颜体基本笔画形态变化
颜真卿书法特征
浅谈学习颜体书法的几点体会
稳重厚健
颜体书法
饱满取势
形神兼备
颜真卿用笔上沉着、雄毅，以健力立骨体，敷以较厚 之肉彩；结体上整密、端庄、深稳，由瘦长型变为方正形；在 布白上减少字间行间的空白而趋茂密。这一阶段，颜真卿追求 “雄”中有“媚”的境界：“点画皆有筋骨”，“点画净媚”， “其劲险之状，明利媚好”。另外他基本上专门攻习真书、草 书，虽有隶书、篆书之作，并不多。颜真卿的第一境界，从初 唐而来，又脱出初唐之轨辙，自立一家面目。这种境界的历练 又多循张旭所示为门径。（前期） 颜真卿“一寓于书”，将前期的“颜体”反复锤炼， 炼形炼神，从而神形兼备，终至成熟。腕力加强，中锋运行， 取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。笔画形成蚕头燕尾，直画 则成弓弩蓄势之形。笔画之间采取横细竖粗的对比错综方法。 在钩末、捺末挑踢出尖锋，耀其精神。其捺笔表现出一波三折 的节奏。其直钩、平钩、斜钩，饱满取势，弯度均匀，圆劲有 力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折下，以“折钗股”拟之。 从结体上说，方正端庄，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，不 以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而像篆隶以对称的正面 形象示人。在布白上，字间栉比，行间茂密，以形密取气势， 不以疏宕取秀逸。 （后期）
（3）长撇 写法：用笔方法基本与短撇同，只要比短撇要长 一些。另外，长撇有时较直，有弧度的不可弧得太过， 笔画的尾部不可太细弱。 （4）竖撇 写法：用写竖画的起笔方法入纸。调整笔锋后向 下运笔，到一定位置身左下方力行，到尽头处提锋收笔。 （5）兰叶撇 写法：露锋入纸，笔锋触纸后即稍按下，向左下 方运笔，到一定的位置提锋收笔。
（六）、挑（提） 永字八法中称挑为策。有策马扬鞭之意。 在《颜勤礼碑》中，挑主要有挑和竖挑二种。 （1）挑 写法：露锋向右下起笔，到一定位置后， 稍顿身右下方提锋挑出。这种写挑的方法与写右 尖横有相似之处，但它们有很大的不同，挑与水 平的夹角比右尖横与水平的夹角要大；挑较右尖 横尖长。 （2）竖挑 写法：竖画起笔，到一定位置向左下即身右下 稍顿再转锋向右上方提锋收笔。
颜体勾的写法
颜体勾的写法一、颜体勾的种类颜体中的勾有很多种呢，像竖勾、横勾、斜勾之类的。
先说竖勾吧，它在颜体里可是很有特色的。
竖勾的竖画部分通常比较粗壮，给人一种很稳重的感觉。
到了勾的部分呢，就像是一个小尾巴，但是这个小尾巴可不好写哦。
它不是那种轻飘飘的勾，而是有一种钝感，就好像是一个很有力量但是又有点憨厚的小尾巴。
横勾呢，横画的部分往往有着颜体特有的厚重感，然后突然转折出勾，这个转折的地方要干脆利落，但是又不能太生硬，要带着一种圆润的感觉。
斜勾就更有趣啦，它的弧度像是一道弯弯的彩虹，不过可不是那种软绵绵的彩虹，而是有着一种内在的劲道，到了出勾的时候，就像一把小钩子一样，很犀利呢。
二、书写工具的选择要写好颜体勾，工具也很重要哦。
毛笔的话，我们最好选择那种笔锋比较饱满的，这样写出来的笔画才能有颜体那种圆润厚实的感觉。
墨汁呢，不要太稀，太稀的墨汁写出来的字会显得很单薄。
纸张的话，宣纸是很不错的选择，它能够很好地吸收墨汁，让字的韵味更好地展现出来。
我自己就试过用那种很薄的纸张写颜体勾，结果墨汁一下子就晕开了，整个字都变得模糊不清，超级失败的。
三、书写姿势书写姿势对写好颜体勾也有影响呢。
我们要坐端正，身体离桌子一拳的距离，手臂自然放松。
如果姿势不对，写出来的字就会歪歪扭扭的。
我有一次趴在桌子上写颜体勾，结果写出来的勾都像是喝醉了酒一样，东倒西歪的。
而且正确的姿势能够让我们更好地发力，就像运动员在正确的姿势下才能发挥出最大的力量一样。
当我们要写竖勾的时候，手臂的力量要通过手腕传递到笔尖，这样写出来的竖画才能笔直有力，勾的时候也能恰到好处。
四、练习方法1. 首先是基本笔画的练习。
我们可以单独练习竖画、横画和斜画等，把这些基本笔画练扎实了，再去组合成勾就会容易很多。
比如我们可以在一张纸上只写竖画，写个几十遍，感受一下笔锋的运行和力度的控制。
2. 临摹是个很好的方法。
找一些颜真卿的字帖，像颜勤礼碑之类的。
在临摹的时候，要仔细观察字帖上勾的形态、笔画的粗细变化等。
颜体言的书写要领
颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，其楷书端庄雄伟，行书气势遒劲。
颜真卿写的“言”字，可以在《李玄靖碑》、《麻姑仙坛记》等作品中找到。
书写要领方面，可以注意颜体的笔画和结构特征。
笔画：颜体的笔画粗细变化明显，横轻竖重，撇捺较粗。
起笔多藏锋，行笔沉着，收笔回锋。
结构：颜体的结构宽博，字形方正，外紧内松。
在书写“言”字时，要注意上紧下松，左收右放的结构原则。
同时，要注意笔画的呼应和避让关系，使整个字看起来和谐统一。
在练习颜体时，建议先从基本笔画开始练习，逐渐掌握笔画的粗细、轻重、缓急等变化。
然后可以练习一些简单的字，逐渐掌握颜体的结构特征。
最后可以通过临摹颜真卿的书法作品，进一步提高自己的书写水平。
楷书颜体的基本结构
楷书顏體的基本结构楷书颜体的基本结构（一）平正平正：笔画的分布合乎常理，长短合度，结构重心平稳，疏密停匀。
结构平正可以给人以愉悦舒适的感受。
1、“宀”在字上部称“天覆”，有“宀”的字，应当拉宽以盖住下面的笔画。
但是，如果有横担时，则应将“宀”收窄，让横担舒展伸张。
中部、下部有撇捺时，颜体将撇捺舒展，使结构开张，气势放纵在同一字内同时有“宀”和浮鹅的，颜体取二者相当，使字外形符合规循矩削的规律2．长横在底称“地载’’。
此长横应舒展，上面的笔画适当收窄。
在一字中同时有天覆和地载的，若求险峻则天大，求平稳则地大3．笔画少的字，颜体要求笔画舒展，使行密格满4．笔画多的字，结法匀密团聚。
颜体应上紧下松，字形外密中5．左右结构的字，颜体使各自独立远远分开，并注意两边的呼应联系6．左右结构的字，若两半笔画基本相等，颜体使分庭抗礼。
有时也将右半压低，使字外形符合规循矩削的规律。
7．左少右多的字，使左小右大，左敛右放。
8．左多右少的字，使右半附丽于左。
9．横、撇相交于顶，有些字使横长撇短。
但颜体对此不甚严求，常取横长撇展，笔意放纵。
l O．横、撇相交于顶，有些字使横短撇长。
1 1．横长竖短的字，撇捺宜化为点，此二点于中竖则左低右高、左远右近，点之外端，颜体常使在同一圆周线上。
l 2．横短竖长的字，撇捺要伸张。
1 3．上下两段组成的字，视各部点画多少而定空间，使笔画多的部分占空间多。
若有可能，注意穿插避让。
14．上中下三段组成的字，每部分所占空间安排的原则是匀称。
颜体尤其要注意上紧下松。
15．左中右三部分组成的字，如果中间笔画少，则使中间部分占空间少。
16、左中右三部分组成的字，如果中间笔画多，则使中间部分占空间多。
楷书顏體的基本结构（二）平衡平衡：结构的重心不能超越出该字的底部基础之外。
字的结构保持平衡，可以使人有安全感。
1、有横担的字，应使横担伸张。
对于颜体，此长横宜平，使结字和穆端正2．有中竖的字，中竖应正直坚实，并处于该字的重心线上如果此中竖不是该字的最后一笔，则只能用垂露如果此中竖是该字的最后一笔，用垂露或悬针均可。
《颜勤礼碑》基本笔法，精华全在这！
《颜勤礼碑》基本笔法，精华全在这！《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。
一、基本笔画笔法分析这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
(1) 点和点的变化颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
(二)横和横的变化颜体的横画变化丰富，仪态万千。
颜真卿以篆入楷、善于用笔。
(三)撇和撇的变化撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖(四)捺和捺的变化颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
(五)竖和竖的变化颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。
中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
(六)折和折和变化颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
(七)钩和钩的变化颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
(八)挑和挑的变化挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖二、《颜·勤礼碑》笔画的写法笔画是字的基础组成部分，只有学会书写笔画，才能写好字；笔画写不好，永远不会写字。
左向点——范字【并】蒇锋逆入。
顿笔涩行。
拓笔。
蹲笔。
衄锋向上收。
挫锋至点的中部。
提锋纵笔出钩。
左向点——范字【以】写法与左向点相同，只是运笔方向相反。
侧点——范字【兵】藏锋逆入。
向右下顿笔。
拓笔。
蹲笔。
回锋向上收笔。
左点——范字【崇】①顺锋入笔。
②渐行渐重。
向右下顿笔。
④回锋收笔。
长横——范字【一十上】①逆入，轻而准确地定位。
②折锋下按至所需宽度。
笔锋向上挫，将笔锋调整到横画的中心位置。
运笔向右涩行，用中锋勒紧。
⑤略向上挫。
向右下顿笔作点状。
提锋轻顿。
⑧用笔尖回锋收束。
左尖横——范字【短】中锋入纸，触纸即右行。
颜真卿书法特点点画
颜真卿书法特点点画
颜真卿的书法特点在点画方面表现为以下几点：
1. 点画丰厚饱满，具有力量感。
古人形容点画如“高山坠石”，颜真卿的点画符合这一形容，饱满且有力。
2. 横画变化丰富。
颜真卿的横画仪态万千，或长如大戟，或短如点画，或细如毫发，这都是由于他善于用笔的结果。
3. 竖画粗壮有力。
颜体的竖画通常写五分之四处就提收，中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
4. 撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
5. 捺画粗重有力。
颜体的捺画逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
请注意，虽然这里对颜真卿的点画特点进行了概括，但书法艺术是非常细腻的，每个人的理解可能会有所不同。
如需更深入地了解颜真卿的书法特点，建议查阅书法研究文献或请教书法家。
颜体基本笔画的写法要领
颜体基本笔画的写法要领一，横画的写法横画既要写得平直，又要生动得势。
落笔时，笔锋先从右到左作一段逆行姿势，随后略提笔调锋，使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行，收笔时要将笔提起，迅速有力地向左回收。
两端略垂，中部拱起，逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，方起圆收。
二，竖画（悬针竖）的写法竖像一根柱子，是字的主干，像一个立正的人起着支柱作用，要写得劲健挺拔。
显示出粗壮强劲的笔力，有一种撑起大厦之感。
竖画要写得粗壮有力，通常都有４／５才提笔。
竖的病笔：牛头、鼠尾、竹节、钉头三，撇画的写法撇，犹如人的手和足，鸟的两翼，撇画写得好坏，关系到字的稳健、活泼、死板。
要求左右相称，一般撇比捺细，撇的斜度和长短要随字而定。
１，右上起笔。
２，转锋左下。
３，用力捺出。
４，出锋出笔。
要求力到笔尖，在写撇时，从右上向左下，起笔稍重，行笔渐轻，收笔较快，笔须送到笔尖。
皆用空抢收笔，要使末锋飞起。
又要有飘逸之感受。
病笔：钉头、鼠尾、锯齿、垂尾四，捺画的写法捺如字之手足，要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状。
捺画有“蚕头燕尾”之态，如雕刻而成，是我国书法史上的一大创造。
写法：从左上向右下，逆锋起笔，下笔稍轻，转锋向下行笔时渐渐加重，至捺的下半截微带卷起之意，与左撇相配，至捺出的焦点处稍驻停顿，用力较重，然后轻轻提笔，向右捺出，捺脚较长，呈燕尾状。
捺的病笔：翘尾、狐尾、散尾、直颈五，点画的写法点是字的眉目，最能表现用笔精神。
要写得十分有劲，似石头砸在地上。
要求：要有头有尾，有腹有背；腹平、背圆、头微拱、体丰满，像一颗葡萄核或者像大蒜头的肉。
点的写法：侧锋落笔，落笔要快，力量要重，略顿之后即回锋收笔，要圆聚有力。
其运笔过程：逆锋向上，折锋向右，转锋向下行，稍驻停顿，回锋向左上方收笔。
点的病笔：瘦长：随手一点，显得单薄；臃肿；残缺：随手一点，未一顿挫转锋；牛头；凹腰：顿后未转锋向左上方向收笔。
六，钩画的写法颜体的钩画多呈“鸟嘴状”。
出钩前须先顿锋提笔，力量凝聚在笔尖。
毛笔颜体楷书笔画教程
蹲笔，运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的 动作，即是用蹲笔法，所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。” 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。
驻笔，用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作 开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下 个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺 毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
裹锋：用笔法之一。指书写时整个笔锋保持圆锥状的用锋方法，与“平铺”
相对而言。其效果线条凝练，富有立体感。作险笔时，因易陷与软弱之弊，故尤 需裹锋而行。
抢锋：指的是行笔至笔画尽处，提笔离纸时突然前冲用力的同时提笔离纸
回收的回锋动作。意似折锋但力度、速度、空间逥旋度与之不同。抢锋的进退速 度和空间逥旋度较大，而力度较小，笔势虚，而折锋相反，其使用方法则视势而 定。元陈绎曾《翰林要诀?血法》中说：“水墨皆藏于副毫之内……捺以匀之，抢 以杀之、补之。”
3、右手执笔，略偏右，勿超出肩宽。 左手手掌心向下平放，按住纸，起到安定 平稳的作用。
4、写小字用枕腕法，写中字用提腕法， 写大字或行草用悬腕法。
颜体概述 颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，
《多宝塔碑》基本笔画的书写技巧，掌握了这些才能写一手漂亮的颜体字
《多宝塔碑》基本笔画的书写技巧，掌握了这些才能写一手漂亮的颜体字《多宝塔碑》为颜真卿早期书风最具代表性的作品。
其用笔严谨沉着，笔画的起笔、运笔和收笔都交代得十分清楚，通篇无一草率之笔，起笔一般逆势藏锋，行笔过程以中锋为主，注意轻重、徐疾、提按的转换变化，收笔无垂不缩、无往不收。
具体笔法规律如下。
1、斜点露锋起笔。
笔锋在往右下行进过程中逐渐加重，之后再渐提笔锋向左上回锋收笔。
如“寺、海”两字。
2、横点形似短横，露锋起笔，稍向右上行笔，再往下、往左回锋收笔。
如“衣、祖”两字。
3、竖点逆锋起笔，折笔右下，先左后下行笔，再回锋收笔。
如“官、文”两字。
4、挑点露锋起笔，右下行笔，再往左上、右上出锋收笔。
如“心、潜”两字。
5、反向点露锋左下行笔，向下、向右上出锋收笔。
如“示、尔”两字。
6、长横逆锋起笔，转笔右下行笔，略顿后中锋右行，至尽处右下再左上回锋收笔。
如“不、与（舆）”两字。
7、短横一个字中有数横，且均为短横，其运笔方法与长横相同，只是露锋起笔者稍多。
如“在、今”两字。
8、悬针竖逆锋起笔，折笔右下，顿笔后向下中锋行笔，逐渐提笔出锋收笔。
如“千、佛”两字。
9、垂露竖逆锋起笔，折笔右下，顿笔后向下中锋行笔，至尽处稍顿后向右下，再向上回锋收笔。
如“阳、悟”两字。
10、短竖短竖用笔方法与垂露竖相同。
如“而、在”两字。
11、斜撇逆锋起笔，折笔向右下、向左下中锋行笔，渐渐提笔，出锋收笔。
如“人、身”两字。
12、竖撇用笔与斜撇大致相同，只是开始行笔时角度更大些，至收笔处再往左撇出。
如“大、兆”两字。
13、短撇用笔与斜撇大致相同，只是行笔过程更短，其中又可分为短斜撇和短平撇。
短斜撇如“父”字，短平撇如“年”字。
14、斜捺露锋起笔，再转右下行，至最重处再逐渐沿笔画上沿出锋收笔。
如“文、大”两字。
15、平捺逆锋起笔，转笔向右上，再转右下行笔，至最重处再逐渐沿笔画上沿出锋收笔。
如“之、游”两字。
16、反捺居字右下。
顺锋起笔，渐行渐重至捺尾，提锋收笔。
艺的颜体写法
艺的颜体写法
颜体是中国书法的一种重要流派，其特点在于结字端庄，笔力浑厚，气势恢宏，形态丰满，给人以稳重、壮美之感。
下面详细介绍颜体的“艺”字的写法：
首先，在书写“艺”字时，应先以笔锋从左上角起笔，向右下方顿笔，形成一个弧形。
然后，再从弧形中间起笔，向右上方提笔，形成一个“横折竖”的笔画。
接下来，继续从横折竖的中间起笔，向右下方顿笔，形成一个“斜钩”的笔画。
最后，从斜钩的末端起笔，向左上方出锋收笔，形成“艺”字的末笔。
在颜体中，“艺”字的整体结构十分讲究，要写出稳重、端庄的感觉。
在书写过程中，应掌握好笔锋的运用和笔画的搭配，以及整个字形的构图比例。
此外，“艺”字中部分笔画略作变化，这也是颜体的一个特点，在书写时应仔细领会其风格特色。
通过练习颜体的“艺”字，可以更好地掌握颜体的基本特点和技巧，提高自己的书法水平。
同时，也可以欣赏到颜体书法的美学价值和文化内涵。
颜体的笔画特点教学设计
颜体的笔画特点教学设计中国的颜体的特点是曲折的组合，是一种象征着祥和、和谐及美的字体。
颜体文字源于汉朝，在古代和中古流传了几千年之久，颜体文字有很多个笔画类型，如“撇”“捺”“折”，每一种都有它自己的特色，是文字的特色之一。
学习颜体的笔画特点也是学习文字的重要环节之一。
在学习颜体的笔画特点时，首先要充分了解其基本结构，这个基本结构可以分为三大类：折腾、撇捺和叠拙。
折腾是指在一笔画的结束部分，可以斜线重复绘制，直至画完，折腾这种笔画形式有助于收缩字体，从而拉紧字距；撇捺是指撇笔画、折笔画和捺笔画，撇笔画是指一笔画钩在轴线以上；折笔画是指在轴线上连续画两个斜线；捺笔画是指一笔画沿一条线向下写；叠拙指的是叠卷形式出现的字节，是一种堆积状的字节，这种笔画只有在一些特定的字体中才会发生。
学习颜体的笔画特点，既要注意掌握其基本的结构，还要学会把握每一个笔画的特色，有固定的做法，例如：在折腾上要注重轴线的位置，把握斜线的斜度和笔画长度；在撇捺上要注意轴线的位置，画撇笔画时，可以先画一半有一些粗糙的，再画一半精细，画折笔画时，可以重复画；在叠拙上要注意竖线和横线的位置，以及横线与横线之间的间距，然后画出堆积效果准确且美观的字节。
通过学习这些笔画特点，可以让学习者更加熟悉这种文字，加强了对中国文化的认识，增加学习者的绘画技术。
另外，在这种学习过程中还能够锻炼学习者的耐心，以及比例感和空间结构感，这些是学习任何一门技术都需要获取的基础。
基于以上这些原因，本文以《颜体文字的笔画特点教学设计》为主题，详细阐述了颜体文字的特点，以及如何学习其笔画特点，即基本结构、折腾、撇捺和叠拙的学习方法。
本文的目的在于提升学习者的学习能力，使学习者能够根据自身情况，有针对性地学习这种文字，既熟悉，又有诗意，从而开阔视野，增长知识。
颜体15-2.__基本笔画：点、横、竖、撇
3、平点：
形似左尖横，意在求 变。顺锋或逆锋起笔， 向右稍行即顿，转锋向 左回收。
4、撇点：
形似短撇，短劲锋利。 藏锋起笔，折笔右下顿 笔，左上稍回锋后向左 下渐提由慢渐快撇出， 短劲锋利。
起笔略斜，或藏或露，
折锋中锋行笔，斜势一般较
长横稍大，中段稍凹，末尾
顿笔较欧、柳书体明显。
2、长横：
起笔以藏锋为主，也可
采用露锋稍顿按成斜三角；
中段多比短横略直，稍显细
挺；收笔多取俯势，略提后
重顿回收。
3、左尖横、右尖横： 体态较短小轻盈，配合
长短横以求变化。左尖横 可顺锋起笔，右行渐按， 右上略提后右下顿笔回收。 右尖横先藏锋入笔，顿后 右行渐提。
2、垂露竖： 垂露竖可依体势直中见曲，
一字中左右两竖并列时，多 采用相向之势。
起笔、行笔同悬针竖，腰部 宜略带弯曲之意，收笔顿笔回 收，好像将要滴下来的露水珠， 比悬针竖更具雄厚力度。
左竖、有撇捺的字中的 竖宜用垂露竖。
一字当中的两竖可同时 写成垂露竖，但不能同时 写成悬针竖。
3、旁竖、短竖：
起笔有时也稍出尖锋， 体势宜略向右弯曲，收笔 向左稍顿后右上回收。
点的运用及组合变化：
多数情况下，点是以组 合形式出现的，各点或行 笔引带，或位置照应，互 有顾盼，形成一体。
点如杆秤的小秤砣，点 的位置直接关系到字体结 构的平稳，书写中要依据 汉字结构规律准确确定点 的位置，把握字体重心。
1、单个点： 上部单个点好像字的头
1、细辩“四度”、果断行笔： 写撇首先要把握准不同撇画的 斜度、长度、弯度和行笔的速 度，心中有数，果断行笔，才 能做到笔势顺畅。
柳、颜体——毛笔书法基本笔画详细讲解
6、竖钩（向右）
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势后中锋行笔写竖 4、提笔转锋再向右下挫笔 5、提笔转锋挫笔蓄势向右上挑笔出锋
7、弧钩
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势向右下写弯弧 4、末端处向右下挫笔后提笔转锋，蓄势向 左上挑笔出锋
策
左上为策 如策马之 用鞭
掠
左下为掠 如篦之掠 发
啄
右上为啄 如鸟之啄 物
磔
右下为磔 裂牲谓之 磔笔锋开 张也
一、横的写法
1、逆锋起笔 2、向下顿笔 3、提笔右上行 4、中锋行笔 5、稍向上提笔 6、顿笔向右下回 锋
1、长横
运笔方法如前述
2、短横
1、向左逆锋起笔 2、向右下顿笔 3、提笔折锋向右 4、蓄势后向右行笔 5、提笔向右下顿笔 6、提笔回锋收笔
7、左下点
1、逆锋向右上角起笔 2、折笔向左下顿笔 3、提笔折向右下作顿 4、微微提笔回锋收笔
8、右下点
1、顺锋起笔 2、向右下顿笔 3、提笔折锋向下顿笔 4、微微提笔向左上回锋收笔
四、撇
4
1、竖弧撇
1、自左上角逆锋起笔 2、折笔后向右下顿笔 3、转笔蓄势向下中锋行笔后再向左下方写 弧状的撇，力至笔端。
4、右点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右作顿 3、转笔向右下行笔 4、微微提笔向左上方回锋收笔
5、右上点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右下顿笔 3、转锋蓄势向左下方写撇出锋，力至笔端
看字的颜体楷书写法
看字的颜体楷书写法一、颜体楷书的基本特点颜体楷书那可是相当有特色的呢。
它的笔画看起来特别粗壮有力，就像一个个充满力量的小战士。
比如说横画，一般起笔是藏锋的，感觉就像是把力量藏在里面，然后行笔的时候稳稳当当的，到收笔的时候又有一个回锋，整个横画就显得特别厚重。
再看竖画，那可是笔直笔直的，像是挺拔的大树一样，很有气势。
颜体楷书的结构也很有讲究，整体给人一种很端庄、大气的感觉，字的重心很稳，就像一个稳稳当当坐在那里的巨人。
二、“看”字的颜体楷书写法细节（一）笔画顺序1. 在颜体楷书中，“看”字的笔画顺序可是有一定之规的。
首先是撇，这一撇可不能写得太随意，要写得有力度，就像一把小剑出鞘一样。
然后是横，这个横画就要体现出颜体横画的那种厚重感，起笔藏锋，行笔缓缓，收笔回锋。
接着是横、撇，这两个横画要有一定的变化，不能写得一模一样，后面的撇要和前面的笔画呼应起来。
再之后是竖，这一竖要写得笔直，把整个字的重心撑起来。
最后是横折、横、横，这些笔画也要写得规整，特别是横折的地方，转折要干脆利落。
（二）笔画形态2. 撇的形态要舒展，不能太短促，这样才能体现出这个字的开阔感。
横画的粗细要有变化，一般是起笔和收笔稍微粗一点，中间部分稍微细一点，这样看起来就有节奏感。
竖画要写得饱满，就像一个柱子一样，给人坚实的感觉。
横折的折角处要方中带圆，不能写得太生硬。
三、如何练习“看”字的颜体楷书（一）临摹字帖1. 要想写好“看”字的颜体楷书，临摹字帖那是必不可少的。
可以找一些颜真卿的经典字帖，像颜勤礼碑之类的。
在临摹的时候，要仔细观察字帖上字的笔画形态、结构布局。
先从单个笔画开始临摹，把每个笔画都临摹得像模像样了，再去临摹整个字。
临摹的时候要注意字帖上字的大小比例，尽量和字帖保持一致。
2. 临摹不是简单地照着写，而是要用心去体会颜体楷书的韵味。
比如说在写撇的时候，要感受颜真卿当时书写时的那种笔锋的运用，是怎么把力量送到笔尖的。
在临摹的过程中，要不断地和字帖进行对比，找出自己写得不好的地方，然后加以改进。