肖邦b小调圆舞曲
肖邦
弗雷德里克·肖邦肖邦弗雷德里克·肖邦(1810-1849，年终39岁)全名：Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦，Frédéric François Chopin（法语）伟大的波兰音乐家作曲家代表作：《马祖卡舞曲》、《圆舞曲》、《葬礼进行曲》、《革命练习曲》自幼喜爱波兰民间音乐，从六岁时开始学习钢琴，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，十六岁时加入了华沙音乐学院作曲班，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。
后半生正值波兰亡国，在国外度过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。
其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如：《第一叙事曲》、《bA大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b 小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降 b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲；有《离别》等感情的钢琴曲。
创作时期肖邦的创作可分为4个时期，即华沙时期、华沙起义时期、在巴黎的全盛时期、晚期。
华沙时期（早年～1830）这一时期的创作除少数作品外，在肖邦的整个创作中不占很重要的地位。
但是，它是肖邦一生创作的起点，其中已经闪耀着民族感情和民族风格的光辉，这在他的《d小调波洛奈兹舞曲》（1827）钢琴与乐队合奏的《降E大调大波洛奈兹舞曲》（1831）《C大调马祖卡舞曲》（1829）《F大调马祖卡舞曲》（1829）、钢琴与乐队合奏的《波兰主题幻想曲》（1828）和《克拉科维亚克舞曲风格回旋曲》（1828）中都有鲜明的体现。
这个时期最重要的作品是1830年作的两部钢琴协奏曲。
这两部作品富于浪漫主义气质，对爱情生活的体验，对幸福的热烈向往，以及由此而产生的明朗欢快情绪贯穿全曲。
音乐富于民族民间彩，《第二钢琴协奏曲》的末乐章主题有质朴优美的马祖卡舞曲风格，《第一钢琴协奏曲》的末乐章主题则是一支带有强烈的克拉科维亚克舞曲风格的强劲、粗犷的旋律。
2012上海音乐学院第九届国际钢琴大师班
11月11日(周日)上午(8:45-12:00a. m. )
备注
讲课
奥克萨娜·雅布隆斯卡娅Oxana Yablonskaya
地点
新北楼报告厅
学员/曲目
1.2.黄杞莹
舒曼蝴蝶
Schumann butterfly
3.4．陈宇琪
海顿奏鸣曲NO.60 Hob.XVI/52
Haydn Sonata NO.60 Hob.XVI/52
Liszt Mephisto-Walzt
3.杨东岩
李斯特但丁读后感
LisztAres Une Lecture Du Dante
4.李和学
李斯特叙事曲b小调
liszt balladeB minor
5.徐越
维拉多斯/李斯特匈牙利狂想曲第13首改编曲
Liszt/VolodosHungarian rhapsody no.13
3.闻东方
李斯特第二叙事曲no.2 b小调
Liszt balladeno.2b minor
4.5.尹存墨
普罗科菲耶夫第七奏鸣曲
ProkofievSonri Bashkirov 5节课
备注
地点
教学楼小音乐厅（教师研修班）
学员/曲目
1.2.尹存墨
拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲
学员/曲目
1.徐越
肖邦圆舞曲No.2
Chopin Waltz No.2
2.3.周之蕊
拉二奏鸣曲op.36
RachmaninoffSonata Op.36
海顿C小调奏鸣曲HOB.XVI20
Haydn C minor SonataHOB.XVI20
4.李子潇
肖邦叙事曲Op.52
肖邦《b小调钢琴奏鸣曲》探析
肖邦《b小调钢琴奏鸣曲》探析作者：崔玮晨来源：《魅力中国》2018年第19期摘要：肖邦是波兰的作曲家，同时也是浪漫主义乐派中期的代表人物之一，在他的一生中创作了许多经典的作品，为后世对于音乐的研究提供了研究的范例。
他创作过多种类型的音乐作品，比如协奏曲、奏鸣曲、圆舞曲、夜曲、回旋曲以及钢琴奏鸣曲。
但是钢琴奏鸣曲的创作数量非常的少，只有三首，但是这三首钢琴奏鸣曲可以反应出肖邦的整个人生经历和创作背景。
之所以少，我们才会对其进行更深入的研究。
本文从整体到部分的详细的分析了《b小调钢琴奏鸣曲》，从而总结出本文的特点和观点。
关键词：肖邦；浪漫主义乐派；b小调钢琴奏鸣曲用我们的观点来说艺术就是来自于生活，并且又服务于生活。
《b小调钢琴奏鸣曲》是肖邦在1844年夏天完成的作品，这个作品也是他在这年创作的唯一件作品。
他从巴黎搬到诺昂的女朋友的家中，为的只是获得一份恬静和舒适的心情，这才有了我们现在所听到的《b小调钢琴奏鸣曲》，也许是环境和心的宁静这首《b小调钢琴奏鸣曲》向我们表达出的是一份乐观，抒情，积极向上，肯定生活的。
可以说他在短暂的一生给后世留下来不朽的经典，被人们所传唱，肖邦的钢琴奏鸣曲中第三首就是《b小调钢琴奏鸣曲》，堪称是音乐中的经典，本文对《b小调钢琴奏鸣曲》进行探析，可以加深我们对钢琴奏鸣曲的理解。
一、肖邦《b小调钢琴奏鸣曲》探析的选题理由及意义艺术家都将自己的思想融入到他的作品当中，亦或者可以通过作品可以让观众们了解作品的背景和作者创作时候的心情。
肖邦的《b小调钢琴奏鸣曲》就是这样，他在作品的内容上就能表达出了丰富的思想。
通过对这首钢琴奏鸣曲的深入了解，可以发现在音乐发展的轨迹上，我们不难看出其所表达的思想感情，这也从一个侧面可以反映出肖邦本人对于情感的控制和驾驭，以及内心对矛盾冲突得以释怀和宽容得无限情怀。
研究音乐得专家和学者有很多，这之中研究肖邦得作品也是非常常见的，学界对肖邦的作品、题材、创作方面以及读个层次和角度都有了大量的研究，比如肖邦的协奏曲、奏鸣曲、圆舞曲、夜曲、回旋曲，但是對于肖邦的钢琴奏鸣曲的研究却不多，可能是因为钢琴奏鸣曲的数量较小，所以没有引起专家学者的重视，但是他们忽略的却是珍贵的经典，虽然数量少，但是质量却是很高的，并且具有很大的研究价值。
关于肖邦《b小调圆舞曲》解读疑点的探讨
关于肖邦《b小调圆舞曲》解读疑点的探讨作者：钱生槭来源：《艺术教育》2013年第12期【内容摘要】文章认为大多资料对肖邦《b小调圆舞曲》（Op.69-2）这首乐曲的解读存在疑点，通过对当年肖邦创作此曲时的主要活动和个人经历以及当时的创作风格方面的研究，说明这些资料对这首圆舞曲的解读并不是十分恰当，且存在疑点。
【关键词】肖邦《b小调圆舞曲》肖邦一生中共创作了21首圆舞曲，《b小调圆舞曲》（Op.69-2）是第10首，属于1827—1830年出国前的早期作品。
大多资料是这样解读这首乐曲的，“1829年肖邦创作此曲时才19岁，当时他对巴黎还非常不熟悉，思乡的情绪弥漫在乐曲中，全曲到处出现伤感的情绪，有非常明显的玛祖卡风格。
”笔者认为这个解读存在疑点，不是很恰当。
一、1829年肖邦没有去过巴黎据肖邦传记记载，1829年之前，肖邦首次出国远行是在1828年9月初，趁华沙大学动物学家费列克斯·雅洛茨基被邀请到德国柏林参加国际学术会议的机会，肖邦一同前往，此次出行的目的是结识柏林著名音乐家，听一次优秀的歌剧。
虽然肖邦在近处看到了许多名人包括与自己同龄的门德尔松，但他没有勇气自我介绍并且没有和任何人交谈，只能远远地站着。
但是这次旅行使肖邦看到了自己梦寐以求的东西，他对于柏林歌唱演员的评价并不高，只好寄希望于在巴黎能听到完美无缺的音乐会。
据资料记载，肖邦于1829年创作《b小调圆舞曲》（Op.69-2），1826—1829年在华沙音乐总校学习，毕业后的当月就前往奥地利的维也纳举办音乐会。
关于这次活动，著名翻译家梁全炳曾撰文：“1829年7月，肖邦毕业于华沙音乐总校，同月，他首赴维也纳，顺道参观了波兰南部，包括古都克拉科夫等地，归途中游览了德国和捷克。
在维也纳，他举行了两场音乐会。
”①这应该是肖邦第二次出国，当时肖邦于8月11日在维也纳帝国歌剧院举行了第一次音乐会，演出取得了很大的成功，于8月底回国。
受首次演出成功的鼓舞，肖邦回波兰后积极投入到创作和音乐活动中。
肖邦的所有作品集列表
•肖邦全部作品列表（按作品编号）Published during Chopin's lifetime •Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)•Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)•Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)•Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)•Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830)o No.1 in F-sharp minoro No.2 in C-sharp minoro No.3 in E majoro No.4 in E-flat minor•Op.7, 5首玛祖卡舞曲5 Mazurkas (1830–1831)o No.1 in B-flat majoro No.2 in A minoro No.3 in F minoro No.4 in A-flat majoro No.5 in C major•Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)•Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831)o No.1 in B-flat minoro No.2 in E-flat majoro No.3 in B major•Op.10, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o No.1 in C major (1830)o No.2 in A minor (1830)o No.3 in E major ("Tristesse") (1832)o No.4 in C-sharp minor (1832)o No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)o No.6 in E-flat minor (1830)o No.7 in C major (1832)o No.8 in F major (1829)o No.9 in F minor (1829)o No.10 in A-flat major (1829)o No.11 in E-flat major (1829)o No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)•Op.11, 第一钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)•Op.12, 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)•Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)•Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)•Op.15, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1833)o No.1 in F major (1830–1831)o No.2 in F-sharp major (1830–1831)o No.3 in G minor (1833)•Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)•Op.17, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1832–1833)o No.1 in B-flat majoro No.2 in E minoro No.3 in A-flat majoro No.4 in A minor•Op.18, 华丽辉煌圆舞曲Grande valse brillante in E-flat major (1831)•Op.19, 波莱罗舞曲Bolero (1833)•Op.20, 第一谐谑曲Scherzo No.1 in B minor (1831)•Op.21, 第二钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)•Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)•Op.23, 第一叙事曲Ballade No.1 in G minor (1831–1835)•Op.24, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1834–1835)o No.1 in G minoro No.2 in C majoro No.3 in A-flat majoro No.4 in B-flat minor•Op.25, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o No.2 in F minor (1836)o No.3 in F major (1836)o No.4 in A minor (1832–1834)o No.5 in E minor (1832–1834)o No.6 in G-sharp minor (1832–1834)o No.7 in C-sharp minor (1836)o No.8 in D-flat major (1832–1834)o No.9 in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o No.10 in B minor (1832–1834)o No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)o No.12 in C minor ("Ocean") (1836)•Op.26, 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minor•Op.27, 两首夜曲2 Nocturnes (1835)o No.1 in C-sharp minoro No.2 in D-flat major•Op.28, 24首前奏曲24 Preludes (1836–1839)o No.1 in C major (1839)o No.2 in A minor (1838)o No.3 in G major (1838–1839)o No.4 in E minor (1838)o No.5 in D major (1838–1839)o No.6 in B minor (1838–1839)o No.7 in A major (1836)o No.8 in F-sharp minor (1838–1839)o No.9 in E major (1838–1839)o No.10 in C-sharp minor (1838–1839)o No.11 in B major (1838–1839)o No.12 in G-sharp minor (1838–1839)o No.13 in F-sharp major (1838–1839)o No.14 in E-flat minor (1838–1839)o No.15 in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o No.16 in B-flat minor (1838–1839)o No.17 in A-flat major (1836)o No.18 in F minor (1838–1839)o No.19 in E-flat major (1838–1839)o No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o No.21 in B-flat major (1838–1839)o No.22 in G minor (1836–1839)o No.23 in F major (1838–1839)o No.24 in D minor (1838–1839)•Op.29, 第一即兴曲Impromptu No.1 in A flat major (1837)•Op.30, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1836–1837)o No.1 in C minoro No.2 in B minoro No.3 in D-flat majoro No.4 in C-sharp minor•Op.31, 第二谐谑曲Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)•Op.32, 两首夜曲2 Nocturnes (1836–1837)o No.1 in B major (1836–1837)o No.2 in A-flat major (1836–1837)•Op.33, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1837–1838)o No.1 in G-sharp minoro No.2 in D majoro No.3 in C majoro No.4 in B minor•Op.34, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)o华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)•Op.35, 第二钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839) •Op.36, 第二即兴曲Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)•Op.37, 两首夜曲2 Nocturnes (1838–1839)o No.1 in G minor (1838)o No.2 in G major (1839)•Op.38, 第二叙事曲Ballade No.2 in F major (1836–1839)•Op.39, 第三谐谑曲Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)•Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)•Op.41 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1838–1839)o No.1 in E minor (1839)o No.2 in B major (1838)o No.3 in A-flat major (1839)o No.4 in C-sharp minor (1839)•Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)•Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)•Op.44, 升f小调波兰舞曲Polonaise in F-sharp minor (1841)•Op.45, 升c小调前奏曲Prelude in C-sharp minor (1841)•Op.46, 音乐会快板Allegro de concert in A major (1832–1841)•Op.47, 第三叙事曲Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)•Op.48, 两首夜曲2 Nocturnes (1841)o No.1 in C minoro No.2 in F-sharp minor•Op.49, 幻想曲Fantaisie in F minor (1841)•Op.50, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1841–1842)o No.1 in G majoro No.2 in A-flat majoro No.3 in C-sharp minor•Op.51, 第三即兴曲Impromptu No.3 in G-flat major (1842)•Op.52, 第四叙事曲Ballade No.4 in F minor (1842)•Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) •Op.54, 第四谐谑曲Scherzo No.4 in E major (1842)•Op.55, 两首夜曲2 Nocturnes (1843)o No.1 in F minoro No.2 in E-flat major•Op.56, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1843)o No.1 in B majoro No.2 in C majoro No.3 in C minor•Op.57, 摇篮曲Berceuse in D-flat major (1843)•Op.58, 第三钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 in B minor (1844)•Op.59, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1845)o No.1 in A minoro No.2 in A-flat majoro No.3 in F-sharp minor•Op.60, 船歌Barcarole in F-sharp major (1845–1846)•Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846) •Op.62, 二首夜曲2 Nocturnes (1846)o No.1 in B majoro No.2 in E major•Op.63, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1846)o No.1 in B majoro No.2 in F minoro No.3 in C-sharp minor•Op.64, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲No.2 in C-sharp minoro圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)•Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)•Op.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 in C minor (1828) •Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) •Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1835–1849)o No.1 in G major (1835)o No.2 in G minor (1849)o No.3 in C major (1835)o No.4 in A minor (1846)•Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1827–1849)o No.1 in C major (1829)o No.2 in A minor (1827)o No.3 in F major (1829)o No.4 in F minor (1849) (Last Composition)•Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)o圆舞曲No.2 in B minor (1829)•Op.posth. 70, 3首圆舞曲3 Waltzes (1829–1841)o No.1 in G-flat major (1833)o No.2 in F minor (1841)o No.3 in D-flat major (1829)•Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonaises (1825–1828)o No.1 in D minor (1825)o No.2 in B-flat major (1828)o No.3 in F minor (1828)•Op.posth. 72, (1826–1827)o No.1 夜曲Nocturne in E minor (1827)o No.2 c小调葬礼进行曲Funeral March in C minor (1827)o No.3 3首埃科塞斯舞曲3 Écossaises (1826)▪No.3a in D major▪No.3b in G major▪No.3c in D-flat major•Op.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)•Op.posth. 74, 17首波兰歌曲17 Polish Songs (1829–1847)o No.1 The Wish (Życzenie) (1829)o No.2 Spring (Wiosna) (1838)o No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)o No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o No.7 The Messenger (Poseł) (1830)o No.8 Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o No.9 Melody (Melodia) (1847)o No.10 The Warrior (Wojak) (1830)o No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o No.14 The Ring (Pierścień) (1836)o No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)•第20首升c小调夜曲Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)•c小调的这首夜曲Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)•玛祖卡集(无编号) Op.posth•圆舞曲集(无编号) Op.posth•3首新练习曲（1839）•波兰舞曲集(无编号)（1839）•无编号降A大调前奏曲（遗作）Op.posth。
肖邦圆舞曲钢琴曲四级
肖邦圆舞曲钢琴曲四级摘要：1.肖邦圆舞曲简介2.肖邦圆舞曲的级别划分3.针对四级钢琴学习者演奏肖邦圆舞曲的技巧和建议4.提高演奏水平的建议正文：肖邦被誉为“钢琴诗人”，他的作品具有极高的艺术价值和实用性。
其中，肖邦的圆舞曲尤为受欢迎。
本文将为您介绍肖邦圆舞曲的相关知识，并针对四级钢琴学习者提供一些演奏技巧和建议。
一、肖邦圆舞曲简介肖邦的圆舞曲作品共有14首，这些作品充满了浪漫气息，旋律优美，富有表现力。
它们不仅成为了钢琴音乐中的经典之作，还在世界范围内广为流传。
肖邦的圆舞曲与其他作曲家的作品有所不同，它们更注重情感的表达，而非仅仅追求舞蹈节奏。
二、肖邦圆舞曲的级别划分针对肖邦圆舞曲的难度，我们可以将它们划分为以下几个级别：1.初级：作品编号Op.18、Op.34 No.1、Op.34 No.2、Op.64 No.1、Op.64 No.2、Op.64 No.3、Op.70 No.1、Op.70 No.22.中级：作品编号Op.14 No.2、Op.24、Op.34 No.3、Op.34 No.4、Op.54、Op.57、Op.613.高级：作品编号Op.1e、Op.42三、针对四级钢琴学习者演奏肖邦圆舞曲的技巧和建议1.扎实基本功：四级学习者应在练习过程中注重基本功的培养，如手指独立性、音阶和和弦的掌握等。
这些技能对于演奏肖邦圆舞曲至关重要。
2.把握节奏：肖邦的圆舞曲节奏较为复杂，学习者应在练习过程中注意把握节奏的变化，加强与伴奏的协调。
3.注重音色：肖邦的圆舞曲富有浪漫气息，学习者在演奏过程中应充分展现音色的变化，以增强作品的表现力。
4.情感表达：在学习演奏过程中，四级学习者应尝试理解作品背后的情感，将自己的情感融入演奏中，使作品更具感染力。
四、提高演奏水平的建议1.多听多学：学习者可以多听一些大师级的肖邦圆舞曲演奏，以提高自己的审美能力和鉴赏水平。
2.细致分析：在练习过程中，学习者应对作品的和声、旋律、节奏等进行细致分析，以提高自己的演奏技巧。
肖邦圆舞曲音乐情感内涵赏析
肖邦圆舞曲音乐情感内涵赏析弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦(Frédéric Franccedilois Chopin,1810-1849),波兰伟大的作曲家、钢琴家,浪漫主义时期最具独创性的艺术家,他创造了19世纪浪漫主义时期最理想的键盘风格。
并因其优美的曲调和作品中情感的流露,被称为“钢琴诗人”。
肖邦的一生创作了十几种音乐体裁,圆舞曲是肖邦钢琴音乐创作的体裁之一。
在继承传统圆舞曲风格的同时,肖邦以独特的创造力使圆舞曲达到了一个崭新的艺术境界。
圆舞曲最早起源于14世纪奥地利北部的一种民间舞蹈——连德勒舞,17、18世纪开始应用于城市社交舞会,到19世纪后,奥地利的约翰·施特劳斯家族创作的维也纳圆舞曲逐渐风行欧洲各国,成为城市中最时尚的社交性舞曲。
肖邦继承了圆舞曲传统的风格,伴奏部分仍采用简单的三拍子节奏,所使用的和弦是简洁的功能性和声,单速度变化加大,节奏更加自由,音乐织体丰富,风格高雅。
肖邦以独特的创造力使圆舞曲这种体裁得到了发展,成为一种作为音乐会欣赏的单纯器乐表演形式的钢琴小品。
肖邦一生共创作了约20首圆舞曲,后选用其中的17首出版。
肖邦创作风格的形成经历了以下3个时期:一是“华沙圆舞曲”时期,这是1827-1830年间,肖邦离开故乡波兰前的作品。
包括2首没有编号的降A大调和降E大调圆舞曲;降D大调Op70-no3,b小调Op69-no2,另外还有2首没有编号的E大调和e小调圆舞曲。
第二时期是1831-1835年间肖邦在巴黎生活时的早期作品。
包括降E大调Op18,a小调Op34-no2,降A大调Op34-no1,降A大调Op69-no1和降G大调Op70-no1。
第三时期是1838-1847年间创作的作品,这一时期肖邦的创作趋于成熟。
包括F大调Op34-no3,降A大调Op42,降D大调Op64-no1,升c小调Op64-no2,降A大调Op64-no3以及2首没有编号的圆舞曲。
b小调圆舞曲钢琴谱
b小调圆舞曲钢琴谱b小调圆舞曲是由著名的浪漫派音乐家肖邦所创作的一首钢琴曲。
这首曲子是他在1834年至1835年期间创作，和一些其他作品一起在他出版的钢琴曲集"12首圆舞曲"中发布。
这组曲子也被合称为"格莱希弗特十二次"（Grandes valses brillantes），是肖邦一生中最著名的钢琴作品之一。
b小调圆舞曲最初是为钢琴演奏而写，它的曲调优美、流畅，旋律在高低音的不断转换中形成循环效果，给人留下了深刻的印象。
这首曲子的难度适中，适合中高级水平的钢琴演奏者演奏。
以下是b小调圆舞曲的钢琴谱：1. 曲目：b小调圆舞曲2. 作曲家：肖邦3. 谱号：4/44. 速度：Allegro5. 谱表：多用升降号，是小调上降 E♭，下升 A♭，上降 B♭Part 1(左手） B♭ B♭ B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭ (右手） D♭ D♭ D♭ D♭ F F F F(左手） B♭ B♭ B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭ (右手） G G G G B♭ B♭ G G(左手） B♭ B♭ F F B♭ B♭ F F(右手） A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭(左手） B♭ B♭ B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭ (右手） D♭ D♭ D♭ D♭ F F F FPart 2(左手） B♭ B♭ B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭ (右手） G G G G B♭ B♭ G G(左手） B♭ B♭ F F B♭ B♭ F F(右手） A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭(左手） B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭ E♭ E♭ (右手） D D D D F F F F(左手） B♭ B♭ B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭ (右手） D D D D F F F FPart 3(左手） B♭ B♭ B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭(右手） G G G G B♭ B♭ G G(左手） B♭ B♭ F F B♭ B♭ F F(右手） A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭ A♭(左手） B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭ E♭ E♭(右手） F F F F A♭ A♭ A♭ A♭(左手） B♭ B♭ B♭ B♭ E♭ E♭ B♭ B♭(右手） D D D D F F F F以上就是b小调圆舞曲的钢琴谱，希望你能够喜欢并且尝试弹奏。
论肖邦《圆舞曲》的音乐结构
论肖邦《圆舞曲》的音乐结构作者：李超来源：《魅力中国》2017年第19期摘要：优美、高雅、华丽是肖邦圆舞曲的代名词，肖邦圆舞曲因为独特的创作风格而有别与普通的圆舞曲，由于其节奏变化复杂，所以并不像普通圆舞曲一样适用于实际的舞蹈。
本文以b小调圆舞曲Op.69-2为例，对肖邦《圆舞曲》的音乐结构进行了分析探讨。
关键词：肖邦；《圆舞曲》；音乐结构一、肖邦圆舞曲的特点从表达形式上来说可将肖邦圆舞曲分为两大类别：第一类是把实际的舞蹈加以理想化的作品，第二类是圆舞曲形式的抒情诗，而在第二类的抒情诗式的圆舞曲中，往往可以发现类似玛祖卡舞曲般的节奏，这是由于肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故。
玛祖卡舞是肖邦时常看见的，这是波兰农民们力图在朝气蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。
其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍。
肖邦的圆舞曲在演奏技巧上相对比较简单，内容也较为通俗易懂，所以为一般人所喜爱，但由于肖邦是钢琴诗人，所以在弹奏肖邦圆舞曲的时候，重点就需要弹奏出那种诗一般的味道。
二、作品的创作背景肖邦作为19世纪波兰民族音乐史上最耀眼的代表人物之一，在其短暂的一生中一共创作了21首圆舞曲。
《b小调圆舞曲》（Op.69-2）创作于1829年，是肖邦圆舞曲中的第10首作品，属于1827-1830年期间出国前的早期作品。
1826-1829年肖邦就读于华沙国立音乐学院，在大学二年级快结束的时候，肖邦的导师Józef Elsner给予了他“音乐奇才”的评价。
目前还没有资料能明确的证明《b小调圆舞曲》创作于1829年的具体月份，只能确定它是肖邦19岁的时候创作的，根据大量的资料记载可以证明，当时19岁的肖邦迷恋上了声乐系的女同学康斯坦齐娅·格拉德科夫斯卡，这种暗恋持续了半年之久也未与康斯坦齐娅说过话，而康斯坦齐娅对于肖邦的暗恋也许是全然不知，后来还与弗雷德里克交换了戒指。
如何弹肖邦的圆舞曲
肖邦在1825—1847年之间写了20首圆舞曲。
派德里夫斯基(I.J.Paderewski)出版的《肖邦作品全集》中仅有17首，1965年的增补版又增加了二首“被遗忘”的圆舞曲：降E大调(1840)和a小调(1847)。
肖邦圆舞曲风格的形成经历了下面三个时期：1“华沙圆舞曲”，这是肖邦离开波兰前在1827—1830年间的作品。
其中包括二首没有编号的降A大调和降E大调；降D大调作品70之三，b小调作品69之二，另外二首没有编号的E大调和e小调。
2 1831—1835年间在巴黎的早期作品。
包括降E大调作品18，a小调作品34之二，降A 大调作品34之一，降A大调作品69之一和降G大调作品70之一。
3 1838—1847年间的成熟期作品。
包括F大调作品34 之三，降A大调作品42，降D大调作品64之一，升c小调作品64之二，降A大调作品64之三和二首“被遗忘的”无编号作品。
在肖邦早期圆舞曲中，特别是那些节奏模式严谨的作品中，我们可以看到很多与维也纳圆舞曲相似的地方。
这些圆舞曲也受到波兰早期作曲家的影响，比如塞曼诺夫斯卡(M.Szymanowska)等人，肖邦借鉴了维也纳圆舞曲，也同时借鉴了波兰城市圆舞曲的风格。
需要注意的是，前浪漫主义时期波兰圆舞曲中具有明显的马祖卡元素。
其节奏、旋律和结构的类似使你很难区分这两种舞曲。
肖邦也在他的圆舞曲中采用了马祖卡模式。
肖邦的圆舞曲和早期波兰作曲家的作品一样也是乐段反复的。
但是肖邦比他的前辈显现出更多的才华，这表现在他创造性的想象力和卓越的技巧方面。
借助这些才华，他给圆舞曲赋予了艺术的特征，他的圆舞曲已经脱离了单纯的舞蹈功能，更表现为舞蹈的诗。
肖邦在同辈人中也属于是才华出众的，他充分采用当时先进的乐器特性给圆舞曲这一舞曲形式增添了艺术的特征，比如八度跳跃、滑奏和充分利用钢琴宽广音域的音形。
这样，他把这一舞曲变得更加华丽。
而且，肖邦利用各种情绪来表现他个人的感觉，因此，他的圆舞曲具有特别的和唯一的特点。
肖邦圆舞曲的总结(汇总7篇)
肖邦圆舞曲的总结第1篇第一类圆舞曲的特点是轻快、自如，弹奏时要注意弹出“短促的”声音。
所谓短促的声音就是在触键时面积不益过大，要短促而不用过分用力，要轻巧。
特别是对于左手的三拍子的弹奏，要特别的注意，左手低音的弹奏是很容易被人忽视的，有人把它弹得很重或很响，其实这种过分的突出韵律的心理恰恰影响了圆舞曲那种轻快的，节奏明朗的特点。
所以，在弹奏圆舞曲时，除了要注意右手旋律的触键短促轻盈以外，更要注意左手的弹奏，左手的弹奏是圆舞曲是否弹奏完满的关键。
第二类圆舞曲多半是忧郁、安静的，在触键的问题要求演奏者对手指的控制能力要更强，不能出现突强或突弱的现象，否则就破坏了乐曲的整体性肖邦圆舞曲的总结第2篇肖邦的圆舞曲可以分为两类。
第一类圆舞曲以华丽、热烈、技巧性强而著称。
这一类作品往往都是殿堂式的音乐，曲子的速度变化大、节奏鲜明、风格高雅、音乐织体极富钢琴化，旋律舒展畅达，表现了华丽明朗的色彩。
肖邦作于1831年的《降E大调辉煌的大圆舞曲》就是一首技巧性相对较强，并且华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲，与此同类的还有《E大调华丽圆舞曲》，《降A大调华丽圆舞曲》等等。
第二类的圆舞曲中,往往可以发现类似玛祖卡舞曲般的节奏。
这是由于肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故。
在这些圆舞曲中,没有了那些华丽的、热烈的、技巧性很强的方面,而更多的是抒发内心情感的方面。
往往人们更喜欢这一类作品。
它们在技巧上难度不大,各个主题情绪变化多端,演奏者在弹奏时更多要注重情感的控制。
肖邦在去世前两年创作的《升c小调圆舞曲》就是有典型的抒情性，它具有浓郁的民族性，其节奏近似波兰的玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗；还有《降A大调圆舞曲》、《b小调圆舞曲》等等，这些细腻、伤感、带有忧郁之情的佳作给人们留下深刻的印象。
肖邦圆舞曲的总结第3篇这样的话，两个乐句就使用的是不同的素材，所以两句之间为对比性的材料关系，在古典音乐结构中，这种结构性质叫做对比的两句式乐段ok，再回到第2句上面来，跟第1句使用变化重复的发展方式不同，第2句的发展方式用的整体音高上下移动的模进手法。
肖邦圆舞曲的音乐技术与风格——《b小调圆舞曲(Op.69No.2)》教学实践
110音乐鉴赏肖邦圆舞曲的音乐技术与风格 ——《b小调圆舞曲（Op.69 No.2）》教学实践摘要】【肖邦是浪漫时期杰出的钢琴音乐大师。
他一生的音乐创作几乎全部为钢琴作品，这在钢琴艺术史上是独一无二的。
他的钢琴作品所涉猎的体裁风格非常广泛，圆舞曲即是其中重要的体裁之一。
《b小调圆舞曲（Op.69 No.2）》是肖邦早期的作品，整个曲子富有一种忧郁的感情和饱含着一种诗意，且曲子所包含的感情是非常细腻的，因此演奏家们对该曲子普遍非常的喜欢。
关键词】【肖邦 钢琴 圆舞曲 技术与风格基金项目】【渭南师范学院特色学科建设项目（14TSXK12）一、肖邦及其钢琴音乐创作弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Frederic Francois Chopin）（1810—1849）是19世纪波兰杰出的浪漫派钢琴家、作曲家、教育家，被誉为“钢琴诗人”。
他一生的音乐创作几乎全部为钢琴作品，因此其在钢琴艺术史上的地位是举世无双的。
肖邦钢琴作品内容丰富，感情朴实，题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌，肖邦的作品取材非常的广泛，而且风格变化多端，其中他的作品中有波罗乃兹舞曲和玛祖卡，这些表现出鲜明的民族性；而诸如奏鸣曲、谐谑曲和叙事曲则有具有非常巨大的气魄和富有戏剧化的激情；而他的船歌、圆舞曲和夜曲则描绘出一幅诗情画意；他的练习曲和前奏曲则包含有非常深刻的寓意，且曲子的结构也十分的精炼。
所以可以说，肖邦是音乐界里永远的钢琴家、作曲家们崇拜的偶像，他的作品“在音乐会的曲目库里始终占据令人羡慕的位置”。
肖邦把自己真挚的爱国主义情感融入到其众多的音乐作品中，形成极富波兰民族民间音乐特点的独特风格。
但是肖邦作品相对而言，在表现情感上还是比较适中的，因为他的表达方式是节制而且含蓄的，所以这就使得肖邦的因为的分寸感和平衡感一直保持的很好。
在他的音乐中，你可以处处感受到一种非常强烈的浪漫主义色彩，并且肖邦在进行创作时，将温柔的诗意与辉煌的技巧加以完美的结合，使得其作品呈现出独一无二的特色，因此肖邦的创作在很大程度上影响了后期各种民族音乐的发展以及浪漫派音乐的发展。
浅析肖邦《b小调玛祖卡舞曲》
浅析肖邦《b小调玛祖卡舞曲》X肖邦一生中共创作了57首玛祖卡舞曲，被美誉为“音乐的珍珠”，是钢琴曲宝库中不可多得的珍品。
笔者通过对《b小调玛祖卡舞曲(Op．33No．4)旋律、和声、曲式、节奏等创作技法的分析，进而总结其创作特征，以期窥一斑而见全豹；同时，笔者就玛祖卡舞曲的产生、发展加以论述，以助于研究者、演奏者更好地对肖邦玛祖卡舞曲的深刻把握。
弗雷得里克·肖邦(1810—1849)波兰最伟大的作曲家、钢琴家。
他从小对波兰的民间音乐十分熟悉和喜爱，6岁就开始学习钢琴，7岁学习作曲，8岁便在音乐会上登台演出，l6岁时进华沙音乐学院作曲班，不到20岁已是华沙很有名的钢琴家和作曲家，1830年流亡至巴黎并在那里度过了他的一生。
肖邦的创作以钢琴作品为主，涉猎各种舞曲、幻想曲、叙事曲、谐谑曲、前奏曲、练习曲、奏鸣曲等。
他的音乐具有鲜明的个性和独树一帜的浪漫抒情风格，激昂雄壮、气势磅礴的旋律，色彩丰富的和声，为欧洲的浪漫主义音乐增添了夺目的光彩，被美誉为“浪漫主义的钢琴诗人”。
一、玛祖卡舞曲的起源与发展玛祖卡(Mazurka)为波兰的传统舞曲，17世纪由马索维亚(Mazovia)地区传开并盛行于整个波兰。
l8世纪中叶玛祖卡舞曲传至德国及巴黎，19世纪初传入不列颠(Britain)，于1830年代成为欧洲上流社会极为流行的社交舞曲。
19世纪中叶为西欧流行玛祖卡的鼎盛时期，玛祖卡从此成为欧洲古典舞蹈体裁的重要一员。
今天我们所说的玛祖卡舞曲有三种形式，其各种形式的名称均以所处的地区而得名。
第一种是慢速度的玛祖卡舞曲(Mazurka)，17世纪流行于马索维亚地区，其特点是节拍重音常落在第二拍子或第三拍子，常用的节奏形态为xxXxlXx一和x．XxXlxX一，音乐风格生动活泼具有好斗性；第二种是节奏和缓的库亚维舞曲(Kujawy)，由库亚维地区而得名。
风格和玛祖卡舞曲较为接近，节拍重音常落在第二拍子或第三拍子，常用的节奏形态为x．xxxJxxxxx，旋律中较多使用装饰音，富有歌唱性；第三种是轻快的奥别列克舞曲(Oberek)，奥别列克舞曲与玛祖卡舞曲一样来自马索维亚地区，节奏与玛祖卡相似，常用节奏形态为xxxxxxlxx～lxxxxxIxXx，最大的特点是速度较快，是一种双人舞，伴随着鞋跟踩踏附点节奏，给人以田园风格。
肖邦圆舞曲op.18的曲式结构及演奏分析
北方音乐Northern Music肖邦圆舞曲op.18的曲式结构及演奏分析曹新宇 赵 倩（岭南师范学院，广东 湛江 524000）【摘要】弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦这一生所创作的圆舞曲绚丽多彩、琳琅满目，肖邦以其高超熟练的钢琴技巧，将一句句乐句变成了富于音乐性的、极具诗意且动听的旋律。
肖邦的圆舞曲大体可以分为两种：抒情细腻的钢琴诗篇和华丽而辉煌的音乐会乐曲。
本文以肖邦圆舞曲op.18为例，就其创作背景、曲式结构及其演奏技巧、练习要点展开分析，使学生在钢琴学习中能够对本作品从音乐理解、演奏分析和曲式结构上有更多深入的研究。
【关键词】肖邦圆舞曲op.18；曲式结构；演奏分析；肖邦作品【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）15-0020-02【本文著录格式】曹新宇，赵倩.肖邦圆舞曲op.18的曲式结构及演奏分析[J].北方音乐，2020，08（15）：20-21.一、“钢琴诗人”肖邦与他的圆舞曲（一）肖邦生平肖邦在19世纪欧洲音乐史上，是最著名的浪漫派钢琴家与作曲家，自幼受到了良好的音乐启蒙教育，从小就展现出过人的钢琴演奏与音乐创作才能。
他的一生创作了大量钢琴作品，涉及到的曲目体裁广、数量多，乐曲中流淌着诗一般的浪漫气息，被誉为“钢琴诗人”。
肖邦的音乐有着浓烈的波兰民族风格和他的独特个性。
肖邦在音乐创作中，突破传统进行创新，既继承了古典音乐的传统性，又开辟了浪漫主义音乐的新领域。
肖邦的圆舞曲是肖邦钢琴作品创作中的一种体裁，是浪漫化以及诗化了的音乐会圆舞曲，肖邦的《圆舞曲op.18》更是他最具代表性的经典之作。
（二）肖邦的作品肖邦的作品涉及到众多的体裁，其中有4首叙事曲、4首谐谑曲、4首即兴曲、3首奏鸣曲、2首钢琴协奏曲，以及练习曲、前奏曲、夜曲、玛祖卡、变奏曲、波洛奈兹、圆舞曲、回旋曲等钢琴独奏作品。
他的作品中有表现对祖国家园深切怀念、对民族独立热切期望的，比如《A大调波兰舞曲》《革命练习曲》《第一叙事曲》等，也有充满激情、富于诗意，具有浪漫主义个性的，如《D大调前奏曲》《E大调夜曲》《第一钢琴协奏曲》等。
肖邦生平及作品简介
肖邦⽣平及作品简介阅读：44416弗雷得⾥克·肖邦（Frederic Chopin, 1810-1849）伟⼤的波兰⾳乐家，⾃幼喜爱波兰⺠间⾳乐，七岁写了《波兰舞曲》，⼋岁登台演出，不满⼆⼗岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。
后半⽣正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发⾃⼰的思乡情、亡国恨。
其中有与波兰⺠族解放⽃争相联系的英雄性作品，如《第⼀叙事曲》、《降A ⼤调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战⽃性作品，如《⾰命练习曲》、《b⼩调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b⼩调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲⼈的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。
肖邦⼀⽣不离钢琴，所有创作⼏乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗⼈”。
他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。
1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下⾸席钢琴家”的职位。
舒曼称他的⾳乐象“藏在花丛中的⼀尊⼤炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。
晚年⽣活⾮常孤寂，痛苦地⾃称是“远离⺟亲的波兰孤⼉”。
临终嘱附亲⼈把⾃⼰的⼼脏运回祖国。
[ 波兰才⼦ ]⼀、⼜⼀个神童 肖邦⼀家住在⼀个伯爵夫⼈的庄园宅地的三间房⼦⾥，那是令⼈愉快的房间，有着⽩⾊的墙和发光的天花板，有挂着雪⽩薄沙窗帘的窗户，宽⼤的窗台上，倒挂⾦钟和天竺葵⽣⽓勃勃地开着花。
房屋⾥⾯摆着沉重的红⽊家具、许多书架和⼀个⽩柱式⽕炉，在天冷的时候，⾥⾯的松⽊劈啪作响，发出芳⾹的热⽓。
三间房⼦中最⼤的⼀间⾥⾯摆着钢琴。
有别于其他神童⾳乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。
肖邦的第⼀位教师是个奇怪的⼈物，他总是穿着淡⻩⾊的⼤⾐和裤⼦、漆⽪⻓靴以及颜⾊华丽但很俗⽓的背⼼，据他说这是在⼀个拍卖⾏买的波兰最后⼀个国⺩的所有物。
他总是带着⼀⽀⻓铅笔，常⽤来敲那些迟钝和不守规矩的学⽣的脑袋和⼿指。
他使肖邦喜欢上了钢琴，⽽且弹得⾮常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第⼆个莫扎特”⽽闻名华沙。
钢琴诗人：肖邦-第十三章
第十三章圆舞曲中国人对肖邦的圆舞曲并不陌生，随着学钢琴的人越来越多，肖邦的圆舞曲也受到更多中国人的喜爱。
圆舞曲在19世纪的欧洲很盛行，与18世纪欧洲的宫廷小步舞曲相比，圆舞曲显然属于大众化的产物。
德国作曲家卡尔韦伯作于1819年的钢琴曲《邀舞》，是一首圆舞曲体裁的着名标题音乐，对作曲家约瑟夫兰纳和老约翰斯特劳施在圆舞曲方面的创作产生过影响。
从肖邦圆舞曲的创作年代来看，他显然也受到过韦伯的影响。
尽管他的圆舞曲绝大多数不是用于舞会的，但却受到许多民众的喜爱；肖邦的圆舞曲是在钢琴上的“舞蹈”。
肖邦天才地综合了大众的习俗和个人的趣味——他的圆舞曲既能尊重大众的习俗，又能表现精致典雅的品质，既是通俗的，也是精美的，可谓雅俗共赏。
在这方面，肖邦的创作思想值得当今的作曲家所借鉴。
一味地迎合大众，作品永远达不到一个高境界，并将很快被大众所抛弃；而不顾大众的感受，关在象牙塔里孤芳自赏或纯粹玩弄作曲技巧，作品也将很快丧失其生命力。
肖邦一生共创作了21首圆舞曲，他的成熟期的圆舞曲都是在巴黎时期所作。
肖邦对自己公开发表的圆舞曲都经过了反复的挑选，他生前出版的仅有编号为Op.18、Op.34、 Op. 42、和 Op. 64的圆舞曲，其余的圆舞曲都是在他去世以后才发表的。
Op.18——降E大调圆舞曲又名《华丽大圆舞曲》，此曲创作于1831年至1832年间。
有西方评论家说，乐曲中轻快的节奏、明朗的情绪和波浪形上行的旋律，是肖邦式的玛祖卡。
这首乐曲也采用了较多韦伯的圆舞曲的模式。
这是肖邦为数不多的可以用于舞会的圆舞曲，呈示出不同的情感色彩：时而活泼、时而优美、时而娇态、时而动情。
乐曲共分五个部分，第一部分是引子，像辉煌的号角声。
第二部分出现了圆舞曲的第一主题：热情奔放、充满活力，奠定了整首乐曲华丽的基调：第三部分是圆舞曲的第二主题，情绪变得舒展，大跳的音程进一步表现了明朗的色彩：第四部分甜美而温柔；第五部分则再现了第一主题。
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整体艺术风格：充满思念的情感，表 现对故乡的依恋与怀念。
总结回顾本节课知识点： 一、浪漫主义音乐的繁荣 二、肖邦b小调圆舞曲 三、处理音乐元素与风格
布置作业： 课下针对各自演奏 中的问题继续练习
！
谢 谢！
肖邦b小调圆舞曲
浪漫主义音乐的繁荣：古典主义音乐之后便是浪 漫主义音乐德产生与发展十九世纪中叶是其全盛 时期。，门德尔松、舒曼、肖邦同是浪漫主义音 乐的繁荣时期的作曲家。创作上则表现为对主观 感情的崇尚，对自然的热爱和对未来的幻想。艺 术表现形式也较以前有了新的变化，出现了浪漫 主义思潮与风格的形成与发展。
浪漫主义音乐的繁荣：民族性、民主性。反 对外族侵略和民族压迫，反对封建统治和民 族分裂，是浪漫主义音乐的主要思想内容。 为了表现这些内容，为了塑造民族英雄形象 ，反映爱国主义和民族统一思想，在音乐风 格上特别注意吸收民族民间音乐的精华。
肖邦生平：弗 里德里克·弗朗 索瓦·肖邦 1810─1849 波 兰作曲家
肖邦《b小调圆舞曲》 调式：b小调，调式特性暗淡忧伤。
临时升降记号。
节奏：四三单拍，强弱弱节奏特点， 附点节奏
速度： moderato 中速、渐慢与恢复 原速。
肖邦《b小调圆舞曲》 其他音乐元素：乐句划分“圆滑线”，
呼吸语气，“二音连线”的处理。 力度记号，上行渐强、下行渐弱。 个别因加强。踏板，加在左手重拍 上，连接音响润泽音色，用的不用
肖邦:他是历史上最具影响力和最受欢迎 的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最 重要的人物之一，是欧洲19世纪浪漫主 义音乐的代表人物。肖邦一生的创作大 多是钢琴曲，被誉为“钢琴诗人”。
肖邦圆舞曲：是他创作中最具浪漫气 质的体裁，他在圆舞曲上的贡献是使 原来的市民音乐进一步的艺术化、高 雅化，赋予它前所未有的艺术气质。 在内涵与形式上都超越了一般的圆舞 曲模式，使作品蒙上了一层哀愁和忧 郁，写得楚楚动人。