建筑声学设计_星海音乐厅声学设计分析

• 减低座椅的声吸收，并使其吸声时 接近听众的吸声量，从而减少厅内 空、满场混响时间的差值。
• 星海交响乐厅是通过侧墙、厢座栏 板、楼座矮墙对所覆盖的听众席提 供早 期侧向反射的；此外，壳顶下 悬吊的反射体也给听众席提供顶部 的早期反射声。
交响乐大厅的声学设计
关于交响乐大厅的“最佳”混响时间
• 世界著名的传统音乐厅混响时间都比较 长。这无疑对我国音乐厅设计有较大的 影响。星海音乐厅交响乐大厅的满场混 响时间也是参考 了传统音乐厅而确定为 1.8s的。
交响乐大厅的声学设计
大厅的混响与扩散问题
• 增大容积，每座容积取8。6e
• 厅内所有界面均不用吸声材料，在 容易引起不利声反射的部位（后墙 和后部吊顶）（如果这些部位有凹 曲面，则更容易由于反射声的聚焦 而加剧回声的强度）设置锥状扩散 体（用扩散处理的方法消除回声， 但必须与大厅的混响设计同时考虑 ，在吸声量已满足要求后，采用扩 散反射体）；壳顶拆模后上刷涂料 ；墙面为35mm厚硬木板实 贴在 18mm厚的多层板上；地面均为实 贴木地板，仅演奏台设木筋架空地 板；所有悬吊的反射体采用刚度大 的阻燃玻璃钢结构。
谢谢观赏
音乐厅屋顶结构的选择
星海音Baidu Nhomakorabea厅屋顶设计讨论
点击音乐厅屋顶设计特殊的要求：
1 演奏台上方的屋架应能承重较大的局部 荷载，以便吊置重的反射体、灯具和一些
机械设备；
2 演奏台上方应有足够的高度，使台上的 声反射板和照明灯有升降的空间，在音乐 会开演前一般将反射板悬吊在高处，以便 使听众看到演奏台的 全景。演奏开始时，
引子
广东星海音乐厅简介
引子
星海音乐厅简介
• 星海音乐厅是以人民音乐家冼星海的名字命名的。音乐厅建于珠江之 畔风光旖旎的二沙岛上。它与已建成的美术馆和正在建设中 的博物馆 等建筑构成广东省相当规模的文化中心。
• 星海音乐厅包括1437座的交响乐大厅，462座的室内乐厅，96座的视 听音乐欣赏室，排练室，琴房和音乐资料馆，以及水上演奏台 和音乐 喷泉、各种配套用房。建筑面积1800m2，是我国目前规模最大、设 备先进和音质优异的现代化音乐厅。也是我国第一座采用“葡萄园” 形（或称山谷梯田形）配置方式的音乐厅。
室内乐厅的声学设计（2）
室内乐厅内除了可调吸声结构以外 ，其余的墙面均为25mm厚的木板 墙，榉木三合板贴面；木地板；吊 顶为轻钢龙骨石膏板刷涂料；座椅 采用相 当于听众声吸收的澳大利亚 “西贝”（Sebel）公司产品。座垫 和椅背可根据需要调节倾角。
室内乐厅的噪声控制同样包括隔声 和空调系统的消声和减振两部分。 厅内的周墙均为内隔断重墙，屋顶 为双层结构，不存在屋面冲击声的 问 题。空调系统采用上送、下回的 传统方式，消声和减振做法同交响 乐大厅。
• 为加强听众席后座的声强，在球切面反射体周围设置了锥状和弧形定向反射 板。以此获得厅内均匀的声场分布。
音乐厅的形体
星海音乐厅的形体概述
音质良好的传统音乐厅均为“鞋盒”式形体，尽端配置演奏台，由于 跨度窄、容积小因而有较强的早期侧向反射声， 且覆盖面较大，近年 的研究表明：它是传统音乐厅所以能获得良好音质的重要因素之一。 而控音乐厅，由于容座大、又要求有舒适的座椅，势必容 积大，在这 种情况下，试图按“鞋盒”式音乐厅的比例增大其尺寸去再现传统音 乐厅的特色，是不可能的。这将改变直达声和射声到达的时间和方 向， 从要命上削弱和恶化其效果，英国皇家节日音乐厅和台北文化中心音 乐厅即为典型的例证。因此，对于大容积的交响乐大厅应在继承传统 音乐 厅良好品质的前提下，突破“鞋盒”式形体。“葡萄园”式即为 一咱比较适用的形式。它有可能缩短听众席后排至演奏 台的距离，从 而获得足够响度，这对于自然声演奏的大厅来说是至关重要的。如果 演奏台周围逐渐升起的厢座和楼座栏板或矮墙设计得当，同样 可以获 得足够强的、覆盖面较大的侧向早期反射声。 致于音乐厅围护结构的几何形式并不重要，不应约束建筑师的创作， 但厅内装修所构成的空间形式应 有利于声的扩散，这一点必须做到。
• 但长的混响时间不适合国情，原因首先 是我国的交响乐团，习惯于在较短混响 条件下演奏，这是因为国内的自然声演 奏的厅堂没有达到满场1.8s 混响时间的 ；其次是我国音乐家常以清晰为主要目 的。正如我国著名指挥家严良堃先生在 深圳音乐厅国际招标会上对音乐厅提出 的音质要求是:“清晰 、圆润、宏亮”。 这在很大程度上代表了我国音乐界的意 见。
室内乐厅的声学设计（1）
星海音乐厅室内乐厅是以室内 乐演奏为主，兼供戏剧演出、会议 和立体声电影所用的多功能厅。容 纳462名听众，有效容积3400m3， 每座占容积分7。4m。大厅采用不 对称的扇表平面，右侧设在厢座， 左侧二层有挑廊，大厅后部设有三 排座席的小楼座。
大厅的不规则形体有助于厅内 的声扩散，池座有左侧墙和厢座矮 墙提供早期侧向反射声、厢座和楼 座主要由吊顶供给早期反射声。
才降下反射板和灯具。
屋顶部分不足处：
大厅的屋盖选用 “马鞍”形壳体 。所有横剖面均 为凹弧形面而引 起声聚焦，从而 造成声场不均。
音乐厅屋顶结构的选择
• 此外，在大厅壳体拆模后的现场测定均表明，顶部不悬吊抽射板时，厅内声 场分布不均和存在回声现象。
• 对此，在演奏台上悬吊了12个弦长3.2m，曲率半径为2.6m的球切面反射体( ，其目的除了消除回声和声聚焦以外，还可加强乐师间的相互听站， 提高演 奏的整体性。同时也使堂座前区和厢座听众获得较强的顶部早期反射声。
• 声学设计指标是根据国际上获得“顶级”音质效果的音乐厅为参照对 象，广泛听取我国音乐家和声学家的意见确定的。交响乐厅、室内 乐 厅的各项“最佳”。
一 交响乐大厅的声学设计 二 音乐厅屋顶结构的选择 三 音乐厅的形体 四 室内乐厅的声学设计
目录
交响乐大厅的声学设计
交响乐大厅是星海音乐厅的主体。 容纳1437名听众，有效容积效期 2400m3，每座占容积8。6m3。大 厅采用“葡萄园”形的配置方式， 即在演 奏台四周逐渐升起的部位设 置听众席。这种形式的最大优点是 在大容量厅堂内缩短后排听众至演 奏台的距离，从而确保在自然声演 奏的条件下，有足够强的响度。此 外，利用演奏台四周厢座的栏板和 楼座的矮墙，可使听众席获得足够 强、且有较大覆盖面的早期侧向反 射声。这种形式不仅继承了传统音 乐厅所具有的良好 品质，又能适应 现代大容量音乐厅的各种需求。它 自1963年德国柏林“爱乐”交响乐 大厅首创至今，在国际上已被广泛 采用。但在国内尚属首次。