2010年一月中国古代文学史二真题及答案

全国2010年1月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选或未选均无分。

1.苏洵散文的艺术特点是（D ）24A.纡徐流畅B.“辞达”、“通脱”(苏轼所标举的"辞达"说)C.雍容典雅D.笔锋老辣2.曾巩文章的艺术风格是（B ）A.沉着痛快B.古雅平正C.雄深雅健D.汪洋恣肆3.柳永雅词的艺术特点是（C ）A.以诗为词B.以文为词C.以赋为词D.以词还词4.陆游晚年创作的闲适诗的艺术风格是（C ）A.清奇僻苦B.语奇体峻C.清淡秀逸D.古淡瘦硬5.戴复古为江湖诗派代表诗人，他的诗集中数量占一半的诗体是（B ）A.五绝B.五律C.七绝D.七律6.马致远的杂剧《陈抟高卧》（华山道士成仙）属于（C ）A.历史剧B.公案剧C.神仙道化剧D.爱情婚姻剧7.元代杂剧作家纪君祥的著名杂剧是（A ）A.《赵氏孤儿》B.《柳毅传书》(元尚仲贤杂剧)C.《双献功》(高文秀是写水浒剧的专家，其中写黑旋风李逵的作品就有8种，除今存的《双献功》外，尚有《黑旋风淳酒丽春园》、《黑旋风大闹牡丹园》、《黑旋风斗鸡...》)D.《秋胡戏妻》(元杂剧大家石君宝)8.关汉卿的历史剧中写关羽的剧作是（B ）A.《哭存孝》B.《单刀会》C.《陈母教子》D.《金线池》9.元代杂剧作家宫天挺的杂剧《七里滩》充满了（A ）178A.遗世独立的隐逸情调B.满腹文章的孤傲气息C.客寓他乡的悲愤心情D.渴望爱情的婚姻追求10.元代后期专门致力于散曲创作而（同时代）产量最多的作家是（B ）191A.贯云石B.张可久C.睢景臣D.刘时中11.下列诗句中，出自元代著名诗人萨都剌《芙蓉曲》的是（A ）A.鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶B.一种春风雨尘迹，半帘霜月赋阳台？？C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁杀侬(杨维桢)D.楼船无舵是郎意，断桥有柱是侬心(杨维桢)12.《张协状元》对后来传奇剧的开创性贡献是（B ）A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构方式C.追求词藻华美的语言D.采用南曲并保留完整的“诸宫调”的说唱艺术形式（中国宋元南戏作品。

南宋时温州九山书会才人编撰）13.朱笠亭《明诗钞》将陈子龙列为（D ）A.明末爱国诗人B.明清易代之际诗人C.明末承前启后的诗人D.明代最后一位大诗人14.明代散曲家王磬的散曲集是（A ）A.《西楼乐府》B.《秋碧乐府》陈铎（约1488 约1521）散曲C.《海浮山堂词稿》冯惟敏D.《林石逸兴》明薛论道着15.明代民歌《凤阳花鼓》批判的对象是（A）A.封建帝王B.朝廷宦官C.地方官吏D.社会寄生分子16.宋濂散文成就最高的是（B ）A.写景散文B.传记文C.序文D.寓言17.明代历史演义小说《列国志传》的编定者是（C ）A.冯梦龙B.熊大木C.余邵鱼（余邵鱼编写于嘉靖、隆庆年间）D.施耐庵18.朱权《太和正音谱》记录的是（B ）343A.元代杂剧剧目B.元代及明初杂剧剧目C.元至明中期杂剧剧目D.明代杂剧剧目19.明代传奇剧中，被称为古代戏曲第一部描写现实重大政治事件时事剧的是（D ）350A.《宝剑记》B.《义侠记》C.《浣纱记》D.《鸣凤记》（写明代严嵩与忠士斗争）20.清初诗人中，能以诗描写兵荒马乱之际民不聊生、流离失所的惨状从而有“一代诗史”之誉的诗人是（C ）A.钱谦益B.屈大均C.吴伟业D.顾炎武21.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是（A ）A.李煜B.苏轼C.秦观D.姜夔22.在清代中期词坛，常州词派的代表人物是（D ）A.纳兰性德B.陈维崧（阳羡派）C.朱彝尊（浙西派）D.张惠言23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于积理”，“积理”指的是（D ）A.依据程朱理学B.琢磨作文理法C.研习古文传统D.观察认识生活24.《清忠谱》表现的是（A）A.明代苏州市民反对魏忠贤党羽的故事B.明代奸相严嵩父子迫害莫怀古的故事C.宋代奸相秦桧迫害岳飞的故事D.金兵南侵背景下秦钟和莘瑶琴悲欢离合的故事（明代天启年间阉党魏忠贤等人对东林党人的迫害史实）25.清代《红楼梦》续书的共同特点是（D ）A.接在一百二十回之后续作B.接在九十七回之后补作C.继续《红楼梦》的悲剧结局D.改变其悲剧结局为大团圆26.以王闿运为首的湖湘诗派又称为（A ）A.汉魏六朝诗派B.晚唐诗派C.宋诗派D.同光诗派27.清末民初，樊增祥、易顺鼎成为“中晚唐诗派”代表人物的原因是（C ）493A.其诗风近于中唐李贺B.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛C.其诗风近于晚唐温李（温庭筠、李商隐）D.其诗风近于晚唐杜牧28.辛亥革命期间“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是（B ）A.力填平等路，血灌自由苗B.临命须掺手，乾坤两只头C.引刀成一快，不负少年头D.世人皆欲杀，法国一卢骚29.晚清侠义公案小说的代表作品是（D ）526A.《儿女英雄传》B.《品花宝鉴》C.《海上花列传》D.《三侠五义》30.《孽海花》属于（C ）A.公案小说B.科幻小说C.谴责小说D.政治小说二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选、少选或未选均无分。

31.苏轼文学创作的显着特点有（ACD）A.以文为诗B.以文字为诗C.以诗为词D.以才学为诗E.以议论入诗32.周邦彦词的艺术特色包括（ADE）73A.深劲乏韵B.慷慨豪放C.丽密质实D.浑厚和雅E.沉郁顿挫33.张炎对白石词（姜夔，白石是他的别号）的风格及艺术特色的评语包括（AB）108A.清空B.骚雅C.豪放D.古雅峭拔E.清新刚健34.明代拟话本小说的特点有（A C DE ）326A.保留说话人讲故事的形式B.为说话人提供故事底本（不是了）C.从历史旧籍中挖掘材料D.具有文人的典雅情调E.具有警世作用35.清初传奇创作的主要流派有（BDE）449“戏剧传奇”，不是“英雄传奇”A.浙西派（词派）B.苏州派（李玉）C.常州派（清中叶词派）D.文人派（吴伟业、尤侗）E.形式派（李渔）三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.元诗四家197（虞杨范揭--虞集、杨载、范梈、揭傒斯）37.前七子226（明弘治、正德年间（1488-1521）的文学流派。

成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。

首见于《明史·李梦阳传》。

其文学主张为"文必秦汉、诗必盛唐"，）38.唐宋派240（明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。

他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统。

）39.肌理说376（中国清代翁方纲提出的诗论主张。

主张“为学必依靠局为准，为诗必以肌理为准”。

“肌理”二字源于杜甫《丽人行》“肌理细腻骨肉均”之句。

肌理本来是指肌肉的纹理。

翁方纲借用肌理论诗，理是指义理和文理。

义理为“言有物”，指以六经为代表的合乎儒家规范的思想和学问；文理为“言有序”，指诗律、结构、章法等作诗之法。

义理为本，通变于法，以考据、训诂增强诗歌的内容，融词章、义理、考据为一体。

翁方纲以学问为诗，用韵语做考据，遭到袁枚“错把抄书当作诗”（《仿元遗山论诗绝句》）的批评。

）四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述陈师道诗歌的艺术风格。

46苦吟瘦硬，也有点朴素工语。

41．简析元杂剧《梧桐雨》中唐明皇的形象。

148，非简单爱情。

42．《水浒传》中，“义”的人格观念表现在哪些方面？273路见不平、仗义赎财、勇武阳刚。

（33.《水浒传》深受古代绿林文化影响，它所推崇的“好汉”的人格内涵，包含有（ACD）A.路见不平，拔刀相助B.劫富济财C.仗义疏财D.勇武阳刚E.替天行道）“义”的人格观念同“好汉”的人格内涵“同义。

43．简述《老残游记》的体式（游记体）、结构（老残串联）和新异的思想（清官酷吏“玉贤”“刚愎”）。

534五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44．试论“山谷体”的风格特征。

44（不是艺术特点？）（128、简述黄庭坚“山谷体”的风格特征黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”1、以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。

“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语，“用典”也是山谷体求创新的重要方面。

“瘦”洗净铅华：“硬”刚健挺拔。

工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法着称。

2、也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。

）（“127、简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其主要艺术特点有：1、喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。

这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。

2、“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。

所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。

如，《登快阁》“朱弦”、“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。

“）45．试述《儒林外史》塑造的两组对立人物及其意义。

427。