描绘是基于画家的绘画技巧和美术修养，是画家审美情趣的另一种体现。
中国传统绘画强调写意，依照写意的思想，塑造物像就变得容易。
运用写意的画法，会使画家会更注重观察物像的气质，在绘画时更留意去表现其鲜明的个性，突出其独特性。
画家追求的是将事物画活，展现出物像的生命力，而不是单纯的将这个物像搬上画纸。
比如画家在画苹果时，如果只画出它的外表特征，那么所有的苹果就都一样了。
因此，画家要注意挖掘其本质特质，突出其审美本质，展现其内涵特性。
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结语许多学者都认同中国传统美术是一种意象艺术，这也印证了意象油画是基于中国人的审美和文化观念发展而
来的，同时也表明意象油画追求“物我合一”的境界，是中国艺术文化精神的完美体现。
中国美术大师大胆地将中国意
象美学的观念融入西方油画，创造出新颖的意象油画，这不仅展现出中国人的创新实力，也彰显出中国的文化精神特质。
参考文献：[1]
蓝威.意象油画形式语言研究[D].南昌大学，2014.[2]
吴敬旭.浅析中国当代意象油画[D].曲阜师范大学，2011.[3]
刘翠.鸥洋“意象油画研究”[D].中国艺术研究院，2010.。