五代词
英语代词五种代词
英语代词五种代词
英语的代词可以分为五大类：人称代词、物主代词、指示代词、反身代词和相互代词。
以下是关于这五种代词的简要介绍：
1、人称代词：是用来代替人或事物的词，如I（我）、you（你）、he（他）、she（她）、it（它）、we（我们）和they（他们）等。
人称代词有单数和复数之分，还有主格和宾格之分。
2、物主代词：表示所有关系的代词，用来表示人或事物的所属关系。
物主代词分为形容词性物主代词和名词性物主代词两种。
形容词性物主代词如my（我的）、your（你的）、his（他的）、her（她的）、its（它的）、our（我们的）和their（他们的）等；名词性物主代词如mine（我的）、yours（你的）、his（他的）、hers（她的）、its（它的）、ours（我们的）和theirs（他们的）等。
3、指示代词：用来指示或标识人或事物的代词，如this（这个）、that（那个）、these（这些）和those（那些）等。
4、反身代词：表示反射或强调自身关系的代词，如myself（我自己）、yourself（你自己）、himself（他自己）、herself（她自己）、itself （它自己）、ourselves（我们自己）和themselves（他们自己）等。
5、相互代词：表示相互关系的代词，主要有each other（彼此）和one another（互相）等。
这五种代词在英语中都有着广泛的应用，掌握它们的用法对于学好英语非常重要。
唐诗五代词三百首鉴赏辞典
唐诗五代词三百首鉴赏辞典
五代时期的诗歌创作波澜在诸子百家之间十分显著，它精彩纷呈，丰富多彩，深受祖国文学史上的珍视。
其中的唐诗五代词，更是最具有独特形象的一类文学文本，词的创作，注重唱和写之间的融会贯通，表达以容易易懂并且有趣多彩，加上写手独特火候将其发挥到极致，表现出独具风采的特点。
为了便于学习者们理解唐诗五代词，由清华大学出版社准备出版了《唐诗五代
词三百首鉴赏辞典》，该辞典一共包含了300首典型的唐诗五代词，包括魏晋两代、南北朝时期和南唐时期的文学作品瓜分。
由李明杰主编，李立中协助编撰的这本书，把许多优秀的五代词作品精心挑选，以浅显易懂的文字介绍，让读者深刻理解当时的文化文学。
此外，书中还提供了浏览欣赏的相关教学，借助精心选录的乐府和古谣及其乐曲，使读者能够比较它们的同时代性，研究它们之间的内在联系。
慎重地同步介绍词牌名及其历史背景，使读者在突出历史发展脉络的同时，能代入到评论文学的精神氛围之中，理解五代词的灵气。
此外，书中还介绍了常见词句以及其所用的符号，使读者能够深入地了解当时
文学创作中常用的名称和词汇，以及其中的结构要求，使读者能做到松柔有度的了解唐诗五代词的各种风格与色彩，形成自己的文学见解。
总之，《唐诗五代词三百首鉴赏辞典》是一本非常有用且具有参考价值的教材，它非常系统地总结了五代时期的文学文本，系统地介绍了当时的文学作品，使读者能更好地体会五代时期的文学文本的特色，发挥出其独到的文学风格。
晚唐五代词的特点
晚唐五代词的特点晚唐五代是中国古代文学史上一个重要的时期，也是诗词发展的一个高峰时期。
在这个时期，出现了很多优秀的词作家，他们的作品具有一些独特的特点。
晚唐五代词注重意境的营造。
晚唐五代词的作者追求的是一种超脱尘俗的意境，他们通过精心的描绘和运用意象，营造出一种虚幻、梦幻的境界。
比如在李煜的《长恨歌》中，他通过描绘宫廷的繁华和自己的离愁别绪，营造出了一种寂寞、凄凉的意境。
晚唐五代词具有浓厚的感伤情怀。
这个时期正值国家动荡不安，社会动荡，战乱频繁，词人们在这种背景下创作的作品都带有强烈的忧国忧民之情。
他们用自己深沉的感情表达对国家和人民的关怀和思念。
比如李煜的《虞美人·春花秋月何时了》中，他表达了对国破家亡的忧伤之情。
晚唐五代词的语言优美流畅，文字精细。
词人们在表达自己的思想和情感时，善于用一些优美的词语和婉转的表达方式，使作品更加动人。
比如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，他运用了很多富有音韵美的词语，使整首词更加动听。
晚唐五代词的题材广泛多样。
词人们的创作题材十分广泛，既有对自然的描绘，也有对社会的关注，还有对个人情感的表达。
他们善于观察和把握生活的方方面面，将自己的所见所思融入到词作中。
比如李商隐的《无题·相见时难别亦难》中，他表达了对爱情的渴望和思念之情。
晚唐五代词的艺术性较高。
这个时期的词作家们对于词的艺术性有着很高的追求，他们擅于运用修辞手法，善于运用对仗、排比、夸张等手法，使作品更加美丽动人。
比如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》中，她运用了很多富有音韵美的修辞手法，使整首词更加优美。
晚唐五代词是中国古代文学史上一个重要的时期，词人们在这个时期创作了很多优秀的作品，这些词作具有意境营造、感伤情怀、语言优美、题材广泛和艺术性较高等特点，为中国古代词的发展做出了重要的贡献。
这些特点使得晚唐五代词成为中国古代文学的瑰宝，也对后世的词人们产生了深远的影响。
五代词
四、词牌名的来历
1.由古诗词名句而得名。用这种方式而得名的词牌最多。 ［如梦令］ “如梦，如梦，和泪出门相送”（李清照） ［江城子］“西子镜照江城”
2.以古代人名命名词牌。用这种方式命名的比较典型的就是［念 奴娇］和［河满子］。 ［念奴娇］也是得名于唐玄宗天宝年间著名歌妓念奴。 3.由民间传说、文学典故而得名。一般由这种方式命名的词牌名 其调多符合故事情境，表现人物心境，比较著名的有［鹊桥仙］、 ［雨霖铃］等。 ［鹊桥仙］当源于古神话与民间传说中关于牛郎织女的故事 4.引自外族的曲名。最典型的是［天仙子］。 ［天仙子］本名［万斯年］，来自西域。
①“春水碧于天”，描绘了江南水乡的景色 （风景）美；（或：描绘了江南水乡的秀色） ②“画船听雨眠”描绘了江南人的生活（情趣） 美；（或：描绘了悠然自得的情趣） ③“垆边人似月，皓腕凝霜雪”写出了江南的 人美。
（2）客居他乡的人总是为思乡之情所苦，这 首《菩萨蛮》却写道：“未老莫还乡，还乡须 断肠。”试分析这两句表达了怎样的情感。 久居他乡的人都会思念家乡，作者却说， 不到老的时候就不要回乡，否则会因为过早离 开江南而遗憾、惆怅，从侧面表达了对江南极 度的赞美和留恋之情。作者描写江南美丽如画 的风物人情，用以反衬“未老莫还乡，还乡须 断肠”的忧时伤乱之痛、思乡怀归之情。抒发 了对故乡欲回不能、想回不敢的苦涩和无奈。
3.词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。 请结合内容加以说明。
年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒， 应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消 解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴， 也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。 下片将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之 开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝， “新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年 年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性， “年年”则强调了愁苦的持久性。
论唐五代词的产生与发展
论唐五代词的产生与发展唐五代又称为五代十国时期，是指自朱温灭唐后到赵匡胤建立北宋之间的这段时期。
五代是指自唐覆灭以后建立在中原地区的五个政权：后梁、后唐、后晋、后汉与后周。
自唐王朝覆灭后，各方诸侯均不安生，不断征战，各自为王。
国家更替之频繁，兴起覆灭之短暂，导致国土四分五裂，出现很多列强，十国之多。
朱温建梁，李存勖取代梁建后唐，在契丹的帮助下于太原登基称帝，国号为晋，不久攻入洛阳，灭后唐。
后契丹灭后晋，但因大肆杀戮民心大乱，刘知远趁机在太原称帝，建立后汉。
后周太祖郭威灭后汉开国，宋太祖赵匡胤陈桥兵变篡周而结束了五代十国。
这就是五代，五个朝代更替非常快，而在这个混乱的时期，有些割据是不属于哪个朝代的，在中原之外还存在着许多土地，这些地方自建了国家，共十个国，称之为十国。
五代十国时期多年战争不断，十分混战，弑君篡位之事数见不鲜，再加上天灾，使得百姓民不聊生，生活极为疾苦。
而直至到了后周时期情况才有些好转，后周太祖重视农事，纺织产业，大兴农事耕作，兴修水利，使得粮仓饱满，彻底摆脱战事之苦。
百姓胜过相对安定，国家林立，贸易往来频繁。
而北方作为中原兵家必争之地，要比南方混乱，重武重权，连年战事不断，使得大量百姓文人墨客迁徙到南方。
这就使得大量的词人文人聚集于南方。
词起源于隋朝时期，发展于唐，到了中晚唐渐渐的写词的人便多了起来，到了五代十国时期繁盛，在五代时期，一般称之为曲、曲子、曲子词，后来才称为词。
又称为诗余、长短句等。
词与诗不同，诗是先创作，先有诗再吟唱。
而词，也可以称为填词，是先有曲子再有词，应曲而作。
五代词的产生源于民间，应社会发展之需要，大量的贸易往来使得一些曲子流入中原地区，且大多来自农事，百姓娱乐，妓女乐工等。
例如词牌名《菩萨蛮》便是外域传入中原。
五代十国时期词文化渐渐高于诗赋，词的形式要比诗活跃，易于百姓吟唱或文人创作，所以词流传非常快，被广大人民所接受，发展迅速繁荣起来。
五代十国时期是诗词的重要发展时期，出现了很多有名的作词人。
晚唐五代词
词的初创及晚唐五代词第一节燕乐的兴起及词的起源一、燕乐的兴起1、词的概念词是配合音乐用以歌唱的新诗体。
词原是配合隋唐以来新兴燕乐歌唱的歌词，在唐代称为曲子词，后来简称词。
词又叫诗余、乐府、长短句；亦称乐章、歌曲、倚声、琴趣等。
2、词与诗的区别：形式和体制上：1]与音乐的结合方式不同。
汉魏乐府：先有歌辞，后配乐。
唐五代词是先有乐后有词，是“倚声填词”。
2]所配的音乐类型不同。
汉魏乐府是清商乐，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。
燕乐是中原音乐融合胡乐（主要是西域音乐）的产物。
雅乐——清乐——宴（燕）乐审美特质上：隐约含蓄王国维《人间词话》：词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。
诗之境阔，词之言长。
词之雅郑，在神不在貌。
永叔少游虽作艳语，终有品格。
缪钺先生《论词》归纳了词不同于诗的四个特征如下：一曰其文小诗词贵用比兴，-------而词中所用，尤必取其轻灵细巧者。
······因此，词中言悲壮雄伟之情，亦取资于微物。
····盖词取资微物，造成一种特殊之境，借以表达情思，言近旨远，以小喻大，使读者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣也。
二曰其质轻·····所谓质轻者，非谓其意浮浅也，极沉挚之思，表达于词，亦出之以轻灵，盖其体也。
·····故凝重有力，则词不如诗，而摇曳生姿，则诗不如词。
词中句调有修短之变化，亦有助于此。
例：晏几道《鹧鸪天》词、杜甫《羌村》诗。
三曰其径狭文能说理叙事，言情写景；诗则言情写景多，有时仍可说理叙事；至于词，则惟能言情写景，而说理叙事绝非所宜。
此虽因调律所限，然与词体之特性亦有关系。
·····盖词为中国文学体裁中之最精美者，幽约怨悱之思，非此不能达，然亦有许多材料及辞句不宜入词。
英语代词五种代词
英语代词五种代词全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：代词是英语语法中的一类词汇，在句子中代替名词或其他词语。
代词可以用来指代人、事物、地点或概念，从而避免重复使用同一个词。
在英语中，代词可以分为五种不同的类型，分别是人称代词、物主代词、反身代词、指示代词和疑问代词。
下面将分别对这五种代词进行详细介绍。
人称代词是用来指代不同人或物的代词。
英语中的人称代词包括主格和宾格两种形式，用于不同的语法位置。
主格人称代词包括I、you、he、she、it、we和they，用于作为主语或补语。
在句子“I am happy.”中，“I”就是主格的人称代词。
而宾格人称代词则包括me、you、him、her、it、us和them，用于作为宾语或介词后的宾语。
在句子“She gave it to me.”中，“me”就是宾格的人称代词。
物主代词用来表示所属关系，表明某物属于某人。
在英语中，物主代词包括my、your、his、her、its、our和their。
句子“This is my book.”中，“my”就是物主代词，表示“这是我的书”。
反身代词是指代主语本身的代词，常用于强调或指示一个动作的主体是谁。
英语中的反身代词包括myself、yourself、himself、herself、itself、ourselves和themselves。
在句子“He hurt himself.”中，“himself”表示“他自己”。
指示代词用来指示或代替特定的人或物，帮助读者或听者更好地理解上下文。
英语中的指示代词包括this、that、these和those。
在句子“This is a pen.”中，“this”指代离说话者较近的物体。
疑问代词用来引导疑问句，提出问题或在句子中做主语或宾语。
英语中的疑问代词包括who、whom、whose、which和what。
在句子“Who is she?”中，“who”用来引导疑问句，询问某人的身份。
五代词
五代词两大创作流派
花间词派：温庭筠、韦庄 两主一相：李璟、李煜、冯延巳
温庭筠
花间词：以词人温、韦为代表，以 写男女相思离别为主要特征，除此 之外还有十六位作家，后蜀赵崇祚 将十八人词编为《花间集》由此得 名。
冯词又在“花间词”浓艳热烈和浮靡浅俗的 风格情调之外，表现出一种偏重于幽冷哀婉 的感伤情调，呈现出一种较为雍容雅丽的艺 术品位。
读《鹊踏枝》
李煜
失败的国君，成功的词人。 “做个词人真绝代，可怜薄命是君王。” 前期风格柔靡，描写宫廷生活，男欢女爱。 后期表现亡国之痛，故国之思。 王国维《人间词话》“词至李后主而眼界始大，
“花间鼻祖”，他的词为我们展示 的是一块密不透风的香艳世界，抒 写男欢女爱、离情别绪、春愁秋怨。
பைடு நூலகம் 品读《菩萨蛮》
画船听雨
冯延巳
南唐“二主一相”的“相”。
冯词在一般的“花间”题材之中注入了一定 的思想意蕴，在一定程度上拓展了唐五代文 人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的艺 术深度。（“情”）
展苞初放的五代词
词体简说
词，是中国古代诗歌的一种。它始于南梁代， 形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代 达到顶峰，故俗称宋词。
词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。”
据《旧唐书》上记载；“自开元（唐玄宗年 号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于 音乐的广泛流传，当时的都市里有很多以演 唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配 合的需要，创作或改编出一些长短句参差的 曲词，这便是最早的词了。
五代词
~24~
《梦江南》： 梳洗罢，独依望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉 脉水悠悠，肠断白萍洲。
《更漏子》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云 残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。
~25~
特点： 一是形象皎洁高远，语言温软，形成侧艳之美； 主于印象；重在直觉；成于联想。 二是情思缠绵悱恻，合于香草每人传统；
胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。
《望江梅》 闲梦远，南国正芳春；船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘，忙杀看花 人。闲梦远，南国正清秋；千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在 月明楼。”
~37~
王国维《人间词话》：“词至后主而眼界始大，感慨遂 深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
诗词的分水岭。
刘禹锡《忆江南》自注： “和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。” 春去也，多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂，丛兰邑露似沾巾。 独坐亦含颦。
~10~
二、词体的演变
(一) 敦煌曲子词：“倚声椎轮大輅”
1900 年，敦煌鸣沙山第 288石窟（藏经洞）被打 开，沉埋千年之久的二万卷珍贵文献遂重见天日。其 中有数百首词曲。 a.《云谣集杂曲子》最早的词集
的素朴风格，富于生活气息。
《菩萨蛮》： 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。
水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰观，北斗回南面。 休即未能休，且待三更见日头。
评价： 本词一连展开六种比喻，全用民间成语中认
不可能的事，很像汉乐府《上邪》的情侣誓言，而造意 更为新奇。来自~13~(二)晚唐文人词
1． 张志和《渔父》五首其一：
~19~
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高 楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急；何处是 归程，长亭更短亭。 ——〈菩萨蛮〉 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色， 霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘 绝，西风残照，汉家陵阙。 ——〈忆秦娥〉 相传出于李白之手，并不可靠。
五代词说──五代词的兴盛和发展
五代词说──五代词的兴盛和发展
史
五代词说是中国古代词派流派，其创始人是五代古代词人，主要流派
之一。
五代朝代为五代十国，其实是宋朝前期的五大政权。
五代朝代兴起
之前，诗词写作多是循旧风，表现手法落后，结构欠佳，文采枯槁，五代
以后才辟谣开拓，有了较为独特的技巧和 Creativity，出现了“闲适洒脱”的词型特征，以明礼、魏晋元龙时期的流派文风为基础，形成特色鲜
明的“五代词说”。
五代词学运动兴旺，以鲁迅、柳永、苏轼等人为代表的诗词派别多元化、多元化，以“困难诗”的创意、调性为主，新的文学流派产生了变化。
五代词说的著名代表诗人主要有：柳永、孟浩然、王安石、李煜、晏
几道、温庭筠、韩愈、吕温、高适、欧阳修等。
他们的代表作品有：柳永
的《蝶恋花》、孟浩然的《春晓》、王安石的《题西林壁》、李煜的《长
相思》、晏几道的《夜思》等。
五代词说的精髓在于，其文采娓娓动人，安排神妙，文章结构巧妙，
花语妍丽，选取自然，表达优雅，情思深远，表情具象，使诗词抒发出得
天独厚的抒情美感，具有浓郁的浪漫气息。
它不仅渗透在中国古典文学中，更是影响后来文学发展，对后世文学创作有重新激励和艺术熏陶作用。
因此，五代词说在中国古代文学史上，正受到越来越多研究者和文艺爱好者
的学习和喜。
唐五代词
“似直而纡，似达而郁。”
温重画面，韦重情节，冯（延巳）重意绪。
2、欧阳炯
3、李珣
二、南唐词
（一）、冯延巳
冯延巳（903—960）字正中，广陵（今扬 州）人。中主李璟时为宰相。词坛的大家，词
作数量居五代之首，有《阳春集》。其词特点：
不侧重写女子的容貌服饰，重点表现人物 的心境意绪。如《谒金门》（风乍起）：
长相思
调笑
汴水流，泗水流，
胡马，胡马，远放 燕支山下。跑沙跑雪 独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无
流到瓜洲古渡头，吴 山点点愁。 思悠悠，
恨悠悠，恨到归时方 始休，月明人倚楼。
穷日暮。
（白居易）
（韦应物）
商山早行
【唐】 温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，
《相见欢》：林花谢了春红，太匆匆！无 奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几 时重？自是人生长恨水长东。
3、李煜词的特征：本真，自然： ①、性情的本真自然：用真性情、真血泪
写成，非常感人。 ②、情感充沛：缺少理性节制，一任真实
情感奔涌倾泻，有撼动人心的力量。 ③、手法、语言本色自然：多用白描和口
把词同南朝宫体、北里倡风结合起来；风 格多样，以“秾艳细腻、绵密隐约”为主。代
表作：《菩萨蛮》（小山重叠）。
重点不在抒情，而在感观刺激（视觉）， 重画面描绘；辞藻艳丽；富于装饰性，如仕女
图；情思靠暗示，深隐含蓄。
清丽之作：《梦江南》（梳洗罢）；
《更漏子》：“玉炉香，红蜡泪，偏照画 堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧
人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。
晚唐五代词--最终版 -
南唐词人代表——冯延巳
冯延巳，字正中，广陵人。存词百首 左右，有《阳春集》传世。其词亦多写闺 情、离愁，多为“娱宾遣兴”、流连光景 之作，如《采桑子》十四首表现了浓重的 忧愁与哀伤。
《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜 火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。
晚唐五代词
词发展的兴盛时期，词体风格开始定型， 表现手法也得到提高； 由朴素、明朗、自然的特点渐渐变成 “词为艳科”的局面。
晚唐词人代表——温庭筠
晚唐文人填词成就最高、影响最大的词人。
是中国词史上第一个以词名家的人，今存词
弄 妆 梳 洗 迟 。 照 花 前 后 镜 ，
欲 度 香 腮 雪 。 懒 起 画 蛾 眉 ，
小 山 重 叠 金 明 灭 ， 鬓 云
菩 萨 蛮
梦江南
一首 二首
千万恨，恨极在天 涯。山月不知心里事， 水风空落眼前花，摇曳 碧云斜。
梳洗罢，独倚望江 楼。过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠，肠 断白蘋洲。
晚唐词人代表——韦庄
七十余首，为唐人之冠。
温词开创了真正的文人词传统，奠定了词在
中国文学史的地位。
温词特色
多写男女之情，文词精工华艳，声律严谨 和谐，且对女子的容貌、服饰及情态多有 细腻描绘，如《菩萨蛮》。 温词也有清丽疏淡之作面 交 相 映 。 新 贴 绣 罗 襦 ，
王重民《敦煌曲子词集》计一百六十一首，
是我国第一部词的总集。如《菩萨蛮》， 《望江南》。
中期文人词
词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗 人开始了对这一新形式的尝试。 代表词作者：张志和、戴叔伦、韦应物、 刘禹锡、白居易。
22.晚唐五代词
一、产生原因
★ ★ ★
唐代经济文化繁荣的促进 燕乐发展的推动 诗体演变的结果：旗亭画壁
二、敦煌曲子词
民间词代表 内容广泛，艺术粗糙， 朴素直率，活泼生动
三、中唐文人词 四、温庭筠：花间派鼻祖 五、西蜀词：
花间派：我国文学史上最早的词派，五代后
蜀赵崇祚辑录温庭筠、皇甫松、韦庄等18家 词人的词作500首，编成《花间集》，花间派 因此而得名，其中，温庭筠、皇甫松为晚唐 词人，余乐和男欢女爱， 风格浓艳香软，柔靡绮丽。
晚唐五代词
产生原因 敦煌曲子词 中唐文人词 温庭筠 西蜀词 南唐词
晚唐五代词
词：即歌词，是一种配合音乐歌唱的新 即歌词， 诗体，因与音乐密切相关，故称“ 诗体，因与音乐密切相关，故称“曲子 又称“长短句” 诗余” 词”，又称“长短句”、“诗余”。兴 起于隋唐，成熟于晚唐五代， 起于隋唐，成熟于晚唐五代，盛行于宋 写词时往往依乐谱声律、 代，写词时往往依乐谱声律、节拍来填 填词” 依声” 后来， 写，称“填词”、“依声”，后来， 后人根据前人作品的谱式来填写， 后人根据前人作品的谱式来填写，故词 渐渐与音乐分离。 渐渐与音乐分离。根据体制的不同可分 为小令、中调、长调， 为小令、中调、长调，据段数不同可分 为单调、双调、三叠、四叠。 为单调、双调、三叠、四叠。
2、艺术特点： 、
★ ★ ★
一任情感宣泄，较少理性节制，写出真性情 善用多种手法抒写悲情，具有强大感染力
本色而不雕琢，语言朴素自然，凝练精警， 多用口语、白描。
王国维《人间词话》 王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始 感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词” 大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”
《更漏子》：“玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三 更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴 到明。”
晚唐五代词
早期的词，内容与词牌名相一致： 早期的词，内容与词牌名相一致： 如《渔歌子》吟咏渔家生活， 渔歌子》吟咏渔家生活， 《忆江南》回忆江南的生活和风物。 忆江南》回忆江南的生活和风物。 在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩， 在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩，词牌 名只成了一种词谱体制标志。 名只成了一种词谱体制标志。 每一种词牌都有一定的格律：字数一定； 每一种词牌都有一定的格律：字数一定；讲究 平仄，还要分清四声；句式参差不齐， 平仄，还要分清四声；句式参差不齐，少则一 字句，多则十一字句；押韵位置一定， 字句，多则十一字句；押韵位置一定，而不同 的词牌各不相同：有句中押、上下句押、 的词牌各不相同：有句中押、上下句押、隔句 隔三句押等等。 押、隔三句押等等。
韦庄
韦词与温词各有所长，温词中触目皆见 韦词与温词各有所长， 精丽字面和绮丽意象的组合， 精丽字面和绮丽意象的组合，以及适于 花间酒下歌咏的香软词境， 花间酒下歌咏的香软词境，具有悦目乐 耳的价值， 耳的价值，这对于词在晚唐五代迅速兴 起是有决定性意义的。 起是有决定性意义的。
韦庄
而韦庄的经历不同于温，他相对淡漠词 而韦庄的经历不同于温， 体佐欢酬宾的实用功能， 体佐欢酬宾的实用功能，故能摆脱初期 词的束缚，而直接抒写情怀意绪， 词的束缚，而直接抒写情怀意绪，这不 仅是韦词的一大特色， 仅是韦词的一大特色，亦为词之内容的 一大转变，在恢复的抒情本质，词风趋 一大转变，在恢复的抒情本质， 向自然清丽的过程中， 向自然清丽的过程中，成为南唐词的先 导。
冯延巳
冯延巳的人品，颇受非议， 冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政 治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文， 治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文， 工书善辩，特别是词的创作最为著名。 工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名 阳春录》 有的题作《阳春集》 为《阳春录》，有的题作《阳春集》。
晚唐五代词
《菩萨蛮》
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝 色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？ 长亭更短亭。
《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年 年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音 尘绝，西风残照，汉家陵阙。
（宋）黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：“二词为百代词曲之 祖”。
第十二讲
晚唐五代词
概说
词于初盛唐时期就在民间和部分文人中出现。中唐时期词体 确立。晚唐五代时期趋于成熟。 词是“倚声填辞”，其根本的发生原理是以辞配乐。词最先 所配的是燕乐。燕乐是中原音乐融合胡乐（主要是西域音乐） 的产物。 词在唐代被称为曲子词。敦煌曲子词大多为唐代民间词，同 时具有向文人词过渡的特征。 词后来脱离音乐，成为一种诗体。又称诗余、乐府、长短句； 亦称乐章、歌曲、倚声等。 词在晚唐五代，逐渐完成了从俚俗向艳冶及端庄、严肃的转 变，开始了向宋词的过渡。
张志和《渔父》西塞山前白鹭，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。 江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。
白居易《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江 花红胜火，春来江水绿如蓝。能不 忆江南？
三、艳冶：花间词风
《花间集》、花间词风
《花间集》：五代后蜀赵崇祚选录晚唐五代温庭筠、韦庄、 皇甫松等十八人词500 首，编为《花间集》十卷。是我国最 早的一部文人词总集。所收词作的代表人物是温庭筠和韦庄 （并称“温韦”），其中温有“花间鼻祖”之称。 花间词风：因《花间集》而得名。其特点是以女性及其心理 等为表现对象，词风缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉 的气味。
薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
晚唐五代词
3、李煜词的艺术特征
（1）真挚深沉的情感，“眼界始大，感慨
遂深”的境界。
李煜的文学修养和艺术修养要高于花间词人，精神生 活较为丰富，受传统文化的长期熏陶，生活情趣和审美趣 味显然要比只图享受的君主高雅得多。 如《虞美人》、《浪淘沙》等，词风倾向于韦庄，但 词人的创造力并不体现在题材的开拓上而是体现在题材的 表现上，加以各种表现手法的运用，使词的情感容量扩大， 使作品显得深沉浑厚，其成就大大超象性意象概括较为丰富深厚的 情感生活，打破花间词注重暗示、折射及感官化 表现模式，而代之以跳跃性极大的诗性结构方式， 淡化意象的色彩、暗示、意指及物性特征，意象 本身仅起时序、情节性特征，表现出主体情志化 的初步倾向。
（3）李煜词的白描手法
云一涡，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗， 轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉 三两窠，夜长人奈何！（《长相思》）
四、花间词代表：温庭筠词
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起 画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面 交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。（《菩萨 蛮》）
以艳丽细腻的笔调描画了一个慵懒娇媚的女子晨 起梳妆的情景，末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单， 含蓄曲折。词调两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环， 与词境相映互衬，应该说在字面推敲、篇章布局、音乐 节奏上都很成熟。
4、温庭筠词的风格特征
温庭筠词意象密丽、色彩秾艳，语 言雕琢、错采镂金，意境朦胧幽约、迷 离惝恍，结构起伏变化、若断若续，形 成了丽密幽深、绮艳婉媚的主体风格。
5、温庭筠与韦庄词比较
王国维《人间词话》以“弦上黄莺语”评韦 庄词，以“画屏金鹧鸪”评温庭筠词，颇为形象 而准确。概括而言，温、韦之别主要在： 1 1、温密而韦疏 2、温浓而韦淡 3、温秾艳而韦清新 4、温雕琢而韦自然 5、温幽深而韦浅切
五代词风特点范文
五代词风特点范文
五代词是中国文学史上的一个重要时期，其独特的词风有以下几个特点：
1.自由奔放：五代词的词风自由奔放，不拘泥于格律，注重情感的表达。
词人在创作过程中追求自己内心真实的情感表达，对于文字的形式并不拘泥。
2.感情真挚：五代词从情感上讲究真挚，切合实际。
词人在表达情感时，往往直截了当，不加修饰。
他们通过简洁的用词、直接的语言表达出内心的真实感受。
3.以写景为主：五代词通常以写景为主，借景抒情，通过描写自然景色来表达人的情感。
词人常用生动的描写手法，通过对自然景色的描绘来唤起读者的共鸣。
4.基调悲凉：五代词的基调通常是悲凉的。
由于五代时期的社会动荡和政治混乱，词人的作品常常充满了对逝去事物和岁月流转的感慨，表现出一种悲凉的情感。
5.艺术独立性：五代词在形式上具有较高的艺术独立性，词的结构和格式相对灵活多样。
词人通过独特的语言表达和意象构建，创造出具有诗意的文字形象。
综上所述，五代词的词风特点是自由奔放、感情真挚、以写景为主、基调悲凉和艺术独立性。
这些特点使五代词在中国文学史上有着重要的地位。
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画船听雨
冯延巳
南唐“二主一相”的“相”。 冯词在一般的“花间”题材之中注入了一定 的思想意蕴，在一定程度上拓展了唐五代文 人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的艺 术深度。（“情”） 冯词又在“花间词”浓艳热烈和浮靡浅俗的 风格情调之外，表现出一种偏重于幽冷哀婉 的感伤情调，呈现出一种较为雍容雅丽的艺 术品位。 读《鹊踏枝》
展苞初放的五代词
词体简说
词，是中国古代诗歌的一种。它始于南梁代， 形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代 达到顶峰，故俗称宋词。 词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。” 据《旧唐书》上记载；“自开元（唐玄宗年 号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于 音乐的广泛流传，当时的都市里有很多以演 唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配 合的需要，创作或改编出一些长短句参差的 曲词，这便是最早的词了。
Hale Waihona Puke 词的种类 词的风格流派：婉约派和清新派。 词大致可分为三类：
⑴小令：五十八字以内为小令 ⑵中调：五十九至九十字为中调 ⑶长调：九十一字以外为长调
词
牌
词牌，就是词的格式的名称。 ⑴本来是乐曲的名称。《西江月》、《风入 松》、《蝶恋花》这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆 秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词 开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”. ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈， 《舞马词》咏的是舞马，《渔歌子》咏的是打 鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏 的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。
五代词两大创作流派
花间词派：温庭筠、韦庄 两主一相：李璟、李煜、冯延巳
温庭筠
花间词：以词人温、韦为代表，以
写男女相思离别为主要特征，除此 之外还有十六位作家，后蜀赵崇祚 将十八人词编为《花间集》由此得 名。 “花间鼻祖”，他的词为我们展示 的是一块密不透风的香艳世界，抒 写男欢女爱、离情别绪、春愁秋怨。 品读《菩萨蛮》
李煜
失败的国君，成功的词人。 “做个词人真绝代，可怜薄命是君王。” 前期风格柔靡，描写宫廷生活，男欢女爱。 后期表现亡国之痛，故国之思。 王国维《人间词话》“词至李后主而眼界始大， 感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。” 重读《浪淘沙令》