电视节目导播

电视节目导播

单选

1.电视节目导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名称。其二，导播是一个具有

独特工作性质的人。

2.导播的核心职能：监看和调度各个讯道摄像机拍摄的画面及其他来源的画面信号，利用

视讯切换器选择并切出播出画面。（一、监看和调度二、选择并切除三、眼耳嘴手并用）

3.情景剧从多讯道电视节目制作的角度来说是最为简单的一个品种。

4.在情景剧现场制作的机位布局中，位于场景敞开面一侧的三个机位通常呈倒三角布局排

列。

5.中景或中近景为主的景别规律是多讯道制作情景剧的效率需要决定的。

6.明晰视线关系的客观性是在画面上建立准确交流关系的前提。

7.导播确定多讯道制作的机位数目总会经历一个先增加后减少的过程。

8.面对突发情况，导播的调机还是以原有机位任务为基础的。

9.综艺晚会的导播工作虽然也是一种专业类型，但他的专业性更多的体现在应对复杂制作

的实务上。

10.关于游机数目的问题，依然要把握有效的最少量原则。

11.游机摄影师应具有良好的职业着装习惯：全身着黑色服装、戴上黑色棒球帽。

12.长焦距镜头在视觉上对于画面纵向空间具有压缩的作用，因此在这里拉近了，明星与观

众、明星与伴唱歌手的实际距离，在画面上制造了“融为一体”的假象。

13.在现场录制中，导播的口令常被统称为“调机”

14.在多讯道节目制作的现场，导播是各工种联合作业的“核心”。

多选

1.导播素养：一、职业化与专业化

二、自如运用视听语言

三、熟练掌握操作设备

四、精准的时间意识

五、沉着与机敏的双重性格

六、成为团队核心的必备能力

2.导播为谈话节目设置机位的基本依据：

一、对象划分原则

二、场景原则

三、机位数目最少化原则

四、单个机位功能最大化原则

3．导播在谈话节目中的切换依据：

一、镜头组合链条的实现

二、切换频率的控制

三、反应镜头的把握

4.EFP主要包括：

一、两台以上的摄像机

二、一个完整的视讯切换系统

三、一个完整的音频操作系统

四、其他相关的辅助设备

5.导播团队包括哪些：

一、总导播

二、助理导播

三、场地导播

四、慢动作导播

五、字幕导播

六、切换导播

6.制作执行人员包括：监制、制片人、执行制片人

7.场面调度：在一个场景内，演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。

8.情景剧的主要场面基础形态：双人关系、对双关系、双对双关系、三角关系、多人活动。

9.情景剧的景别：大全景、小全景、中景、中近景、近景

10.谈话进行的方式：由简单到复杂。访谈的形式、漫谈的形式和会谈的形式。

11.调机策略主要是由场面的构成情况与交谈的情绪气氛决定的：区分角色的需要、位置距离的必需、情绪效果的突出

12.游机摄影师的工作意识：一、游机摄影师必须具备敏感的躲避意识。二、应具有良好的职业着装习惯。三、需要具备与其他机位配合的整体意识。

13.常用的摄像术语：景别术语、摄像机操作术语、画面调整术语

14.导播的语言基本上要遵循的两大原则：语言简单明了、使用比较通用的语言

15.导播的口令可分为预备口令和正式口令。

16.对摄像师指令的细化原则：口令循环原则、先叫机号原则、确认景别原则、口令多少的原则、听命与回应的原则。

17.调度摄像师摄取镜头时，导播口令的多少繁简要根据各位摄像师对节目内容和各自任务了解的多少而定。

18.多讯道导播注意的几个：画面清晰、看台本、构图好、看返送信号、看Tally灯。

名词解释：

1.电视节目导播：是多讯道电视节目制作中的一个工种、岗位的名称。

2.导播工作台本：他是日后直播或录播的基础，他应该能够非常全面的体现导播关于播出

方式、转播技术、时间、流程、画面、声音及特殊效果的详细设计，是各工种部门未来工作所依据的蓝本。

3.节目脚本：一般是文学本，他需要标示节目的程序、主持人的语言、插播片的位置内容

等等。它是对节目做文学性描述，通常没有具体的声音画面设计与相关录制技术要求的说明。

4.场面调度：在一个场景内，演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动

作的总和。

5调机：就是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。

6谈话场景：导播对于谈话场景的识别可以分为“场”和“景”两个概念。“景”可以看作是谈话的环境（包括内、外景的实景或演播室）和布景。“场”可以看作是任何谈话的进行都会自然形成的交流场。

7机位设置：它包括机位的数量，每一个机位的具体位置、每一个机位的具体性质以及各机位所形成的整体布局关系。

8主观镜头：就是模拟观看者的视点和视觉印象拍摄的镜头。

简答

一、关于导播的工作流程

1.参与节目策划编排或研读节目脚本

2.考察拍摄现场

3.组建工作团队

4.制定相关技术清单（场地舞美、视频、音频、灯光、通讯）

5.制定导播工作台本

6.组织召开导播工作会议

7.验收各技术工种的前期工作

8.指导排练和组织演练

9.带机彩排

10.录制和备播

11.直播

12.参与后期制作

二、如何将演唱会变成我在现场的效果

1.以现场观众作为前景的镜头使电视观众产生“我在看”的感受。它一般需要一个背建立

的过程，也就是通过表现观看者的镜头和表现被看对象的镜头组合在一起，完成一个“看与被看的”的意义。

2.现场观众的镜头使电视观众产生“我就是他”的指认

三、情景剧导播在画面切换时的依据

1.关注说话人

2.关注动作细节

3.关注场面调度的变化

四、谈话节目切换的依据

1.镜头组合链条的实现

2.切换频率的控制

3.反应镜头的把握

a：与谈话并行的反应镜头

b：谈话间歇的反应镜头

c：具体特殊效果的反映镜头

d：反应镜头的长短

五、谈话节目的调机规律

在现在录制中，导播的口令通常被称为“调机”，具体包括：

1.导播对各机位任务分工的部署

2.各机位所拍镜头的具体要求（角度、景别、运动）

3.个镜头衔接顺序的指令

4.处理现场突发情况的预案

1.分割与包容

（一）分割

a：区分角色的需要

b：位置距离的必需

c：情绪效果的突出