景德镇陶瓷大学工艺美术职称论文范文两篇

景德镇陶瓷大学工艺美术职称论文范文两篇下面是两篇工艺美术职称论文范文，第一篇论文介绍了工艺美术时期的建筑设计研究，工艺美术源于英国的设计改良运动，掀起了工业化的浪潮，第二篇论文介绍了工艺美术运动对景德镇陶瓷的启示，探讨了工艺美术对景德镇瓷器市场发展的影响，具有一定的启事意义。

《工艺美术时期的建筑设计研究》工艺美术职称论文发表期刊推荐《艺术品鉴》《艺术品鉴》创刊于2011年。

是中国第一本面向社会精英阶层的典藏类、艺术类、人文类大型文化期刊。

主要栏目：博物、赏玩、鉴藏、艺术、事件、雅士、利场、发现、生活、游志。

工艺美术职称论文发表联系期刊之家杨编辑微信LunwenFz《艺术品鉴》每一件收藏品都是一种文化的独立存在，都在记录着一段独特的历史，《艺术品鉴》旨在以物为线，串起包括历史、人文、艺术、民俗等文化门类在内的中国传统文化要素。

格物致知，以物及人、及文、及事、及史，进而推动对中国传统文化与当代人文、艺术的传承、弘扬、发展及海内外文化交流，带动现世以收藏鉴赏为主导的主流文化现象，唤起人们对传统文化的认知与觉悟。

摘要：工艺美术运动是一场起源于英国的设计改良运动，针对工业革命后机械生产和批量化破坏审美等问题，艺术家们着力探索了技术与艺术结合的出路，追求实用与美观并存的设计，在欧美等国掀起了反思工业化的浪潮，波及产品、室内、染织等领域，建筑设计受此项运动的影响较早，在英美两国涌现出了众多优秀的设计。

关键词：工艺美术运动;建筑;自然;设计1工艺美术运动的思想1851年，伦敦“水晶宫”国际工业博览会成功地炫耀了欧美国家工业发展的成就，但裸露的钢铁和玻璃却暴露出机器和美学之间的格格不入，刺激了人们探索新的美学规律的冲动，并试图寻求工业产品与艺术间的某种平衡。

19世纪下半叶，理论家拉斯金、艺术家莫里斯的理论实践及其影响促成了英国历史上著名的工艺美术运动。

拉斯金反对“纯艺术”和大机器生产，主张艺术家从事设计实践活动，否定单纯制作工艺品的行为，艺术家应当自发地去改造社会，将美学与技术融合，从自然中获取灵感，指引人们的审美走向。

莫里斯身体力行地将拉斯金的理论付诸实践，他不满当时社会上流行的矫揉造作的复古风气，认为艺术设计应该服务于大众。

他的设计有三个原则：一是崇尚哥特式风格，推崇中世纪的自然风格和手工创作，这样的设计是民族的、有品位的;二是将自然材料以及形态运用到设计中，保留了原始材料的特性;三是注重设计的完整性与统一性，讲究协调，讲究美和功能的和谐。

2英国的建筑设计英国具有代表性的建筑设计作品是莫里斯于1859年落成的新家——“红屋”(图1)，其坐落在肯特郡内科斯利赫斯的郊外，周边地域开阔，环境优美。

“红屋”的屋顶和窗户都保持了哥特风格的样式，外部简朴，采光良好，散发着浓郁的田园别墅气息。

整体平面呈L 型和非对称构造，房屋外表贴满了红色的砖瓦，没有粉刷，绿树环绕。

室内装饰和家具用品则是由他亲自设计，秉承了忠实自然的原则，将自然界的植物藤蔓、花鸟鱼虫作为题材，以纯粹的中世纪手工方式创作，功能良好且不乏装饰性。

整栋建筑、室内装修与周边环境达到了高度统一，将功能、实用与舒适感完美结合。

然而，英国的艺术改革者们反对工业化生产、否定机器产品、主张回归自然、回归中世纪的传统创作模式的思想，显然与工业化潮流背道而驰，这也是英国工艺美术运动的局限之处。

…图13美国的建筑设计工艺美术运动的思想漂洋过海迅速传到了大洋彼岸的美国，运动的代表人物阿什比等人先后前往游访，并在美国社会积极宣扬设计思想。

美国的艺术家们认为这种风格的设计能展现这个新兴国家的民族特色，更能用来表达个性。

路易斯•沙利文和弗兰克•劳埃德•赖特作为受到工艺美术运动影响的芝加哥建筑学派的代表人物，他们的理论和设计引领了美国建筑设计的潮流。

沙利文设计的芝加哥百货公司大厦凸显了注重内部功能、强调结构的逻辑性、立面简单利落的设计特征。

沙利文最早提出的“形式追随功能”，被奉为功能主义设计的首要准则，功能永远在第一位，形式服从于功能。

赖特沿袭并发展了沙利文的设计思想，他主张在建筑设计中，使功能、结构、装饰、环境等能形成一个和谐的整体，这是对莫里斯注重设计的完整性和统一性思想的继承。

赖特还有诸多设计理念，包括崇尚自然的建筑观、构筑属于美国的建筑文化、技术为艺术服务等。

他认为：建筑本应是自然的一种延伸，建筑是有生命力的;设计师要汲取传统的、有价值的营养，创造具有美国特色的建筑文化，他身体力行地将其草原式住宅保留了门廊这一传统构件;技术的进步能为艺术提供新鲜的血液。

赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，源于他对材料的天然特性的尊重，既然材料来源于自然，那么建筑就不应该是一个封闭的几何空间，应该是有生命力的、运动的。

因此，他极力宣扬有机建筑，即建筑应与大自然和谐，他的流水别墅便是有机建筑的代表之一(图2)，这栋建筑就像是从山林里生长出来的一样，生机勃勃地向四周伸展，粗犷的岩石材质与周围的山石融为一体。

内部装饰不是人为的强加，而是如从建筑中生长出来的那般自然。

赖特作为世界四大现代建筑大师之一，强调应用现代工业化材料，利用好每种材料的优点，不仅注重建筑自身各个部件的关系，而且充分考虑了人在建筑环境中的地位以及心理感受。

加州西海岸的格林兄弟有别于其他建筑设计师，他们更多地执着于手工艺和对细节的把握，这源于他们早年的手工艺创作训练。

格林兄弟认为建筑设计是一项艺术活动，所以他们的设计作品不管是外观还是室内，都非常的细腻，且讲究工艺。

格林兄弟还受到了日本传统建筑的影响，所以在他们的设计中可以找到日本工艺风格的影子(图3)。

4结语工艺美术运动更像是知识分子反对工业化的逃跑计划，是没有出路的，但莫里斯作为现代设计运动的拓荒者，他倡导的中世纪手工创作、自然主义、人性化设计等都是难能可贵的探索实践，给后来的设计者提供了新的设计风格参考。

更重要的是，美国建筑设计师经受了工艺美术运动思潮的洗礼后，在丰富工艺美术运动设计思想的同时，扩充了设计创造过程中要考虑的因素，着重协调了人与物、功能与形式、传统与现代的关系，发扬了美国式的个性。

参考文献：[1]…王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.[2]…何人可.工业设计史[M].北京：北京理工大学出版社，2010.[3]…曹天慧.风格设计……设计史点击[M].北京：中国建筑工业出版社，2008.[4]…邱佳妮.建筑师的匠心——美国工艺美术运动大师格林兄弟[J].家具，2014(4).[5]…李淑娟.莫里斯与工艺美术运动[J].美术教育研究，2014(15).作者：杜一宬肖汪冬单位：景德镇陶瓷大学《工艺美术运动对景德镇陶瓷的启示》摘要：作为中国乃至世界的陶瓷中心，景德镇从古至今一直发挥着重要作用。

然而，现代化发展的今天，景德镇的陶瓷创作和市场，面临国内外仿制、超越的威胁，如何巩固并提高景德镇的瓷都地位?将目光放置于19世纪英国理论家拉斯金的思想和“工艺美术”运动中，或许对景德镇的陶瓷创作、市场发展，将有一定的启示意义。

关键词：拉斯金;工艺美术;景德镇;陶瓷;市场一、引言陶瓷，在景德镇充当着重要的角色。

它引领着景德镇从中国走向了世界，并逐步成为世界的陶瓷中心。

然而，随着时代的发展，景德镇的陶瓷创作及市场，面临中国广东等地的仿制及国外陶艺家的冲击。

现代化的今天如何继续巩固景德镇的瓷都地位，是景德镇迫在眉睫的问题。

英国的理论学家约翰•拉斯金，虽未曾直接提出中国陶艺建设的问题，但是他的注重设计的实用性、设计是为多数人服务等一系列思想，不仅仅推动了英国的“工艺美术”运动的发展，同时对于当下景德镇的陶瓷创作、市场发展等问题同样具有借鉴意义。

二、选题的背景和意义当下，国内外关于拉斯金思想、“工艺美术”运动思想的专门论述的文献颇多，然结合中国陶艺的研究甚少。

拉斯金作为“现代设计之父”莫里斯的思想榜样，其一系列的思想不仅仅对19世纪的英国造成了影响，而且对当下的中国的设计，仍旧有借鉴意义。

三、拉斯金的设计思想1.拉斯金的设计思想与景德镇陶瓷的关系约翰•拉斯金(JohnRuskin,1819～1900)，又译作约翰•罗斯金，英国19世纪的散文家、画家、艺术批评家、社会改革家。

他一生著述涉及绘画、建筑、雕刻、政治经济学、文学以及宗教等领域。

他的艺术设计思想不仅影响了维多利亚人的生活方式,而且影响了欧洲、美洲的工业设计,对当时以及后来的美学乃至社会思想都产生了极大的影响1。

同时，他也是针对1851年伦敦世界博览会的建筑和展品尖锐地提出现代设计理论的最重要人物2。

尽管拉斯金一生并未从事任何艺术活动，但是他影响到了欧洲各国的“工艺美术”运动。

关于拉斯金的核心思想，王受之从强调设计的重要性等3五大方面进行了论述。

首先，拉斯金把造型艺术称为“大艺术”，把设计称为“小艺术”。

在拉斯金看来，社会中必须要造型和设计兼备，否则社会便是有缺陷的。

这里的造型，如果运用到陶瓷中，可以理解为是陶瓷造型。

设计，可以理解为是陶瓷的整体色调、风格、装饰方面的艺术。

第二，强调设计的社会功能性，即设计是为多数人服务。

拉斯金所处的时期为英国维多利亚时期，当时的一些设计主要是为了王室贵族服务。

然而，拉斯金注意到了工人、市民的需要，强调设计要为多数人服务。

景德镇批量生产陶瓷的现象，正体现了为多数人设计并服务的概念。

第三，提出了现代设计发展方向的看法。

其中，要向自然学习的设计思想，与景德镇的陶瓷设计的理念同样也是不谋而合。

将自然界的泥土经过人类加工、美化变身成为“人造”器皿，实际上也是自然的一种转化。

除此之外，陶瓷设计还趋于模仿自然的趋势。

第四，提出了早期的功能主义设计原则立场。

功能主义即设计的实用性。

拉斯金反对“为形式而形式”，强调设计的实用性。

陶瓷餐具、茶具、花器被广泛应用于人们的生活中。

除此之外，熏炉等香道器、陶瓷家具，也成为实用陶瓷的代名词。

至于陶瓷饰品，例如耳环、手链等小工艺品，一定程度上也将废弃的陶瓷边角料重新利用，属于陶瓷的再生，更是将其功能主义发挥的淋漓尽致。

第五，工业化和批量生产是不可避免的生产手段。

这一点，实际上和拉斯金强调的设计是为多数人服务的这一理念有异曲同工之处。

拉斯金所强调的工业化对于景德镇陶瓷的发展的启示而言并不单指批量生产。

陶瓷在加工过程中的重要步骤便是置于窑炉中烧制，而窑炉的温度控制、造型设计等问题是陶瓷设计在工业化发展环节中的不容忽视的问题。

窑炉等陶瓷制作环节中的辅助性角色的革新，也将影响景德镇陶瓷创作的作品质量以及陶瓷市场的发展。

除此之外，拉斯金还认为环境的好坏大大地影响设计者的产品。

景德镇作为百年瓷都以其特有的陶瓷文化影响着世界。

如今的景德镇城市建设却有待提高：狭窄的马路、繁杂的电动车，这些就像拉斯金在演讲中所描绘的英国一般：“庄稼只有长在房顶上，而交通只有靠在房顶上建高架桥，或者在工厂下面开通道。