高中现代文阅读练习及答案

高中现代文阅读练习及答案集团档案编码：[YTTR-YTPT28-YTNTL98-UYTYNN08]高中现代文阅读一、阅读下面的文字，完成19～22题。

幽兰雪小禅幽兰两个字读出来，是有一种清香的。

有些文字，天生是带着植物的气息的。

那么干净，那么透亮，脉络清晰。

人说空谷幽兰，那绝境处才是空谷。

低微，空无……是八大山人水墨中的孤山与凋枝，是四僧笔下的静寺与孤僧，是那春天一回头在人群中看到白衣黑裤的少年。

多少佳篇美辞说过幽兰说出的幽兰还有芬芳，而说不出的幽兰，是在早春里，一个人，做一朵自由行走的花，愈行愈远愈无声了……听班得瑞的《安妮的仙境》，想必里面是有幽兰的，那音符是安静的。

有一次和冬、虹去天津的大胡同，又脏又乱的电梯间，刹那听到了仙乐。

——是恩雅的声音。

早春，海河上的冰还没有化，很多无所事事的男人在钓鱼。

恩雅的声音像早春的幽兰，仙风遗骨，连一点人间烟火气也不想赐予。

可是，足够了!在这又乱又热闹的大胡同里!突然听到恩雅，仿佛神同在。

倒极爱这烟火里的幽兰了。

幽兰，还是月白风清的晚上，一个人，点了一支烟。

抽或不抽，不重要。

与时间做缠绵的情人。

懒懒地倒在蓝色的沙发垫上，笑到万籁俱寂。

自己和自己缠绵成一株别样的植物。

最好是兰吧。

有清凉的懒散和美意，有些许的孤岚和寂好。

似读六朝的古书，没了年龄，没了性别，亦没了时间……张岱说：“人无癖，不可与交，以其无深情也；人无疵，不可与交，以其无真气也。

”但真气之人甚少。

天地茫茫，水太浊，人亦太浊，那真气游荡着，不易附于人身。

深情亦少，慢慢地冷漠麻木，慢慢地变成僵硬的死的一块石头或木头。

不为所动，哪怕爱情。

不，一切不是浮云。

那真心的花儿，那为谁刮起的一夜春风，那耀眼的花蕊，那密密麻麻的美丽——那不动声色的爱与哀愁。

笔笔存孤，迷恋崇尚生气、真气。

张岱又说：“盖文之冰雪，在骨，在神。

”人又何尝不是那幽兰，是一脉蓝幽幽的骨络，伸展着，散发着妖一样的媚。

如果光阴把一切席卷而去，最后剩下的，一定是一抹幽兰。

如果爱情把一切席卷而去，最后留下的，也定是带着蓝色记忆的最初的心动。

幽兰的本性，就是真心，就是无意间的那个好。

幽兰是曲终人散后，江上数峰青。

那数峰青中，有人是最青的那一枝，尽管素面薄颜，难掩干净之容，似纤手破开新橙，有多俏，有多妖，亦有多么的素净与安好。

那心底深处的幽兰，其实早就见到过无限的美，无限的妙。

——天地空间，宇宙茫茫，曾经似《圣经》中《出埃及记》那样，一意孤行的浩瀚汹涌磅礴……米开朗基罗画那些穹顶壁画，画那些圣经中的美与寂静，年年如此，再下来时，背已驼掉了，但他的心中，长满幽兰的清草。

到欧洲的人，去看那些穹顶时，往往被震撼到无语。

陈丹燕在自己的欧洲系列散文中写过一句话：“颓败，但有一种直指人心的美。

”这句话真好，幽兰就是这种味道。

明明过期了，明明颓败了，然而天地大美见过，甜腻也见过，萧酸也尝过……是时候收梢了，是时候和所有的过去道一声晚安了。

就这样感觉到光阴的脆弱。

以幽兰之心——像陆小曼的晚年，受尽了一生的颠簸与流离之后，把前半生的奢华用后半生的寒酸来偿还。

素衣裹身，冷心缠绕，哪管别人冷箭射来，不发一言。

她的晚年，把自己过成一朵看似妖柔实则敦厚的兰花，不卑不亢之间，完成了人生的轮回。

就像张岱，是这个世界最懂的看客。

站在地下，看高台上热烈的演出完毕，驾着自己的夜航船，去西湖的湖心亭去赏雪了。

我们，穷尽一生，不过是走向内心的幽兰——走到了，推门进去，看到自己内心里，那浩瀚的，温暖的故乡。

19．作者笔下的幽兰具有怎样的特点请简要概括。

(4分)20．理解下列语句在文中的含意。

(4分)(1)颓败，但有一种直指人心的美。

(2)我们，穷尽一生，不过是走向内心的幽兰。

21．在文中作者几次谈到张岱及其文句，有何用意(4分)22．本文语言颇具特色，请举例。

(6分)二、阅读下面的文字，完成14～17题。

《梵高的向日葵(节选)》余光中梵高一生油画的产量在八百幅以上，但是其中雷同的画题不少，每令初看的观众感到困惑。

例如他的自画像，就多达四十多幅。

阿罗时期的“吊桥”，至少画了四幅，不但色调互异，角度不同，甚至有一幅还是水彩。

“邮差鲁兰”和“嘉舍大夫”也都各画了两张。

至于早期的代表作《食薯者》，从个别人物的头像素描到正式油画的定稿，反反复复，更画了许多张。

梵高是一位求变、求全的画家，面对一个题材，总要再三检讨，务必面面俱到，充分利用为止。

他的杰作《向日葵》也不例外。

……梵高的《向日葵》在一般画册上，只见到四幅：两幅在伦敦，一幅在慕尼黑，一幅在阿姆斯特丹。

梵高最早的构想是“整组画将是蓝色和黄色的交响曲”，但是习见的这四幅里，只有一幅是把亮黄的花簇衬在浅蓝的背景上，其余三幅都是以黄衬黄，烘得人脸颊发燠。

荷兰原是郁金香的故乡，梵高却不喜欢此花，反而认同法国的向日葵，也许是因为郁金香太秀气、太娇柔了，而粗茎糙叶、花序奔放、可充饲料的向日葵则富于泥土气与草根性，最能代表农民的精神。

梵高嗜画向日葵，该有多重意义。

向日葵昂头扭颈，从早到晚随着太阳转脸，有追光拜日的象征。

德文的向日葵叫Sonnenblume，跟英文的sunflower一样。

西班牙文叫此花为girasol，是由girar(旋转)跟sol(太阳)二字合成，意为“绕太阳”，颇像中文。

法文最简单了，把向日葵跟太阳索性都叫做soleil。

梵高通晓西欧多种，更常用法文写信，当然不会错过这些含义。

他自己不也追求光和色彩，因而也是一位拜日教徒吗其次，梵高的头发棕里带红，更有“红头疯子”之称。

他的自画像里，不但头发，就连络腮的胡髭也全是红焦焦的，跟向日葵的花盘颜色相似。

至于一八八九年九月他在圣瑞米疯人院所绘的那张自画像(也就是我中译《梵高传》封面所见)，胡子还棕里带红，头发简直就是金黄的火焰；若与他画的向日葵对照，岂不像纷披的花序吗因此，画向日葵即所以画太阳，亦即所以自画。

太阳、向日葵、梵高，圣三位一体。

另一本梵高传记《尘世过客》(Stranger on the Earth：by Albert Lubin)诠释此图说：“向日葵是有名的农民之花；据此而论，此花就等于农民的画像，也是自画像。

它爽朗的光彩也是仿自太阳，而文生之珍视太阳，已奉为上帝和慈母。

此外，其状有若乳房，对这个渴望母爱的失意汉也许分外动人，不过此点并无确证。

他自己(在给西奥的信中)也说过，向日葵是感恩的象征。

”从认识梵高起，我就一直喜欢他画的向日葵，觉得那些挤在一只瓶里的花朵，辐射的金发，丰满的橘面，挺拔的绿茎，衬在一片淡柠檬黄的背景上，强烈地象征了天真而充沛的生命，而那深深浅浅交交错错织成的黄色暖调，对疲劳而受伤的视神经，真是无比美妙的按摩。

每次面对此画，久久不甘移目，我都要贪馋地饱饫一番。

另一方面，向日葵苦追太阳的壮烈情操，有一种知其不可为而为之的志气，令人联想起中国神话的夸父追日，希腊神话的伊卡瑞斯奔日。

所以在我的近作《向日葵》一诗里我说：你是挣不脱的夸父飞不起来的伊卡瑞斯每天一次的轮回从曙到暮扭不屈之颈，昂不垂之头去追一个高悬的号召一九九零年四月（选自2006年11月《名作欣赏》，有删节）14．（4分）（1）文章开篇，作者即以梵高的多幅名作为例，指出梵高作画的一个重要特点：画题雷同，因而每每使观众困惑。

你认为作者这样写有什么好处？（2分）（2）在文章结篇处，作者引用了自己的诗作《向日葵》，请从内容的角度分析作者如此结尾的作用。

（2分）15．文章第三段开头说“荷兰原是郁金香的故乡，梵高却不喜欢此花，反而认同法国的向日葵”，结合全文内容，分条陈述梵高酷爱向日葵的原因。

（8分）16．文中第七段引用《尘世过客》中对梵高向日葵的诠释有什么作用？（4分）17．在《梵高的向日葵》原文中，作者提到梵高在写给自己弟弟的一封长信里谈《向日葵》时说：“这种画的格调会变的，你看得愈久，它就愈显得丰富。

”请你结合全文内容，说说你是怎样理解《向日葵》这幅画的丰富内涵的？（6分）三、阅读下面的文字，完成19～22题。

平淡的隽永——悼丁聪先生陈四益丁聪先生去世的消息，毫不令我意外。

他静静地躺在医院里已经一个多月了。

十天前，丁太太打来电话，说这一次恐怕比较“麻烦”。

我懂她的意思。

多少回，他大难不死，虽有凶险，终于化险为夷。

但这次，一直高烧不退，一直昏迷不醒，结果实难逆料。

丁先生和丁太太都是实实在在的人，从不愿麻烦别人，也从不肯做劳师动众的事情。

丁太太说，如果丁先生这次，不打算开或向遗体告别。

老朋友，大多已届高龄，大热天往返劳顿，于生者有伤，于死者何益一动不如一静，或可写一些文字，留下他生活的痕迹，留下一片情谊。

怀念他，就请好其书，好其画，从而想见其人。

她劝我不要去探望，因为探望昏迷不醒的病人已经没有意义。

造化弄人，这是一句老话，谁不曾受过命运的拨弄丁聪先生的一生，有太多的事是他万万不曾料到的。

丁先生的父亲丁悚是知名画家。

丁聪从小喜欢画画，父亲却坚决反对他走上的道路。

这大概就叫“干一行，怨一行”吧。

可是万万不曾料到。

父亲的坚决反对，反倒促成了丁聪的决心。

我不知道当他饱尝绘画道路的无尽艰辛之后，是否领悟了父亲用心之苦，我只知道，在他，时时怀念着反对他的“老丁”。

不过他不曾后悔，他说：“我就是要画!’丁聪提着画笔走上过抗日的战场。

走上过反独裁、争民主的战场，他也进过被通缉的黑名单，被迫逃亡香港。

他当时的漫画直到前些年还被台湾一家报纸整版刊出，编者写道：①要知道国民党为何丢掉了大陆，请看丁聪的漫画。

可是他万万没有料到的是，当他欢天喜地庆祝“解放”，热情洋溢投入新社会的建设时，他忽然变成了“人民的敌人”—钦定的罪名是“反党反人民反社会主义的资产阶级反动派”。

但是他不曾颓唐，他说：“我还是要画!”戴在他头上的“”摘掉以后，他回到了北京。

满以为从此就回到了人民的队伍。

但一到“文革”，他又被一顿“横扫”，劳动改造去了。

他在“干校”，以为此生将终老异乡，不再有重操画笔的希望。

可他万万不曾料到，竟会有那一声惊雷，那一道电闪，刺破长空。

他终于放下了喂猪的料勺，又拿起了画笔。

他还是要画，只要一息尚存。

数十年的磨难，在这期间，丁聪追求的梦想曾经幻灭过，但却成就了他对社会更为深沉浑厚的理解与剖析。

这或许可说是造化那一点残酷的公正。

但这公正却不是人人都可领有，得到的人要付出血和泪的代价。

丁聪画笔虽然犀利，但待人却万分仁厚。

他平日里对人总是笑脸相迎，却刚直不阿。

为此，他吃尽苦头。

“反右”的时候，有人要他检举一位朋友的反动言行，他不会无中生有，也不会落井下石，于是。

他自己成了右派。

“文革”之时，又有人强逼他交代一位朋友的“罪行”，并列举此人种种“劣迹”以作“诱导”。

丁先生听后说：“这个人真坏。

”逼他的人大喜过望，催他赶快交代。

丁先生慢悠悠地说：“我同他相交那么多年，他做了那么多的坏事，居然一点也不告诉我!天底下竞有这么坏的人。