文学创作动机过程主体条件演示文稿
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
泄。
弗洛伊德把创作视为一种“白日梦” （day-dreams）现象。
白日梦与梦不一样，梦的内容来自幻觉， 而白日梦的内容则是想象或幻想的产物， 与现实生活有着密切、直接的关系。
弗洛伊德认为白日梦形成于心理补偿的需要。
“这些幻想的内容很明显受动机的指挥，
白日梦中的情景和事件，或用来满足白日梦者 的野心或权位欲，或用来满足他的情欲。青年 男子多作野心的幻想；青年女人的野心则集中 于恋爱的胜利，所以多作情欲的幻想；……有 些白日梦经过短时间后，即代之以一种新的幻 想，有些白日梦编成长篇故事，与时并进，随 生活的情形而变。文学的作品即以这种白日梦 为题材；文学家将自己的白日梦加以改造，化 装，或删削写成小说和戏剧中的情景。但白日 梦的主角常为白日梦者本人，或直接出面，或 暗以他人为自己写照。” 《作家与白日梦》
的一种先天倾向，是心理经验的一种先在 决定因素。
2、文学理论意义上的原型，是指在不 同时代的文学作品中反复出现，并能激发 读者情感反应的构思、形象、意象或情节 类型。
原型具有整合现实经验和调动接受心理 的功能。
原型举例
《聊斋》创造的鬼狐世界与中国的某 种文化原型有密切关系。
《说文解字》：“狐，妖兽，鬼所乘 也，有三德。其色中和，小前大后，死则 丘首。”
故事情节本 身是否合情合 理
情节是否能 够与作家所设 计的人物的性 格相吻合
艺术构思的主要方式
艺术构思
艺术概括
艺术综合 艺术简化
艺术变形
艺术综合：对各种材料的重新组合，从而 形成艺术形象的过程。
作家创作文学作品 很少严格按照完全真 实的生活经验来写， 都要经过概括与综合 的过程。
艺术简化：作家对所写人事寥寥几笔，将 其特征勾勒出来，而对于无关紧要的细枝末 节完全省略。
弗洛伊德认为： “ 一篇创造性的作品像一场白日梦一样，
是童年时代曾做过的游戏的继续和代替 物。”
他认为文学创作研究应该遵循这么一个思 路：Baidu Nhomakorabea
“从研究幻想开始，导向对作家如何 选择他的文学素材这一问题的研究。”
荣格关于文学创作的观点（荣格ppt15-26)
原型（archetype） 1、荣格心理学术语，是集体无意识中
王国维：《人间词话》
“隔”
文字使用拙劣 用事用典过多 真实情感淹没
“不隔”
文字运用恰好 直接体会内涵 “直寻”方式作诗
文学创作的语言运用问题（关于语言表达
能力的问题）
文学创作的语言表达要恰如其分。 文学创作的语言表达要有丰富的表现力。 文学创作的语言表达又要有独创性。 文学创作的语言表达应该富于情趣。
司马迁《报任少卿书》：《诗》三百篇，大底 圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结，不得通 其道，故述往事，思来者。
白先勇：我写作，是因为我愿把内心深处无声 的痛苦用文字表达出来。
格林：写作是由不得我的事。好比我长了个疖 子，只等疖子一熟，就非得把脓挤出来不可
3、临近动机：包含两层意思：
一是指更加贴近文学创作本身的动机，主要 指作家对自己艺术才能的良好感觉和充分自信；
这种心理原动力既是基于作家的审美需要产生 的，又能够使作家的审美心理需要得以实现。
一般来说，文学创作动机可分为表层动机、 深层动机和临近动机。
1、表层动机是最初诱发作家对文学创作产 生兴趣并将作家引入特定艺术对象的一种动机。
表层动机包括兴趣动机、谋生动机、显示文 学才华的动机以及自我实现的动机。
2、深层动机是植根于作家心胸融进作家血 肉构成作家生命一部分的心理原动力。它是作 家内心的一种需要，是一种深层次的冲动和欲 望。
二是指临近创作状态的动机，主要表现为语 感动机，即作家不但对民族的语言有着深切的 理解和感觉，而且能将之用语言表达。
二、艺术构思
作品整体构架的形成
艺术构思的一般步骤
（实际的文学创作过程，三个步 密相连，不一定有先后次序）
具体艺术形象的设计 骤紧
情节的演变发发展
至于结构二字，则在引商刻 羽之先，拈韵抽毫之始。如造 物之赋形，当其精血初凝，胞 胎未就，先为制定全形，使点 血而具五官百骸之势。 李渔《闲情偶记•结构第一》
A、弗洛伊德——“人格三部结构” 本我：潜意识、欲望、本能—快乐原则 自我：人在清醒理智状态下的意识，是人的意 识不到的潜意识—现实原则 超我：被道德化升华了的意识—至善原则 B、荣格 “集体无意识” C、厨川白村（日）(1880～1923) 《苦闷的
象征》
弗洛伊德关于文学创作的观点 弗洛伊德认为创作是一种欲望的表现和宣
卡夫卡 1883~1924
三、语言呈现（见《什么是文学》ppt语言作为语言艺术的特性）
眼中之竹
胸中之竹
手中之竹
“池塘生春草”、“空梁 落燕泥”等二句，妙处唯在 不隔，词亦如是。……如欧 阳公《少年游》咏春草上半 阕云：“阑干十二独凭春， 晴碧远连云。千里万里，二 月三月，行色苦愁人。”语 语都在目前，便是不隔。至 云：“谢家池上，江淹浦 畔。”则隔矣。
鬼和狐化为人形往往仅为女性，所以 其作祟的方式是“媚”。女鬼或女狐又必 和狡猾、淫荡、媚惑、阴险相联系，于是 有“狐狸精”之说。从《天问》、《抱朴 子》、《初学记》、《太平广记》到唐诗 宋词，都有记载或描写。
鬼狐美女可谓中国文学的一种原型。
厨川白村关于创作的观点
厨川白村将创作动机归结为苦闷的象征，认为 人在内有想要动弹个性表现欲望，在外有社会生活 的束缚和强制。在这两种力之间，苦恼、挣扎的状 态就是人类生活，于是人们想办法脱离这种苦境， 而文学创作正是脱离苦境的一种方法。
艺术简化是一切文学 艺术创作都必不可少的 手段，因为任何创作都 不可能将生活中发生的 一切都写进作品中，只 能是抓住重点，突出特 征。
京剧《武松打虎》
艺术变形：作家为达到某种艺术效果而有 意将描写对象以扭曲的、畸形的的形式表现 出来。
作家的深刻体 验无法用一般方 法表现，于是他 们就将习以为常 的生活现象进行 扭曲，创造出一 种具有象征意味 的艺术形式。
文学创作动机过程主体条件演 示文稿
文学创作过程
❖ 创作动机 ❖ 艺术构思 ❖ 语言呈现
一、创作动机
文学创作的动机是基于人的高层次需要即审 美需要产生的，它是激发创作主体进行文学创作， 并把创作主体的情感活动、想象活动、意象活动、 言语活动等引向特定的艺术对象，进而把特定的艺 术对象熔铸成艺术形象的心理原动力。
弗洛伊德把创作视为一种“白日梦” （day-dreams）现象。
白日梦与梦不一样，梦的内容来自幻觉， 而白日梦的内容则是想象或幻想的产物， 与现实生活有着密切、直接的关系。
弗洛伊德认为白日梦形成于心理补偿的需要。
“这些幻想的内容很明显受动机的指挥，
白日梦中的情景和事件，或用来满足白日梦者 的野心或权位欲，或用来满足他的情欲。青年 男子多作野心的幻想；青年女人的野心则集中 于恋爱的胜利，所以多作情欲的幻想；……有 些白日梦经过短时间后，即代之以一种新的幻 想，有些白日梦编成长篇故事，与时并进，随 生活的情形而变。文学的作品即以这种白日梦 为题材；文学家将自己的白日梦加以改造，化 装，或删削写成小说和戏剧中的情景。但白日 梦的主角常为白日梦者本人，或直接出面，或 暗以他人为自己写照。” 《作家与白日梦》
的一种先天倾向，是心理经验的一种先在 决定因素。
2、文学理论意义上的原型，是指在不 同时代的文学作品中反复出现，并能激发 读者情感反应的构思、形象、意象或情节 类型。
原型具有整合现实经验和调动接受心理 的功能。
原型举例
《聊斋》创造的鬼狐世界与中国的某 种文化原型有密切关系。
《说文解字》：“狐，妖兽，鬼所乘 也，有三德。其色中和，小前大后，死则 丘首。”
故事情节本 身是否合情合 理
情节是否能 够与作家所设 计的人物的性 格相吻合
艺术构思的主要方式
艺术构思
艺术概括
艺术综合 艺术简化
艺术变形
艺术综合：对各种材料的重新组合，从而 形成艺术形象的过程。
作家创作文学作品 很少严格按照完全真 实的生活经验来写， 都要经过概括与综合 的过程。
艺术简化：作家对所写人事寥寥几笔，将 其特征勾勒出来，而对于无关紧要的细枝末 节完全省略。
弗洛伊德认为： “ 一篇创造性的作品像一场白日梦一样，
是童年时代曾做过的游戏的继续和代替 物。”
他认为文学创作研究应该遵循这么一个思 路：Baidu Nhomakorabea
“从研究幻想开始，导向对作家如何 选择他的文学素材这一问题的研究。”
荣格关于文学创作的观点（荣格ppt15-26)
原型（archetype） 1、荣格心理学术语，是集体无意识中
王国维：《人间词话》
“隔”
文字使用拙劣 用事用典过多 真实情感淹没
“不隔”
文字运用恰好 直接体会内涵 “直寻”方式作诗
文学创作的语言运用问题（关于语言表达
能力的问题）
文学创作的语言表达要恰如其分。 文学创作的语言表达要有丰富的表现力。 文学创作的语言表达又要有独创性。 文学创作的语言表达应该富于情趣。
司马迁《报任少卿书》：《诗》三百篇，大底 圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结，不得通 其道，故述往事，思来者。
白先勇：我写作，是因为我愿把内心深处无声 的痛苦用文字表达出来。
格林：写作是由不得我的事。好比我长了个疖 子，只等疖子一熟，就非得把脓挤出来不可
3、临近动机：包含两层意思：
一是指更加贴近文学创作本身的动机，主要 指作家对自己艺术才能的良好感觉和充分自信；
这种心理原动力既是基于作家的审美需要产生 的，又能够使作家的审美心理需要得以实现。
一般来说，文学创作动机可分为表层动机、 深层动机和临近动机。
1、表层动机是最初诱发作家对文学创作产 生兴趣并将作家引入特定艺术对象的一种动机。
表层动机包括兴趣动机、谋生动机、显示文 学才华的动机以及自我实现的动机。
2、深层动机是植根于作家心胸融进作家血 肉构成作家生命一部分的心理原动力。它是作 家内心的一种需要，是一种深层次的冲动和欲 望。
二是指临近创作状态的动机，主要表现为语 感动机，即作家不但对民族的语言有着深切的 理解和感觉，而且能将之用语言表达。
二、艺术构思
作品整体构架的形成
艺术构思的一般步骤
（实际的文学创作过程，三个步 密相连，不一定有先后次序）
具体艺术形象的设计 骤紧
情节的演变发发展
至于结构二字，则在引商刻 羽之先，拈韵抽毫之始。如造 物之赋形，当其精血初凝，胞 胎未就，先为制定全形，使点 血而具五官百骸之势。 李渔《闲情偶记•结构第一》
A、弗洛伊德——“人格三部结构” 本我：潜意识、欲望、本能—快乐原则 自我：人在清醒理智状态下的意识，是人的意 识不到的潜意识—现实原则 超我：被道德化升华了的意识—至善原则 B、荣格 “集体无意识” C、厨川白村（日）(1880～1923) 《苦闷的
象征》
弗洛伊德关于文学创作的观点 弗洛伊德认为创作是一种欲望的表现和宣
卡夫卡 1883~1924
三、语言呈现（见《什么是文学》ppt语言作为语言艺术的特性）
眼中之竹
胸中之竹
手中之竹
“池塘生春草”、“空梁 落燕泥”等二句，妙处唯在 不隔，词亦如是。……如欧 阳公《少年游》咏春草上半 阕云：“阑干十二独凭春， 晴碧远连云。千里万里，二 月三月，行色苦愁人。”语 语都在目前，便是不隔。至 云：“谢家池上，江淹浦 畔。”则隔矣。
鬼和狐化为人形往往仅为女性，所以 其作祟的方式是“媚”。女鬼或女狐又必 和狡猾、淫荡、媚惑、阴险相联系，于是 有“狐狸精”之说。从《天问》、《抱朴 子》、《初学记》、《太平广记》到唐诗 宋词，都有记载或描写。
鬼狐美女可谓中国文学的一种原型。
厨川白村关于创作的观点
厨川白村将创作动机归结为苦闷的象征，认为 人在内有想要动弹个性表现欲望，在外有社会生活 的束缚和强制。在这两种力之间，苦恼、挣扎的状 态就是人类生活，于是人们想办法脱离这种苦境， 而文学创作正是脱离苦境的一种方法。
艺术简化是一切文学 艺术创作都必不可少的 手段，因为任何创作都 不可能将生活中发生的 一切都写进作品中，只 能是抓住重点，突出特 征。
京剧《武松打虎》
艺术变形：作家为达到某种艺术效果而有 意将描写对象以扭曲的、畸形的的形式表现 出来。
作家的深刻体 验无法用一般方 法表现，于是他 们就将习以为常 的生活现象进行 扭曲，创造出一 种具有象征意味 的艺术形式。
文学创作动机过程主体条件演 示文稿
文学创作过程
❖ 创作动机 ❖ 艺术构思 ❖ 语言呈现
一、创作动机
文学创作的动机是基于人的高层次需要即审 美需要产生的，它是激发创作主体进行文学创作， 并把创作主体的情感活动、想象活动、意象活动、 言语活动等引向特定的艺术对象，进而把特定的艺 术对象熔铸成艺术形象的心理原动力。