古装美女经典姿势 - 360文档中心

古代女子的仪态标准

古代女子的仪态标准
古代女子的仪态标准主要包括以下几个方面：
1. 含睇浅笑：古代女子应保持含睇的微笑，双目以及嘴角要保持微笑
的姿态，展现出一种温柔、优雅的气质。

2. 行步轻盈：古代女子的行走姿势应该是轻盈的，步伐要小，不要有
太大的动作，以免失仪。

3. 背直腰立：古代女子在任何时候都要保持背直腰立的状态，站立时
要注意站直，坐姿也要端正，不要佝偻驼背。

4. 手部动作：古代女子在各种场合手部动作都应该保持优雅，不要随
意乱动，尤其是在吃饭的时候要保持双手叠放桌上。

5. 走路的规矩：古代女子的走路要遵循一定的规矩，不能走在男子前面，必须让在路的左侧，以示尊敬。

6. 站姿：古代女子的站姿应该是端正、恭敬的，不要随意倚靠或趴伏。

7. 说话方式：古代女子应该用温柔、文雅的语气和表达方式来和别人
交流。

总的来说，古代女子的仪态是一种优雅、端庄的形象，通过微笑、行走、站姿、手部动作等细节表现出来，符合当时的礼教规范。

古代美女十种诱人仪态

古代美女十种诱人仪态中国历史上,有很多不同类型的美女,她们丰姿绰约，仪态万千，一颦一笑总是牵动着人心。

一、乌发蝉鬓乌发就是头发乌黑油亮，蝉鬓是指面颊两旁近耳头的头发，要薄如蝉翼。

乌发一词早在《左传》中便已出现，至于蝉鬓一词，则出现在三国时代的魏国，其中一名叫莫琼树的宫女所梳的发型。

二、云髻雾鬟这里所指的鬟，都是环形发髻的意思，髻则指束在头顶的发结，所谓云髻雾鬟，便是美女所梳的发髻状如云雾。

据传发髻最早的由来，是创自女娲身旁的一名仙女，古代四大美人之一的赵飞燕，便经常束起发髻。

三、娥眉青黛娥眉是女性的眉毛，青黛娥眉便是把眉毛剃掉，再用青黑色的颜料来绘画眉毛，这种眉毛化妆，早在西周时已十分流行，在《诗经》和《楚辞》中，便已出现这个形容词。

四、明眸流盼眼睛是灵魂之窗，「明眸」就是又大又明亮的眼睛。

「流盼」是流转目光观看之意。

一双美丽的大眼睛,大眼睛里秋波荡,这当然会被列为美女的一条标准。

五、朱唇皓齿顾名思义，朱唇便是红唇，皓齿便是雪白的牙齿，红唇能够显得牙齿洁白，雪白的牙齿又能衬托朱唇，两者缺一不可。

六、玉指素臂古人对女性的纤纤玉指非常重视，美女的手指必须纤细而柔软；素臂便是指白皙的手臂，手臂不但要白，还要圆润及充满弹性，这便是玉指素臂。

七、细腰雪肤虽然古代四大美人之一的杨贵妃，是身材丰满的美女，但国人还是偏好纤瘦型美女，细腰便是腰肢幼细；雪肤则是肌肤雪白，相传赵飞燕便是细腰雪肤的表表者。

八、莲步小袜莲步是指美女的脚步，更指缠过的小脚。

小袜则指缠足女性所穿的袜子；小脚步伐如莲，再穿上小袜，便成为美女的一种美态。

九、红妆粉饰红妆指女子盛妆，就如今天在腮上涂上胭脂。

胭脂据说由匈奴人发明，其后才传入中土；另外粉饰便是在脸上涂末白粉，这种化妆品在商末周初，已开始为宫中美女使用。

十、肢体透香女性肌肤中带有芬芳的香气，亦被视为美女，这种香气并非来自某种香水，而是天然的体香；除了清代著名的香妃外，据说西施亦是浑身散发香气的美女。

【整理版】古装pose

古装pose整理版（便携式）转自/f?kz=1024486337古装POSE第一式：捋辫式适用范围：所有女性人群使用道具：穿着古装就行示意图：古装POSE第二式：兰花指式适用范围：会使用兰花指的女性人群基本动作要领：五指自然张开，中指略向下移2厘米左右，其余四指自然弯曲使用道具：身着古装即可示意图：灰常点评：兰花指颇见功底，经常拍摄古装照或者古装剧的美女们手指会自然卷曲成兰花指状，是大家闺秀小家碧玉们的必备古典手势。

古装POSE第三式：浣袖式适用范围：身形较为窈窕的女性人群基本动作要领：如左臂略抬高，则用右手将纱袖轻轻捋直，置于纱袖底部使用道具：身着宽袖摆的古装示意图：灰常点评：只要身着大袖摆的古装，不要犹豫，就用这款了。

由于服饰考究的缘故，或偏向于飘逸灵动、或偏向于厚重大气，女主只需轻掬薄袖，自由随意却不显轻浮，观之只觉华美精致。

江湖女子多用这款哈，第一美人神马滴衍生式有二：浣纱式和浣帕式浣帕式古装POSE第四式：自怜式名称寓意：纵卿不怜我，奴自怜己适用范围：有自信的女性人群基本动作要领：指尖自然轻触下颚脸颊使用道具：身着古装即可示意图灰常点评：此款POSE 对服饰要求不高，任何女子，只要对自己的容貌有自信，即可大胆启用。

芳华正盛，何须等待他人来赞，如花美眷，孤芳自赏又何妨总结语：女子爱俏，本性也。

妆点娇容，纵不为搏君一笑，也为不负如斯春光如水年华。

其一：自怜式以其婉约柔美的姿态和韵味将女子娇俏爱美的天性展现殆尽，娉婷俏丽，婀娜多娇。

其二：形式较为多样化，可适当调整，取其自然。

其三：自怜式对服饰要求度不高，侠女也好，闺秀也罢，受众极广。

古装POSE第五式：叉腰式名称寓意：各种叉适用范围：身形苗条的女性人群基本动作要领：大拇指和其余四指分开，紧按在腰旁使用道具：最好为束腰古装。

美极了！那些活在古画里的美女！聊聊稀世罕见的中国仕女图！

美极了！那些活在古画里的美女！聊聊稀世罕见的中国仕女图！当代艺术文化 2022-02-12 08:03中国的仕女画又称仕女图，仕女图顾名思义，是以仕女为描写对象的绘画作品，是古代画家对于女性日常生活动作、身段、面容等精工描述。

可以想象，对于没有摄影的年代，这对于记录当时女性的生活状态，无疑具有突出性贡献。

魏晋南北朝是仕女图的早期发展阶段。

从目前存世最早的卷轴仕女画，东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》诗意创作的《洛神赋图》（宋人摹本）中对洛水女神的描绘，可见典型的魏晋美女瘦骨清象，气度高古的风姿。

《洛神赋图》局部中国十大传世名画之一绢本设色这幅画现在有四个摹本，分别藏于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处。

《罗浮梦景图》《罗浮梦景图》清费丹旭纸本设色无锡市博物馆藏万梅竞艳之中，美女睇盼有情。

作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。

仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。

梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。

《蕉荫读书图》《蕉荫读书图》清吕彤纸本设色清华大学美术学院藏绿蕉似伞盖，一女子坐于湖石之上读书，不知是有感于书中所写，抑或想起什么心事，正支颐沉思。

此画色彩极其清丽，背景简洁，反衬着人物妩媚娴静的姿态。

图中女子清雅秀美，不着俗粉之意。

《捣练图》《捣练图》唐张萱绢本设色中国十大传世名画之一，现存于波士顿美术馆《捣练图》是中国古代仕女画重要代表作之一，画中人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。

《清罗聘山鬼图》《清罗聘山鬼图》清罗聘纸本设色清华大学美术学院藏《清罗聘山鬼图》的作者罗聘善于画鬼趣图，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。

“山鬼”在古注释里被看做山中的怪人，后人则认为是巫山神女，今人多认为是女性山神。

图中是一位仪态万千的秀美女子，若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎，几乎被认为是一位大家闺秀。

古装美女经典pose

陈红朱茵林心如刘诗诗看古装美女经典pose
第一类：支颐、托腮。

古装美女的常用动作，配上半卧睡榻的身姿曲线，有种雍容贵气的风姿，当然不同的美女能枕出不同的风情，最经典的还要属女王，白里透红、珠圆玉润。

这张剧照也是流传已久的，非常经典，不过这不是小龙女，这是简直是妲己啊。

相比女王的雍容华贵，陈好的嫦娥有种随意的风情，配上她一身纱衣的装扮，有种云
支着头打盹什么的，最常见了。

支着头打盹什么的，最常见了。

上几位天真烂漫、古灵精怪的。

引蝶，古装片中通常做这个唯美动作的，都是纯洁的小清新，也不乏一些天赋异禀的，比如能和小鸟小动物沟通的啊，身带奇香的啊。

唐朝女生礼仪动作

唐朝女生礼仪动作标题：《唐朝女生礼仪动作》在唐朝，女性的礼仪动作被认为是至关重要的，它不仅反映了个人修养，更是展现了一个家族的声望和社会地位。

唐朝女性的礼仪动作主要体现在日常生活中的言行举止、仪态仪表以及社交场合中的表现。

下面将介绍唐朝女生常见的礼仪动作，以及这些动作背后的文化内涵。

**1. 轻盈的步履**唐朝女性的步履轻盈而柔美，她们行走时，脚步稳健轻巧，体态优雅。

步履之间体现了女性的修养和内涵，更凸显了她们的高贵身份。

在唐朝的文学作品中，经常可以见到对女性步履的赞美和描写，如《长恨歌》中的“步虚飘如风，影转似蝉蛱”。

**2. 柔美的手势**唐代女性讲究手势的优雅和柔美。

她们在言谈中会运用手势，以表达自己的情感和意愿。

常见的手势包括轻抚衣裙、托腮思考、轻轻拭泪等，这些手势既充满了女性的柔情，又展现了她们的细腻和温婉。

**3. 文雅的坐姿**唐朝女性的坐姿以文雅为主，她们在坐姿上注重端庄和优雅。

在宴会或社交场合中，女性常常采用侧卧或半侧坐的姿势，同时手扶衣裙，目光柔和，展现出一种娴静的气质。

这种坐姿既显示了女性的礼节之美，又彰显了她们的高雅品位。

**4. 笑语盈盈**唐朝女性的笑容温婉而含蓄，她们不会张扬地大笑，而是以轻笑盈盈的态度展现出她们的喜悦和宽容。

在社交场合中，女性的笑容常常是一种社交技巧，能够化解尴尬、增添和谐氛围，体现了她们的智慧和大气。

**5. 衣裳飘飘**唐代女性的服饰注重轻盈和飘逸，她们的衣裳常常飘动起来，给人一种悠然自得的感觉。

在行走或坐姿中，女性的衣裳如行云流水般自然飘动，展现出一种风姿绰约的美感。

**6. 礼仪之言**在言语表达方面，唐朝女性十分注重礼仪。

她们会使用恰当的言辞，尊重他人，表达自己的意见和感受。

同时，女性在言语中也会适当运用婉约之辞，以示女子柔情之美，让人感受到她们的文雅和善良。

**7. 礼节之举**在日常生活中，唐代女性的礼仪动作无处不在。

比如进出门户时，她们会轻启罗衣，示意进入或退出；在与长辈或贵宾交流时，她们会行一揖，表示尊敬和礼貌；在接受礼物或拜访他人时，她们会恭谨地接受或表示感谢，体现了她们的谦逊和礼节之美。

古代女人绝美罗裙下的礼仪讲究优选篇

古代女人绝美罗裙下的礼仪讲究优选篇古代女人绝美罗裙下的礼仪讲究 1一、立容：贾子曰：固颐正视，平肩正背，臂如抱鼓。

足闲二寸，端面摄缨。

端股整足，体不摇肘，曰经立;因以微磬曰共立;因以磬折曰肃立;因以垂佩曰卑立。

参考文物，经立时正身、平视，两手相合，掩在袖子里。

手从胸口到下腹，放在任何位置都行，甚至持着、拄着东西也行(古人是很通融的^_^)。

注意：__人注重自然，而不是笔挺，所以手臂要柔软，切忌僵直——这样汉服才会顺势铺成柔和的曲线，展示出华夏之美。

我们常见夫子行叉手礼的像——但这个动作应当是配合磬折来表达敬意的——也就是说，腰应当同时弯曲大概三十度。

当然，处于艺术上的考虑，画家还是画成了直身。

应用：窃以为经立是汉服同道必须注意的，对师长应当共立。

鉴于现在人不行大礼，我们可以根据情况增减躬身的程度——但至少，低头示敬是必须的。

二、坐容：贾子曰：坐以经立之容，胻不差而足不跌，视平衡曰经坐，微俯视__之膝曰共坐，仰首视不出寻常之内曰肃坐，废首低肘曰卑坐。

参考文物，汉代的经坐(这在古人就叫坐，现在为了区分，专称雅坐)是膝盖并紧，臀部坐在脚跟上，脚背贴地，双手放在膝盖上，目视前方。

对于胡坐，道理一样，端正，两腿不得__，双手放在膝盖上。

双手可以握拳，冲前方;也可收拢抱在腹部。

应用：随着汉文化的复兴，会有越来越多的场合需要雅坐。

若在这种正规场合，您只能通过稍稍上下膝盖的方式__一下疲劳。

当然，对于友人聚会等生活场景，大家箕距(臀部着地，两腿__)或者趺坐(佛教式的盘腿)都行。

三、行礼：1、正规揖礼：左手压右手(女子右手压左手)，手藏在袖子里，举手加额，鞠躬九十度，然后起身，同时手随着再次齐眉，然后手放下。

2、一般揖礼：直立，两臂合拢向前伸直，右手微曲，左手附其上，两臂自额头下移至胸，同时上身鞠躬四十五度。

正规场合，对朋友。

3、拱手：类揖手，只是身子和胳膊不用动。

4、颔首致意。

5、正规拜礼：直立，举手加额如揖礼，鞠躬九十度，然后直身(这段叫鞠躬)，同时手随着再次齐眉。

古代女子见面行礼姿势

古代女子见面行礼姿势在古代，女子的社交场合非常重要，而见面礼仪是其中不可或缺的一部分。

古代女子在见面时，需要遵循一定的行礼姿势，以示尊重和礼貌。

下面将介绍一些古代女子见面时常用的行礼姿势。

1. 鞠躬行礼鞠躬是古代女子见面时最常见的行礼姿势之一。

在古代，女子见面时通常会轻轻地鞠躬，表示自己的尊重和谦虚。

鞠躬的程度取决于对方的身份和地位，一般来说，越高级的人物，女子鞠躬的角度越低。

同时，女子还需要保持端庄的仪态，避免过分低头或过分用力。

2. 手心合十在古代，女子见面时还常常会采用手心合十的行礼方式。

女子将双手合十放在胸前，微微点头示意。

这种行礼姿势简洁大方，同时也表达了女子的恭敬和祝福之意。

3. 交握双手除了鞠躬和手心合十外，古代女子见面时还可以采用交握双手的行礼方式。

当女子与对方见面时，可以伸出右手，与对方的右手轻轻握手，表示问候和礼貌。

这种行礼姿势简单而实用，也是一种常见的见面礼仪。

4. 鞠躬交握有时候，古代女子在见面时会将鞠躬和交握双手两种行礼方式结合起来使用。

女子先向对方鞠躬表示尊敬，然后伸出右手与对方握手，以示问候和礼貌。

这种行礼姿势既体现了女子的尊重，又展示了女子的自信和大方。

5. 折手行礼除了前面提到的行礼姿势外，古代女子在见面时还可以采用折手行礼的方式。

女子将双手合十放在腰间，微微弯腰示意。

这种行礼姿势既庄重又端庄，展示了女子的礼貌和谦恭。

总结一下，古代女子见面时会采用多种行礼姿势，包括鞠躬、手心合十、交握双手、鞠躬交握和折手行礼等。

这些行礼姿势既彰显了女子的尊重和礼貌，又展示了女子的自信和大方。

在社交场合中，女子通过行礼姿势的选择和使用，向他人传递出自己的态度和情感。

因此，掌握和运用这些行礼姿势对于古代女子来说非常重要。

影视作品中的古典

影视作品中的古典装扮
美术第一小组制造
汉代服饰
• 汉代梳妆汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，有堆在汉代梳妆汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，头上的，头上的，有分向两边的有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，，有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，然后将它们各自编成束，后将它们各自编成束，再从下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、垂云盘桓髻、百合髻、髻、盘桓髻、百合髻、同心髻等等。髻等等。贵妇还常在头上插步摇作装饰这是一种附在替钗之上的首饰，上面饰有金玉花兽，，这是一种附在替钗之上的首饰，上面饰有金玉花兽，还有五彩珠玉下垂。五彩珠玉下垂。因行走时随步摇动，故名步摇。步摇动，故名步摇。秦汉女服汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。女服汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。只是这时的深衣已与战国流行的款式有所不同。战国流行的款式有所不同。显著的特点是，衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。显著的特点是，衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。穿著这种衣服，这种衣服，腰身大多裹得很且用一条绸带系扎腰间或臀部。紧，且用一条绸带系扎腰间或臀部。
• 这是《宫》中的八王爷剧照。他一身经典的清代王爷扮相，无论是身上特有的皇族纹饰，还是衣服上略显稳重的暗黑色彩，都使人感到他逼人的英气和难以言表的神秘和尊贵感！
• 满族妇女的长袍，袖口平大，长可掩足满族妇女的长袍，袖口平大，贵族妇女用团龙、团蟒，一般则用丝绣花纹。。贵族妇女用团龙、团蟒，一般则用丝绣花纹。袖端、衣襟、衣裾等镶有各色花边。袖端、衣襟、衣裾等镶有各色花边。衣领较低，后渐加高。长袍初极宽大，领较低，后渐加高。长袍初极宽大，后腰身渐小。外面往往加罩短的或长及腰间的坎肩有对襟、一字襟、琵琶襟等各式。，有对襟、一字襟、琵琶襟等各式。这种长袍以后演变为汉族妇女的主要服装─旗袍旗袍。以后演变为汉族妇女的主要服装旗袍。满族妇女发式满族妇女大多以钿子作为发饰。满族妇女发式满族妇女大多以钿子作为发饰。钿子是以铁丝为骨，外面表以黑纱，钿子是以铁丝为骨，外面表以黑纱，上面饰有翠翟。普通满族妇女有梳如意头的，饰有翠翟。普通满族妇女有梳如意头的，即在头顶左右横梳两个平髻，头顶左右横梳两个平髻，像如意横于脑后大多数满族妇女梳「两把头」。」。后受汉髻影。大多数满族妇女梳「两把头」。后受汉髻影将发髻梳成扁平状，俗称「一字头」响，将发髻梳成扁平状，俗称「一字头」清末，这种发髻越增越高，有如牌楼，。清末，这种发髻越增越高，有如牌楼，名大拉翅」。「大拉翅」。

古代女子仪态

古代女子仪态《古代女子仪态：优雅的千年风姿》嘿，咱来唠唠古代女子的仪态，那可真是一种独特的风景，就像一幅幅精美的古画似的。

古代女子站着的时候，那叫一个端庄。

就像一棵挺拔的柳树，身姿笔直又优美。

双脚得稳稳地站着，不能晃来晃去，就像扎了根一样。

我有一次去参观一个古代服饰展，有个模特穿着古装，模仿古代女子的站姿。

她站在那儿，双手微微交叠在身前，眼睛平视前方，那气质一下就出来了。

感觉她就像是从古代走出来的大家闺秀，旁边路过的人都忍不住多看几眼，那种优雅是从骨子里透出来的。

走路的时候呢，古代女子那也是有讲究的。

小碎步轻移，就像脚下踩着云朵一样轻盈。

不能走得太快，也不能大摇大摆的。

我看过一些古装剧，里面演得好的女演员，走起路来那真是有模有样。

她们的裙摆随着脚步轻轻摆动，每一步都像是经过了精心设计。

就像有一次我看到一个演古代公主的演员，从宫殿的这头走到那头，那姿态就像在跳舞一样，头上的珠翠随着步伐微微晃动，美极了。

而且啊，古代女子走路的时候，眼神也不乱瞟，就专注地朝着一个方向，真的是步步生莲。

坐呢，也有规矩。

古代女子入座得轻缓，不能一屁股就坐下，得先整理一下裙摆，然后慢慢地、优雅地坐下。

坐在那儿的时候，腰背得挺直，不能弯腰驼背的。

我记得有一回看一幅古代的仕女图，画里的女子坐在窗前读书，她的坐姿那叫一个优雅。

一手拿着书，另一只手轻轻搭在腿上，背挺得直直的，感觉坐一整天都不会累似的。

不像我们现在，有时候坐没坐相，往沙发上一瘫，和古代女子比起来，真是差远啦。

古代女子的仪态还体现在一些小动作上呢。

比如用手帕的时候，那动作轻柔得很。

拿着手帕轻轻擦一下嘴角或者额头，就像微风拂过一样。

还有笑的时候，不能张着大嘴哈哈大笑，得抿着嘴，微微露出笑容，就像一朵含苞待放的花，含蓄又美丽。

这些古代女子的仪态啊，是她们那个时代的一种文化体现。

那时候的女子从小就得学这些，就像我们现在上学学知识一样。

她们通过这些仪态展现自己的修养和身份。

这些优雅的仪态在历史的长河中流传下来，让我们现在看了都觉得惊叹。

20种古典美女发型，原来美都是折腾出来的！

20种古典美女发型，原来美都是折腾出来的！二把头二把头又称两把头，是满族妇女最具有代表性的发式，就是把头发束在头顶上，分成两绺，结成横长式的发髻，高高的发髻最为流行；再将后面余发结成一个“燕尾”式的长扁髻，压在后脖领上，使脖颈挺直。

牡丹头牡丹头，古代汉族妇女发式之一。

牡丹头是一种高髻，苏州盛行此式，后逐渐流行北方。

有人说其重者几至不能举首，形容其式高大，实际高约七寸左右，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。

这种髻当系假发衬垫，加以黏汁光润之。

堕马髻堕马髻，古代汉族妇女的发髻式样。

因将发髻置于一侧，呈似堕非堕之状，故名。

属于魏晋时期妇女的一种发型，为一种偏垂在一边的发髻。

注意，“倭堕髻”不是堕马髻，是堕马髻的后代变体，两者不一样。

这种发型的特色在于往下侧垂至肩部，并从发髻中分出一绺头发自由散落，与人发髻散落之感，如果加上愁眉妆和啼妆，犹如女子甫从马上摔落之姿，能够增加女子的妩媚感。

垂鬟分肖髻垂鬟分髾髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结髾尾、垂于肩上，亦称燕尾。

据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分髾髻。

”双平髻双平髻属于双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。

这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。

单螺髻单螺髻，古代汉族妇女发式之一，形似螺壳的发髻。

本为佛顶之髻，是指顶中梳单螺髻而言。

这种发式在初唐时盛行于宫廷，后在士庶女子中也流行。

当时昆仑奴亦是梳这种髻式，至宋、明时期，仍有这种发式。

双刀髻古代汉族妇女发式，是两种形状似刀形的高髻。

双刀髻又称“刀形双翻髻”。

按其制法，可能都属于假髻。

这两种发式曾流行于初唐宫中，后传于贵族妇女中，士庶女子少见，从陕西乾县永泰公主墓壁画的侍女和礼泉县张士贵墓出土的女俑可以得到资证。

飞仙髻古代汉族妇女的一种发式，始见于汉代，其式绾发于顶，呈飞动状。

据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。

唐代女子行礼的姿势

唐代女子行礼的姿势
唐代的女子行礼的姿势在唐朝的室内外都是一样的，即以右膝跪、右手掌心向上放在跪姿下的双膝上或坐在跪上，以右手自拱头盖拱、打躬，接着伸出左手作柔软及打躬仪态。

俗称“右手扣心，左手拱头”。

行礼姿势有别于当时社会上其他随便的坐姿，称作“收住”，前半部分是以右膝跪地，右手掌心向上放在双膝上，左手收住双膝，这称作“右膝跪”，后半部分是以右手拱头、伸出左手作柔软及打躬仪态，即“右手扣心，左手拱头”，称为“拱头仪态”。

在古代，女子行礼的面貌以及行礼姿势，被列为一种完美的文明举止。

古人相信，行礼可以让自己表现得有礼貌，在唐朝，行礼有着更深意义，它代表着对守礼、有教养的一种共同信念和强大的道德力量，是一种致敬、表示尊重、保持谦虚的文明举止。

所以，女子想要表达自己的无私精神，也想要凸显雍容大方的仪态，就必须要掌握这种拱头仪态，并正确的行使它。

唐代女子行礼的姿势在古代具有很重要的地位，作为文明举止、上宾礼仪的一部分，都要求女子礼貌至上，头顶要抬高，腰部抬直，双目照看，嘴角咧着，不口出秽言，至严格。

右手掩在双膝中，象征“心态慎重”；左手伸出，表示“宽容厚恩”。

唐代女子行礼的姿势不仅展现出女子的仪态，也一定程度上代表了对对方的尊重。

此外，整个过程还能够帮助女子培养耐心、留神、谨言慎行的品格，以及落落大方、柔和优雅的仪态。

综上所述，唐代女子行礼的姿势意义重大，要求从舍己为他人温柔、有教养；要专心致志、少谈私恩、右手扣心，左手拱头。

唐朝女子行礼的人道仪态，在一定程度上代表着女子内心无私的精神，是对人礼如何应做的最好的教育。

穿件汉服就算古风？不会摆pose，照样不动人！

穿件汉服就算古风？不会摆pose，照样不动人！“你被什么打动，什么就是你的命”。

大概从第一次被汉服打动，她就成了我生命中不可分割的一部分。

很幸运，能以自己喜欢的方式来表达对汉服的喜爱。

已经数不清自己拍过多少组汉服写真。

但哪怕有一张让你有过心动的一瞬间，让你愿意去了解汉服，喜欢上汉服，我就心满意足了。

所以呢，想写这样一篇汉服拍摄姿势合集很久了......不全面，不专业，仅仅是自己的一些经验，也算是自己给自己的一份总结吧。

如果对你有帮助，那就再好不过了~在一组汉服写真中，道具的使用尤为重要。

因为不用道具光靠自己摆各种动作还是会略显单调和乏味，而有了道具就可以和道具有各种互动，画面和整体意境就会丰富很多。

所以这个时候道具的使用就显得至关重要了~常使用的道具如下：灯笼花篮扇子扇子有折扇、团扇、长柄扇各种，不同的搭配也会有不同的效果喔各种乐器如：琵琶、阮、古琴、萧、笛子等...... 可枕、可抱、可弹、可吹......最喜那句“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”。

书每次用书时总觉着自己瞬间变成了古代大户人家的大小姐，一身书卷味儿~伞(各种各样的伞，现在大家都很倾向于DIY道具伞，吊坠，花伞，绸带各种，有什么好的想法都可以尝试一下噢~) 香炉剑等兵器类还有一些特别的小道具~例如这顶斗笠，原本是尺寸买大了，最后突发奇想装点上各种花朵，就变成一顶特别的花斗笠了~所以大家在道具创作上可以尽情发挥想象力，说不定就有新的发现呢！小总结：很多拍摄中或者拍摄前期准备中遇到的各种小状况有可能会成为整组片的亮点所在。

还有披帛也可作为道具来跟自己进行一些互动~另外在道具的使用上大家请一定要规范动作喔。

拍照时无非是站着、坐着、躺着、趴着等......站时可以转圈、抛裙子、使用各种道具、跳舞、走动跑动等动态。

动态的一般都需要不停做舞蹈动作反复抓拍，动时一定要尽量控制住自己的表情与神态，不然很容易崩掉。

如这张很多人问是怎么“飞”起来的，其实就是提着裙子往洞里跑，然后到一个点的时候蹦起来回头同时把裙子袖子都抛出去。

唐朝女子行礼的动作

唐朝女子行礼的动作
唐朝女子行礼动作：
在唐朝时期，女子行礼的动作都非常重要，人们会以此来评判一
个人的礼仪是否得体。

礼仪之前，首先是起立，女子要保持端正的姿势，两肩微微放松，头也要抬高，上身要弯腰向下，双手合十，以礼相迎。

礼仪礼拜，女子要低下头，像向对方作出礼节表示一样，双手要
放于胸前，以表示尊敬，然后把头低垂，表示以文明礼节来向他人表
示问候，从而表达自己的敬意。

接下来是行随便步，女子要将身体平衡，身体稍微向前，脚步和
武功步放慢，脚尖向外，双臂抬起手腕，挥甩左右，腿部保持中间状态，双膝曲折。

这时候女子也可以做一些调整动作，通过小腿抬起，你可以增加
贴近的行走效果，通过双脚一些转动，可以使橱柜更加优雅。

唐朝女子在行礼最后阶段要做的就是散步，女子们可以用小腿调
整脚步，使步子轻盈，免去繁重，晃动双臂，使身体更加优雅，然后
行至礼仪结束地点，礼节告终。

古代妃子走路姿势

古代妃子走路姿势
古代妃子走路姿势，是中国古代贵族妇女的独特风格之一。

在古代社会中，妇女地位低下，被视为男性的附属品。

但贵族妇女却有其独特的生活方式，其中之一就是优美的走路姿势。

古代妃子走路时，双脚轻盈，步伐缓慢，身体微微前倾，手臂微曲，衣袂飘逸，像一朵盛开的花儿。

这样的姿势不仅显得优雅高贵，还能彰显出她们的身份地位和教养水平。

在古代，妃子在宫中行走时，需要注意许多细节。

例如在走路时，不能抬头挺胸，显得高傲自大；也不能低头弯腰，显得低贱卑微。

而是应该保持优美的姿势，显得端庄大方。

除了优美的姿势外，古代妃子还需注意自己的步履声。

在古代社会中，女性走路时不能发出脚步声，这被视为不端之举。

因此，妃子们在走路时必须小心翼翼地控制自己的步履声，以免引来不必要的注意。

总之，古代妃子的走路姿势不仅是一种优美的身体语言，更是她们身份地位和品格的象征。

她们的举止言行，无论是在宫廷内外，都能体现出她们的高贵气质与优雅风度。

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古风舞常用动作

古风舞常用动作古风舞，那可是美不胜收呀！跳古风舞就像是在时光的长河中翩翩起舞，韵味十足呢。

古风舞里的动作呀，那可真是各有千秋。

就说那“云手”吧，胳膊这么轻轻一摆，柔若无骨的，就好像是天边的云朵在悠悠飘荡，那感觉，妙不可言呐！你想想，要是你在跳舞的时候，这么优雅地来一下云手，是不是一下子就有了那种古代仙子的感觉啦？还有那“旋转”，哎呀呀，就像是一朵盛开的花朵在风中摇曳生姿。

你得掌握好那个节奏和力度，不能太快也不能太慢，不然就没有那种轻盈飘逸的感觉啦。

你看那舞台上的舞者，一转起来，裙摆飞扬，可不就是那画中的人儿嘛！“扭腰”也是很关键的哟！这可不是随便扭扭就行的，得有那种韵味，就像古代的仕女，袅袅婷婷的。

扭腰的时候呀，要感觉自己的身体像一条柔软的丝带，随风摆动。

要是你能把这个动作做好了，那整个舞蹈的美感可就大大提升啦。

“点足”呢，就像是蜻蜓点水一般，轻轻一点，又迅速收回。

这可是考验你的平衡感和节奏感呢，点得恰到好处，才能给舞蹈增添一份灵动之美。

再说说那“甩袖”，长长的袖子一挥，哇，那气势，那感觉，简直了！就好像你能把所有的烦恼都给甩出去似的。

想象一下，你穿着漂亮的古装，挥着袖子翩翩起舞，是不是感觉自己就是那古代的公主或者侠女呀？古风舞的动作呀，都是有灵魂的。

你得用心去感受，去体会，才能跳出那种韵味来。

别小看了这些动作，每一个都有它的讲究和魅力呢。

就好像是一颗颗珍珠，串起来就是一条美丽的项链。

跳舞的时候呀，你要把自己想象成是古代的人物，沉浸在那个情境当中。

这样跳出来的舞才会有感觉，才会让观众也跟着你一起穿越回古代呢。

古风舞常用动作，真的是很神奇的存在呀！它们能让你展现出别样的风采，让你成为舞台上最耀眼的那颗星。

所以呀，大家都快来试试跳古风舞吧，感受一下那独特的魅力，相信你一定会爱上它的！这古风舞的世界，可真是丰富多彩，等着你来探索呢！。

古装剧“美人卧”，刘诗诗仙气逼人，唐嫣千娇百媚，都不如她撩人

古装剧“美人卧”，刘诗诗仙气逼人，唐嫣千娇百媚，都不如
她撩人
醉卧美人膝，醒掌天下权，这句话说得相当好，人生要是能到达这个境界，那就是人生赢家了，在影视剧中，有很多古装美人，她们的“美人卧”简直太美，比如刘诗诗，她的“美人卧”浑身仙气满满！
舒畅也曾经在古装剧中，有过美人卧的造型，当真是婀娜多姿，眉眼中带着风情万种，美人在挑花树下，隔着屏幕都能闻到那股幽香的味道，这姿势真是太撩人，可以说魂儿都要被她勾走了！
杨幂在仙剑中扮演的夕瑶，也是美的令人屏息，一身白色的古装，加上头上的琉璃头饰，美人忧郁的躺卧在仙石之上，一脸心事，夕瑶那种忧郁美人的感觉，真是楚楚可怜令人怜惜！
杨蓉这组美人卧就相当霸气了，跟忧郁的杨幂不同，跟仙气的刘诗诗也不同，躺在贵妃椅上的样子真是霸气侧漏，就像个不可一世的女王，高贵冷艳高不可攀，浑身都是贵气！
最后一个是美人卧中的霸主，四大名著之一的《红楼梦》中的林黛玉，眼含秋水泪两行，不施粉黛还一脸病容，却我见犹怜，林黛玉这个美人卧是相当经典，无人能超越！
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