学习单元七电视专题片拍摄基础知识部分PPT课件
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影视制作基本常识PPT课件
CHENLI
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甩
甩是指摇镜头的一种。在静止画面结束后，镜头急速 转向另一个静止画面；起止两个画面是不同的场景；在这 一“急速转向”过程中画面是非常模糊的，并且时间是十 分短促的，我们把这一拍摄方式称为甩镜头。用甩镜头摄 得的内容可以给观众以时空转换的效果。
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23Байду номын сангаас
几种特殊的摄影方法
1.变速摄影：在拍摄时使胶片的速度高于或低于正常每秒24格的 速率。产生“慢动作”和“快动作”的画面效果，在现在的电 影中是一种常用的摄影方法。
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60
六忌“顾此失彼”。
我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会 议主席台上的三、四位领导同志，画框左右边的两个人往 往是“半拉身子半拉脸”。这种“顾此失彼”的画面，是 由于在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的 人物。克服“顾此失彼”，要求我们在构图时应恰当安排 好人物在画面中的位置，同时兼顾两旁的人物，把他（她 ）们或是安排在画内，或是安排在画外，绝不能把两旁的 人物都“劈开对半”。
“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮 廊线被挤出画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个 字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来 是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。拍摄中景 和全景“缺边少沿”与近景、特写只反映人物或景物的局部有 着本质的区别。特别是全景，“缺边少沿”就不成其为全景。 因此，构图应充分注意主体在画面中的外轮廊线，以防止“缺 边少沿”。
正面拍摄及其效果示意
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正侧面拍摄及其效果示意
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侧面拍摄及其效果示意
CHENLI
《数字电视摄像技巧》PPT课件
• 背景 位于主体之后渲染、衬托主体的景物
• 前景 位于主体之前，靠镜头最经的景物为画面的前景。 可以增加画面的空间感和透视感
摄影技巧----构图方式
• 变化式构图 • 对角线构图 • X形构图 • 紧凑式构图 • 三角形构图 • S型构图 • 对分式构图
均衡、对称式构图
特点：给人以满足的感觉，画面结构完美无缺， 安排巧妙，对应而平衡。常用于风景、水面、夜 景、等题材。
• 一是直接突出主体，让被摄主体充满画面，使其处于突出 的位置上，再配以适当的光线和拍摄手法，使之更为引人 注目。
• 二是间接表现主体，就是通过对环境的渲染，烘托主体， 这时的主体不一定是占据较大面积，但会占据比较显要的 位置。
• 陪体
是指画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体 的特征和内涵的对象。
垂直式构图。
• 能充分显示景物的高大和深度。常用于表 现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、 飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组 成的其他画面。
对分式构图
• 将画面左右或上下一分为比例2:1的两部分，形成左右呼应或上下呼应，表现 的空间比较宽阔。其中画面的一部分是主体，另一半是陪体。常用于表现人 物、运动、风景、建筑等题材。
数字电视摄像
知识要点
一、电视摄像的基本要领。 二、拍摄角度、构图和景别的选取。 三、固定镜头与运动镜头的拍摄。 四、电视画面特性。
一、摄像的基本要领
（一）持机方式 1．固定持机
2．徒手持机
3．肩扛持机ຫໍສະໝຸດ 二、拍摄基本要求六个基本要领： 稳、平、清、准、匀、真。 基本功非常重要，重点是方法的运用。
几何角度
拍摄角 度
心理角度
垂直平面角度（摄像高度） 水平平面角度（摄像方向）
电视新闻摄像常识 ppt课件
全景系列景别近景系列景别抒情的写意的叙事的纪实的画面强调势画面强调质表现人物形体关系表现人物神态关系空间实写空间虚写大景深背景实像小景深背景虚像画面气氛十分重要画面构图十分重要环境为主人物为辅人物为主环境为辅构图更注重绘画性构图更注重随意性画面角度不太重要画面角度十分重要摄像机处于或接近画面中某人物眼睛的视线位臵用镜头去目睹事件的进程画面中某人物所看到的场景
ppt课件
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固定画面
是指在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视 画面。“三个不动”是核心，即所拍摄的画面相对于画面的框架是不动的。
固定画面框架处于静止状态，画面外部运动因素消失。 固定画面具有视点的稳定，符合人们日常生活视觉要求。
电视新闻画面特性及构成要求 3
ppt课件
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固定画面
近景系列景别 叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚像 画面构图十分重要 人物为主环境为辅 构图更注重随意性 画面角度十分重要
电视新闻摄像常用术语释义 2
ppt课件
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景别
远景 • 是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。用来表现广阔空间或开阔场面的画面。构图一般不使用前景。
电视新闻摄像常用术语释义 2
ppt课件
22
景别
景别划分的标准 通常以被摄主体（人物）在画面中被截取部位的多少为标准来划分
景别。 按照景别的造型风格和表现风格的不同，可以分为全景系列景别和
近景系列景别两大类。
电视新闻摄像常用术语释义 2
ppt课件
23
景别
全景系列景别 抒情的、写意的 画面强调“势” 表现人物“形体”关系 空间“实”写 大景深、背景实像 画面气氛十分重要 环境为主人物为辅 构图更注重绘画性 画面角度不太重要
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固定画面
是指在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视 画面。“三个不动”是核心，即所拍摄的画面相对于画面的框架是不动的。
固定画面框架处于静止状态，画面外部运动因素消失。 固定画面具有视点的稳定，符合人们日常生活视觉要求。
电视新闻画面特性及构成要求 3
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固定画面
近景系列景别 叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚像 画面构图十分重要 人物为主环境为辅 构图更注重随意性 画面角度十分重要
电视新闻摄像常用术语释义 2
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景别
远景 • 是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。用来表现广阔空间或开阔场面的画面。构图一般不使用前景。
电视新闻摄像常用术语释义 2
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景别
景别划分的标准 通常以被摄主体（人物）在画面中被截取部位的多少为标准来划分
景别。 按照景别的造型风格和表现风格的不同，可以分为全景系列景别和
近景系列景别两大类。
电视新闻摄像常用术语释义 2
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景别
全景系列景别 抒情的、写意的 画面强调“势” 表现人物“形体”关系 空间“实”写 大景深、背景实像 画面气氛十分重要 环境为主人物为辅 构图更注重绘画性 画面角度不太重要
《电视摄像基本技巧》PPT课件
移镜头：摄像机沿着一定方向作直线运动或弧线运动所拍摄的 镜头称移镜头。左右移动叫横移，上下移动叫升降，以被摄对 象为圆心、摄像机作圆周运动或弧形运动称旋移。移动拍摄在 表现大场面、多景物、多层次等复杂场景方面有气势宏伟的造 型效果。在现实生活中，我们的视觉空间是复杂多变的，视域 区内的景物之间相互重叠，使我们很难在一个视点上对整个空 间有完整的认识。因而面对一些复杂的场面和场景，有时用固 定镜头以及推、拉、摇镜头拍摄会有一定的局限性，而用移动 拍摄则能弥补这一不足。移动拍摄可以表现某种主观视觉，创 造出有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和 现场感。例如，把摄像机架在汽车上拍摄，街道两旁的景物飞 速闪过，观众好比置身于汽车之中。移动拍摄可以引起被摄主 体背景、角度和视向轴线的变化。
2、推的过程中由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，周围环境由大变小，因 此有连续前进式蒙太奇句子的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐渐向小景别 跳跃递进的组接方式，推镜头也是由大景别向小景别过渡。但它还具有蒙太奇组接 所不具备的特点：由于推镜头画面景别不是跳跃间隔变化，而是连续过渡递进的， 因此保持了画面时空的统一和连续，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的跳跃 性和虚假性，它从大景别起幅不间断地向小景别变化最后落幅，使主体与所处环境 的联系有无可置疑的真实性和可信性。
拍摄跟镜头要注意保持镜头跟的速度与被摄主体运动速 度的一致，并要将主体形象稳定在画面的某个位置上， 同时要努力保持画面的平稳清晰。
运动镜头的作用及表意功能
推镜头的作用及表现功能 ： 1、推镜头具有明确的主体目标，主要是为了突出
主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体与局部、 客观环境与主体人物之间的关系。推镜头在镜头 推向主体或细节的同时，取景范围由大到小，随 着次要部分不断移出画面，所要表现的主体或细 节逐渐变大，"强迫"观众注意，并且它的落幅画 面最后使被摄主体或细节处于醒目的视觉中心位 置，给人以鲜明的视觉印象。
电视纪录片创作基础PPT
剪辑与拼接
将素材按照故事线进行剪辑和 拼接，使内容更加紧凑和连贯 。
音效与配乐
添加合适的音效和配乐，增强 画面的表现力和感染力。
特效处理
根据需要，运用特效处理技术 ，如调色、降噪等，提升画面
质量。
音效与配乐
01
音效选择
选择合适的音效，如环境音、动 作音效等，增强画面的真实感和 表现力。
配乐选择
02
倾听与观察
认真倾听采访对象的回答，观察其非 言语表现，捕捉细节。
采访氛围
营造轻松、自然的采访氛围，使采访 对象放松并真实表达。
音效设计
音效选择
音效编辑
根据内容需要选择合适的音效，如环境音 、配乐等。
对音效进行剪辑、拼接、混音等处理，使 其与画面相得益彰。
原创音乐
无声胜有声
创作符合纪录片主题的原创音乐，增强艺 术表现力。
适当运用沉默和空白，让音效为画面和故 事服务。
视觉效果与动画
特效运用
合理运用视觉特效，如颜色校正、画面调色 等，增强画面表现力。
动画制作
根据内容需要制作合适的动画，如三维动画、 手绘动画等。
动态图形
运用动态图形传达信息，提高画面可读性。
实拍与CGI结合
将实拍画面与CGI技术相结合，创造更为逼 真的视觉效果。
电视纪录片的历史与发展
早期探索
20世纪初期，随着电影技术的出 现，纪录片开始萌芽。代表作品 有《北方的纳努克》等。
发展阶段
20世纪50年代以后，随着电视媒 体的兴起，电视纪录片逐渐成为 主流。代表作品有《时代周刊》 等。
创新与变革
20世纪90年代以后，随着数字技 术的进步，电视纪录片在形式和 内容上不断创新和变革。代表作 品有《地球脉动》等。
将素材按照故事线进行剪辑和 拼接，使内容更加紧凑和连贯 。
音效与配乐
添加合适的音效和配乐，增强 画面的表现力和感染力。
特效处理
根据需要，运用特效处理技术 ，如调色、降噪等，提升画面
质量。
音效与配乐
01
音效选择
选择合适的音效，如环境音、动 作音效等，增强画面的真实感和 表现力。
配乐选择
02
倾听与观察
认真倾听采访对象的回答，观察其非 言语表现，捕捉细节。
采访氛围
营造轻松、自然的采访氛围，使采访 对象放松并真实表达。
音效设计
音效选择
音效编辑
根据内容需要选择合适的音效，如环境音 、配乐等。
对音效进行剪辑、拼接、混音等处理，使 其与画面相得益彰。
原创音乐
无声胜有声
创作符合纪录片主题的原创音乐，增强艺 术表现力。
适当运用沉默和空白，让音效为画面和故 事服务。
视觉效果与动画
特效运用
合理运用视觉特效，如颜色校正、画面调色 等，增强画面表现力。
动画制作
根据内容需要制作合适的动画，如三维动画、 手绘动画等。
动态图形
运用动态图形传达信息，提高画面可读性。
实拍与CGI结合
将实拍画面与CGI技术相结合，创造更为逼 真的视觉效果。
电视纪录片的历史与发展
早期探索
20世纪初期，随着电影技术的出 现，纪录片开始萌芽。代表作品 有《北方的纳努克》等。
发展阶段
20世纪50年代以后，随着电视媒 体的兴起，电视纪录片逐渐成为 主流。代表作品有《时代周刊》 等。
创新与变革
20世纪90年代以后，随着数字技 术的进步，电视纪录片在形式和 内容上不断创新和变革。代表作 品有《地球脉动》等。
电视新闻拍摄技巧ppt课件
• 十一、时刻准备看
采访拍摄前，要做好充分的准备工作，每一个环节 都不能放过，不然就会造成“一着不慎，满盘皆输”的后 果，面对于电视摄像记者来说，错过了时机，是无法弥补 的。 •
四、观摩焦点访谈或者新闻
1、分析拍摄的步骤 2、拍摄的要点 3、潜移默化展示新闻的6要素（5W+1H：Who、What、 When、Where、Why、How ） 4、针对观看的电视新闻分析拍摄的优点和不足
• 4、刻意追求真、善、美
• 电视新闻责无旁贷地要以精心拍摄的每一幅画面去引 导人们向真、向善、向美。电视新闻的拍摄把那些不宜在 屏幕上表现的东西运用各种拍摄技巧把它们规避掉。那么， 留下来的当然都是能反映真、善、美的事物了。
• 5、画龙点睛抓细节 电视新闻拍摄要精心捕捉那些以少胜多，具有典型 价值的各种视觉和听觉细节，以凸显主题，达到“言有尽， 而意无穷”的效果，使该条新闻在观众记忆中历久弥新。
• 五、撰写电视新闻稿 • 1、写作要领： • ⑴新闻要素：不可忽略5W1H。（Who、What、When、 Where、Why、How） • ⑵新闻构成：题、文、图、表。 • ⑶题：简要、突出、吸引人。 • ⑷文：导语100至200字：开宗明义，人事时地物。 • ⑸主体300至500字：深入浅出，阐扬主旨。 • ⑹ 结语100字：简洁有力，强调该新闻的意义与影响，或 预告下阶段活动。 • ⑺图：视需要加入有助于读者理解的图片。 • ⑻表：视需要加入有助于读者理解的表格。
• 电视新闻稿例子： • 1、2009年11月14日 从今年1月15日起暂停征收的国内航线燃油附加 费将重新开征。根据已公布的公式计算，14日零时起，国内航线燃油 附加费将执行800公里以内20元、800公里以上50元的标准。 • 2、2009年11月14日 胡锦涛会见连战指出两岸关系实现历史性转折： 中共中央总书记胡锦涛和夫人刘永清14日在新加坡会见了中国国民党 荣誉主席连战和夫人连方瑀。胡锦涛表示，今天有机会同连主席再次 见面，我感到十分高兴。我再次祝贺您继续担任中国国民党荣誉主席。 连主席一直关注并积极推动两岸关系发展，我们赞赏您在这方面所持 有的鲜明态度。 • 3、2009年11月14日 山东威海客车坠海原因与乘客身份初步查明：经 过紧张的工作，威海市坠海客车乘客身份及事故原因初步查明。车上 大部分乘客为广州工贸集团企业托管中心职工，事故原因系驾驶员雨 天未保持安全车速，操作不当
电视摄制入门基础ppt课件
摄像机象人眼但不是人眼(一）
自然光照明下的景物明暗区域 ——人眼同时适应范围可达 1 ：1000 ——摄像机可再现亮度比 1 ：30 要获得较理想的电视图象质量，在景物亮度的配置选择和用光照明中，把景物亮度反差控制在 3︰1左右为最佳效果。
电视摄制入门基础 2006.4
一、电视画面的基本知识
1、动态图象的本质——空间与时间 由空间展现时间，由时间拓展空间。画内空间向画外空间无限延伸。 2、表现具象，表现运动，运动表现 实验证明，不同的信息传递方式在识别一个简单物体所需的时间有很大的不同： 3、屏幕的二维性和边框架构 画面的纵深关系靠线条和影调的变化加以表现。 画面的动静关系靠稳定的四边线对比加以表现。
拍摄时，每开关一次摄像机（每一个镜头），摄像角度都应与上一个镜头不同。当然，角度的变化除水平方向的变化外也包括垂直方向的变化。 摄像角度是剪辑工作中最重要的组成部分之一。
光学造型 光线通过镜头使被摄体（物象）在聚焦平面上成像（影像），镜头与聚焦平面之间的距离叫焦距，镜头焦距的变化带来视场角的变化，被摄体的影像效果亦随之变化。
运用兴趣中心的四个位置
n 眼鼻线 在以人物为画面主体的任何镜头中运用眼鼻线参照系，可以对画面的空间把握有很大帮助。 n 地平线（水平线） 地平线处于画面的下三分之一分割线或上三分之一分割线均能获得较好的画面配置。 n 方向感 就被摄物体本身而言，方向感包括了物体的运动方向、视线方向和形态趋向。
光源与色温
类 型
相关色温
光 源
人工光
1700K
火柴光
1850K
蜡烛光
2850K
100W白炽钨丝灯发出的光
3200K
碘钨灯、三基色荧光管
自然光照明下的景物明暗区域 ——人眼同时适应范围可达 1 ：1000 ——摄像机可再现亮度比 1 ：30 要获得较理想的电视图象质量，在景物亮度的配置选择和用光照明中，把景物亮度反差控制在 3︰1左右为最佳效果。
电视摄制入门基础 2006.4
一、电视画面的基本知识
1、动态图象的本质——空间与时间 由空间展现时间，由时间拓展空间。画内空间向画外空间无限延伸。 2、表现具象，表现运动，运动表现 实验证明，不同的信息传递方式在识别一个简单物体所需的时间有很大的不同： 3、屏幕的二维性和边框架构 画面的纵深关系靠线条和影调的变化加以表现。 画面的动静关系靠稳定的四边线对比加以表现。
拍摄时，每开关一次摄像机（每一个镜头），摄像角度都应与上一个镜头不同。当然，角度的变化除水平方向的变化外也包括垂直方向的变化。 摄像角度是剪辑工作中最重要的组成部分之一。
光学造型 光线通过镜头使被摄体（物象）在聚焦平面上成像（影像），镜头与聚焦平面之间的距离叫焦距，镜头焦距的变化带来视场角的变化，被摄体的影像效果亦随之变化。
运用兴趣中心的四个位置
n 眼鼻线 在以人物为画面主体的任何镜头中运用眼鼻线参照系，可以对画面的空间把握有很大帮助。 n 地平线（水平线） 地平线处于画面的下三分之一分割线或上三分之一分割线均能获得较好的画面配置。 n 方向感 就被摄物体本身而言，方向感包括了物体的运动方向、视线方向和形态趋向。
光源与色温
类 型
相关色温
光 源
人工光
1700K
火柴光
1850K
蜡烛光
2850K
100W白炽钨丝灯发出的光
3200K
碘钨灯、三基色荧光管
电视新闻摄影技巧摄像PPT学习教案
技巧七：拍摄备用镜头、补用镜头、反应镜头
1、备用、补用镜头是为了弥合剪接点或丰富画面的 叙事表现点，代替有可能出现的不适当的画面而在 现场多角度、多侧面、多对象拍摄的镜头。 如：记者与采访对象交谈，采访对象说话时，经常插入两
个人不同角度、不同景别的画面，或者是展示所在环境的画 面，显示采访者或周围其他人对采访对象谈话反应的镜头。
• 在香港地区几家电视台提供的公用信号中，董建华说这 句话的同时，画面就及时切到了小景别的卓琳正面的镜 头。在这个画面中，我们看到，卓琳郑重地站起来，坐 在她身旁的江泽民主席也赶紧站了起来，扶了卓琳一把， 卓琳转过头向全场的贵宾致意，全场响起了热烈的掌声。
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技巧四：捕捉典型形象、典型动作、典型画面
第1页/共32页
第一节 拍摄技巧
一．让被摄对象适应镜头、忘记摄像机
3、让被摄对象卸下“武装”，创作人员要以与拍摄 对象同样的普通人身份进入到被摄对象的生活中 去，与他们交朋友，拉家常，成为一个可信赖的
“同路人”时，防备心理减弱。
4、让被摄对象习惯于镜头的拍摄，忘记摄像机的存 在是需要时间的。
如：《生活空间·我爱我的家》讲述工作在医院太平间里的
倾诉了毒品给自己的孩子、给家庭生活蒙上的辛酸经历。
各人的讲述，现场的气氛、情境形成一种互相激发的力
量。
第5页/共32页
技巧二：不干预、不导演、不摆布被摄对象
4、
②组织情节、细节、动作等是直接组织了信息本身，已 不是信息呈现方式的问题，是非真实的。
③人们对视听觉形象真实与否的判断又大多源于细节性 信息。因此，组织“大” 的，不容易破坏视觉的真 实，而组织“小”的，很容易破坏视觉的真实。
如：1991年中国电视新闻奖消息类一等奖，《撤离，提前了 半小时》。 当年华南大水，子弟兵奋力抗洪；老百姓的生命
《电视摄像教程》课件第7章
了解电视场面调度的含义、特点及作用 了解电视画面组接的概念 掌握电视画面组接的原则
所谓电视场面调度，就是指导演为摄影机安排场景， 以利于拍摄。
场面调度通常是经过设计的，但是也有导演不刻意 去安排。
构图要最终体现和反映场面调度的结果，场面调度 最终会落实到视觉形象的构图安排中。
演员调度是指通过演员的运动方向，所处的位置更 替以及演员之间发生交流时动态与静态的变化等， 以获得画面的不同景别造型。
总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子 有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结 构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太 奇…一系列镜头经有机组 合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视 片断。
所谓剪接点，就是两个镜头相接的点。它的含义是 把不同内容的镜头，选取两者恰到好处的连接点， 组接起来，构成一个完整的动作或概念。
1.观看电影《功夫》和《这个杀手不太冷》， 体会电视画面组接的特点。
2.观看《2008年北京奥运会开幕式》，分析 电视场面调度模式。
图7-1 电影《功夫》画面截图
图7-2 电影《功夫》画面截图
场面调度是电视中最复杂的成分之一，它除了具有 强烈的思想、文化内涵作支撑，还需要把握一定的 画面语言和画面叙述能力。
1.丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括 力和艺术表现力。
2.渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和 艺术效果。
镜号：即镜头的顺序号，按组成电视节目的镜头先 后顺序，用数字标出。拍摄时不必按顺序拍摄，而 编辑时必须按这一顺序进行编辑。
机号：现场拍摄时，如果用多台摄像机同时进行工 作，机号代表这一镜头是由哪一台摄像机拍摄。若 是采用单机拍摄，就不需要标出机号。
景别：电视画面的景别有远景、全景、中景、近景、 特写等，它代表在不同距离观看被拍摄对象的视角 大小与画面表现效果。
所谓电视场面调度，就是指导演为摄影机安排场景， 以利于拍摄。
场面调度通常是经过设计的，但是也有导演不刻意 去安排。
构图要最终体现和反映场面调度的结果，场面调度 最终会落实到视觉形象的构图安排中。
演员调度是指通过演员的运动方向，所处的位置更 替以及演员之间发生交流时动态与静态的变化等， 以获得画面的不同景别造型。
总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子 有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结 构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太 奇…一系列镜头经有机组 合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视 片断。
所谓剪接点，就是两个镜头相接的点。它的含义是 把不同内容的镜头，选取两者恰到好处的连接点， 组接起来，构成一个完整的动作或概念。
1.观看电影《功夫》和《这个杀手不太冷》， 体会电视画面组接的特点。
2.观看《2008年北京奥运会开幕式》，分析 电视场面调度模式。
图7-1 电影《功夫》画面截图
图7-2 电影《功夫》画面截图
场面调度是电视中最复杂的成分之一，它除了具有 强烈的思想、文化内涵作支撑，还需要把握一定的 画面语言和画面叙述能力。
1.丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括 力和艺术表现力。
2.渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和 艺术效果。
镜号：即镜头的顺序号，按组成电视节目的镜头先 后顺序，用数字标出。拍摄时不必按顺序拍摄，而 编辑时必须按这一顺序进行编辑。
机号：现场拍摄时，如果用多台摄像机同时进行工 作，机号代表这一镜头是由哪一台摄像机拍摄。若 是采用单机拍摄，就不需要标出机号。
景别：电视画面的景别有远景、全景、中景、近景、 特写等，它代表在不同距离观看被拍摄对象的视角 大小与画面表现效果。
电视摄像构图PPT优秀课件
大多数时候只是在其中某个位置出现，一角或 者一边。前景的形状、线条结构、透视、色彩 关系都将起到对主体的烘托或者妨碍作用。
37
38
<Ducks in Central Park>39
40
41
42
前景的处理
A、离开视觉中心位置，它的面积不能过大， 否则掩盖主体，抢夺观众视线。 B、前景景物亮度不宜超过主体，色彩方面也 不能显得比主体鲜艳。 C、前景的影像，可以利用焦距和拍摄距离的 变化，使之以较虚的形式，来突出主体。 D、前景的位置，处于最接近镜头的地方，自 然可能对它后面的景物产生遮挡。 E、处理运动的前景的时候要注意，它出现的 时间不宜过长。
33
34
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陪体的处理原则
原则：切忌喧宾夺主，或平分秋色 陪体影像的像势不能强于主体，应放在相对 次要的位置，常常被处理成不完整的状态。 陪体在景别、光线、色彩和构图等诸多方面 都不应过于抢夺观众视线。 最后，一般来说，陪体在屏幕上占据的时间 也要相对短于主体。
36
前景：通常位于画框的四角，或者边缘位置，
画框固定，构图一次性完成。 典型的运动性多构图特征。 视点多变。 电视的时限性。 电视画面构图的蒙太奇因素。
画面简洁 明了
主体突出
立意明确
二构图的基本要求 讲究均衡
构图 基本 要求
构图要有 连惯性
画面有美 感和表现
力
（１）画面要简洁
（究均衡
9
（5）画面应具有表现力和造型美感
12
电视由于技术条件的限制，其画幅形式是较单一 的。电影普通银幕的边比为1：1．375，现在的 宽银幕，不论是假宽、变形镜头其画幅比例均近 于或大于1：2。，电视荧屏的边比一般为1：1． 33，现在的数字电视画幅是16：9。与绘画、平 面设计、图片摄影相比，电视的画幅不能根据题 材的需要“随机应变”，而只能“削足适履”。 在影视中不管什么对象、什么形状。都要纳入这 个以“不变”应“万变”的固定画幅比例之中， 这使摄影师在处理形象时失去了一个有力的取舍 手段，摄影师只能采用其他造型手段，克服影视 画幅比例不变带来的不足。
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<Ducks in Central Park>39
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前景的处理
A、离开视觉中心位置，它的面积不能过大， 否则掩盖主体，抢夺观众视线。 B、前景景物亮度不宜超过主体，色彩方面也 不能显得比主体鲜艳。 C、前景的影像，可以利用焦距和拍摄距离的 变化，使之以较虚的形式，来突出主体。 D、前景的位置，处于最接近镜头的地方，自 然可能对它后面的景物产生遮挡。 E、处理运动的前景的时候要注意，它出现的 时间不宜过长。
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陪体的处理原则
原则：切忌喧宾夺主，或平分秋色 陪体影像的像势不能强于主体，应放在相对 次要的位置，常常被处理成不完整的状态。 陪体在景别、光线、色彩和构图等诸多方面 都不应过于抢夺观众视线。 最后，一般来说，陪体在屏幕上占据的时间 也要相对短于主体。
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前景：通常位于画框的四角，或者边缘位置，
画框固定，构图一次性完成。 典型的运动性多构图特征。 视点多变。 电视的时限性。 电视画面构图的蒙太奇因素。
画面简洁 明了
主体突出
立意明确
二构图的基本要求 讲究均衡
构图 基本 要求
构图要有 连惯性
画面有美 感和表现
力
（１）画面要简洁
（究均衡
9
（5）画面应具有表现力和造型美感
12
电视由于技术条件的限制，其画幅形式是较单一 的。电影普通银幕的边比为1：1．375，现在的 宽银幕，不论是假宽、变形镜头其画幅比例均近 于或大于1：2。，电视荧屏的边比一般为1：1． 33，现在的数字电视画幅是16：9。与绘画、平 面设计、图片摄影相比，电视的画幅不能根据题 材的需要“随机应变”，而只能“削足适履”。 在影视中不管什么对象、什么形状。都要纳入这 个以“不变”应“万变”的固定画幅比例之中， 这使摄影师在处理形象时失去了一个有力的取舍 手段，摄影师只能采用其他造型手段，克服影视 画幅比例不变带来的不足。
电视摄像基础知识讲座页PPT文档
向运转进行拍摄的方法。
6.侧反拍摄 从被摄物的侧后方拍摄，叫侧反拍摄。
（一构）图黄法金，分即割是将视觉元素合理组织
使之（成二为）一（天个头二优空）美白的构视图觉法空间或画面的方
法。 （三）运动空白 （四）纵深安排 （五）画面元素的分组布局
（一）掌握好摄像机的重心
三（二、）执掌握机好拍呼摄吸 需要注意的几个问题
可以使观众看清人物半身的形体动作和大 致表情，并且能看到少量的环境。
4、近景。 近景包括人的胸部以上，观众可以
清楚地看到被摄人物表情和面部的细微变化。
景别
5、特写。 特写是摄像机对着被摄像的某一细
部，使这一部分清楚而强烈地展现在观众的 眼前，细节特别清晰。
一、摄像机的观察方式
（二）运动观察
（二）运动观察
摄像知识
一、摄像机的观察方式；
二、取景与构图；
三、执机拍摄需要注意的 几个问题。
一、摄像机的观察方式
（一）分割式观察
景别
1、远景。 远景是摄像机在较远的距离上观察
景物和人物所形成的景别。
2、全景。 全景对被摄对象而言包括了被摄体
的全部，并能看到一些周围环境。
景别
3、中景。 中景一般包括了膝盖以上的部分，
1、横摇。 横摇是摄像机位置不动，沿水平方
向作左右运动。
2、竖摇。 竖摇与横摇的性质与功能相似，只
是运动的方向不同，是沿垂直方向作上下的 运动。
（二）运动观察
3、进退。 进退是摄像机沿着镜头的光轴，作
向前或向后的运动。
4、推拉。 推拉是镜头的焦距在运动，摄像机
位置不动。
（二）运动观察
5、移。 移是移动镜头，是摄像机的位置离
（三）掌握好拍摄姿势
6.侧反拍摄 从被摄物的侧后方拍摄，叫侧反拍摄。
（一构）图黄法金，分即割是将视觉元素合理组织
使之（成二为）一（天个头二优空）美白的构视图觉法空间或画面的方
法。 （三）运动空白 （四）纵深安排 （五）画面元素的分组布局
（一）掌握好摄像机的重心
三（二、）执掌握机好拍呼摄吸 需要注意的几个问题
可以使观众看清人物半身的形体动作和大 致表情，并且能看到少量的环境。
4、近景。 近景包括人的胸部以上，观众可以
清楚地看到被摄人物表情和面部的细微变化。
景别
5、特写。 特写是摄像机对着被摄像的某一细
部，使这一部分清楚而强烈地展现在观众的 眼前，细节特别清晰。
一、摄像机的观察方式
（二）运动观察
（二）运动观察
摄像知识
一、摄像机的观察方式；
二、取景与构图；
三、执机拍摄需要注意的 几个问题。
一、摄像机的观察方式
（一）分割式观察
景别
1、远景。 远景是摄像机在较远的距离上观察
景物和人物所形成的景别。
2、全景。 全景对被摄对象而言包括了被摄体
的全部，并能看到一些周围环境。
景别
3、中景。 中景一般包括了膝盖以上的部分，
1、横摇。 横摇是摄像机位置不动，沿水平方
向作左右运动。
2、竖摇。 竖摇与横摇的性质与功能相似，只
是运动的方向不同，是沿垂直方向作上下的 运动。
（二）运动观察
3、进退。 进退是摄像机沿着镜头的光轴，作
向前或向后的运动。
4、推拉。 推拉是镜头的焦距在运动，摄像机
位置不动。
（二）运动观察
5、移。 移是移动镜头，是摄像机的位置离
（三）掌握好拍摄姿势
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特点一： 强调节目内容与事物发展的同步化和
过程化。
拍摄要求：
注重记录事物发展的全过程，努力做 到有始有终。
基础知识
五、电视专题片的分类
（一）按风格分类
1、纪实性专题片
也称纪录片，是 指在现在进行时 态下，真实记录 客体对象的原生 形态，再现事物 发展真实过程的 专题片。
特点二： 注重现场纪实，展现原貌。
2、画面质量 素材数量
3、节目整体 质量
拍摄方案 画面素材 成片 课程设计 报告
基础知识
一、电视专题片的定义
电视专题片是运用现在时或过去时的表现形式，对社会生 活中的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道。
二、电视专题片的特点
（一）真实性 （二）艺术性 （三）主观性 （四）专一性
1、创作过程的艺术性 2、画面造型的艺术性
2、电视新闻节目与电视专题片画面要求的不同点？
任务： 1、分组，3-4人为标准。
2、在充分理解电视专题片特点的前提下，结合任务书 要求，利用课下时间搜寻和挖掘身边的人和事，确定本课 程要完成工作任务（专题片拍摄）的题材。
基础知识
五、电视专题片的分类
（一）按风格分类
1、纪实性专题片
也称纪录片，是 指在现在进行时 态下，真实记录 客体对象的原生 形态，再现事物 发展真实过程的 专题片。
包装合成：片头、片花、片尾、字幕等的制作，特技、声音合成
基础知识
四、电视专题片与电视新闻节目的区别
1、从真实性上讲，新闻节目要求现场完全真实，不可以主观的作一些适当的场面调度。
题 片 与 新
2、从报道内容上讲，新闻节目重点是报道正在发生的事实，多采用一事一报， 简洁明了。而电视专题片不仅要记录事实，更重要的是要反映事件的本质含
节，还可适当穿插必要的带有创作者鲜明感情色彩的议论。
基础知识
四、电视专题片与电视新闻节目的区别
专 题
5、从时效和篇幅来看，新闻节目强调迅速及时，在准确的前提下，力争尽快 地向观众提供最新的消息。一般情况下，时效性越强，新闻价值就越高。而电
片
视专题片在时效性上要求就不那么严格，因为它要反映详尽的事实，阐释事
与
件的意义，评述事件的本质内函。
新
闻
节
目
6、从制作手段来看，电视新闻节目的画面大多是在现场抓拍或抢拍到的，往
的
往来不及过多地讲究画面的用光、构图等因素，重点突出真实性与实效性。而
区
电视专题节目由于时间相对较为充实，从前期拍摄到后期制作，可以作“精雕
别
细刻”。
思考： 1、制作电视专题片各环节之间的关系？
义，在开拓题材社会意义的深度与广度上，具有独特的优势。
闻 节 目 的
3、从结构上讲，新闻节目一般是把最重要的内容、最新鲜的事实放在首位， 表现好现场的人和事即可，而电视专题一般都需要相当丰富的素材，表现人物 和事件相对要复杂一些，时间和空间的跨度较大，结构灵活多样。
区
别
4、新闻节目一般情况下不会发表议论，而电视专题片不仅要有一定的故事情
学习单元七 电视专题片拍摄
基础知识
学习目标
知识目标 ：
一、熟悉电视专题片的特点 二、熟悉电视专题片的制作流程及各环节的工作内容 三、熟悉电视专题片与电视新闻节目的区别 四、熟悉电视专题片的类型及其拍摄要求
学习目标
能力目标 ：
一、掌握制定拍摄方案的基本方法 二、提升摄像机、三脚架等设备器材的实操基本功 三、掌握电视专题片拍摄构图、用光等基本方法 四、掌握拍摄成组画面和细节画面的要领 五、学会拍摄采访画面的基本方法和技巧 六、学会转场画面的拍摄 七、巩固场面调度的实际操作方法
基础知识
三、电视专题片的制作流程
现
现场勘查： 核实实际情况与方案设计是否有出入，如有，则需要调整。
场
拍
正式拍摄：（需注意如下几个方面的问题）
摄
1、要成组拍摄；2、要注意对客体和环境的拍摄；3、要注意对 细节画面的拍摄；4、动要跟拍静要多拍；5、注重声音的记录
阶
段
搜集资料：
搜集节目所需的文字、图片和影像资料。
拍摄要求：
拍摄时要尽量运用自然光，把记录现场的 场景、音响和氛围等重要内容放在首位，不 刻意追求构图上的完美造型。
采访方式、采访提纲； 要求，构图用
5、正式拍摄：结合知识点和技能点， 光、色彩还原 认真拍好每一个画面； 等无明显失误
6、搜集资料：搜集节目所需的文字、 4、画面剪辑流
图片和影像资料；
畅，镜头运用
7、后期制作：审看素材、修改脚本、 准确，段落转
画面编辑、节目的包装 场自然 与合成。
1、拍摄方案 是否合理 详实
电视专题片拍摄 任务书
任务描述
电视专题片是最常见的 一种电视节目类型，大多 数在摄像岗位上工作的毕 业生都会和专题片打交道 为了培养大家拍摄电视专 题片的能力，通过本情境 基本知识的学习和基本技 能的训练之后，以小组合 作的形式制作完成一部片 长五分钟左右的人物或事 件专题片。要求在完成此 工作任务的同时，掌握和 提升拍摄电视专题片的相 关技能。完成的项目成果 须具备电视专题片的基本
基础知识
三、电视专题片的制作流程
后
审看素材：了解熟悉画面和同期声两个方面的内容。
期
修改脚本：根据画面和同期声实际内容修改脚本。
制
上载素材：建议选择性上载，节省硬盘空间，方便选择镜头。
作
编写剪辑提纲：对于初学者，此项工作是非常有必要的。
阶
正式编辑：分粗编和精编。粗编往往只是挑选镜头的过程；精编
段
一般在解说词上载以后，要考虑画面和解说词的关系、镜头之间 段落之间的逻辑关系、剪辑点的精确、画面的内外部节奏等因素
基础知识
三、电视专题片的制作流程
基础知识
三、电视专题片的制作流程
前
节目选题： 除了要考虑节目的价值以外，还要考虑节目的可操作性。
期
前期采访：
策
了解题材实际情况和背景材料（细节），获得丰富的感性认识。
划
节目策划：
阶
主要策划节目的主题、节目的表现形式以及结构（初步脚本）。
段
制定方案：
确定拍摄方式、拍摄内容、采访的方式，制定采访的提纲。
特点和要求。
使用 设备
实施步骤及工作内容
任务要求 考核指标 成果形式
摄像机 三脚架 话筒 灯光
1、组建团队：以3--4名学生为标准组
建摄制组；
1、选题必须有
2、节目选题：以校内的人或事为题材 传播的价值
注重典型性、新鲜性； 2、拍摄方案要
3、节目策划：主题、表现形式、结构 详实明了
（初步脚本）的策划；3、画面内容丰 4、制定方案：确定拍摄场景及内容、 富、符合主题