中国舞剧红色娘子军共18页
芭蕾舞剧《红色娘子军》赏析
技巧动作，通过这些强有力的动作来切实传达出吴琼花逃脱 恶霸追捕的决心。此外，芭蕾舞剧《红色娘子军》的舞蹈语 汇还对民族民间舞进行了大量借鉴。例如，舞剧中的斗笠舞、 黎族舞、钱铃双刀舞等颇具民族特色的舞蹈充分展现了中国 人民勤劳朴实、积极乐观的民族性格。
图1 芭蕾舞剧《红色娘子军》中 被捆绑在牢笼柱上的吴琼花剧照
图2 芭蕾舞《红色娘子军》吴琼 花与老四搏斗的剧照
贝斯”的动作幅度明显加大，在外形方面还加上了高抬手臂 与握拳，将原本轻柔曼妙的舞姿转变为坚毅灵动的姿态，塑 造出了鲜明的娘子军的人物形象。并且，舞剧中的“女战士 瞄枪”“九人刀舞”等动作均是在“阿拉贝斯”基础上转化而 来的。
巧妙地应用足尖技巧可展现出芭蕾舞别样的轻盈感、线 条美，所以在芭蕾舞剧《红色娘子军》中，创作人员没有将 这一技巧舍弃，而是把它与舞剧表现内容进行巧妙融合，让 足尖技巧在整部舞剧中发挥了十分重要的作用。例如，创作 人员结合吴琼花的反抗个性，在一些展现反抗精神的场景中 巧妙利用足尖强劲力度、向上的动势，生动形象地表达出了 人物与敌人誓死斗争的狠劲，颇具个性。如图 强 烈的反抗意味。
四、结语
芭蕾舞剧《红色娘子军》蕴含着丰富的文化与革命精神， 时至今日仍历久弥新，不仅推进了西方芭蕾与中国故事的有 机融合，以戏剧化的手法展现了真实的中国历史，与人民群 众生活相贴切，与国人的审美趣味相契合，还让外国观众眼 前一亮，向世界讲述了专属于中国的芭蕾故事。
53 2024 DANCE FASHION
三、芭蕾舞剧《红色娘子军》的音乐特色
芭蕾舞剧《红色娘子军》的音乐伴奏源自于同名电影中 的插曲《娘子军连歌》，并在其基础上进行了相应的艺术处理。 这一主题曲与芭蕾舞剧的剧情发展紧密相连，实现了对全剧 音乐的全面引领。相较于同名电影，芭蕾舞剧《红色娘子军》 中的音乐数量更多，这也是创作人员前往海南采风后潜心创 作的成果。因为创作人员是以海南传统民歌为参考进行创作 的，所以这部芭蕾舞剧的音乐有着鲜明的海南特色，观众可 从中获得别样的审美体验。例如，吴琼花这一角色的主题音 乐是由海南传统音乐《江河水》改编而成的，该角色在舞剧 中是旧社会时期劳动妇女的象征，展现出了强烈的反抗精神， 所以她的音乐主题为小调风格。基于《江河水》改编的音乐 主题节奏富有弹性，音调具有跳跃性，与洪常青这一人物的 音乐主题、《娘子军连歌》一同构成了芭蕾舞剧《红色娘子 军》的音乐主题。洪常青的音乐主题是一个大小调混合的音 乐主题，颇具男性化特色，并展现出了坚定沉着、刚强豪迈 的情感基调，与其他两个音乐主题相契合，共同塑造了洪常 青理想远大、胸襟广阔的人物形象。《娘子军连歌》鉴于电影 的上映得到了广泛传播，音乐形式简洁、朗朗上口，极易引 发观众的情感共鸣，并且这首歌也是一首具有鲜明民歌风格 的进行曲，展现出了强烈的时代特征，在塑造娘子军群体形 象方面发挥了重要作用。创作人员将三个音乐主题贯穿于《红 色娘子军》始终，塑造出了鲜明的音乐形象，并助推舞剧整 体形象的塑造。另外，舞剧音乐还汲取了大量民间音乐素材。 在实际演奏中，除去西洋管弦乐，还引入了各种民族乐器， 包括柳琴、琵琶、大三弦等，赋予了舞剧音乐鲜明的民族特色。
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31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
【精品】中国舞剧红色娘子军 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
中国民族化芭蕾舞剧的艺术鉴赏——芭蕾舞剧《红色娘子军》与《白毛女》的对比分析
舞蹈中的“小蹦子”、“点步翻身”等中国ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ典舞技巧。《白毛 女》中，大春的“飞脚”、“双飞燕”等都是中国民族舞蹈的动作 和造型。
三、《红色娘子军》与《白毛女》的不同之处 （一）故事取材于不同地域 舞剧《红色娘子军》的故事取材于海南省椰林寨。舞剧中从服 装、道具、布景舞蹈再到音乐，都充满着浓郁的海南黎族风情。例 如道具布景中的椰子树，娘子军军装的露膝短裤；南霸天做寿时家 中女仆的黎族舞蹈与舞蹈所用的黎族音乐—运用了芦笙等民族乐器 等都是极具海南风情的道具。《白毛女》取材于一个“白毛仙姑” 的民间传说，在20世纪30年代流传于我国河北省西部，所以整部舞 剧都充满了西北方民间风情。杨白劳和男青年都穿着中国西北方黄 土高原地区的农民皮袄；“窗花舞”中红色剪纸窗花是中国北方才 有的民俗。 （二）《白毛女》中加入了独唱音乐 在舞剧《白毛女》中，“唱”是一大特色。古典芭蕾舞剧之 所以被称为“哑剧”，是因为在它的创作中，是没有唱段出现的， 而《白毛女》却创新性的在剧中运用了大量的唱段，使整部剧更生 动，更富有感染力。如杨白劳与喜儿的对唱“红头绳”，在喜儿 一段欢快的独舞之后，用生动的歌词唱出贫苦家庭父女间深厚的感 情，这种效果恐怕是单独的舞蹈表现所难以企及的。《红色娘子 军》中也有“唱”，但只是在群舞表演中才出现的，不具备塑造人 物的功能。 《红色娘子军》与《白毛女》这两部在复杂和特殊语境中产生 “样板戏”，在民族化的艺术成就上无疑是成功的。音乐与舞蹈的 完美融合，民族素材和芭蕾天衣无缝的渗透，将中国民族芭蕾舞剧 的艺术成就推向了高潮，并为日后的中国民族舞剧的编创与发展做 出了先行者的榜样。■
[参考文献] [1] 谷鹏.白毛女的传播研究[D].苏州大学,2009,9. [2] 陆乐.红色娘子军的改编与“红色经典”特征[D].新疆大学,2015,5. [3] 杨洁.芭蕾舞剧白毛女与胡蓉蓉的芭蕾民族探索[D].上海戏剧学 院,2010,4. [4] 陈瑞.当代中国芭蕾舞剧民族化探究[D].内蒙古师范大学,2010,5.
《红色娘子军连歌》课件
蕾艺术领域完美融合的世界奇迹。在音乐创作上，《娘子军连歌》、《万泉 河水清又清》等音乐几十年来经久不衰，深入人心。 芭蕾舞剧《红色娘子军》
根据同名电影改编而成，1963年由周恩来总理提议创作，1964年由中国国家 芭蕾舞团首演成功。芭蕾舞剧《红色娘子军》作为一个特定时代政治话语的 文艺表达，在周恩来总理等中央最高层领导的直接关注下诞生。
演出剧情编辑
故事发生在二十世纪三十年代的中国海南岛。第二次国内革命战争时期，以中国革命历史为背景依托， 舞剧讲述了从恶霸南霸天府中逃出来的丫鬟琼花，在红军党代表洪常青的帮助下，从一名苦大仇深的农 村姑娘，逐渐转变成一名有着坚定的共产主义信念的娘子军战士的过程。 了解这首歌曲在舞剧《红色娘子军》中演唱时的场景，用饱满的情绪唱好歌曲。（第二场娘子军连成立）
红军独立师建立了红色娘子军连。琼花赶到会场，受到军民的亲切关怀。琼花看到“打倒南霸天”的标语，愤怒地控诉南霸天对她的迫害，群情激愤。党 代表洪常青接受琼花入伍。 第三场
南霸天寿辰，黎族少女在皮鞭下被迫起舞。洪常青化妆为归国探亲的华侨巨商前来祝寿，而真意是约定午夜后与娘子军里应外合，一举消灭南霸天的团丁 并生擒南霸天。
第一单元《旋转舞台》
铿锵踢踏
同学们双手叉腰、挺直身姿、微抬下颚，在爱尔兰踢踏舞剧《大河 之舞》的音乐声中，用双脚在地面上踏击出清脆的音响，还可以用 双手在桌面上拍击节奏。
《红色娘子军》是中国芭蕾史上的一座傲人的里程碑，它破天荒地塑造了英
姿飒爽的“穿足尖鞋”的中国娘子军形象，将西方芭蕾的技巧与中国民族舞
场次介绍编辑 序幕 海南岛，恶霸地主南霸天的土牢内，关押着南府丫头琼花。团丁头目老四奉命要卖掉她，琼花乘老四不备，踢倒老四，在难友的掩护下，夺门而逃。 第一场
《红色娘子军》舞剧完整版
《红⾊娘⼦军》舞剧完整版《红⾊娘⼦军》插曲《红⾊娘⼦军》是⼀部由上海电影制⽚⼚出品的历史故事电影，由著名导演谢晋执导，祝希娟、王⼼刚、向梅、陈强等主演。
该⽚讲述了第⼆次国内⾰命战争时期海南红⾊娘⼦军的⽃争业绩为素材，围绕吴琼花从奴⾪成长为共产主义战⼠的经历，⽤写实的⼿法突出反映了旧社会妇⼥在反抗和⽃争中成长的典型事例。
经典《红⾊娘⼦军》舞剧完整版1930年，海南岛五指⼭区，⼀⽀由劳动妇⼥组成的⾰命武装队伍--红⾊娘⼦军成⽴了。
吴琼花是椰林寨⼤⼟豪南霸天的丫头，⼏次逃跑都被抓回，受尽折磨。
南霸天命⼈要将她活活打死，昏死在地的琼花在电闪雷鸣中惊醒过来，遇到了化装成华侨富商的红军⼲部洪常青和通信员⼩庞。
洪常青来到椰林寨，⾃称从海外归来，携巨款荣显故乡。
南霸天企图扩充反动势⼒，为其⼤摆筵席。
洪常青临别前借⼝带⾛了吴琼花。
在洪常青的指引下，琼花决⼼⾛上⾰命道路，她与不愿做封建礼教牺牲品的红莲⼀起来到娘⼦军营地，要求参加娘⼦军队伍。
洪常青认出琼花，连长批准琼花⼊伍，并发给她⼀⽀枪。
在⼀次执⾏侦察任务时，琼花路遇南霸天，她⼼头怒⽕难以抑制，开枪打伤了南霸天。
由于她违反了纪律，受到处分，娘⼦军的领导对她进⾏了严肃的批评教育。
红军决定解放椰林寨，洪常青带吴琼花再次化装进⼊椰林寨。
不料，南霸天乘着夜⾊逃脱，吴琼花在追捕中受了重伤。
国民党反动派出动军队进攻海南岛的红军，娘⼦军撤离椰林寨，南霸天卷⼟重来。
在这严峻时刻，吴琼花加⼊中国共产党。
洪常青带领娘⼦军在执⾏阻击任务时，为掩护娘⼦军撤退负重伤被捕，在敌⼈⾯前⼤义凛然，英勇就义。
吴琼花继任娘⼦军党代表，率领娘⼦军解放了椰林寨，枪决了南霸天，带领娘⼦军踏上新的征程结语：⼀代⼈，有⼀代⼈的标签；⼀个时代，有⼀个时代的精神。
70年代，是从⽂⾰⾛向改⾰开放⼀代。
在这漫长的岁⽉，我们经历了太多欢笑与泪⽔。
每⼀⾸歌都是⼀段记忆，打开尘封的往事，怀念那些与喇叭录⾳机相伴度过的夜。
芭蕾舞剧《红色娘子军》剧情
芭蕾舞剧《红色娘子军》芭蕾舞剧《红色娘子军》首演于1964年。
这是一部在中国40年来久演不衰的经典舞剧。
故事发生在二十世纪三十年代的中国海南岛。
舞剧讲述了从恶霸南霸天府中逃出来的丫鬟琼花，在红军党代表洪常青的帮助下，从一名苦大仇深的农村姑娘，逐渐转变成一名有着坚定共产主义信念的娘子军战士的过程。
故事发生在十年内战时期的海南岛。
序幕夜——恶霸地主南霸天的土牢贫农女儿琼花被绑吊在柱子上，狗腿子老四奉命将她卖掉。
琼花仇恨满腔，踢倒老四，夺命而逃。
第一场深夜——漆黑的椰林琼花逃出匪巢不久，即被追来的恶奴捉捕，被打得遍体鳞伤，昏死过去。
刹时暴雨倾盆，南霸天料琼花已死，遂与奴仆仓皇而去。
红军干部洪常青与通信员小庞化装侦察，途经椰林，救起琼花，问明身世后，指引琼花投奔红区。
第二场几天后的上午—红色根据地广场晴空万里，彩旗飘扬，军民共同庆祝红色娘子军连的成立。
琼花历尽艰辛赶到会场，受到热烈的欢迎和亲切的关怀。
她愤怒地控诉了南霸天的滔天罪行，激起军民怒火万丈。
娘子军党代表洪常青以琼花的世代怨仇教育广大军民。
琼花随即加入娘子军，并由连长授枪。
第三场黄昏——南霸天的庭院趁南霸天庆寿，洪常青乔装为归国华侨巨商，深入虎穴，约定午夜鸣枪为号，与娘子军里应外合，歼灭南贼。
入夜，琼花悄悄进入匪巢与小庞联络。
一见南霸天，琼花抑制不住满腔怒火，擅自开枪，过早地暴露了战斗信号。
南霸天得以从地洞潜逃，洪常青坚定果断，沉着指挥，与战友齐攻匪巢，红军开仓分粮，贫苦的众乡亲庆祝解放，一片欢腾景象。
琼花违反纪律，打乱了作战部署，洪常青对她进行语重心长的劝导。
第四场清晨——红军宿营地洪常青给娘子军上政治课，教育战士们加强组织纪律性。
经过洪常青的教诲，琼花豁然开朗，决心为解放全国人民而战斗。
乡亲们采荔枝，编斗笠慰问红军，军民团结一家亲。
突接命令，传来炮声，南匪已进犯解放区。
战士、担架队告别亲人，满怀胜利信心踏上征程。
第五场黎明前——山口阵地为歼灭敌人后援，红军主力部队迅速转移，插入敌军后方。
芭蕾舞剧《红色娘子军》赏析
芭蕾舞剧《红色娘子军》红色娘子军（六场芭蕾舞剧）吴祖强、杜鸣心、王燕樵、施万春、戴宏威曲。
中央芭蕾舞团根据梁信同名剧本改编。
李承祥、蒋祖慧、王希贤编导。
1964年在北京首演。
剧情：十年内战时期，海南岛椰林寨的一个丫头吴清华，因不堪恶霸地主南霸天的残酷压迫，逃走未成，被打得昏死过去。
后为红军干部洪常青和通讯员小庞所救，并指引她投奔红军，成为“红色娘子军连”的一名战士。
在战斗中，她违反纪律，打乱了战斗部署，而使南霸天逃脱。
后在党的教育下，她认识了错误，提高了觉悟，同部队一齐奋勇作战，击毙南霸天，解放了椰林寨。
舞剧的音乐对塑造洪常青、吴清华等的舞蹈形象起了积极的补充和衬托作用。
贯穿始终的娘子军连的主题是对全剧主题思想的概括，表现了娘子军这个战斗集体的音乐形象：剧中两个主要人物也各有其特定的音乐主题，洪常青的主题简朴奔放、豪迈有力：吴清华的主题性格鲜明，充满强烈的反抗精神：这两个主题随着剧情的展开而贯穿、发展。
序幕的女声领唱与合唱，采用了海南民歌音调，表达了劳苦大众斗争和反抗的呼声。
第一场最后一段三人舞，音乐真挚恳切，深沉动人。
第二场吴清华叙述身世并要求参军的一段小提琴独奏，如诉如泣，充分表达了人物内心对光明的渴望和向往。
第四场快乐的女战士以及军民联欢的一段混声合唱，轻快明亮，生气勃勃。
第六场洪常青英雄就义的一段音乐，悲壮深沉而具有英雄气质。
全剧的音乐，人物性格鲜明而有戏剧性，在处理民间音调和交响性发展手法方面都取得了一定的成功。
以下具体分析三段舞蹈：芭蕾舞剧《红色娘子军》可以说是中国芭蕾史上的一座里程碑，它参照了中国人的审美观，将西方芭蕾的技巧与中国革命的历史背景相结合，是艺术领域中中西文化成功融和的典范。
舞剧1964年首演，1970年被拍成电影作为“样板戏”在全国放映，“文革”之后，它曾一度沉寂达十年之久，进入90年代，当人们拉开一段历史距离去审视这一中国特定时期的作品，从艺术的角度，重新给予它高度评价：它是用西方唯美的芭蕾形式，大胆地运用了中国革命战争的军事题材，它是中国芭蕾在民族化的道路上走出了成功的一步，同时也是一部讴歌伟大女性的代表作品。
早期中国舞剧电影分析——以《红色娘子军》为例
A ThesisSubmitted in Partial Fulfillment of the RequirementFor the Degree of M.A. in ArtsEarly Chinese Ballet Film Analysis - Take "The Red Detachment of Women" as an exampleCandidate : Lifei HuangMajor :DanceSupervisor :Chun LiuChinese National Academy of ArtsApr. 2017摘要本文将早期中国舞剧电影时间界定在新中国成立至文化大革命结束期间，即1949年-1976年。
早期中国舞剧电影将中国的舞剧改编，并以电影的形式来呈现，是电影人和舞蹈人共同合作的结果,是舞剧和电影发展到一定阶段的产物，也是特定历史时期特殊的艺术形式，具有重要的意义。
早期中国舞剧电影具有鲜明的创作特性，主要表现在五个方面：舞台节奏电影化、舞台空间景框化、舞蹈结构拼贴化、电影镜头舞蹈化、舞台视角多样化。
舞剧电影《红色娘子军》匠心独运，它传播范围之广，受众人数之多，舞剧拍摄语言之丰富，呈现了空前绝后的景观。
因此本文以它为例，主要探索它的镜头拍摄，并从六个方面来进行分析，即：全景中的舞者，特写中的英雄，长镜头中的舞段，场面调度的叙事，镜头强化的动作，中景的人物关系这六个方面。
舞剧电影《红色娘子军》红极一时，在当时出现前所未有的繁荣，并且舞剧作为时代经典一直上演至今，本文对当时的传播影响进行反思：人们对作品的认同，电影将作品与观众密切联系起来这两个方面。
同时，笔者探索了舞剧与电影之间的转换，首先是电影语言的改变，即电影的内容、节奏、运动、方向、特色的改变这五个方面。
其次是舞剧语言的的调整，即舞剧的内容、布景、化妆、服装、舞台空间、舞剧节奏、舞剧结构、观众视点、呈现方式这八个方面。
中国现代芭蕾舞剧《红色娘子军》第四场《党育英雄,军民一家》
《红色娘子军》
• 它是中国芭蕾史上的一座傲人的里程
碑，它破天荒地塑造了英姿飒爽的"穿 足尖鞋"的中国娘子军形象，将西方芭 蕾的技巧与中国民族舞蹈的表现手法 结合，它表明中国芭蕾舞已渡过"从无 到有"的萌芽状态，进入自主创作和芭 蕾"民族化"时期，创造出了民族芭蕾 的世纪精品，并成就了中西文化在芭 蕾艺术领域完美融合的世界奇迹。
谢谢欣赏！
《五寸刀舞》
同学们欣赏后的感受：
• 1、同学们还记得哪些动作？ • 2、以上表演表现了什么故事情节呢？军民
是一种什么样的情绪？
• 3、和话剧、歌剧相比较，芭蕾舞剧的主要
表现手段是什么？
芭蕾的四大审美原则
• “开”是指芭蕾舞者不分男女,均需要从肩、胸、
胯、膝、踝五大关节部位,左右对称地向外打开, 尤其是两脚应该向外打开180度。
西方《天鹅湖》 创作内容 反应贵族生活
中国《红色娘子 军》
反应群众生活
艺术特点 典雅、理想色彩鲜明 时代色彩鲜明
动作、风 完全按照开、绷、直、在原有的原则基
格特点 立、轻、准、稳、美 础上对动作组合
得原则
有变形的处理
芭蕾形体小实践
课堂总结
这节课我们欣赏了与革命战争有关系 的两部经典芭蕾舞剧《红色娘子军》、 《白毛女》中的片段，这与当时的国情 有一定关系，了解了芭蕾在我国的风格 特点。现当代融入中国元素的新作品例 如：《二泉映月》、《大红灯笼高高挂》 等。在以后的学习中，老师将带领大家 继续领略其它中国芭蕾舞剧的艺术魅力。
足尖上的艺术——
走进中国芭蕾
《足尖鞋的制作过程》
足尖鞋的奥秘
芭蕾舞鞋的足尖实际上是一种 硬套，套住脚趾和一部分脚面， 它是由6层最普通的麻布袋或 其它纺织品粘合而成。
【精品】中国舞剧红色娘子军20页PPT
61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、少无适俗韵，性本爱丘山。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
Hale Waihona Puke
中国现代芭蕾舞剧红色娘子军第四场党育英雄军民一家课件高中音乐人音版《音乐与舞蹈选修18学时供一学期
舞剧《红色娘子军》快乐的女战士
中国舞剧和外国舞剧有什么相同点和不同点？
舞剧《大红灯笼高高挂》
没有成功的音乐就没有成功的舞剧 音乐是舞蹈的灵魂
芭蕾舞剧《天鹅湖》第三幕
音乐有什么特点？主要起了什么作用？
整个交响乐队演奏，音响丰富而华丽 音乐有助于推动戏剧情节的发展。
舞剧中音乐的作用：
1、作为舞蹈的音乐伴奏。 2、塑造人物形象。 3、发展戏剧情节。 4、渲染舞台气氛。
中国舞剧的发展
最早追溯到公元前11世纪，作为一门独立的艺 术形式，于上世纪30年代出现。 古典舞剧：《宝莲灯》《鱼 美人》 民族舞剧《红色娘子军》、 《白毛女》 70、80年代《红楼梦》、《丝 路花雨》
芭蕾舞剧《天鹅湖》之《四小天鹅》
音乐有什么特点？起来什么作用？
音乐富于节奏感、欢快跳跃，刻画了人物 内心欢快的心情。 音乐为舞蹈伴奏，体现四小天鹅年青、可 爱活泼的形象。
舞剧《天鹅湖》双人舞选段
音乐有什么特点？起了什么作用？用了什么乐器？
弦乐的演奏委婉而细腻、温柔。 音乐主要起了渲染舞台氛围，烘托气氛的 作用。
1840——1893年
旋律大师——柴可夫斯基
《天鹅湖》
《睡美人》
《胡桃夹子》
芭蕾舞剧《天鹅湖》
古老的城堡里举行盛大的 王子成年舞会，王后为他挑 选未婚妻，而王子却未相中 任何人，他期待的是真正的 爱情。天鹅湖边，王子和朋 友们在打猎。突然一只高贵 的天鹅在他面前变成了娇媚 的少女，向他讲述悲惨的身 世。原来她是一位公主，可 恶的魔王将她和伙伴变成天 鹅，只有在深夜才能恢复人 形，惟有坚贞的爱情才能破 除邪恶的魔法。王子坚信她 就是自己朝思暮想的爱人， 发誓把她从苦难中解救出来。
芭蕾舞剧《红色娘子军》：半个世纪经典为哪般？
Rethinking Chinese Classic Ballet the Red
Detachment of Women
作者： 赵洁
作者机构： 太原师范学院舞蹈系,太原030012
出版物刊名： 北京舞蹈学院学报
页码： 24-27页
年卷期： 2014年 第6期
主题词： 中国芭蕾舞剧;民族题材;审美内涵;价值
摘要：1964年9月,中国芭蕾舞剧《红色娘子军》在人民大会堂首演,演出单位为中央歌剧舞剧院芭蕾舞剧团,编导李承祥、蒋祖慧、王锡贤,主要演员白淑湘等,被誉为＂中华民族二十世纪舞蹈经典作品＂。
今年恰逢《红色娘子军》诞生五十周年,这部经典红色芭蕾舞剧已＂红＂透了半个世纪。
而就在中国芭蕾舞剧蓬勃发展的这五十年间,诞生出大量风格多样、题材新颖的舞剧作品。
民族化创作实践的道路上,作品呈现日趋繁多,却只见＂作品＂,不见＂人物＂。
如今,重新回望并分析这部经典作品,可对我们未来的探索与实践提供宝贵的创作资源与价值参考。
本文从民族式题材的大胆创新、典范式中国芭蕾舞剧的审美内涵两个方面进行分析,借以对新时代下中国芭蕾舞剧创作与发展提供价值意义与参考。
中央芭蕾舞团芭蕾舞剧《红色娘子军》剧照
中央芭蕾舞团芭蕾舞剧《红色娘子军》剧照
佚名
【期刊名称】《艺术学研究》
【年(卷),期】2024()2
【摘要】2024年是中央芭蕾舞团芭蕾舞剧《红色娘子军》首演60周年。
作为我国第一部原创民族芭蕾舞剧,《红色娘子军》开启了中国民族芭蕾的艺术之路,已成
为中国文艺史上的里程碑。
首演60年来,该剧演出场次累计4000余场,“娘子军们”的足迹不仅遍及祖国大江南北。
【总页数】1页(PF0002)
【正文语种】中文
【中图分类】J72
【相关文献】
1.浅析中西方芭蕾舞剧的异同——以芭蕾舞剧《天鹅湖》和《红色娘子军》为例
2.红色革命的经典——以芭蕾舞剧《红色娘子军》两首合唱曲为例
3.一部历久弥新
的红色经典——芭蕾舞剧《红色娘子军》赏析4.中国民族化芭蕾舞剧的艺术鉴赏r ——芭蕾舞剧《红色娘子军》与《白毛女》的对比分析5.芭蕾舞剧《小美人鱼》
中央芭蕾舞团演出
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