2019年中国纪录片产业研究报告
2019年中国纪录片产业研究报告
由于当下短视频产业发展迅猛，以真实生活为创作素 材逐渐衍生出传播速度快、制作成本较低、时长5-30 分钟的纪实类短视频，内容创作主要以PGC为主 微纪录纳入纪录片下“新媒体纪录片”范畴
微纪录 Short Form Record
纪录片内容类型
三大类型各具特色，协同发展
经过近些年的发展，纪录片从制作平台与传播领域上划分可分为电视纪录片、新媒体纪录片、纪录电影三大类型。其内容 各具特色，协同发展。1.电视纪录片是以电视节目形式为创作载体，电视台专业纪录频道、省级卫星综合频道等为主要发 行、传播平台，内容类型多以宣教型为主，致力于以平民视角与真情实感出发，引起时代共鸣。2.新媒体纪录片艺术形式多 样，以主流视频平台、短视频平台、新闻资讯平台、自媒体平台为发行、传播平台，以极强的活力扩宽了纪录片的题材方 向、表现形式与传播渠道。3.纪录电影作为纪录片在电影领域的分支，以电影形式为创作载体，以电影院线为主要发行、传 播平台。具有极强的艺术价值与商业价值，2019年纪录电影市场仍在持续发展中。
由新媒体平台自制或参与合制，具有较 为完善的运作模式与品牌建设方式，正 尝试探索寻更多样的IP运营策略 《舌尖上的中国》、《如果国宝会说话》、 《人生一串》等
目录
纪录片概念与定义
1
纪录片产业发展背景
2
中国纪录片产业发展现状
3
中国纪录片产业链分析
4
中国纪录片产业困境与发展趋势
5
中国纪录片发展历程
发展趋势总体向好，进入产业化发展新阶段
格局与价值：以电视台为产业主力，多角色入局方能挖掘纪录片商业价值
经过近十年的发展，中国纪录片产业形成电视台为主力，以新媒体为重要支撑的产业格局，“纪实 +”“品牌+”“产品+”三个维度将有效挖掘纪录片商业价值
新世纪以来中国纪录电影的本体特征与产业格局
新世纪以来中国纪录电影的本体特征与产业格局＊Ｔｈｅ Ｏｎｔｏｌｏｇｉｃａｌ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ａｎｄ Ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ Ｐａｔｔｅｒｎ ｏｆ ＣｈｉｎｅｓｅＤｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ Ｆｉｌｍｓ ｓｉｎｃｅ ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｃｅｎｔｕｒｙ◎牛光夏 汉 瑶Ｎｉｕ Ｇｕａｎｇｘｉａ Ｈａｎ Ｙａｏ摘要：新世纪以来，在国家政策的大力扶持和市场力量的积极推动下，纪录影片从世纪之初的持续低迷到第一个十年之后逐步向好，其类型、题材和风格都有所突破和创新，尤其是近几年可谓佳作频出。
中国纪录电影在相对恶劣的院线发行环境下向市场挺进，打造了多种营销发行渠道和放映机制，以此来突破重围。
在新的发展语境下，纪录电影的本体特征和产业格局正日渐呈现出新的气象与格局。
关键词：纪录电影；本体特征；产业格局；新世纪Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｓｉｎｃｅ ｔｈｅ ｎｅｗ ｃｅｎｔｕｒｙ，ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｔｒｏｎｇ ｓｕｐｐｏｒｔ ｏｆ ｎａｔｉｏｎａｌ ｐｏｌｉｃｉｅｓａｎｄ ｔｈｅ ａｃｔｉｖｅ ｐｒｏｍｏｔｉｏｎ ｏｆ ｍａｒｋｅｔ ｆｏｒｃｅｓ，ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｃｏｎｔｉｎｕｏｕｓ ｄｏｗｎｔｕｒｎ ａｔ ｔｈｅｂｅｇｉｎｎｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅ ｃｅｎｔｕｒｙ ｔｏ ｔｈｅ ｇｒａｄｕａｌ ｉｍｐｒｏｖｅｍｅｎｔ ｉｎ ｔｈｅ ｆｉｒｓｔ ｄｅｃａｄｅ，ｔｈｅｔｙｐｅｓ，ｔｈｅｍｅｓ ａｎｄ ｓｔｙｌｅｓ ｏｆ ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ ｆｉｌｍｓ ｈａｖｅ ｍａｄｅ ｂｒｅａｋｔｈｒｏｕｇｈｓ ａｎｄｉｎｎｏｖａｔｉｏｎｓ．Ｉｎ ｒｅｃｅｎｔ ｙｅａｒｓ，ｇｏｏｄ ｗｏｒｋｓ ｏｆ ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ ｍｏｖｉｅｓ ｈａｖｅ ａｐｐｅａｒｅｄｆｒｅｑｕｅｎｔｌｙ．Ｉｎ ｔｈｅ ｒｅｌａｔｉｖｅｌｙ ｈａｒｓｈ ｃｉｎｅｍａ ｄｉｓｔｒｉｂｕｔｉｏｎ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ，Ｃｈｉｎｅｓｅｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ ｆｉｌｍｓ ｈａｖｅ ｍｏｖｅｄ ｔｏｗａｒｄｓ ｔｈｅ ｍａｒｋｅｔ，ｃｒｅａｔｅｄ ｍｕｌｔｉｐｌｅ ｍａｒｋｅｔｉｎｇｄｉｓｔｒｉｂｕｔｉｏｎ ｃｈａｎｎｅｌｓ ａｎｄ ｓｃｒｅｅｎｉｎｇ ｍｅｃｈａｎｉｓｍｓ ｉｎ ｏｒｄｅｒ ｔｏ ｂｒｅａｋ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅｈｅａｖｙ ｅｎｃｉｒｃｌｅｍｅｎｔ．Ｉｎ ｔｈｅ ｎｅｗ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｃｏｎｔｅｘｔ，ｔｈｅ ｏｎｔｏｌｏｇｉｃａｌｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ａｎｄ ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ ｐａｔｔｅｒｎ ｏｆ ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ ｆｉｌｍｓ ａｒｅ ｇｒａｄｕａｌｌｙｓｈｏｗｉｎｇ ｎｅｗ ｍｅｔｅｏｒｏｌｏｇｙ ａｎｄ ｐａｔｔｅｒｎ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ ｆｉｌｍｓ，ｏｎｔｏｌｏｇｉｃａｌ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ，ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ ｐａｔｔｅｒｎ，ｔｈｅ ｎｅｗ ｃｅｎｔｕｒｙ＊本文系国家社科基金艺术学一般项目“新媒体语境下纪录片类型与风格的多元发展研究”（项目编号：１６ＢＣ０３６）的阶段性研究成果。
2019年中国电影产业市场现状及发展前景分析 抓住四大发展新机遇实现电影强国梦
2019年中国电影产业市场现状及发展前景分析抓住四大发展新机遇实现电影强国梦中国电影产业发展概况分析亟需抓住发展新机遇实现强国之梦经过几十年发展，中国电影产业乘风破浪，于改革中发展，在挑战中进取。
整体上呈现出稳定增长的繁荣态势、构建起充满活力的产业格局，电影产业逐步成熟：电影制作、发行、放映日益专业化，分工日益精细化;电影产品类型日益多样化;电影产业发展日益规模化，电影企业集团实力增强，头部电影不断产生;电影的衍生开发规模效益显现。
未来，中国电影产业若能及时抓住电影技术创新、内容精品打造、分众与衍生消费趋势、智慧影院建设等机遇，就定会乘势而上，加速实现电影强国之梦改革开放以来，中国电影经历了生产单位转企改制、组合院线、民资入影、融资上市、“互联网+”融合等重大产业改革。
《中华人民共和国电影产业促进法》的颁布实施，更以法律形式体现出我国推动电影产业化、实现电影强国战略的决心与信心。
中国已是全球第二大电影市场，银幕数量、观影人次均位居世界第一。
但要清醒认识到，在电影产业收益、产业链完善度等方面，我国电影产业与世界电影强国仍有差距，同时也存在巨大潜力。
在网络技术与数字通信飞速发展的时代，更需把握电影产业发展新机遇。
乘风破浪、百舸争流，中国电影产业展现出蓬勃的发展态势近年来，《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》《电影产业促进法》等法规法律相继出台。
电影市场充分引入竞争机制，形成新老电影公司百舸争流、竞争奋进的局面。
电影工业基础不断夯实，技术水准不断提升，各类数字影视制作基地纷纷建立，数字影院普及到县，我国3D银幕数量稳居世界第一。
通过“一带一路”交流、电影节、国际展映等方式，我国电影产业的国际影响力稳步提高。
一系列数字见证着我国电影产业的迅速发展与蓬勃的产业活力：2016年我国已成为世界上银幕数量最多的国家，2018年我国电影银幕数量已超6.6万块。
在电影制作数量方面，我国稳居全球第三位，2018年我国共生产各类影片1082部，2018年取得609.76亿元的票房成绩;国产电影所占票房比例取得优势地位，2018年国产片票房占总票房62.15%……2012-2019年我国电影银幕数量统计及增长情况数据来源：前瞻产业研究院整理面向未来，中国电影观众与市场的不断成熟为产业发展提供了更广阔的发展空间。
金太阳广东省2025届高三下第一次测试语文试题含解析
金太阳广东省2025届高三下第一次测试语文试题注意事项：1．答题前，考生先将自己的姓名、准考证号填写清楚，将条形码准确粘贴在考生信息条形码粘贴区。
2．选择题必须使用2B铅笔填涂；非选择题必须使用0．5毫米黑色字迹的签字笔书写，字体工整、笔迹清楚。
3．请按照题号顺序在各题目的答题区域内作答，超出答题区域书写的答案无效；在草稿纸、试题卷上答题无效。
4．保持卡面清洁，不要折叠，不要弄破、弄皱，不准使用涂改液、修正带、刮纸刀。
1、阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：2018年生产的国产剧中，现实题材占比超过了63%。
“现实题材热”已成了电视剧创作的一脉主流，不过我们的电视剧现实题材多而精品太少。
目前一些作品中，存在着部分情节和人物设定与现实生活联系不紧密、烟火气欠缺的现象，导致人物、情感、逻辑都难以触碰人心。
因为缺乏生活、远离人民，“伪现实”败坏了生活的质感，也由此被观众抛弃。
电视剧该承载怎样的内容？“时代说书人”这个比喻异常生动。
当剧作不能从历史发展的趋势中把握叙事的脉络，在历史感、时代进程感缺失的前提下，剧中人物动机不明，精神力量便无法彰显。
值得注意的是，“献礼”不是方法论，也不是生硬地喊口号，更不是“时也势也”的投机主义。
献礼剧的本质依旧是剧、是故事，用故事打动人心才是有效的献礼。
(摘编自《现实题材剧热发出提醒：我们离精品剧还差几步？》)材料二：2015年—2018年电视剧类节目点击量及占全网各类视频节目点击量百分比走势图(资料来源：中国电视剧2018年产业调查报告)(资料来源：中国电视剧2019年产业发展报告)材料三：对于擅长跟风的影视行业来说，2017年现实题材一火，好多影视公司都打出“现实主义”的旗号。
但一个巨大的误区是，很多影视公司把现实主义和现实题材混为一谈，以为拍了现实题材，就必然是现实主义。
于是，今年的所谓“现实主义题材”剧，很多是“伪现实”的。
这些作品，充斥太多的谈情说爱，却再没掀起观众对都市生活的如潮讨论。
2019年中国纪录片产业研究报告
2019年中国纪录片产业研究报告概念：纪录片范围正在扩大，囊括诸多类型纪录片是以非虚构纪实内容为核心，具有认知及娱乐等特征的视频作品。
主要有电视记录片、新媒体纪录片、纪录电影三大部分，内容分为宣教型、审美型、工业型三大类型纪录片发展背景：多方因素共促产业发展，公共广播与新媒体是国际纪录片产业发展方向政策驱动、通信文娱支出增长、教育水平提升、网络视频发展是中国纪录片产业发展四大驱动力，以Netflix为首的新媒体正推动全球传统媒体数字化发展，NHK与BBC 试图在公共广播领域再创新高发展现状：台网同步传播下产业平稳发展，商业模式仍以广告销售为主新媒体纪录片的竞争一定程度上影响了电视纪录片的发展，纪录电影头部效应明显。
商业模式多元化，但仍主要以广告销售为主，预计2020年中国纪录片产业市场规模将突破78亿格局与价值：以电视台为产业主力，多角色入局方能挖掘纪录片商业价值经过近十年的发展，中国纪录片产业形成电视台为主力，以新媒体为重要支撑的产业格局，“纪实+”“品牌+”“产品+”三个维度将有效挖掘纪录片商业价值趋势与困境：收支分离与纪录电影冷淡成为产业困境，国际化传播成为未来产业发展趋势目前专业纪录频道依然是收支两条线运营模式，商业化效果较差；纪录电影市场信心不足，观众付费习惯仍需培养；未来国际化传播将成为纪录片传播新主场，新媒体发展依旧看好纪录片范围与特征纪录片范围正在扩大，多种衍生类型殊途同归传统纪录片是以展现非虚构纪实内容为核心，通过艺术的加工与展现，具备完整的影视结构、制作水准精良的电影、电视或新媒体艺术形式，兼具认知与娱乐功能，具有较高的艺术价值与传播价值。
经过近些年的发展，纪录片出现多种衍生类型，与传统意义上的纪录片概念相互融合，在纪录片领域中共同发展。
纪录片内容类型三大类型各具特色，协同发展经过近些年的发展，纪录片从制作平台与传播领域上划分可分为电视纪录片、新媒体纪录片、纪录电影三大类型。
产业视角下的中国新媒体纪录片发展态势
随着互联网的普及和发展，新媒体不断重塑传媒生态，产业版图发生重构。
新媒体平台在纪录片板块的整体投入于2018年就已达到10亿元量级，并呈现连年增长趋势，2020年局部生产受到新冠疫情的影响，但是整体投入仍然与2019年基本持平，约为13亿元。
[1]新媒体在纪录片产业中扮演的角色越来越重要，在这个历史节点重新梳理新媒体纪录片的发展脉络和态势，将有助于我们认识后疫情时代新媒体纪录片的发展趋势和行业未来面貌。
下面本文将侧重在产业视角下，从历史沿革、内容生产、传播趋势和运营模式等角度对其发展态势进行辨析。
一、历史沿革与概念生成互联网与纪录片并非初次相遇就碰撞出了火花。
从刚起步时的被动地位，到如今纪录片产业的核心力量，新媒体纪录片经历了一段不断升级的发展历程。
根据平台的发展特征，大致可以将其分成三个阶段。
2005年到2010年是起步阶段。
这一阶段新媒体主要扮演传播平台的角色，传统媒体的纪录片内容被直接搬运到新媒体平台进行播放，片源主要依赖采购和用户上传。
[2]2005年前后在线视频的出现为新媒体纪录片划出了开端，但前面四年其实只是预热，2009年才真正起跑。
搜狐网和央视网率先于2009年成立纪录片频道，爱奇艺、网易、凤凰网、腾讯网、激动网和酷6网等多家网络平台随后在2010年也成立纪录片频道，“网络纪录片（online documentary）”于2010年在海外也成为热词。
2011年到2014年是高速发展阶段，主要体现为纪录片在新媒体平台的传播力增强和自制内容发力。
互联网高速发展，网络视频高度普及，尤其移动互联网的爆发式增长，为纪录片传播插上了起飞的翅膀，新媒体不再是纪录片播出的一种辅助手段，而逐渐成为更加独立而专门的播出渠道。
[3]2012年央视首播的《舌尖上的中国》成为现象级IP 就与互联网助推密不可分。
[4]在这一阶段，新媒体平台更多体现的依然是技术侧的优势，主控内容生产的能力还偏弱，网民自发上传的UGC 作品和平台购入的产品成为平台主要内容。
2019纪录片内容及用户报告
随着我国综合国力与国际影响力的不断增 强，对外宣传国家形 象、 实现 中国精神文化的“走出去”成 为了日益重要的 课题 。在 国际传播领域，中国纪录片正在持续地探索建立自己的 传播平 台、推广中国 纪录片在国 际 市 场的 销 售、制作出符合国 际 文化 环境的优质纪录片，努力构建真实立体的中国形象。 以中央电视 台为代表的中国主流 频道搭建起中国国 际电视台（ CGTN ） ， 截 止 2017 年 11 月 ， 手 机 客 户 端 下 载 量 超 310 万 ， Facebook粉丝量达5269万，YouTube全球点击突破三亿次。 纪录片《与非洲同行》通过记录发生在普通非洲人身上的动人细 节，讲述中国与非洲真 诚合作、命运与共的感人故事， 传递“和 谐共生”的中国精神，塑造中国友爱互助的国际形象。
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纪录片面临的痛点与挑战
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宣传方式与力度：
宣传渠道：
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纪录片行业未来机遇
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用户对非虚构材类视频的内容 以及时长偏好%
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纪录片 在新媒体市场环境下 需要重新审视自己的 变与不变
市场将重新定义纪录片
人文
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建立健康的产业生态
与新媒体互补
体系化 融合度
未来的蓝海市场
商业化 忠诚度
平衡内容与商业
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谢谢观看
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纪录片行业发展趋势
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观影人数逐年增长 在线视频与短视频成为主流观影渠道
2019年中国纪录电影发展透视
2019年中国纪录电影发展透视文/韩 飞 王羡茹摘要：2019年纪录电影市场相比以往，产量有所提升，但票房大幅缩水，缺乏“头部作品”，整体呈现以下变化：多元关注传播主流价值；创新表达迎合年轻受众；纪录电影纪实美学优势渐显，对内增强主流意识形态建构，对外注重国际传播，形成功能性驱动下的内外联动态势。
纪录电影作为纪录片三级制播格局中的一极，价值逐渐释放，但仍需要更多耐心待其蜕变。
关键词：纪录电影 纪录片 国际传播 市场2019年，中国电影市场增速整体有所放缓，但依旧保持了较为可观的发展态势，不仅票房、观影人数再创新高，国产银幕数量、放映总场次也迎来新高。
根据国家电影局公布的数据显示，全年共生产电影故事片850部，动画电影51部，科教电影74部，纪录电影47部，特种电影15部，总计1037部，虽与上年1082部相比下降了4.16%，但全国电影总票房同比增长5.4%，达642.66亿元；其中，国产电影总票房为411.75亿元，同比增长8.65%，市场占比64.07%；全年票房过亿影片88部，其中国产电影47部；票房前10名的影片中，国产电影共占据8个席位，国产片表现突出；2019年，全国新增银幕9708块，银幕总数已达69787块，位居世界第一；城市院线观影人次为17.27亿，观影市场继续下沉，三四线城市成为电影市场新增长点；“90后”已成为我国观影主力，贡献了全年55%的票房收入，出生于2000年以后的观影受众规模也在快速增长，贡献了全年票房的7%，整体电影市场受众更加年轻化。
这些成绩展示出我国电影事业近年来逐渐“由大到强”的重要进步，也为中国纪录电影提供了重要的外部市场基础。
一、数据透视：2019年中国纪录电影市场图景2019年，真正进入院线票房统计系统的中外纪录电影有26部，首次数量超过20部，与2018年的16部相比，同比增长62.5%，其中国产纪录电影（含合拍片）20部，进口纪录电影6部。
纪录电影总票房约为1.5亿元，其中进口片9577.2万元，国产片5203万元。
中国纪录片进入“网生时代”——2019年中国网络纪录片发展研究报告
中国纪录片进入“网生时代”——2019年中国网络纪录片发展研究报告文/韩 飞2019年，中国网络纪录片发展势头旺盛，贡献了整个纪录片行业的核心增量。
以头部网络视频平台为中坚力量的新媒体纪录片产业，在不断突破纪录片类型边界，探索多元内容的同时，不断完善纪录片产业链，拓展各品类纪录片的潜在商业价值。
借助互联网强大势能，新媒体纪录片呈现出产业化发展的更多可能性。
一、“网生时代”的发展图景当下，中国纪录片正进入“网生时代”，呈现出产业格局上的“融媒化”，生产创作上的“网络化”，内容形态上的“网感化”和观看受众上的“年轻化”相结合的特质。
首先是产业格局上的“融媒化”。
当前，纪录片的生产创作告别了电视一家独大的格局。
在国家媒体融合战略不断走深的语境下，电视纪录片积极自我调试，更加主动迎合融媒体时代的传播和收看特点。
国内优酷、腾讯、爱奇艺、哔哩哔哩等各大网络视频平台争相布局新媒体纪录片版图，从版权购买到联合出品，从联合制作到实现自制，再到品牌和商业模式探索与创新，网络视频平台已经成为除传统电视机构之外纪录片制播的又一重要力量，不少优质网络纪录片开始返销电视媒体，两者界线逐渐模糊。
产业格局上的“融媒化”，本质上是一种互联网化，中国纪录片产业在互联网浪潮下已经被重构。
从生产创作上看，新媒体纪录片占纪录片的总比例明显提升，播出量增长较快。
根据美兰德的数据显示，2019年1—11月首播的近200部纪录片中，率先在新媒体平台推出的纪录片大幅提高。
单从数量来看，头部网络媒体已经取得领先优势。
此外，电视纪录片在经历近几年政策加持下的渠道与播出量扩容后，进入结构性调整的平台期，主要平台的纪录片播出量接近饱和，在内容产品推出和商业模式上亮点有限。
纪录片的“院线化”回归之路依然没有显露出足够的可持续性。
在电视、电影院线、新媒体构成的纪录片制播的三驾马车中，新媒体贡献了纪录片产业的主要增量，纪录片的网络化生存趋向基本坐实。
产业发展的过程也是新媒体纪录片重塑主体性的过程。
2019年中国纪录片发展研究报告
2019年中国纪录片发展研究报告2019年中国纪录片发展研究报告近年来，随着数字媒体技术的迅速发展和大众对深度内容的需求增加，中国纪录片行业在2019年达到了新的高度。
本文将从创作内容、市场变化、技术进步和观众体验四个方面，对2019年中国纪录片发展进行分析和研究。
一、创作内容方面1. 多元化的题材随着中国社会日益复杂多元，纪录片创作者开始关注更多的社会议题。
在2019年，纪录片创作涉及环境保护、社会问题、民生话题等多个领域，包括“新时代”、探索祖国边疆、城市变迁等一系列题材。
2. 专业性的创作方式越来越多的专业纪录片团队在2019年涌现，并采用了更加专业、精细的拍摄和剪辑手法。
通过运用科技手段和剪辑技巧，他们更好地呈现了纪录片的核心价值和视觉冲击力。
二、市场变化方面1. 媒体平台的兴起2019年，网络媒体平台成为纪录片的重要发布渠道。
腾讯视频、爱奇艺、优酷等平台推出了更多优质的纪录片内容，吸引了更多的年轻观众。
同时，网络平台的崛起也为纪录片创作者提供了更广泛的宣传和传播渠道。
2. 影院市场表现出色2019年，中国纪录片在影院市场也有了较大的突破。
一些优秀的纪录片作品在全国范围内上映，吸引了大量观众。
例如，《山海情》、《中国机长》等作品获得了广泛的好评和票房成功，进一步提升了纪录片在大众观众中的认可度和影响力。
三、技术进步方面1. 高清摄影技术的应用2019年，高清摄影技术得到了广泛应用，提高了纪录片图像的质量和生动感。
4K、8K摄像机设备的普及，使纪录片创作者可以拍摄更为细腻、真实的影像内容。
2. 人工智能技术的应用人工智能技术的迅速发展也对纪录片创作带来了新的机遇。
在2019年，一些纪录片团队尝试运用人工智能技术，如语音识别、图像识别等，提高内容的编辑和剪辑效率。
四、观众体验方面1. 不同年龄群体受众的增加2019年，纪录片的观众开始呈现出多样化的趋势。
除了传统的中老年观众，越来越多的年轻观众也开始关注纪录片，尤其是网络平台上的短片纪录片更加吸引年轻人。
2019年中国电影产业发展分析报告
2019年中国电影产业发展分析报告2019年中国电影产业发展分析报告一、前言近年来，中国电影产业经历了快速发展的阶段，2019年是中国电影业的重要节点。
随着中国经济的持续增长和国内市场的扩大，中国电影业在国际市场的竞争力也日益增强。
本报告旨在对2019年中国电影产业的发展进行综合分析，探讨其面临的挑战和未来的发展趋势。
二、2019年中国电影市场概况2019年，中国电影市场实现了总票房767.3亿元人民币，同比增长8.65%。
其中，国产电影总票房为424.8亿元人民币，占比达到55.31%，外国电影总票房为342.5亿元人民币，占比为44.69%。
中国电影市场规模稳步增长，国产电影的市场占比逐渐提高。
中国电影院线数量也在不断增长，截至2019年底，中国电影院线总数达到1.96万家，座位数超过7亿。
尤其是三四线城市的电影院数量增长迅速，成为拉动电影市场增长的重要力量。
此外，2019年中国电影院均票价为38.8元人民币，同比增长了5.43%。
三、中国电影产业面临的挑战尽管中国电影市场持续增长，但仍面临着一些挑战。
1.院线观影体验仍待提升中国电影院线规模虽然庞大，但电影院的观影体验与发达国家的水平相比仍有差距。
一方面，部分院线设备老化，观影环境不佳；另一方面，观众对于音响效果、座椅舒适度等要求越来越高。
提升观影体验，提高院线的服务质量，是中国电影产业面临的重要课题。
2.电影题材和内容创作亟待创新虽然国产电影在市场占比不断提高，但与好莱坞大片相比，中国电影的专业度、创新性和故事性有一定差距。
很多国产电影还停留在商业片、喜剧片等传统类型上，缺乏多样性和深度。
提高电影题材的多样性，培养优秀的编剧和导演，加强故事创作，对于中国电影业的长期发展至关重要。
3.版权保护问题仍待解决中国电影市场的快速发展也带来了版权保护的问题。
盗版、侵权等问题广泛存在，给电影产业带来巨大经济损失。
加强版权保护，加大侵权惩罚力度，是中国电影产业可持续发展的关键。
2020年B站营销通案
2.40% 2.20% 2.00% 1.80% 1.60% 1.40% 1.20% 1.00%
80后
90后
00后
国际元 16000 14000 12000 10000 8000 6000 4000 2000 0
中国代际人口出生率
中国人均GDP-PPP-城镇化调整
数据整理自: 申万, 《从80后到00后文化属性与代际演进看投资方向》; Bloomberg ；Kantar 《Z世代消费力白皮书》；国家统计局
Z世代并不排斥品牌方要 传达的信息，他在意的是 品牌是否用他喜欢的方式 来传达。
”
数据来源：艾瑞咨询
崛起的Z世代成为品牌必须争夺的消费新势力 如何找到这年轻人
长期「对味」渗透Z世代心智 成为品牌营销发力要点
PART TWO
图：2019年BML上海场
bilibili 十年生态布局 成为中国年轻人聚集的文化社区
205.2（亿元）
2015 2016 2017 2018 2019e 2020e
2020年中国在线动画市场规模
预计超200亿
B站大番剧现状与布局
104
110
国创
日番
2019年同期B站上架动画作品数量
数据来源：bilibili 2019-2020年国创发布会;
国创强势崛起 文化自豪感驱使年轻人投入国产怀抱
用户聚集于经济较发达地区 高质高智高知用户密集
男女 用户比例
57:43
78% 18-35岁
用户占
10 本科及以上
比例高出全网 个百分点
西南: 13%
川/渝/黔/滇
数据来源：bilibili 数据后台; CNNIC, 《第44次中国互联网络发展状况统计报告》
内容、视角、策略——新时代国产纪录片海外传播新实践
广益近四十年来，全球化变革和我国改革开放带来的经济发展与社会进步为中国纪录片创作提供了丰富的土壤，推动中国纪录片发展渐入佳境。
党的二十大报告指出，文艺创作必须加快构建中国话语和中国叙事体系，讲好中国故事，传播好中国声音，以增强中华文明的传播力和影响力。
纪录片作为纪实性影像，是中外文化交流的重要渠道，对于深化各国文明交流互鉴、推动中国文化走向世界具有重要意义。
纪录片记录现实生活的真实影像，不仅为国人提供了审视自身的机会和途径，也是国际社会了解中国的不可或缺的窗口。
在世界呈多极化发展态势和新媒体技术异军突起的时代语境下，如何使用国际化的传播策略和表达方式讲好中国故事？如何让海外观众更好地了解和亲近一个真实而全面的中国？如何扭转某些西方媒体负面描写中国的“他者化”视角、利用纪录片实现中西方文化的平等对话?如何运用现有的条件与资源，采用恰当的表现视角和叙事方式，向海外观众表现中国文化的博大精深和中国人民的和平愿景？本文尝试结合近年来中国纪录片海外传播的一些实践案例，对上述问题展开一些理论思考。
题材选择体现共同视角当今人类社会和世界各国面临着气候变化与环境恶化、公共卫生危机、贫富差距继续扩大、数字化与技术伦理、人权与法律公正等一系列共同的问题。
这些问题超越国界，为了确保世界各国的共同福祉和可持续发展，需要国际社会共同努力，制定全球性的解决方案，才能有效加以解决。
纪录片作为一种视觉叙事的媒介，能够通过图像和声音再现内容、视角、策略—新时代国产纪录片海外传播新实践严志超 张 帆全球性问题的真实情境，让观众直观地感受到人类群体所面临的共同问题，激发起人们的情感共鸣，并对这些问题展开深入思考后采取积极的行动，推动全球性问题的共同解决。
实践证明，秉持共同的价值观念、采用共同视角和共情策略、援用人们共同关心的话题或题材的纪录片创作往往能够唤起全球观众的关注，取得较好的跨国传播效果。
例如，2019年深度阐述习近平构建“人类命运共同体”的重要思想、展现我国“一带一路”建设成果的纪录片《共同命运》，就是从全球化的视野和普通人的日常生活参互对照的视角，聚焦新时代、大战略、大事件中的小人物，讲述了“一带一路”沿线不同国家、不同人物的休戚相关的共同命运，撬动了千里之外的共同记忆与情感共鸣。
2019年影视行业中国电影发展研究报告
2019年影视行业中国电影发展研究报告目录1 四大主业贯穿全产业链 (1)2 集全产业链业务于一身，公司稳坐影视龙头地位 (2)2.1 发行业务：政策壁垒高启，辉煌持续 (2)2.2 电影放映：参控股影院持续扩张，院线市占率较大 (7)2.3 制作制片：业绩波动大，主投出品爆款延续 (10)2.4 影视服务：市场影视器材需求旺盛，公司影视服务业绩可期 (12)3 电影行业最大的国有舆论渠道资源 (14)3.1 上层管理机构改革驱动影视内容标准提升 (14)3.2 长效治理与短期引导相结合，影视内容要求标准进一步提升 (15)3.3 高标准严要求下公司优势：正确舆论传导的践行者 (17)4 政策支持+基础扎实，公司正扬帆海外 (19)4.1 多项政策助国产电影“出海” (19)4.2 国产电影海外发行缓慢推进，合拍片为绝对主力 (20)4.3 基础扎实经验丰富，出海扬帆正当时 (22)5 盈利预测与估值 (23)6 风险提示 (24)图目录图1：公司的营业收入（亿元） (1)图2：公司的归母净利润（亿元） (1)图3：公司各项业务实现的毛利情况（亿元） (2)图4：进口分账票票房分账规则 (3)图5：好莱坞电影自影院发行之日起7 年内的发行窗口期 (4)图6：公司电影发行业务营收增速与毛利率情况 (5)图7：近两年公司进口电影发行情况 (5)图8：进口电影数量及票房占比 (6)图9：公司电影发行业务营收增速与毛利率情况 (7)图10：公司影投品牌中影国际影城 (10)图11：公司制作制片业务营收与营利 (11)图12：公司制片制作业务成本 (11)图13：公司影视服务业绩情况 (12)图14：中国巨幕影厅 (14)图15：近10 年中国电影海外成绩 (21)图16：2011 年以来公司的电影备案立项情况 (22)表目录表1：2013-2018 年中国进口电影数量 (3)表2：2016-2018 年我国进口电影的票房结构 (6)表3：2019 年公司已上映进口分账片 (6)表4：公司影投品牌中影国际的参控股影院数量变化 (8)表5：公司控股影院整体经营情况 (8)表6：2018 年中影国际影城票房表现前10 及后10 的影院经营情况 (8)表7：公司控股院线票房情况 (9)表8：2017-2019 公司主投或参投出品的上映电影情况 (11)表9：近3 年公司旗下中影基地制作作品情况 (12)表10：中国巨幕经营情况 (13)表11：中国巨幕与IMAX 对比 (13)表12：近几年中影巴可经营情况 (14)表13：2018 年电影电视剧管理机构改革 (15)表14：2019 年以来发布的内容监管相关政策梳理 (15)表15：2019 年以来部分被延期、被撤档或被下架剧集情况 (16)表16：2019 年暑期档部分影片档期调整情况 (17)表17：公司主导或者联合出品的部分主旋律电影表现 (18)表18：部分文化产业层面对影视产业“出海”的支持政策 (19)表19：部分针对影视产品“出海”的支持政策/法律 (20)表20：2008 年以来国产电影海外票房榜TOP10 (21)表21：2008 年以来国产电影海外票房榜TOP10 公司的参与情况 (22)表22：分业务盈利预测 (23)表23：可比公司相对估值 (24)附表：财务预测与估值 (25)1 四大主业贯穿全产业链作为国内电影领域最大的集团类公司之一，中国电影上市以后，一直保持着稳健的增长态势：1）从营业收入的角度，公司收入规模从2013 年的45.6 亿到2018 年的90.4 亿，5年时间实现了收入的翻倍；2）利润方面，公司归母净利润从2013 年的4.3 亿，到2018 年的15 亿，实现了超过两倍的增长，即使扣掉2018 年股权溢价带来的约4.5 亿投资收益，公司归母净利润也实现了100%以上的增长。
山东省潍坊市潍城区达标名校2024届中考一模语文试题含解析
山东省潍坊市潍城区达标名校2024届中考一模语文试题请考生注意：1．请用2B铅笔将选择题答案涂填在答题纸相应位置上，请用0．5毫米及以上黑色字迹的钢笔或签字笔将主观题的答案写在答题纸相应的答题区内。
写在试题卷、草稿纸上均无效。
2．答题前，认真阅读答题纸上的《注意事项》，按规定答题。
一、积累与运用1．下列词语中没有错别字的一项是（）A．凛冽聒躁经世奇才B．灌溉侍弄不醒人事C．亵读陡峭言不及义D．搓捻诓骗如雷贯耳2．下列句子中加下划线词语使用有误的一项是（）A．在饱受战火的摧残之下，叙利亚这个文明古国的许多文化古迹荡然无存。
B．王叔远雕刻的“不盈寸”的核舟，生动再现了“大苏泛赤壁”这一著名文学故事，真可谓巧夺天工，让人叹为观止。
C．杨修为人恃才放旷，最终招致杀生之祸，死时年仅三十四岁，正值豆蔻年华，实在令人叹惋。
D．虽然人们早就听腻了这套说教，但是他仍然强聒不舍。
3．下列加点字注音和词语书写全部正确的一项是( )A．阻遏．(è) 愧赧．(nǎn) 不屑置辨世外桃源B．莅．临(lì) 埋．怨(mán) 气冲斗牛颠沛流离C．羁绊．(bàn) 蛮横．(hèng) 弹精竭虑咄咄逼人D．拜谒．(è) 斡．旋(wò) 怪诞不经郑重其事4．给下列句子排序，最恰当的一项是（）①什么叫典？②因为语言太复杂了，③话虽如此，但是要每本字典、词典做到处处符合规范，实在是不容易的事。
④就是国家制定规范和标准也难以面面俱到。
⑤用今天的话说就是规范、标准的意思。
⑥古人说，“典”者法也，范也，常也。
⑦字典、词典之为“典”，是因为他能为社会提供规范字词写法、解释和用法等。
A．①⑥⑤⑦③②④B．①⑥⑦③②⑤④C．①②⑤⑦③④⑥D．①②④③⑥⑤⑦5．下列加点成语运用有误的一项是（）A．江苏响水县“3.21”爆炸事故警示我们：安全生产不能只停留在口头上、标语中，一定要在实际工作中防微杜渐．．．．，警钟长鸣。
短、深、广成新形态：2019纪录片内容及用户报告（全文）
短、深、广成新形态：2019纪录片内容及用户报告（全文）近几年，纪录片的网络关注、资金投入、产量及市场规模不断上涨，其中，随着中国媒体形态的变迁，新媒体纪录片（新媒体指所有数字化的媒体形式，包括数字化的传统媒体、网络媒体、移动媒体、数字电视、数字报刊杂志等）的发展尤其显著。
新媒体纪录片井喷式的发展，极大地丰富甚至革新了纪录片的制作及传播模式，纪录片行业迎来了全新的发展机遇。
数据显示，2017年，全网纪录片总点击量90.5亿次，同比增长13.1%；生产总投入超39亿，同比增长14%，新媒体机构投资6亿，增幅达到50%；电视纪录片全年总产量约2万小时，同比增加5.8%，新媒体纪录片产出更是上涨了50%。
近日，AdMaster特别发布《2019纪录片内容及用户报告》（以下简称报告），完整地呈现了当下纪录片市场的受众特征、正在经历的转变及其未来的发展趋势。
一线新中产为主力受众，共鸣成打动年轻人分享主因不同于一般影视节目，纪录片的特点在于写实，这一方面导致了纪录片创作门槛高、叙事难度大、生产周期长，另一方面也成就了它的高品质，而高品质的内容也为它吸引了大批高品质的受众。
报告显示，纪录片的受众76%来自一线城市，55%月薪在7000到2万之间，82%年龄为18到35岁，74%接受了本科及以上教育，这意味着纪录片的观看者，主要以一线城市的新中产阶层为主。
关于观看纪录片的动机、时段、偏好的内容等，数据显示，超68%的受众观看纪录片以放松心情、扩充知识面为目的，睡觉前是观看纪录片的高峰时段，偏爱的观看的内容类型TOP3分别是纪实/访谈、美食及历史。
其实，只要“投其所好”且有“对口”的宣发渠道，纪录片完全可以在年轻人群中拥有强大的粉丝和口碑，据统计，《我在故宫修文物》有高达70%的受众是18-22岁的年轻人，报告数据显示，61%的年轻用户会愿意主动分享引发其共鸣的内容，18-25岁的年轻受众偏爱的纪实题材TOP3分别为美食、人文及文化传统。
2019年中国综艺行业报告
7
中国综艺市场占比
在影视内容中，综艺占比日益增大
从2013到2017年，电视剧的播放时长占比有所下滑，被综艺、动漫等视频内容所挤占。从2015年至今，综艺市场占比有 所上升，主要依托于日益增多的综艺内容。
iVideoTracker- 2013-2017年中国不同类型的视频播放时长占比
25.1%
8.8% 11.9%
来源：艾瑞咨询研究院自主研究。 ©2018.5 iResearch Inc
5
中国网络综艺发展历程
伴随网络视频的崛起，2016年以后发展迅猛
中国网络综艺发展历程
起步期
2007-2013年 • 制作成本低、数量少、类
型少，未能形成品牌效应
成长期
2014-2015年 • 网络自制元年，网络综
中国综艺行业报告
2018年
摘要
互联网视频平台的崛起带动了中国综艺市场的稳步增长，预计2017年市场规模达到 270亿元以上。
SMS
中国综艺产业链趋于成熟稳定，商业模式以广告招商为主，随着综艺IP的发展和用 户付费习惯的养成，IP衍生与用户付费将越来越重要。
综艺节目类型多样化，衍生类综艺热度高，文化类与慢综艺逐渐兴起。
1
中国综艺产业链和商业模式
2
中国综艺内容特征
3
中国综艺赞助
4
中国综艺制作企业案例
5
中国综艺未来发展趋势
6
15
中国综艺产业链
2017年中国综艺行业产业链
广告
广
代理商
告
主
广告内容植入
明星经纪
出品及制作
平台
传统综艺 制作企业 网络综艺 制作企业
来源：艾瑞咨询研究院自主研究。 ©2018.5 iResearch Inc
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目录
纪录片概念与定义
1
纪录片产业发展背景
2中Βιβλιοθήκη 纪录片产业发展现状3中国纪录片产业链分析
4
中国纪录片产业困境与发展趋势
5
中国纪录片发展历程
发展趋势总体向好，进入产业化发展新阶段
格局与价值：以电视台为产业主力，多角色入局方能挖掘纪录片商业价值
经过近十年的发展，中国纪录片产业形成电视台为主力，以新媒体为重要支撑的产业格局，“纪实 +”“品牌+”“产品+”三个维度将有效挖掘纪录片商业价值
趋势与困境：收支分离与纪录电影冷淡成为产业困境，国际化传播成为未来产业发展趋势
目前专业纪录频道依然是收支两条线运营模式，商业化效果较差；纪录电影市场信心不足，观众付 费习惯仍需培养；未来国际化传播将成为纪录片传播新主场，新媒体发展依旧看好
政策驱动、通信文娱支出增长、教育水平提升、网络视频发展是中国纪录片产业发展四大驱动力， 以Netflix为首的新媒体正推动全球传统媒体数字化发展，NHK与BBC试图在公共广播领域再创新高
发展现状：台网同步传播下产业平稳发展，商业模式仍以广告销售为主
新媒体纪录片的竞争一定程度上影响了电视纪录片的发展，纪录电影头部效应明显。商业模式多元 化，但仍主要以广告销售为主，预计2020年中国纪录片产业市场规模将突破78亿
2019中国纪录片相关概念界定
纪实内容
纪录片（报告研究范畴）
电视纪录片
新媒体纪录片
纪录电影
系列片/专题片
纪录长片/微纪录
维度： 按制作平台与主要传播领域划分
纪录片范围与特征
纪录片范围正在扩大，多种衍生类型殊途同归
传统纪录片是以展现非虚构纪实内容为核心，通过艺术的加工与展现，具备完整的影视结构、制作水准精良的电影、电视 或新媒体艺术形式，兼具认知与娱乐功能，具有较高的艺术价值与传播价值。经过近些年的发展，纪录片出现多种衍生类 型，与传统意义上的纪录片概念相互融合，在纪录片领域中共同发展。
2019年纪录片类型
电视纪录片
立足历史文化与现代生活，不 断开发新题材，与当下社会热 点问题相对接，同时承担一定
国家意识形态输出的作用
《我们的四十年》、《小岗纪 事》、《医道无届》
纪录电影
年超70%由民营公司出品，半数 以上均是社会新式题材
《四个春天》 、《生活万岁》、《我 和我的祖国》等
新媒体纪录片
中国纪录片产业研究报告
2019年
摘要
概念：纪录片范围正在扩大，囊括诸多类型
纪录片是以非虚构纪实内容为核心，具有认知及娱乐等特征的视频作品。主要有电视记录片、新媒 体纪录片、纪录电影三大部分，内容分为宣教型、审美型、工业型三大类型纪录片
发展背景：多方因素共促产业发展，公共广播与新媒体是国际纪录片产业发展方向
2019年纪录片范围扩张
纪录片 Documentary
当下纪录片从传统纪录片概念中发展，按制 作平台与传播领域划分出电视纪录片、新媒 体纪录片、纪录电影三大阵营，同时形成宣 教型、审美型、工业型三大类型纪录片作品
专题片/新闻专题片 Propaganda film
国内外影视界在纪录片(Documentary)与 专题片/新闻专题片(Propaganda film)的 分类上一直有较大分歧，由于创作者主观 意识的明显介入，一般的专题片都会表现 出明确的主题性、针对性、宣传性、目的 性等特征，在本次研究范畴中，将 专题片纳入纪录片下“电视纪录片”范畴
目录
纪录片概念与定义
1
纪录片产业发展背景
2
中国纪录片产业发展现状
3
中国纪录片产业链分析
4
中国纪录片产业困境与发展趋势
5
中国纪录片产业概念界定
研究范围及相关概念界定
本报告以纪录片为研究范畴，按制作平台与传播领域划分，分为电视纪录片、新媒体纪录片、纪录电影三种类型。经过纪 录片行业整体发展与演化，电视纪录片又衍生出专题片，新媒体与纪录电影衍生出微纪录等新形式纪录片，考虑其内容立 意、制作方式、艺术价值等方面，均纳入本次研究范畴中。
中国纪录片发展历程
政治主导阶段
文艺驱动阶段
市场驱动阶段
产业驱动阶段
1949-1976
纪录片创作与发展主要为国家 政治服务，以主题鲜明、宣传 性强的内容题材为主
1978-1999
文化艺术开始复苏，国家影视 机构改革，整合影视资源，纪 实栏目登上舞台，参与纪录片 创作的民间力量涌现
2000-2009
自改革开放以来，随着社会的变革发展，中国纪录片产业在经济大发展的浪潮中，呈现出偶有曲折，总体向好的发展态势。 80年代正值改革开放初期，思想文化禁锢被打破，纪录片作为重要的影像文本，成为文化艺术领域重要的表达形式。90年 代纪录片开始进行市场化探索，国家影视机制改革与主体积极参与交织并行，推动纪录片形成第一次创作高峰。21世纪初， 电视栏目化与市场化要求与纪录片制作理念/周期的矛盾，导致纪录片产业发展整体回落。2010年至今，随着国家相关政 策扶持，互联网介入，纪录片出现“微纪录”、“新媒体纪录片”等新纪录片形式，拓宽了纪录片发展空间
由于当下短视频产业发展迅猛，以真实生活为创作素 材逐渐衍生出传播速度快、制作成本较低、时长5-30 分钟的纪实类短视频，内容创作主要以PGC为主 微纪录纳入纪录片下“新媒体纪录片”范畴
微纪录 Short Form Record
纪录片内容类型
三大类型各具特色，协同发展
经过近些年的发展，纪录片从制作平台与传播领域上划分可分为电视纪录片、新媒体纪录片、纪录电影三大类型。其内容 各具特色，协同发展。1.电视纪录片是以电视节目形式为创作载体，电视台专业纪录频道、省级卫星综合频道等为主要发 行、传播平台，内容类型多以宣教型为主，致力于以平民视角与真情实感出发，引起时代共鸣。2.新媒体纪录片艺术形式多 样，以主流视频平台、短视频平台、新闻资讯平台、自媒体平台为发行、传播平台，以极强的活力扩宽了纪录片的题材方 向、表现形式与传播渠道。3.纪录电影作为纪录片在电影领域的分支，以电影形式为创作载体，以电影院线为主要发行、传 播平台。具有极强的艺术价值与商业价值，2019年纪录电影市场仍在持续发展中。