王铎草书唐人诗九首

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「国宝品鉴」王铎行草书《等诗六首》

「国宝品鉴」王铎行草书《等诗六首》王铎行草书《<秋日西山上>等诗六首》王铎行草书《<秋日西山上>等诗六首》，绢本，纵28厘米，横450厘米，1954年由河南省文物工作队移交至河南博物院（此文物正在河南博物院展厅三楼明清厅展出）。

王铎是明末清初书法家，河南孟津人，世称王孟津，字觉斯，一字觉之，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。

王铎生于明万历二十年（1592年），天启二年（1622年）中进士，累擢礼部尚书。

王铎身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山，马士英等在南京拥立福王，王铎为东阁大学士。

满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，清顺治九年（1652年）病逝故里，终年61岁，谥号文安。

王铎博学好古，诗文书画皆有成就，尤其以书法独具特色，其书法正书出钟繇，行草宗二王，得力颜米，博采众长，法古入化，笔力雄健，神韵飞动，纵而能敛，放而能收，以险取势，长于布白，风格独特，自成一家，素有“文安公书法妙天下”和“神笔王铎”之美誉[1]。

此幅王铎《<秋日西山上>等诗六首》草书手卷从右至左依次为：《秋日西山上》、《兵扰郁郁居怀》、《日夕行村外》、《李家桥》、《关山》、《弱侯半山园》六首诗。

六首均为五律行草书体，共56行，满行6字，共计292字（包括诗题）；卷尾有跋语七段，前六段均为段春湖所跋，第七段为于寿之所跋。

按照书写的先后顺序依次实录六首诗文如下：秋日西山上：一牀衡绝壑，其奈野萧何。

但有孤阳入，就中秋色多。

猢狲同饮食，枒枿助吟哦。

恻目怅诸郁，宁知嗃老萝。

《秋日西山上》诗文兵扰郁郁居怀（图二）：多病为何事，离家又数年。

退居观闷动，处世溯幽玄。

穷达形骸老，艰危弟妹全。

溪西留古崿，颇近濯龙渊。

《兵扰郁郁居怀》部分及《日夕行村外》诗文日夕行村外（图三）：非寒宜晚步，篱蓭夕阳明。

不自知藏迹，恬然遇埜耕。

鴸毛观理乱，龟壳告阴晴。

来问人中事，先生无一声。

王铎书唐人诗册页（唐诗十八首）

王铎书唐人诗册页（唐诗十八首）王铎书唐人诗册页（唐诗十八首）释文：江上枫林秋，江中秋水流。

清晨惜分袂，秋日尚同舟。

落潮洗鱼浦，倾荷枕驿楼。

明年菊花熟，洛东泛觞游。

储光羲《京口送别王四谊》天子爱贤才，星郎入拜来。

明光朝半下，建礼直初回。

名带含香发，文随绮幕开。

披云自有镜，从此照仙台。

张谔《赠吏部孙员外济》扈圣登黄阁，明公独妙年。

蛟龙得云雨，雕鹗在秋天。

客礼容疏放，官曹可接联。

新诗句句好，应共老夫传。

杜甫《奉赠严八阁老》六代帝王国，三吴佳丽城。

贤人当重寄，天子借高名。

巨海一边静，长江万里清。

应须救赵策，未肯弃侯嬴。

李白《赠升州王使君忠臣》导漾自嶓冢，东流为汉川。

维桑君有意，解缆我开筵。

云雨从兹别，林端意渺然。

尺书能不吝，时望鲤鱼传。

孟浩然《送王大校书》行子对飞蓬，金鞭指铁骢。

功名万里外，心事一杯中。

虏障燕支北，秦城太白东。

离魂莫惆怅，看取宝刀雄。

高适《送李侍御赴安西》行李恋庭闱，乘轺振彩衣。

南登指吴服，北走出秦畿。

去国夏云断，还乡秋雁飞。

旋闻郡计入，更有使臣归。

宋之问《送李侍御》汉室有英台，荀家宠俊才。

九卿朝已入，三子暮同来。

不授纶为草，还司鼎用梅。

两京王者宅，驷马日应回。

苏颋《送光禄姚卿还都》朱绂临秦望，皇华赴洛桥。

文章南渡越，书奏北归朝。

树入江云尽，城衔海月遥。

秋风将客思，川上晚萧萧。

韦述《广陵送别宋员外佐越郑舍人还京（一作张谔诗）》云雨阳台路，光华驿骑巡。

劝农开梦土，恤隐惠荆人。

楼迥吟黄鹤，江长望白蘋。

观风布明诏，更是汉南春。

孙逖《送魏骑曹充宇文侍御判官分按山南》郊外亭皋远，野中岐路分。

苑门临渭水，山翠杂春云。

秦阁多遗典，吴台访阙文。

君王思校理，莫滞清江濆。

储光羲《送沈校书吴中搜书》圣作西山颂，君其出使年。

勒碑悬日月，驱传接云烟。

寒尽函关路，春归洛水边。

别离能几许，朝暮玉墀前。

徐安贞《送吕向补阙西岳勒碑》无计留君住，应须绊马蹄。

红亭莫惜醉，白日眼看低。

解带怜高柳，移床爱小溪。

此来相见少，正事各东西。

大气王铎《草书唐人诗九首》！（附释文）

大气王铎《草书唐人诗九首》！（附释文）王铎《草书唐人诗九首》绫本首都博物馆藏王铎其书师承古法，融百家之长为己所用，开创出自己独特的书风，有'神笔王铎'之美誉。

其书法具有'四美'的特点：一、纵中有敛（形质美）；二、草中有楷（情性美）；三、错落有致（节奏美）；四、今中有古（韵味美）。

王铎'雨加雪'（草中有楷）的章法和'错落有致'的体势，对后人书法艺术的进一步发展，开辟了道路。

释文：1) 岑参《寄杜拾遗诗》联步趋丹陛，分曹限紫薇。

晓随天仗入，暮惹御香归。

白发悲花落，青云羡鸟飞。

圣朝无阙事，自觉谏书稀。

2) 王维《送刘司直往安西诗》绝域阳关道，胡烟（沙）与塞尘。

三春时有雁，万里少行人。

苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。

当今外国惧，不敢觅和亲。

3) 王维《过香积寺》不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，秋日冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

4) 杜甫《秦州杂诗二十首之十九》凤林戈未息，鱼海路常难。

候火云峰峻，悬军幕井乾（干）。

风连西极动，月过北庭寒。

故老思飞将，何时议筑坛。

5) 杜甫《禹庙》禹庙空山里，秋风落日斜。

荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。

云气生虚璧，江声走白沙。

早知乘四载，疏凿控三巴。

6) 杜甫《春宿左省》花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。

明朝有封事，数问夜如何。

7) 杜甫《洞房》洞房环佩冷，玉殿起秋风。

秦地应新月，龙池满旧宫。

系舟今夜远，青漏往时同。

万里黄山北，园陵白露中。

8) 杜甫《骊山》骊山绝望幸，花萼罢登临。

地下无朝烛，人间有赐金。

鼎湖龙去远，银海雁飞深。

万岁蓬莱日，常悬旧羽林。

9) 王维《终南山》太乙近天都，连山到海隅。

白云迴望合，青蔼入看无。

分也中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

有客曰，此怀素家法也，则勿许观，同张观。

王铎草书诗卷

王铎草书诗卷
王铎草书诗卷
王铎书学二王，着力米元章，风格独具，笔法精绝。

是卷草书如瀑飞泉涌，一泻千里，点画狼藉，淋漓尽致，气势逼人；结体跌宕超逸，率意天真；既得险峻之致，又复归平正，所谓似欹反正者，法度从容，不失规矩尺寸，堪称斯能直接山阴之传。

历观二王系列，学米者甚众，然非失之于狂狠即失之于卑弱，唯王铎用笔、用墨、结构、章法，由米上溯颜真卿直至二王，点画振动，神气飞扬，变化万千，时出新致，当为米元章之后，王书之秘更能阐发之一人。

是卷为王铎暮年之作，世所罕见，足为后学津梁。

为商承祚先生所藏。

王铎行草诗卷十二首高清

王铎行草诗卷十二首高清披取此卷须细观，忽略一行即愧何。

王铎拙笔书草字，自有灵韵无人过。

十二首诗传深意，字字珠玑掉落珊瑚海。

读罢佳篇心生愁，愿江山永固皇朝。

一、题此卷此卷披卷不用虔，十二篇里皆妙篇。

纵横草蔓凝霜韵，倏忽蝴蝶舞金钱。

随笔泼墨飘逸出，任意草情挥洒天。

供养高僧若清净，慈航普渡寓禅禅。

二、示草法宝筝音韵道可知，手披青竹示草仪。

运意调神九霄外，敲课执归十地齐。

字如空中飞轻鸟，句似浪里跳鲸鱼。

心迹江山传千古，正是今朝鸿胜时。

三、赞青花玉洞洞外青草玉阶深，乘风翱翔好生情。

碧斑疑是蓝湛水，红白如同夜月明。

千峰翠色临幽岛，一径花香入洞庭。

冰姿玉骨藏真趣，山泉朗声笑君行。

四、仿梦岚山社即景东郊烟雾接瑶台，仙路欲上思难裁。

千峰似翠依岩色，数桥如珠跨云开。

烈士陵前垂玉草，先生祠旁立金杯。

远游好去兴无限，欲语还休梦岚来。

五、偶韵纪游柳丝轻拂浔阳岸，荷影婆娑夏日滩。

鱼跃草波花香气，鸟飞槐叶蝶舞鳞。

层峦曲径千姿态，深浅秀花百妩媚。

休言四季皆如此，世上明经唯自信。

六、水边听竹一阵风送绿阴寒，细看二字线条宽。

又见流泉传竹响，更闻秋韵入人心。

归山不计身外事，闲坐仍思道中人。

散步舒心净神气，春归花谢又兴新。

七、山麓观迎春风雨纷纷地上行，起伏翠峰接云蒸。

竹赛金丝青翠美，石健龙髯白骨成。

千株桃李竞飞舞，万点梅花争放情。

轻舞飞鸟善歌唱，迎春到来赏美景。

八、闲来踏雪登慈恩寺穿衣石步上天门，冬日寒风入庭院。

钟声漏尽古斋静，翠色环眉霜鬓空。

万寺寒声与我说，千年忧愁入心中。

从此无情寻新路，一行惆怅一行同。

九、随笔题名句行书暂驻此篇章，随笔草字联欢唱。

遥思颂古无穷事，紧抱天机负洛阳。

汉鼎倚天谁会识，楼台凝黛自虚扬。

哀猿不老穿松岁，青松百丈镇江阳。

十、卧台庙草履吱蝉古寺门，落日昏晨净石根。

苍墙怪石秋声里，窈窕苍苔寂灵恩。

明镜却归静处有，红尘自退境中存。

莲花万寿长如意，参禅寂度入长存。

十一、水榭听雨竹叶细开青箬亭，涟漪深隐绿莲汀。

人归梦断乘秋雨，鸟自飞来带晚情。

王铎草书秋兴八首译文

王铎草书秋兴八首译文王铎是中国唐代著名书法家，他的草书作品以狂草为主，具有独特的风格和艺术魅力。

其中，他的《秋兴八首》是一组以秋天为主题的诗作，下面是对这八首诗的译文：1. 秋夜将晓树桑鸦，草静蚕眠露未干。

Autumn night approaches, mulberry crows on trees,。

The grass is calm, silkworms sleep, dew is not dry.2. 野蕨随风远更翻，青楼月色浸寒湾。

Wild ferns flutter in the wind, far and wide,。

Moonlight bathes the cold bay, where the brothels reside.3. 人间有味是清欢，晚风拂柳笛声残。

Pleasure lies in worldly affairs, so they say,。

Evening breeze brushes the willows, flute notes decay.4. 轻云蔽月不归堂，处处闻啼鸟一双。

Light clouds veil the moon, refusing to return home,。

Everywhere I hear the cries of a pair of birds, alone.5. 汉家秋月下辕门，忧国忧民忧社稷。

Autumn moon shines upon the Han dynasty's gate,。

Worried for the country, the people, and the state.6. 胡沙尚有高楼月，当窗理云鬓凝碧。

Even in the desert, high towers bask in moonlight,。

Before the window, combing clouds, hair as blue as night.7. 轻罗小扇扑流萤，天阶夜色凉如水。

王铎书法作品（附释文）欣赏

王铎书法作品（附释文）欣赏王铎书法作品（附释文）欣赏王铎《行书条幅》立轴水墨绫本 1639年作 173×53cm释文：春江不可渡，二月已风涛。

舟楫欹斜疾，鱼龙偃卧高。

渚花张素锦，汀草乱青袍。

戏问垂纶客，悠悠见汝曹。

己卯夏月为鹤翁词丈。

王铎。

王铎《喜与友人联艇之作》立轴释文：乘橈殊不愠，目注有新闻。

同弄江心月，闲看海尾云。

沟塍难播种，颠沛易离群。

傥与诸[犭軍]伍，茵粮为尔分。

喜友人联艇之作辛卯二月初十王铎通篇行笔醋畅，起笔及转折多用方笔，凝重而不板滞，刚柔相济，骨力洞达，体势遒逸，神韵深邃，体现了书家高度的艺术造诣。

王铎《赤箭帖》立轴水墨绫本 1649年 257×50cm王铎《草书扇面》无署年。

草书。

金笺。

凡十八行，共七十四字。

纵16．5cm，横51．5cm。

中国历史博物馆藏。

释文以奉对一兄以释岂汝可言未知集聚何但有慨叹各慎使自前天（女更）试求屏风遂不得答为也别疏具小大问为慰多分张念足下悬情武昌诸予亦多远宦足下兼怀并数问石老袁亲翁王铎王铎草书临帖扇面金笺王铎临淳化阁帖无名氏法帖扇面纵53cm 横18cm王铎七律太行顶星船驿作扇面纵51cm 横17.5cm王铎七律步杜甫秋兴之七韵作扇面纵51cm 横17.5cm王铎七律登太行最高处驿作扇面纵51cm 横17.5cm王铎七律步杜甫秋兴之七韵作扇面纵51cm 横17.5cm王铎七律广陵怀古二首作扇面纵51.5cm 横17.5cm王铎七律广陵怀古二首作扇面纵51.5cm 横17.5cm王铎雨中无事扇面纵53cm 横18cm王铎临古法帖扇面王铎《草书临帖扇面》金笺本纵16.4厘米横51厘米王铎《草书临帖扇面》金笺本纵16.7厘米横52厘米赠汤若望诗翰王铎赠汤若望诗翰册页纸本这是王铎为一位外国来华传教汤若望所书写的一册页。

释文：過訪道未湯先生，亭上登覽，聞海外諸奇風動鈴旗樹影斜，漆書奇變儘堪嗟。

他山鳥獸諸侯會，異國琳球帝子家。

可道天樞通海眼，始知日路小瓜窪。

王铎草书长卷《唐诗十首》，一张一首，带注释，清晰明了

王铎草书长卷《唐诗十首》，一张一首，带注释，清晰明了2020-05-05 06:33·汉韵书舍王铎《草书唐诗十首长卷》笔力厚拙稳健，点画遒劲婉转，古意甚浓；王铎在书写时中掺入了唐人狂草之法，多个人奇崛书风。

墨色浓淡多变，由浓墨下笔，一直写到色淡墨干，由浑厚渐变为枯涩。

粗细轻重、枯湿浓淡的起伏跌宕，是笔墨产生很强的韵律感。

此幅草书手卷较之立轴更显得流畅、淋漓、狂放、恣肆，气势雄阔磅礴，反映了他典型的草书本色面貌。

1、题玄武禅师屋壁杜甫何年顾虎头，满壁画沧州。

赤日石林气，青天江海流。

锡飞常近鹤，杯渡不惊鸥。

似得庐山路，真随惠远游。

2、秦州杂诗19 杜甫凤林戈未息，鱼海路常难。

候火云峰峻，悬军幕井乾。

（风连西极动，月过北庭寒）。

故老思飞将，何时议筑坛？3、送远杜甫带甲满天地，胡为君远行！亲朋尽一哭，鞍马去孤城。

草木岁月晚，关河霜雪清。

别离已昨日，因见古人情。

4、玉台观杜甫浩劫因王造，平台访古游。

彩云萧史驻，文字鲁恭留。

宫阙通群帝，乾坤到十洲。

人传有笙鹤，时过此山头。

5、观李固请司马第山水图杜甫方丈浑连水，天台总映云。

人间长见画，老去限空闻。

范蠡舟偏小，王乔鹤不群。

此生随万物，何处出尘氛。

6、旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休，飘飘何所似，天地一沙鸥。

7、登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

8、次北固山下王湾客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

9、江南旅情祖咏楚山不可极，归路但萧条。

海色晴看雨，江声夜听潮。

剑留南斗近，书寄北风遥。

为报空潭橘，无媒寄洛桥。

10宿龙兴寺綦毋潜香刹夜忘归，松清古殿扉。

灯明方丈室，珠系比丘衣。

白日传心净，青莲喻法微。

天花落不尽，处处鸟衔飞。

11、（长卷落款）：丙戌三月十五日，戏书于北畿，为天政贤坦。

《王铎草书唐诗卷》

《王铎草书唐诗卷》，款署丁亥四月清顺治四年(1647)，王觉斯时年56岁。

一、清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，但余钟磬音。

二、东郡趋庭日，南楼纵目初。

浮云连海岳，平野入青徐。

孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。

从来多古意，临眺独踌躇。

三、洞房环佩冷，玉殿起秋风。

秦地应新月，龙池满旧宫。

系舟今夜远，清漏往时同。

万里黄山北，园陵白露中。

四、方丈浑连水，天台总映云。

人间长见画，老去恨空闻。

范蠡舟偏小，王乔鹤不群。

此生随万物，何路出尘氛。

五、铁峡传何处，双岩闭此门。

入天犹石色，穿水忽云根。

猱玃须髯古，蛟龙窟宅尊。

羲和冬驭近，愁暑日车翻。

六、水色含群动，朝光切太虚。

年侵频怅望，兴远一萧疏。

猿挂时相学，鸥行炯自如。

瞿唐春欲至，定卜瀼西居。

七、吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

八、赤县新秋夜，文人藻思催。

钟声自仙掖，月色近霜台。

一叶兼萤度，孤云带雁来。

明朝紫书下，应问长卿才。

九、不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

王铎草书诗卷（乱世今奚往独向夕阳西）

王铎草书诗卷（乱世今奚往独向夕阳西）
王铎草书诗卷
释文：
马聚五居枝园
访子遂夷犹，临墉绿水柔。

一身还业业，万象更照照。

积苇花光润，函风石气流。

镐焦如沣若，饮御更南楼。

初至山中寿圣寺
乱世今奚往，将心托暗溪。

水光空自冷，峯势不容低。

妻子谋樔枸，江湖卖鼓鼙。

无（声）嗟舒一笑，独向夕阳西。

登紫金坛后殿
山回知天陿，相摩自有初。

香云吹疾病，神虎啸崎岖。

代转乔荣木，兵残凋画旟。

祝幽玄贶远，傥许护藏书。

大罗殿
古庙无禽语，玄霄占一身。

声光初未定，巾履亦无伦。

窦远通诸磵，香清聚百神。

白云我室物，不遣傍樵人。

上空中石磴
日高众岭白，升险在斯时。

蛇谷风吹杖，仙田草覆芝。

渎从盘谷衍，岳在大河湄，夜宿星辰里。

飘飘妥梦思。

壬午一月廿八日至宵子房公托以绫书转奉宙泉老先生词契正王铎具草。

王铎草书十首

王铎草书十首引言草书是中国传统书法的一种风格，以其激情澎湃、神采奕奕、气势磅礴的特点成为书法艺术中的瑰宝。

王铎作为著名的草书大家，其作品以其独特的个性和才情引领了当时的书法风潮。

本文将探讨王铎草书十首作品的特点、艺术手法以及对后世的影响。

王铎简介王铎，字逸民，江苏徐州人。

他是宋代后期的一位著名书法家，擅长草书，以其潇洒豪放、纵横自如的笔墨著称。

王铎的书法作品，遒劲有力、气魄雄浑，以刚健豪放的风格独树一帜，为后世瞩目。

他一生致力于教书育人，并且将自己教书育人的经验融入到自己的书法创作中。

王铎草书十首王铎共创作了许多草书作品，其中最著名的有十首，分别是：1. 雪这是王铎创作的一首以“雪”为题材的草书作品。

他以豪放洒脱的笔触描绘了飞舞的雪花，展现了冬日纷飞的美丽景象。

通过变化多样的笔法，王铎成功地表达了雪的纯洁与神秘感。

2. 梅这首草书作品以“梅”为题材，展现了王铎对梅花的热爱。

他用极简的笔画勾勒出梅花的形态，通过干净利落的线条和浓淡有致的墨色，表达了梅花的坚强与自信。

3. 山水这是王铎以山水为题材的草书作品。

他以极简的笔墨创造出山水的壮丽景色，给人以想象的空间。

他运用各种笔画技法，突显山水的自然美和宇宙间的广阔。

4. 诗词这首草书作品以古诗词为题材，表现了王铎对诗词文化的热爱和推崇。

他以独特的笔法表现了文字的美感，将诗词的含义和情感融入到了字体之中，使作品更富有诗意。

5. 动物王铎的草书作品中也有以动物为题材的作品，他以灵动的笔触勾勒出动物的形态和生动的表情。

通过细腻的线条和灵活的笔画，他成功地表达了动物的生命力和活力。

6. 人物王铎在草书中也展示了对人物的描绘。

他以豪放洒脱的笔触刻画人物的形象，抓住人物的神态和特征，使作品充满了生气和活力。

7. 家居王铎草书作品中的家居题材，展示了他对生活的热爱和对家庭的憧憬。

他以简洁的笔法表现出家居的舒适和安宁，给人以心灵的慰藉。

8. 历史王铎的草书作品也涉及到了历史的题材，他以激情澎湃的笔触表达对历史事件的关注和思考。

王铎秋兴八首草书带释文

王铎秋兴八首草书带释文（一）王铎简介王铎（1592 - 1652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。

他是明末清初的著名书法家。

在书法史上，王铎以其独特的草书风格而闻名。

他的书法上追“二王”，尤其得力于王羲之、王献之父子，并广泛吸收晋唐以来的诸家法帖之长，形成了自己气势磅礴、笔法多变的艺术风格。

（一）笔法特点1. 丰富多变的线条- 王铎在草书中运用了丰富的笔法，其线条粗细变化极为明显。

在书写过程中，他常常通过提按来改变线条的粗细。

例如，在笔画的起始处轻轻提笔，使线条纤细如丝，而在笔画的转折或需要强调的部位重重按笔，使线条粗壮厚重，这种粗细对比强烈的线条增加了作品的节奏感。

- 他的线条还具有很强的立体感，通过中锋、侧锋的灵活转换来实现。

中锋行笔时，线条圆润饱满，如“锥画沙”，使笔画富有内在的力量；侧锋的运用则增加了线条的变化和灵动性，使字体的姿态更加丰富。

2. 独特的笔画形态- 王铎的草书笔画形态独特，其撇画常常舒展飘逸，如长枪大戟，有一种横扫千军的气势。

捺画则或含蓄内敛，或开张奔放，与撇画相互呼应，形成一种动态的平衡。

- 他的钩画也别具一格，有的钩画短小精悍，如蜻蜓点水，有的则夸张延伸，似神龙摆尾，这些独特的笔画形态使他的草书充满了个性魅力。

（二）结构特点1. 欹侧多变- 王铎的草书结构不以平稳为追求，而是充满了欹侧变化。

他常常打破常规的重心平衡，使字的重心偏移，有的字向左倾斜，有的字向右倾斜，但又能通过笔画的相互搭配和呼应，使整个字在不平衡中达到一种动态的平衡。

这种欹侧多变的结构增加了作品的生动性和趣味性。

2. 疏密对比- 在结构布局上，王铎善于运用疏密对比。

他会将字的笔画集中在某个区域，形成密不透风的效果，而在另一些区域则留出大片空白，造成疏可走马的感觉。

例如，在一个字中，他可能会将中心部分的笔画写得紧密，而将四周的笔画伸展出去，与相邻字的空白相互呼应，这种疏密对比不仅体现在单个字上，也体现在字与字、行与行之间，使整个作品的空间感更加丰富。

王铎草书的特点及其代表作

王铎草书的特点及其代表作王铎是明末清初书画家。

他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。

下面是店铺给大家整理王铎草书的特点的简介，希望能帮到大家!王铎草书的特点王铎书法在吸收更多古典养分的同时，最终选择了米芾作为自己深入传统的切入点和树立个人风格的突破口，从而创造了自家面目，五十多岁走向成熟。

王铎草书在用笔上，早年受“二王”的影响，笔势较为平和，行笔温润，中年学习米芾后，笔势、笔法发生了明显的变化。

首先，笔法变圆转为方折处增多。

起笔多为方折，这类用笔特征，是以近似90度的直角顿笔入纸，然后迅速弹起收笔，下笔果断，力度较大，极大表现了草书线条的钢性!王铎在米芾笔法的基础上，进而夸张运用，激荡跳跃，方折劲挺。

其次，王铎草书的笔画起笔处夸张其落笔形态，一反“二王”、米芾侧锋落笔，匀称铺毫的惯式，而发展成落笔成点，反毫平铺的运笔方法，或圆点、或方点、或侧点，与折角处突出的方折劲挺形态共同构成了王铎的笔法特征，加上笔画的挺拔劲直，形成了其刚健的线质和激荡起伏的用笔节奏。

王铎草书行笔速度很快，提按变化明显，提按变化体现在单个线条和线条之间的变化中。

线条在运行中动作比较简单明快，线条的粗细变化均呈渐变方式，没有多余的动作，表现了草书的明快爽利。

王铎草书很多收笔都是顺势送出，速度感强烈。

我们可以透过每根线条的组合，把笔画看成是一个独立的线段来分析其线条组合构成的特点。

王铎对一些线条组合一般都是"顿笔起、轻收笔，再顿笔起、再轻收笔这样一个跳跃式的节奏。

一般情况下，王铎基本上是通过字型的大小和用墨的浓淡来调整节奏变化的。

主要特点是在单字中线条粗细变化不大，但在整幅作品中就产生了粗线条的字和细线条的字的对比。

单字中线条粗细的变化主要是通过起笔的粗与收笔的细，以及下一笔画的起笔粗，收笔细这样一种变化造成节奏变化和粗细对比的。

王铎草书结字上主要体现在：一是正欹变化，整体字做倾斜，或左倾或右倾。

二是字内倾斜。

左部分左倾，右部分右倾，形成上开下合的结体形式。

王铎草书《唐人诗九首

王铎草书《唐人诗九首》
王铎，作为明末清初的著名书法家，以其独特的草书风格闻名于世。

他的草书作品《唐人诗九首》是其代表作之一，被誉为“笔走龙蛇，矫健豪放，气吞山河，字里金生”。

在这幅作品中，王铎运用了丰富的笔墨变化，通过浓淡干湿的不同表达方式，将唐代诗歌的意境深远、情感丰富展现得淋漓尽致。

每一个字都仿佛在跳动、流淌，如同山泉般灵动自然，给人以美的享受。

在技法上，王铎运用了独特的“连绵草”写法，使得字与字之间形成了一种不可分割的整体感，仿佛一幅生动的画卷。

这种写法不仅增加了作品的视觉冲击力，更使得诗歌的情感得以更加淋漓尽致地表达。

此外，王铎在创作中还注重对唐代诗歌的理解和感悟。

他通过自己的笔墨，将唐代诗歌的意境、情感、哲理等元素融为一体，使得作品不仅具有高超的艺术价值，更具有深厚的文化内涵。

总的来说，《唐人诗九首》是王铎草书的巅峰之作，不仅代表了其个人的艺术成就，更是中国书法艺术史上的珍品。

这幅作品以其深邃的艺术内涵和独特的美学价值，成为了中华文化的重要代表之一。

王铎草书《唐诗九首》赏析

王铎草书《唐诗九首》赏析作者：·王宏·时间：10年10月26日王铎《草书唐人诗九首》（局部）654×34.5 cm 绫本首都博物馆藏王铎（1592—1652），字觉斯，又字觉之，号十樵、石樵、黄樵、痴庵、雪山等，孟津（今河南孟津）人。

十四岁开始读书，十六岁入庠，三十岁中举，明启二年三十岁中进士，授翰林编修等职。

清兵入关后，至南方任福王弘光朝东阁大学士。

顺治三年仕清，为《明史》副编修，后为礼部左侍郎、礼部尚书，顺治九年病逝故里，赠太保，谥文安。

王铎一生博学好古，不仅工诗文，尤善书法与绘画，以书法闻名于世，其书法诸体皆善。

王铎楷书初学钟繇，又学颜真卿及柳公权，笔力洞达。

小楷书得钟繇之疏宕，大王之秀逸，参与己意，独树一帜。

王铎行书草书为世人所重，又以草书成就最高，本帖所选王铎草书《唐诗九首》，集中展现王铎草书的艺术特点。

《唐诗九首》无署年，纸本。

凡七十九行，共三百七十八字。

纵三十四点五厘米，横六百五十七厘米。

北京首都博物馆藏。

《唐诗九首》内容为：岑参《寄左省杜拾遗》、王维《送刘司直赴安西》、王维《过香积寺》、杜甫《秦州杂诗》、杜甫《禹庙》、杜甫《春宿左省》、杜甫《洞房》、杜甫《骊山》、王维《终南山》九首唐诗，该帖集二王风格，吸收宋黄庭坚、米芾之优点，掺入唐人狂草之法，自出机杼，将草书推向新的高度。

细观幅整幅作品，大气磅礴，神采飞动，多姿多彩的韵律感，极具冲击力和震憾力。

笔法以中锋为主，八面出锋。

在圆转中回锋转折，注重含蓄，同时参入折锋，增强劲健之势。

王式笔法在《唐诗九首》中，完美地体现了高古雄强的审美情趣。

其结体紧密，连绵飞动，姿态欹侧，奇险恣肆；王铎善用墨。

首创“涨墨”之法。

其用墨浓、淡、干、湿变化无穷，结合用笔的徐、疾、提、按，形成了强烈的律动感。

他的“涨墨”法，拓展了书法用墨的表现空间，提升了墨的情趣化张力，对清以后尚趣派书法创作，产生了深远的影响。

《唐诗九首》的章法，奇在对作品空间黑白的分割上，疏可走马，密不透风。

王铎58岁草书旧诗15首

其三：
共跻幽旷处，随兴履莓苔，远翠不时现，好风终日来。帆樯彭蠡积，雷电广陵回，客况纔清穆，江洲晚照催。
《戈敬舆招集朱兰嵎桃叶别墅同作》
怪此秦淮月，依依向旅人，竭来高处望，收得几层春。岩壑流鸾啸，桃花烧鹭身，情深延伫久，傥在武陵津。
《晓起》
黄也门将闭，嗒然无自心，为因多退处，不敢问升沉。瓦缶诗情短，药斋疾色深，晨嫌巾栉事，素发腻华簪。
释文：
志吾两人相缔契好之意。乙丑秋日，王铎。
《野寺有思》
深秋仍逆旅，每饭在家山，斸药堪治病，翻经可闭关。鸟嫌行客躁，云爱故吾闲，流水多情甚，相窥为解颜。
《香山寺》
细经微初入，幽幽疏亦稀，虚潭留幻色，闇谷发清机。人淡听松去，僧闲洗药归，莫窥灵景外，漠漠一鸥飞。
《入黄盖峰后山》
记得欲题处，潇然众壑音，绿云开旷荡，履斗据高深。异鸟寻灵木，贞华就古岑，樵青催客兴，余绿远沉沉。
《雨中归》
雨外容灯火，黄昏石岸明，清溪路不尽，身被水光行。夜柝未闻响，众山皆益声。绛蒙过百月，感激是何情？
《雨后同湛虚游江边古矶》
颇羡西江色，茫茫接混元。蛟龙谋窟宅，雨雹愤山根，欲洒新亭泪，惧伤渔父魂，郁森感霁日，百虑此何言？
其二：
夜雨朝来润，春江白渐通，竹楼疑罨画，花石带洪蒙。历历沙形阔，萧萧水气空，观枰逾不倦，矧在野箫中。
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跋文：
1. 此卷气势雄伟，精英上瞩，在拟山园所收各书之上。诗十五首，玩其题目，多在南方，如摄山（即江宁栖霞山）、金山（在镇江）之类，而雨后同湛虚游诗“帆樯彭蠡积，雷电广陵回”；桃叶别墅同作诗“怪此秦淮月，依依向旅人”等句尤为证明。王铎当日是在南京至琅琊山避寇，夜行诗句“独有寒江色，欣欣日夜流”，则此亦是近江滁州之琅琊，而非遵海山东之琅琊，按欧阳修醉翁亭记云：“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美，蔚然而深秀者，琅邪也”。则王铎避寇之琅琊，必是此，以此地由南京渡江即到。殆皆为官福王大学士时之所作耳。其五十八岁为顺治六年，书旧作则已在降清后居北京矣。惟漆水不知何人，诗内所载各人亦未及考。希白兄精赏鉴，富收藏，略识数语，还请教之。一九五九年己亥冬商衍鎏于康乐村时年八十六。

王铎《草书唐人诗九首》

王铎《草书唐人诗九首》书法要表现啥？是正大气象，还是崇高人品、高雅情操抑或家国道义？王铎不这样想，他经常借狂草寄情：去他的正能量，老子有情绪。

王铎书法宗二王，而对待即使像怀素这样的大书法家，也照样排斥。

时人评其书法出自怀素一脉，这当然是褒其书法，绝无贬义，不料王铎十分反感，引发了负面情绪。

他甚至不止一次将这种反感情绪发泄到了他的草书长卷上。

王铎《草书唐人诗九首》卷（首都博物馆藏）早期王铎的笔墨负面情绪，没有太多的融入他对朝政的不满，主要是指他对于自己的书法因为某些人的看法所引发的情绪。

其实他对朝政也会有看法，比如他曾在皇帝面前针砭现实，差一点酿成大祸。

王铎担任过礼部右侍郎、教习馆员，有一天他对贵族讲授孔子《中庸·唯天下至圣》章。

本来为皇帝讲解经传史鉴，王铎只要照章述意即可，可他偏偏结合实际，论及时事，讲着讲着竟然斥责起现实来，且措辞尖锐，以至触怒了崇祯皇帝，幸好没有苛责他。

后来，王铎仕清之后旧再也没有这样去做，虽然清廷是以“原官礼部尚书管弘文院学士事、充明史副总裁”“重用”于他，但是毕竟改朝换代了，前朝旧臣事新主，他的精神脊柱无法直立，不敢公开发牢骚，也不可以对朝政说三道四，内心受到了极大的压抑。

但这是不是没有情绪了呢？不是。

我们可以从他留下来的诗文，特别是一些诗文信札的手稿中读到他对朝政的这些负面情绪，更多、更大地转移到了他的书法尤其是草书上。

这个时候我们注意到了一个现象，即他一生中以杜甫的诗为内容，并且以草书手卷的形式来书写的书法作品许多都产生于这一时期。

还有，这时他每每书写杜诗便会得意，一得意便下笔无滞，仿佛神灵给力，纸上墨迹灵动极了。

于是他要抒怀，当然不是抒发政治怀抱，而是抒发他的艺术情怀———非常有趣，每作这样的抒怀———即在卷末作题识的时候，他总是拿怀素来开涮，并且行文语气都带着一种比较放肆的情绪，所开涮的是关于书法所谓正脉和野道的问题。

大家知道，王铎书法宗二王，一辈子崇拜羲献父子，至晚年依旧按日课“一日临帖，一日应请索”，而其临帖，主要就是临《淳化阁帖》中羲献父子的法帖，这是正宗，被王铎视为必尊之古，否则就是野道。

王?铎《草书唐人诗卷》手卷，附释文

王铎《草书唐人诗卷》手卷，附释文
王铎(1592-1652)，字觉斯，一字觉之。

号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。

孟津人。

明朝天启二年(1622)中进士，间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。

尤擅书法，行草宗二王，正书师钟繇。

题识：石头濑。

怅矣秋风时，余临石头濑。

日高见趣远，望尽此州内。

羽山数点青，海岸杂光碎。

离离树木别，漭波潮大河。

日暮千里帆，南飞落天外。

须曳遂入夜，楚色有微霭。

寻远迹已穷，遗荣事多昧。

一身犹未理，安能济当代。

且泛朝夕潮，荷衣蕙为带。

徵君东
溪草堂。

关山十馀里，青壁森相倚。

欲识尧时天，东溪白云是。

雷转声幽壑，云气香深水，涧影生龙蛇。

岩端翳柽樟，大道终不事。

君恩曷能已，鹤羡无时老。

龟言摄生理，浮年笑六甲。

元化潜一指，未暇移云梯。

空惭阮家子。

颍阳东溪怀古，灵溪氛雾歇，晓境清心颜。

空色不映水，秋声多在山。

世人久疏旷，万物皆自闲。

白鸥寒更浴，孤云晴未还。

昔时让五者，此地闭玄关。

无以涉高步，清凉派壑间。

丙戌春三月临模古帖，兴之所至，随书唐作数首。

雨後薄爽，松风习习，因自有致。

孟津王铎。

王铎行草书诗卷十二首欣赏

王铎行草书诗卷十二首欣赏
王铎(1592～1652)，字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。

明末清初书画家。

王铎的楷、行、隶、草，都精妙绝伦，他的书法与董其昌齐名，时有"南董北王"之称。

王铎书法主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家。

王铎最擅长行草，其书法笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。

笔力
雄健，长于布局。

在我国书法史上，董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初书坛盛行，而王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，并大胆创新，且开创了一代书风。