外国文学史名词解释
外国文学史名词解释汇总
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外国⽂学史名词 黄⾦国──伏尔泰《⽼实⼈》中的理想国度。
此国处在南美的崇⼭峻岭之中，政通⼈和，民风淳朴，丰⾐⾜⾷，科学昌明，视黄⾦、⽩⽟为泥⼟，乃伏尔泰⼼⽬中的理想王国。
魏玛古典主义──世纪年代中期开始盛⾏的德国古典时期的⽂学，因歌德和席勒在魏玛合作⽽得名。
时他们刻意追求理想与现实、感情与理智、个⼈与集体、⼈与⾃然、主观瑟客观之间的和谐统⼀，推崇古典艺术中的和谐、宁静、纯朴的美，主张以此来改造⼈的个性，实现⼈道主义的理想。
因此，魏玛古典主义是德国启蒙⽂学的继续和发展。
回返⾃然──世纪法国作家卢梭提出的⼀个⼝号。
卢梭认为，处在原始状态五的⼈是⾃然的⼈，他们没有⽂明社会中的⼈的⼀切恶习，因此变⾰社会的⼀个重要的任务，就是要使⼈回返⾃然。
这个⼝号有批判社会弊端的⼀⾯，也有否定社会⽂明和科学的⼀⾯。
感伤主义──⼜称主情主义，因斯泰恩⼩说的《感伤旅⾏》⽽得名。
它产⽣在英国⼯业⾰命之后，反映了中、⼩资产阶级的感伤情绪。
感伤主义作家⽤感情和仁代替理发作为批判⼯具，着意刻画⼈的内⼼活动，描写⼈的悲惨命运，以唤起读者的同情与共鸣，不少作品常常流露出悲观绝望的情调。
感伤主义影响了狄德罗、卢梭等作家遥创作，对浪漫主义⽂学的产⽣和发展也有较⼤影响。
耶拿派──德国早斯浪漫派的别称。
年，施莱格尔兄弟创办浪漫派杂志《雅典那谟》，并以此为核⼼形成⼀个史称耶拿派的⽂学派别。
他们与魏玛古典主义相对⽴，提倡创作⾃由，强调⽂艺的主观性，重视民间⽂学传统，其创作带朋主观唯⼼主义和宗教神秘主义⾊彩，重要作品有诺⽡利斯的诗歌《夜颂》、蒂克的《民间童话集》等。
史诗是古代民间⽂学体裁的⼀种，通常指以传说或重⼤历史事件为题材的古代长篇民间叙事诗。
史诗主要歌颂每个民族在其形成过程中，战胜所经历的各种艰难险阻，克服⾃然灾害，抵御外侮的⽃争及其英雄业绩。
外国文学史名词解释
名词解释：1、“奥林匹斯神系”古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因居住于奥林匹斯山上而得名。
该神系的组织形式是一个大家庭，以家长为中心，大家同吃同住同议事，共同决定人类的命运和世界的进程。
主要有主神宙斯、神后赫拉、太阳神阿波罗等。
这些神的特点是与人同形同性，奥林匹斯神系反映的则是父系氏族社会到奴隶社会的情况。
2、城市文学又叫市民文学，是欧洲中世纪的一种文学形式。
是在民间文学基础上发展起来的表现市民思想愿望的世俗文学。
内容上往往通过现实题材表现反封建、反教会主题，抨击封建阶级和僧侣阶层的贪婪、暴虐和愚蠢，表现市民的智慧和勇气。
艺术上采用讽刺手法；代表作有《列那狐传奇》等。
3、人文主义人文主义是文艺复兴时期欧洲资产阶级的思想体系，是资产阶级反封建、反教会的思想武器。
其思想核心是：以人性反对神性。
以此为核心，其基本内容是：一．以人性反对神性；二．以个性解放反对禁欲主义。
认为人有追求财富、荣誉和爱情、充分发挥个人才智的权利；三．以理性反对蒙昧主义。
四．拥护中央集权，反对封建割据。
人文主义反映了资产阶级的要求，体现了一个新时代的时代精神。
4、大学才子派大学才子派是文艺复兴时期在莎士比亚之前活跃在英国剧坛的一批受过大学教育的人文主义剧作家。
他们富有才华，并锐意创新，代表剧作家有约翰·李利、基德、罗伯特•格林和马洛等。
其中以马洛的成就最高，对莎士比亚的影响最大，代表作《浮士德博士的悲剧》等。
大学才子派不是一个统一的文学派别，但为英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。
5、流浪汉小说是16世纪中叶西班牙流行的一种独特小说形式。
它以描写中下层人民生活为中心，主人公多是无业游民，并往往采用第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式结构小说，广泛反映当时的社会现实。
流浪汉小说已初具近代小说的规模，对近代欧洲小说的发展特别是对长篇小说的人物描写和结构模式产生了积极而深远的影响。
外国文学史名词解释
1、阿那克瑞翁体阿那克瑞翁的诗主要歌颂生活的乐趣和欢乐的爱情，赞美贵族社会的游宴生活。
风格清新，语言优美，形式完整，被称为“阿那克瑞翁体”。
2、《伊索寓言》《伊索寓言》相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作，故称《伊索寓言》。
现在流传的是后人整理的，所收篇目三百余篇。
其中绝大部分是古希腊的民间口头创作，有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。
《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。
3、新喜剧新喜剧是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。
它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。
又称世态喜剧。
剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫、鞋匠、医师、家奴等。
新喜剧情节曲折、风格雅致、讽刺生动，注重劝善说教。
4、《新约》《新约》是《新约全书》的简称，它代表早期基督教文学的最高成就，是基督教的正典。
《新约全书》用希腊文写成，共27卷，有“福音书”、“史传”、“书信”、“启示录”四种文体。
5、奥林波斯神系希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族，称为“奥林波斯神系”。
其中有十二位主神，宙斯是众神之主。
6、荷马史诗荷马史诗包括《伊利昂纪》《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，相传由诗人荷马所作，故称荷马史诗。
荷马史诗以特洛伊战争为背景，广阔的描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人民的精神面貌。
对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都做了生动的描绘，被视为古希腊社会生活的百科全书。
7、《俄狄浦斯王》《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材。
这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是个人意志与命运的冲突。
亚里士多德认为《俄狄浦斯王》是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧的典范。
1、教会文学教会文学又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。
外国文学史名词解释.
西方文学第一章古代文学【新喜剧】不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世俗喜剧。
【荷马史诗】1古希腊史诗的总称2西方最早的独立文学作品，包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》3相传由诗人荷马所作4荷马史诗以特洛伊战争为背景第二章中古文学【教会文学】1又称僧侣文学，是中世纪欧洲长期占据统治地位的正统文学2主要指的是教士和修士写的文学作品3体裁有圣经故事、祷告文、赞美诗、梦幻故事、题材大多取材于《圣经》4宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想【骑士文学】1欧洲封建骑士制度的产物，是世俗封建主文学2骑士酷爱荣誉，把为自己心爱的贵妇人去冒险并获得胜利视为最大的荣耀，并形成了“骑士精神”。
骑士文学反映了大量的骑士与贵妇人之间的“典雅的爱情”3分骑士抒情诗和骑士叙事诗两种4骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯，骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。
【英雄史诗】1欧洲中世纪各民族的史诗2早期英雄史诗形成于中世纪初期，是氏族社会末期各部落人民的口头创作3早期表现群体意识和英雄主义精神，代表《贝奥武甫》、日耳曼的《希尔德布兰特之歌》、芬兰的《卡列瓦拉》4后期英雄史诗产生于中世纪中期，是封建制度发展以后的产物。
封建社会的英雄人物，体现了爱国英雄形象，代表作法国的《罗兰之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》【市民文学】1市民文学也称城市文学，是欧洲中世纪反映市民生活与思想的作品2取材现实，强调“机智”，融讽刺，风趣，现实性于一体3主要体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧【《列那狐传奇》】1寓言讽刺叙事诗，作品以动物寓人2反映城市社会的矛盾冲突3狮子代表君主，狼代表贵族大臣，狐狸是典型的市民阶级4宣扬运用机智与强权周旋的思想第三章文艺复兴时期文学【文艺复兴】14——16世纪，欧洲资产阶级以人文主义为中心思想，以世俗的形式反对封建制度和宗教势力所进行的思想解放运动和思想文化运动。
【人文主义】是资产阶级反封建的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
外国文学史名词解释
命运悲剧：人的自由意志与命运的冲突，表现为剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局。
在这一过程中为我们展现人的全部价值。
浪漫小说：文艺复兴：14世纪初到17世纪初，欧洲出现了文艺复兴运动。
文艺复兴是新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号。
在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。
人文主义：是文艺复兴的核心思想。
他主张一切以人文本，又是也称“人本主义”或“人道主义”，人文主义世界观的核心是“人”不是上帝，人为了享受而存在并非为了上帝而生存。
他们提倡人性，反对神权，提倡个性解放，探索自然，追求科学，反对宗教迷信禁欲主义。
流浪汉小说：是欧洲近代小说的一种模式，主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪，取材于城市平民生活，以主人公活动为线索来安排各种生活场景。
福斯塔夫式背景：下层百姓轻松、幽默的生活背景。
以福斯塔夫的足迹所串联起的一系列五光十色的生活，为活动于历史舞台的帝王将相们提供了一个更广阔的历史背景。
从而广阔深刻的再现了文艺复兴时期英国历史变化时期的政治经济状况，生活风俗习惯以及阶级关系的变化。
古典主义文学：是指17世纪流行于西欧，兴盛于法国的古典主义文学。
它是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。
因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。
古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
三一律：“三一律”是古典主义剧本创作的规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的一致。
即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时。
它有利于剧作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。
巴洛克文学：发端于意大利和西班牙，兴盛于法国。
是指内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨，艺术上借鉴了中世纪文学象征、寓意、梦幻手法，并表现出华丽纤巧的风格。
外国文学史名词解释
1、大学才子派：1.是在莎士比亚之前。
“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。
他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。
2.马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。
代表作《浮士德博士的悲剧史》。
2、福斯塔夫式的背景：1.在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。
2.作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。
3、文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。
文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。
它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。
4、人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。
主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。
其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。
5.多余人：19世纪俄国文学中描绘的贵族知识分子典型。
特点是出身贵族，生活环境优越，受过良好教育。
他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，是“思想上的巨人，行动上的矮子”。
心仪西方的自由思想，也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，又不与底层人民相结合以改变俄国的现状。
第一个多余人形象是在普希金的《叶甫盖尼•奥涅金》里的主人公奥涅金，名称来自于屠格涅夫《多余人日记》。
多余人的形象包括莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭。
外国文学史名词解释,考研背诵
外国文学史，名词解释背诵第一部分：古代文学1.俄林波斯神系：俄林波斯神系是以众神之王宙斯为代表的家族神系,他们居住在俄林波斯山上，所以被称为俄林波斯神系。
这一神系以宙斯为中心，包括其妻子、兄妹、子女，主要有海神波赛冬，冥神哈得斯，太阳神阿波罗，战神阿瑞斯,神使赫尔墨斯，火与铁匠之神赫淮斯托斯,智慧女神雅典娜，爱神阿弗洛狄忒，月神阿耳忒弥斯等，统领着神、人、自然和冥界。
这一神系不仅反映出古希腊神话的发达，而且还反映出古希腊神话在人类远古神话中独一无二的完整体系。
同时，它还折射了人类远古时期的人伦关系，打下了氏族社会由母权制发展到父权制的社会烙印。
2. 潘多拉的盒子：宙斯为惩罚人类而派潘多拉送来装满灾难与不幸的盒子。
普罗米修斯盗天火给人类，触怒了宙斯,宙斯为降灾难于人类,命赫准斯托斯和泥掺水，提出一个年轻美貌、虚伪狡诈的姑娘，赐名潘多拉，意为“被授予切优点的人”。
宙斯请众神赐予潘多拉一个密封的盒子，里面装满不幸、恶习和罪恶。
人间的伊比米修斯受潘多拉的吸引，打开礼盒，虽然立即盖上了盒子，但所有不幸、恶习和罪恶已经遍布人间,唯独“希望”留存盒里。
这个神话故事反映了人类对于灾难的记忆和解释,后人常用“潘多拉的盒子”来比喻灾难的根源或罪恶的来源。
3.斯芬克斯之谜：希腊神话中带着翅膀的狮身人面女妖斯芬克斯提出的谜语。
她把守在山崖路口向路人提出一个谜语要求回答，回答错误即被吃掉，而如果回答正确，她自己则从山崖上跳下摔死。
这个谜语的谜面是“什么动物早晨用四只脚，中午用两只脚，晚上用三只脚走路，脚最多的时候，正是他走路最慢、体力最弱的时候。
”俄底浦斯王揭开她的谜底是人，她也因羞愧投崖而死。
斯芬克斯之谜其实就是人自身之谜，人的生命和人的本质之谜。
后来斯芬克斯这个名字常被用来比喻难以猜度、让人琢磨不透的人或事物。
4. 特洛伊木马：源于希腊神话,阿开亚人用来隐藏士兵潜伏进特洛伊城的木马。
特洛伊战争相持十年之久，迟迟无法攻下,为此古希腊联军中的奥德修斯献计制造了一只高二丈的木马，让士兵藏匿于且大的木马中，然后军队佯装撤退并将木马摒弃于特洛伊城下。
外国文学史名词解释
1、黑色幽默──当代美国文学中的重要流派，因1965•年美国作家弗里德曼辑印小说片断集《黑色幽默》而得名，又云黑色喜剧、•病态幽默0 。
此派深受存在主义哲学的影响，往往通过冷嘲热讽、•玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，•把滑稽幽默与崇高严肃、喜剧与悲剧、顺序与错乱交错迭印，组成一体，•从强烈对比中揭露现实。
主要作家有海勒、品钦、巴思和巴塞尔姆。
2、魔幻现实主义──本世纪50、60•年代出现在拉美文坛上的一个小说流派。
早在20年代，艺术批评家弗朗茨.罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语。
此派吸收古印地安文化中的神话传说，•借鉴欧美现代派文学的创作经验，大量运用内心独白、意识流、象征、•比喻手法，变现实为神话，变现实为梦幻，变现实为荒诞，用神秘、•离奇、魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实。
主要作家有马尔克斯、•阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。
3、摹仿说──古希腊传统的文艺学说。
•首先提出这一观点的是当时的哲学家德谟克利特。
亚里士多德在《诗学》中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿，强调了文艺与现实不可分离的关系，在西方文学史上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基础。
4、正常的儿童──古希腊人在“神人同形同性”的基础上，•塑造了高大完美的、充满着理性光辉的众神形象，并曲曲折折地折射出古代社会进化的遗迹和古代人类征服自然的进程，这种正常的思维有别于早熟的儿童和粗野的儿童，因而得名。
5、第十位文艺女神──古希腊最杰出的抒情诗人萨福曾开办学校，•教少女学习音乐和诗歌。
她写诗9卷，其独唱琴歌歌唱爱情和美德，•感情真挚，意境清新，有很强的感染力。
柏拉图因之将她称之为神话中九位缪斯女神之外的“第十位文艺女神”。
6、木马计──战史中著名的智慧故事。
希腊联军久攻特洛亚10年不下，奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之内。
特洛亚人将木马作为战利品推进城里。
当夜，希腊联军回兵，与木马中的伏兵里应外合，攻陷了特洛亚城。
外国文学史名词解释
1.引起纠纷的金苹果：不和女神在一次婚宴上丢下一个金苹果，上写给最美的女人。
三个女神争执起来，由特洛伊王子帕里斯来评判，他把苹果给了爱神，因为她答应将最美的人间女子给他。
后来，帕里斯果然拐走了斯巴达国王的妻子，引起希腊的愤怒，集合大军攻打特洛伊，战争持续了十年。
2.荷马式比喻：荷马擅长运用类比的方法对抽象的概念进行具体的描写，比喻语言较长，构成富有特色的“荷马式比喻”，这使荷马史诗的语言更富于表现力。
3.悲剧（亚里士多德关于悲剧的定义）：悲剧是对于一个严肃完整有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳的声音，分别在剧的各部分使用；摹仿的方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
4.爱（《圣经》中关于“爱”的定义〈哥林多前书〉13章）——爱是恒久忍耐，又有恩慈，爱是不嫉妒，爱是不自夸，不张狂，不做害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义，只喜欢真理，凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。
?爱是永恒不息。
?? 哥林多前书? 13章5.骑士文学：骑士文学是中世纪封建骑士制度的产物，反映的封建世俗贵族的生活理想和情趣。
骑士文学以表现“忠君、护教、行侠”、“知书达礼”的骑士精神为目的。
骑士文学在12、13世纪最为繁荣，在法国最为发达。
骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。
骑士抒情诗发源于法国南部的普罗旺斯，中心主题是骑士对贵妇人的爱慕和崇拜。
《破晓歌》是其中的精华。
骑士传奇发源于法国北方，主要内容是写骑士冒险故事。
骑士文学表现了世俗生活的追求，具有一定程度反教会的内容，其叙述形式对后来欧洲长篇小说的形成有一定影响。
6.箴言文体的一种，用以规戒他人或自己为目的一种文体，大多用韵，也可不用韵。
7.幽默：通过影射，讽喻，双关等修辞手法在善意的微笑中揭露生活中的乖讹和不通情理之处。
8.莎士比亚化从现实生活出发，用生动和丰富的情节，广阔地描写社会生活，使作品具有深刻的思想性。
外国文学史名词解释完整版
外国文学史名词解释集团标准化办公室：[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]1.荷马史诗包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，取材于公元前12世纪发生的特洛亚战争的历史事件，有相当长的民间传唱和吟诵过程。
2.古希腊抒情诗古希腊抒情诗盛行于公元前7世纪至公元前5世纪，大多用来歌唱。
它源于民歌。
诗的内容主要是歌颂神和英雄、赞美爱情等。
最着名的是女诗人萨福。
3.古希腊悲剧古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的仪式。
春天的酒神祭有歌队参加表演，歌队队员唱赞美酒神的颂歌，歌队队长讲述酒神的故事，后来又加进了表演动作的演员，悲剧便由此产生。
4.古希腊喜剧古希腊喜剧起源于秋天谢神的狂欢歌舞，人们载歌载舞感谢酒神狄俄尼索斯带来的丰收。
希腊喜剧主要是政治讽刺喜剧，大多取材于当代现实生活，反映重大社会问题。
5.伊索寓言伊索寓言是希腊民间口头流传的动物寓言故事，相传为公元前6世纪时被释放的奴隶伊索所作，故称伊索寓言。
现存的多由后人编撰写定，总数在400则左右。
6.埃斯库罗斯被誉为“古希腊悲剧之父”，是古希腊三大悲剧诗人之一。
相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。
7.阿里斯托芬被誉为“喜剧之父”。
他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。
其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人。
”8.三联剧又称三部曲，古希腊悲剧中最初的固定格式，•指情节连贯，内容相关的三部悲剧。
它们既有相对独立性，有各自的剧名，能独立成篇，又有内在联系，可合成一组悲剧，有总的剧名，表达统一的主题。
后成为三部内容各自独立而又相互联系的文学作品的统称。
9.教会文学中世纪的教会文学是适应封建主和基督教会而创作的文学。
作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”。
10.骑士文学中古欧洲的一种封建世俗文学，•它鲜明地反映了封建主阶级的意识，繁盛在12─13世纪。
外国文学史_名词解释
名词解释世纪病：亦称时代病，出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。
他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。
他们都是些富有才华的人，但悲观绝望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。
有名的有夏多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。
多余人：多余人是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。
这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。
但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。
从奥涅金到奥勃洛摩夫，“多余人”形象经历了一个发展变化的过程。
“湖畔派”：英国浪漫主义文学的早期代表是诗人华兹华斯。
他与柯尔律治、骚塞曾在英国西北部的昆布兰湖区居住，并在思想观点和创作理论上有不少相同之处，因此被称为“湖畔派”。
这些诗人对法国大革命抱着矛盾的态度，对资本主义的工业文明和城市文明表示厌恶，竭力讴歌的是宗法制的农村生活和大自然，喜欢描写神秘离奇的情景与异国风光。
1798年，华兹华斯在他与柯尔律治共同出版的诗集《抒情歌谣集》再版时所写的序言，成为英国浪漫主义文学的宣言。
拜伦式英雄：指拜伦在《东方叙事诗》等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。
他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但是他们的反抗总是和孤独、忧郁结合在一起，乃至傲世独立，离群索居，并以悲剧而告终。
最典型的形象是《海盗》中的康拉德。
“美丑对照原则”：“美丑对照”是雨果著名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。
雨果认为：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。
外国文学史名词解释
外国文学史名词解释1、古典主义古典主义是17世纪盛行于法国，后流行于欧洲的一种文学思潮，因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。
古典主义在政治上拥护王权，强调克制个人感情，服从国家整体利益；思想上崇尚理性，以唯理主义为哲学基础；创作上强调模仿古人，大量从古代文学中选取题材；艺术形式上对各种体裁有严格界定，如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁，剧本创作须遵守“三一律”等。
古典主义的主要成就是悲剧和喜剧。
代表作家有高乃依和拉辛等。
什么是“三一律”？答：戏剧创作中的“三一律”是古典主义文学的一个重要原则，即时间、地点、动作的三个统一。
一个剧本的情节只能限制同一事件，事件发生在同一地点，剧情包含的时间只能在二十四小时之内。
2、启蒙文学18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动，启蒙文学是这一运动的组成部分。
启蒙文学具有鲜明的政治色彩、强烈的战斗性和批判性；它把所谓“第三等级”的普通人作为正面主人公加以歌颂，反映资产阶级和平民的思想感情；启蒙作家常常借用古典主义的文学形式，给它注入了新的思想内容，也创造了不少新的文学形式，如哲理小说、正剧（严肃喜剧）、书信体小说、对话体小说、教育小说等，打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表现的领域。
启蒙文学的缺点是：有时忽视文学的审美功能，把人物形象变成作者的代言人。
代表作家有：菲尔丁、伏尔泰、卢梭等。
3、自然主义19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲，自然主义的哲学基础是孔德的实证主义，泰纳首先把它应用到文学上。
自然主义文学的理论创始人左拉在《实验小说》和《自然主义小说家》等著作中提出一整套创作原则：强调文学创作的科学性，否定典型化原则；主张超越政治和道德，以遗传学和生理学原理去解释人的行为与社会现象；要求作家对社会进行冷静客观的、照相实录式的描写。
严格按照这种原则创作的作品往往缺乏提炼、思想、想象和情感。
比较典型的体现自然主义风格的作品是龚古尔兄弟合写的《翟米尼•拉赛德》等小说。
外国文学史名词解释
名词解释1、阿那克瑞翁体阿那克瑞翁的诗主要歌颂生活的乐趣和欢乐的爱情，赞美贵族社会的游宴生活。
风格清新，语言优美，形式完整，被称为“阿那克瑞翁体”。
2、《伊索寓言》《伊索寓言》相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作，故称《伊索寓言》。
现在流传的是后人整理的，所收篇目三百余篇。
其中绝大部分是古希腊的民间口头创作，有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。
《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。
3、新喜剧新喜剧是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。
它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。
又称世态喜剧。
剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫、鞋匠、医师、家奴等。
新喜剧情节曲折、风格雅致、讽刺生动，注重劝善说教。
最著名的作家是雅典的米南德。
他写过100多部喜剧，流传下来的只有《恨世者》和《萨摩斯女子》两部。
其喜剧结构紧凑、情节曲折、人物性格鲜明。
他的创作对罗马的戏剧产生了直接的影响，并通过罗马喜剧家普劳图斯和泰伦斯的改编，对后世欧洲的喜剧产生了一定的影响。
4、《新约》《新约》是《新约全书》的简称，它代表早期基督教文学的最高成就，是基督教的正典。
《新约全书》用希腊文写成，共27卷，有“福音书”、“史传”、“书信”、“启示录”四种文体。
5、奥林波斯神系希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族，称为“奥林波斯神系”。
其中有十二位主神，宙斯是众神之主，他的兄弟姐妹中，赫拉是天后，波塞冬是海神，哈台斯是冥王，得墨忒耳是农神。
他的子女分管天上、人间，阿波罗是太阳神，阿瑞斯是战神，雅典娜是智慧女神，阿尔忒弥斯是月亮神和狩猎女神，阿佛洛狄忒是美神和爱神，赫淮斯托斯是铁匠神，赫尔墨斯是神使。
其他重要的神还有酒神狄俄尼索斯，命运女神“三个摩伊拉”，文艺女神“九个缪斯”等。
6、荷马史诗荷马史诗包括《伊利昂纪》《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，相传由诗人荷马所作，故称荷马史诗。
外国文学史名词解释
1.希腊神话是古代希腊人于原始社会集体创作的口头文学，是上古社会文化诸要素综合作用的产物。
是欧洲最早的文学形式。
古希腊神话由神的故事和英雄传说两部分组成。
社会学角度：“人们的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形态本身”（马克思）人类文化学：起源于巫术和宗教祭祀礼仪哲学：泛灵论、比拟类推的产物（维柯《新科学》）心理学：想象力开出的绚烂花朵、柏拉图的迷狂说2.荷马史诗是希腊神话传说集大成者，是欧洲叙事诗的典范和古代史诗的楷模。
荷马史诗被称为“英雄史诗”，它以简洁鲜明的笔触勾划出一系列英雄形象。
《伊利昂记》以战争为主题，《奥德修记》以航海为主题，都是当时社会状况的真实写照。
荷马史诗广泛地反映了古希腊从原始社会末期向奴隶制社会过渡时期的社会生活和人们的精神面貌。
3.骑士传奇是一种叙事诗，兴旺于法国北方，其主要内容是写骑士为获得荣誉、保护宗教。
或为了赢得贵妇人的爱情而到处冒险，同妖魔鬼怪或异教徒斗争，其中超自然的荒诞故事没有历史依据。
依据骑士传奇的题材来源可分为三个系统：一是不列颠故事系统，二是拜占庭系统，三是古代系统。
骑士文学是世俗封建主文学，西欧封建骑士制度的产物。
骑士文学肯定对现世生活和幸福的追求，极大冲击基督教禁欲主义、来世主义思想，显示出较强的反教会色彩，在一定程度上为文艺复兴时期欧洲文学的繁荣打下基础。
骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇。
4.城市文学又称市民文学，它是12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。
其主要内容是揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪、愚蠢，赞美市民的勇敢、机智、聪敏，具有鲜明的反封建、反教会的倾向。
城市文学的主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。
主要作品有法国的《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》等。
5.文艺复兴运动发生在欧洲的14世纪初到17世纪初。
文艺复兴是新型的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。
外国文学史 名词解释
外国文学史名词解释集合1.史诗：古代民间文学的一种体裁，通常指以传说或重大历史事件为题材的古代长篇民间叙事诗，史诗主要歌颂每个民族在其形成和发展过程中战胜各种艰难险阻，克服自然灾害，抵御外侮的斗争及其英雄业绩。
特点：题材重大，格调庄严，结构宏伟，语言琅琅上口，充满丰富的隐喻。
2.骑士文学：是欧洲中世纪随骑士制度形成而出现的一种贵族文学，是世俗文学的主要成就。
它反映的是骑士阶层的生活习俗和思想感情。
骑士文学最发达的地方是法国。
主要体裁：骑士抒情诗和叙事诗（传奇），主题：冒险。
宗教，爱情。
代表作有《破晓歌》、《亚瑟和他的圆桌骑士》。
3.文艺复兴：14到16世纪欧洲兴起的一场以新兴资产阶级反封建、反教会的思想解放运动。
包括复兴古典文化与宗教改革两种形式，以人文主义思想为武器，旨在摧毁旧道德，建立新的道德体系。
它促进了西方社会的发展与人的解放与自由，推动了文化艺术繁荣，同时又在一定程度上带来了道德混乱。
4.人文主义：欧洲文艺复兴时期形成的一种资产阶级思想体系。
它提倡用人权反对神权，用知识反对蒙昧，用个性解放反对禁欲主义，拥护中央集权，反对封建割据。
5.古典主义：17世纪产生于欧洲的一种文艺思潮，在理论与实践上都以古希腊、罗马文艺为典范，因而有“古典主义”之称，亦称“新古典主义，最兴盛的地方是法国。
它是资产阶级与王权的妥协产物，以为王权服务为宗旨，注重理性，强调自我克制，遵循“三一律”。
19世纪被浪漫主义文学取代，代表人物为：高乃依、拉辛、莫里哀。
6.三一律：古典主义戏剧的基本规则，强调戏剧演出的时间、地点、情节的统一，即——一出戏只能表现一个事件/情节，只能表现出一天发生的事件，只能表现同一地方发生的事件。
使古典悲剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，束缚了作家的创造性。
7.启蒙运动：它是18世纪全欧性的资产阶级反教会思想革命运动，是文艺复兴在新的历史条件下的继续和发展。
始于英国，形成于法国并影响全欧洲。
因为强调理性——用知识启发人的头脑，使人摆脱蒙昧，因此叫作“启蒙运动”。
外国文学史名词解释
1.荷马式的比喻荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。
常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。
2. 教会文学正统文学取材《圣经》体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。
作者：教会僧吕主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。
主要手法：梦幻、寓言、象征。
3. 骑士文学世俗封建主义文学兴盛地：法国宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。
主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。
4. 英雄史诗歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗。
中心主题：爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具有忠君爱国、英勇善战的高尚情操英雄史诗特点：(1) 民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。
(2) 风格庄严、激越。
5. 谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。
最有名的：英国《罗宾汉谣曲》6. 城市文学反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。
取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。
主要创作手法：讽刺主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。
7. 普罗旺斯抒情诗：(1) 抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。
(2) 普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。
(3) 最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。
具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。
8. 文艺复兴：1 )14—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
2) 实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。
是西方近代文化的开端。
3)它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。
外国文学史名词解释全
1、荷马史诗：包括伊利昂纪和奥德修纪,是古希腊最早的两部史诗,一般认为是吟颂诗人荷马所作,故称荷马史诗;这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争,各分二十四卷,反映了氏族制度趋于瓦解,向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活,塑造了一系列英雄形象,具有很高的认识价值和艺术成就;2、埃斯库罗斯：被誉为古希腊悲剧之父,是古希腊三大悲剧诗人之一;相传他创作了70部悲剧,留存下7部,代表作为被缚的普罗米修斯;他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献,把演员从一个增加到两个,加强了对话部分,在演出技巧上也做了不少改革;其悲剧风格庄严崇高,抒情气氛浓,但情节较简单,人物性格一般没有发展;3、俄底浦斯王：是索福克勒斯的代表作,以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材,紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开;这是一部十分悲惨的剧作,主要表现的是人个意志与命运的冲突,英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高;剧作结构复杂而严谨,亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范;4、阿里斯托芬：被誉为喜剧之父．他留下的完整剧本有11部,代表作为阿卡奈人,他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题,对战争与和平问题尤其关心;其喜剧手法夸张,妙趣横生,在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题,被恩格斯称为有强烈倾向的诗人;5、教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学,取材于圣经,体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等,主要作者是教会僧侣,主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世主义思想,手法以梦幻、寓意和象征为主;6、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物,以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容,包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种;抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯,有破晓歌、牧歌、怨歌等;叙事诗又称骑士传奇,重要作品有特里斯丹和伊瑟等;7、英雄史诗：分前期和后期;前期英雄史诗形成于中世纪初期,具有较浓的神魔色彩和巫术气氛,着名的有贝奥武甫、埃达等,歌颂部落英雄的光荣事迹;后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期,中心主题是爱国主义和英雄主义;主要作品有法国的罗兰之歌,西斑牙的熙德之歌,德国的尼伯龙根之歌,俄国斯的伊戈尔远征记;8、城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学,取材于现实生活,揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪,赞颂市民的才智,主要创作手法是讽刺,体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等;代表作有法国的列那孤的故事,通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突;9、文艺复兴：是14－17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称;它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志,并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚,建立适应新兴资产阶级的新思想新文化;文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元,是西方近代文化的开端;10、人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系,也是这一时期进步文学的中心思想;主要内容表现在：用人权反对神权,用个性解放反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,在政治思想上拥护中央集权,反对封建割据;其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化,其平等、博爱的思想来自基督教精神,因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展;11、彼特拉克：是意大利人文主义文学的先驱,代表作歌集歌颂诗人的爱情,表达作者追求世俗生活的幸福观;歌集创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体,使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体;12、十日谈：是意大利作家薄伽丘的代表作,宣扬幸福在人间的现世理想,反对禁欲主义,用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷;作者运用框形构,把100个故事编织起来,构成完整统一的整体,为意大利散文奠定了基础;13、流浪汉小说：产生于16世纪中叶,它受中世纪市民文学的影响,以城市下层人物的活动为中心,以人物流浪史的形式,幽默俏皮的风格,简洁流畅的语言,广泛反映当时的社会生活;小说一般采用第一人称,描写主人公的所见所闻,对欧洲近代长篇小说产生深远影响;代表作为西班牙无名氏的小癞子;14、罗密欧与朱丽叶：是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧;青年男女罗密欧与朱丽叶,为了争取自由幸福,不惜以生命殉情,最终使家族世仇得到和解,这是一曲爱情的赞歌;15、福斯塔夫：莎士比亚历史剧亨利四世中的人物,他是王子放浪形骸的酒友,既吹牛撒谎又幽默乐观,既无道德荣誉观念又无坏心,是一个成功的喜剧形象;作品通过描写他的生活背景,写出五光十色的平民社会,是为有名的福斯塔夫式的背景;16、巴洛克：语出意大利,原是畸形、矫饰的意思,曾用其标志16－18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格,后借用到文学上;巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点,艺术上则刻意雕琢,追求怪谲,表现出华丽纤巧的风格,成为欧洲盛行一时的一种艺术风格;17、失乐园：弥尔顿的代表作;长诗取材于圣经,叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规,被上帝逐出乐园的故事,诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象,诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情;18、古典主义：指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮,由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名;其特征为1政治上拥护中央主权,主张国家统一,宣扬公民义务,歌颂贤明君主;2思想崇理性,强调人的行为应受理智和意志的支配,表现荣誉、责任观念战胜感情的过程;3艺术上提倡模仿古代,重视规则,遵守三一律．19、三一律：法国古典主义文学的创作规则,它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即在一时间内在一个地点发生一件事,是谓三个整一．20、启蒙运动：18世纪全欧性的思想运动,是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展,并带有明确的政治革命的性质;启蒙知识分子崇尚理性,认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味;21、感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国;当时候英国产业革命之后,出现很多社会弊病,人们对资产阶级政权感到失望,但又无可奈何,便将许多不满与无奈投诸于艺术,由此产生一股新的文学潮流,由斯泰恩的小说感伤的旅行而得名;感伤主义文学在形式上注重心理感觉,因此成为19世纪浪漫主义的先驱,也是20世纪现代主义文学的源头,在欧洲文学史上占据很重要的地位;22、哲理小说：法国启蒙作家创立的一种新型小说;它以人物活动为主线,描绘社会现实,把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体,表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点,富于哲理性;代表作有伏尔泰的老实人等;23、狂飙运动：18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动;一大群文学青年,在英法启蒙思想的影响下,强烈要求摆脱封建束缚和压抑,要求个性解放;他们崇高天才和叛逆,推崇自然和自我,提倡民族风格;他们的理论旗手是赫尔德尔,代表作品有席勒的强盗、歌德的少年维特之烦恼等;这一名称源于克林格尔的同名剧本狂飙突进;24、浪漫主义文学：是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮;英国工业革命、法国大革命,一方面刺激了人的精神个性觉醒,另一方面又使人们对现实产生失望,在这个大起大落的激情时代,思想界出现傅立叶等人的空想社会主义,德国哲学家康德、费希特等对自我的关注;在这个大背景上,出现一大批作家、诗人,他们打破了传统古典主义的束缚,着重抒发个人感受和体验,歌颂大自然,喜欢异国情调,在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就;代表作家有雨果、拜论、普希金等;25、湖畔派：英国文学中最早出现的浪漫主义诗派,包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞,他们都喜欢歌颂大自然,描写淳朴的乡村生活,厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系;由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区,由此人称湖畔派三诗人;26、世纪病：出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象;他们或者在拿破仑时代长大,仰慕父辈的战绩与辉煌,但王权和神气权的恢复使他们失去信仰,无所追求,在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻,内向,忧郁,与现实环境格格不入,在孤独的漂泊中消磨生命;他们都是些富有才华的人,但悲观望,在现实生活中找不到自己的位置,找不到生命的意义,他们代表了一代青年人的精神状态;有名的有版复多布里昂笔下的勒内,缪塞笔下的阿克达夫等;27、多余人：出现在俄国文学中的一种艺术形象;沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后,优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响,试图有所作为,但又找不到出路,于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦;他们大都富有才华,不满现状,愤世嫉俗,同时又性格脆弱,对人生采取消极态度;他们有时寻找刺激,在伤害别人的同时也伤害自己,有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔,成为社会的多余人．着名的形象有奥涅金、毕巧林等;28、拜伦式英雄：在拜伦的东方叙事诗中,出现了一批侠骨柔肠的硬汉,他们有海盗、异教徒、被放逐者,这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者,他们与罪恶社会势不两立,孤军奋战与命运抗争,追求自由,最后总是以失败告终;拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神,同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷;由于这些形象具有作者本人的思想性格特征,因此被称作拜伦式英雄;29、自然派——19世纪俄国文学的一个派别,该派别领袖是果戈理;这一派的作家极力忠实自然即现实,,抨击腐朽的农奴制度,同情小人物的悲惨生活,关注妇女的命运;在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公;体裁以小说为主;30、批判现实主义——19世纪中期以后,随着自然科学实证哲学的发展,随着资本主义制度的进一步确立,欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理;文学上,浪漫主义逐渐衰退,客观真实地描绘现实生活,用人道主义批判社会弊病和人性缺陷,追求细节真实性,塑造典型性格,逐渐成为作家们的主要倾向;20年代,斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领,后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展,形成理论支柱;创作上各国出现一系列大作家,大作品,在19世纪成为主要的文学潮流;31、小人物特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象,他们在社会中处于底层,生活困苦,地位卑微,但又逆来顺受,安分守已,性格懦弱,胆小怕事,成为那些大人物统治的牺牲者,是被剥削、被欺凌的典型形象;作家对他们寄予同情与怜悯,并通过这类形象批判沙皇专制制度;32、宪章派文学：世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学;19世纪三四十年代,英国发生宪章运动,其间产生战斗性的诗歌,作者有工人活动家,也有普通群众,其作品具有鲜明的政治倾向性,反映工人的苦难生活,表达争取自由的愿望,抨击资本家的罪恶;大多采用歌谣体,节奏明快,格调高昂,语言通俗,有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人;33、奥勃洛摩夫性格：奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作奥勃洛摩夫中的主人公;他受过良好的教育,禀赋聪慧,也有上进的要求,但贵族子弟那种长期的寄生生活方式,已使他丧失了实际生活能力,逐渐精神萎靡,思想麻木,整日睡在床上,成了一具活尸;这是俄国多余人形象的一种,人称奥勃洛摩夫性格．34、自然主义：流行于19世纪后期,产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派;其特点是第一,强调写真实,再现自然,包括自然界和人类社会,不重典型化;第二,强调客观性,要求作家不介入,不作价值评判,只做解剖家;第三突出科学性即自然法则,认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律,尤其是遗传规律;该派的代表作家是左拉;35、唯美主义：起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮,最初产生于绘画领域,后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域;这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风,也不满现实主义的真实化倾向,明确主张为艺术而艺术,走进艺术的象牙之塔．代表作家有佩特,王尔德等人;36、象征主义：从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别,也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派;在西欧的文学史上,19世纪后期的象征主义称前期象征主义,以与20世纪的象征主义相区别;象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受,注重联想、暗示,讲究诗歌的神秘性、音乐性以及交感手法;代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美;37、忤悔贵族：主要出现在19世纪俄国文学中;一般是理想的贵族知识分子,他们思想进步,有较高的精神追求;但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响,有意无意地就会做下一恶事,伤害了别人;当他们在特殊事件的触发下,认识到自己自私行为的恶果后,即会产生剧烈的心理变化,忏悔自己的所作所为,最终转变立场,批判本阶级的罪恶本质;38、托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中,除了对现实的无情批判以外,还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点,宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想,人们称之为托尔斯泰主义．39、解冻文学——一爱伦堡的中篇小说解冻为标题,在苏联的50年代,出现一批真实反映现实生活的作家作品;在真之前,斯大林时代的文坛大都是歌颂文学,宣扬无冲突论,造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况,并且粗暴批判一些触及现实的作家作品;斯大林逝世后,苏联第二次作代会召开,彻底纠正左的偏向,作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面;解冻一书结尾有你看,到解冻的时节了的句子,因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束,将这股新的文学潮流称作解冻文学．40、迷惘的一代：第一次世界大战后,以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎,他们在战争中断饱受创作,失去了理想和生活目标,找江到生命的意义,精神抑郁,心灵空虚,消极苦闷,常常在醉生梦死中消磨日子;法国作家斯泰因对海明威说：你们是迷惘的一代,于是这个名称流传于文坛;海明威的太阳照样升起扉页上引斯泰因之语作为题辞,成为迷惘的一代的代表作品;41、揭发黑幕运动：20世纪初,英国出现了一种专门揭露社会黑暗,尤其是揭发名人丑事的新闻报道和小说的文学运动,称为揭发黑幕者;他们对国家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私舞弊现象进行了揭露,并且通过宣传的影响力,迫使有关部门对存在的弊端加以改进;代表作品为辛克莱的屠场;42、硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象;这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等,他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格,面对暴力和死亡,面对不可改变的命运,都表现出一种从容、镇定的意志力,保持了人的尊严和勇气;桑提亚哥的名言人可以被毁灭,但不能被打败,即是这种硬汉形象的精神境界;43、后期象征主义：出现于一次大战后的世界性文学潮流,20年代达到高潮,40年代接近尾,其创作手法延续到后来的各种写作中;它的主要特点是：创造病态的美,表现内心的最高真实,运用象征暗示,在幻觉中构筑意象,用音乐性增加冥想效应;44、表现主义：出现于世纪初的现代主义流派,它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等各个领域;该流派强调要突破事物的外在表象,表现内在世界,用表现取代再现,注重抽象化,变形,在戏剧中运用面具,注重的真幻错杂,使用象征和荒诞的手法;代表作有卡夫卡奥尼尔等;45、意识流小说：于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派;它一般着重表现人物的意识流动,展示恍惚迷离的心灵世界,以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征;代表作家有乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等;40年代后,纯粹的意识流小说已不复存在,但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中;46、超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派;由达达主义发展而来;它由一批年轻人组成,进行超现实试验,反对逻辑理性的思维活动,推崇潜意识和梦幻,探索纯粹的无意识的精神活动;1924年,代表诗人布勒东发表<超现实主义宣言>,系统阐述其宗旨和理论观点,宣布超现实主义运动正式诞生;47、未来主义：20世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派;它兴起于意大利;波及欧洲各国;其宗旨是同旧的文化传统决裂,在内容和形式上追求彻底的革新;力求表现未来的世界和人,把文学变成现代生活的动力学,描写运动中的物和人,如旋转的机器、奔驰的汽车、翱翔的飞机、赛跑的运动员,赞美运动感、力感,显示一种立体风格;在形式上喜欢运用自由不羁的字句,打破规范,还经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等;代表诗人有马里内蒂、马雅可夫斯基等;48、意象派：象征主义的一个变种,以英国的庞德为代表;意象派诗歌重在表现诗人的直观形象,清晰、精确、浓缩、具体,不宣泄感情,不宣讲道理,一切通过意象来暗示;与象征主义的区别在于：象征主义重飘忽的音乐性,意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态,意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人的情思融为一体;意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响;49、存在主义文学：20世纪30年代风行于法国的一个文学流派;它深受存在主义的荒谬与痛苦、人的被异化,不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧,体裁是小说与戏剧;代表作家有萨特、加缪等人;50、荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派;荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维,表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望,达到一种抽象的荒诞效果;代表作家有尤奈斯库、贝克特等人;51、新小说：20世纪50年代兴起于法国;新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的,那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗,小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去,传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活;他们主张作家毅然决然地站在物之外,原封不动地照搬荒诞世界里的存在,不赋予它任何意义和感情色彩;他们在小说中拼贴的碎片,以物代人,创立纯粹的写物风格;代表作家有罗布——格里耶、西蒙等人;52、黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派;所谓黑色幽默,实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容,黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界,幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度;黑色在英语中常常有阴暗、神秘、死亡的色彩,在幽默上加进黑色,就成为一种展现绝望的幽默;黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物、反小说的叙事方式,整体上具有寓言性;代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人;53、魔幻现实主义：20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派;它主要通过魔法所产生的幻景来表达生活现实;用魔幻的东西将现实隐去,展现给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界,以此表达拉丁美洲独特的历史现实;小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故事、宗教习俗,极富民族特色,成为拉丁美洲的一道文学风景;代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人;54、境遇剧：萨特对自己戏剧的称谓;其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系,而是给人物提供一定的环境,强调人物在环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运;这种剧实际上是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点;这些剧曾在上演时造成轰动效应;55、垮掉的一代：第二次世界大战后风行于美国的文学流派;该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年,他们生活简单、不修边幅,喜穿奇装异服,厌弃工作和学业,拒绝承担任何社会义务,以浪迹天涯为乐,蔑视社会的法纪秩序,反对一切世俗陈规和垄断资本统治,抵制对外侵略和种族隔离,讨厌机器文明,他们永远寻求新的刺激,寻求绝对自由,纵欲、吸毒、沉沦,以此向体面的传统价值标准进行挑战,因此被称作垮掉的一代．代表作家有金斯堡及其作品嚎叫;56、伪经：是借用借约中的人名、篇名所写的模拟之作;其中收录了写于公元前2世纪到公元2世纪但未收人旧约和次经的着作;57、次经：共15卷,收进了许多希伯来人亡国后的小说、哲理诗集和宗教诗文,这些作品从未由入正典旧约;58、死海古卷：是希伯来人留下的最后一批经典,于1947年在死海西北岸的山洞里被发现;内容除以斯贴记外,包括了全部的旧约和次经伪经的部分篇章的古朴本,还有犹太教社团的法规、讲道材料和各种文抄等;大约编写于前2世纪中叶到公元1世纪;59、悬诗：阿拉伯早期诗歌的代表,对后世诗歌的发展产生深远影响;阿拉伯人每年要到麦加朝觐天房,朝觐前,在麦加附进进行集中活动,并举行赛诗会,诗人朗诵自己的作品,获胜的诗用金水抄写在麻布上,挂到古庙的墙上,宛如一串明珠挂在脖子上,人们称之为悬诗;60、俳句：日本民族创造的一种最短小的诗歌体裁;由5、7、5的3句式共17个音组。
外国文学史名词解释
外国文学史名词解释1. 古典文学：指古代时期的文学作品，如古希腊的荷马史诗、古罗马的维吉尔史诗等。
2. 文艺复兴：指在14世纪至17世纪期间欧洲发生的一系列艺术、文化、思想的变革和复兴。
此时期的文学作品突破了中世纪的束缚，对古代文化进行了重新发掘和研究。
3. 浪漫主义：19世纪早期兴起的一种文学思潮，强调个人情感、想象力和对自然、历史的热爱。
浪漫主义文学作品以情感激动、情节曲折、描写奇异景物和讲述英雄传奇为特点。
4. 现实主义：19世纪中叶到20世纪初兴起的一种文学思潮，强调对现实生活的客观描写和对社会问题的关注。
现实主义文学作品通常以真实情节、真实人物和细腻描写为特点。
5. 象征主义：19世纪末到20世纪初兴起的一种文学思潮，追求表达和揭示内心深处的情感和意象。
象征主义文学作品常常以象征和隐喻的手法来探索人类的心灵世界。
6. 现代主义：20世纪初至中期兴起的一种文学思潮，对传统的艺术形式进行质疑和颠覆，追求表达个人主义、独立思考和对社会现实的反抗。
现代主义文学作品常常以流散的叙述结构、非线性的时间表达和自我意识的描写为特点。
7. 后现代主义：20世纪后半叶兴起的一种文学思潮，对现代主义的理念进行批判和超越，强调多元性和不确定性。
后现代主义文学作品常常以碎片化的叙事结构、混合不同文体和在意义上的不固定性为特点。
8. 洛可可：18世纪中叶至19世纪初兴起的一种文化风格，以轻盈、柔和、优雅为特点。
洛可可文学作品常常以情感细腻、描写精美和追求奢华的生活方式为特点。
9. 自然主义：19世纪末到20世纪初兴起的一种文学思潮，将文学视为一种科学研究，以客观、详实的描写和对社会现实的批判为特点。
自然主义文学作品通常以生活的边缘群体、贫苦人民和社会问题为题材。
10. 启蒙运动：18世纪欧洲发生的一场理性主义思潮，强调人类理性思维的重要性和对传统观念的批判。
启蒙运动的文学作品通常以逻辑论证、倡导人权等为特点。
外国文学史名词解释汇总
外国文学史名词解释汇总外国文学史涉及众多名词和术语，下面我将从不同角度解释一些常见的名词，以便更好地理解外国文学史的相关内容。
1. 文学史（Literary History），文学史是指记录和研究文学发展历程的学科，它包括不同时期、地区和文化背景下的文学作品、流派、风格、作家及其创作背景等内容。
2. 浪漫主义（Romanticism），浪漫主义是18世纪末至19世纪中期盛行于欧洲的一种文学艺术运动，强调个人情感、对自然的热爱、对历史和传统的怀旧，以及对超自然和神秘的追求。
3. 现实主义（Realism），现实主义是19世纪中叶兴起于欧洲的一种文学艺术流派，强调对社会现实的客观描写和分析，注重对日常生活和社会问题的关注。
4. 自然主义（Naturalism），自然主义是现实主义的延伸，强调人类行为受到生理、心理和社会环境的影响，作品呈现出对人类命运的悲观态度。
5. 象征主义（Symbolism），象征主义是19世纪末至20世纪初在法国兴起的一种文学艺术运动，强调通过象征和隐喻来表达内心情感和精神世界。
6. 现代主义（Modernism），现代主义是20世纪初兴起于西方的一种文学艺术潮流，强调对传统形式和价值的颠覆和挑战，追求表现形式上的创新和思想上的超越。
7. 后现代主义（Postmodernism），后现代主义是20世纪后期兴起的一种文学艺术思潮，强调对现代主义的批判和超越，注重叙事的多样性、真实性的怀疑和对权力结构的挑战。
8. 文艺复兴（Renaissance），文艺复兴是指15至16世纪意大利文艺复兴运动，强调对古典文化的继承和发扬，对人文主义思想的追求，对艺术和文学的热爱和重视。
以上是一些外国文学史中常见的名词解释，希望能够帮助你更好地理解外国文学史的相关内容。
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名词解释第一部分西方文学第一章古代文学1、阿那克瑞翁体阿那克瑞翁的诗主要歌颂生活的乐趣和欢乐的爱情，赞美贵族社会的游宴生活。
风格清新，语言优美，形式完整，被称为“阿那克瑞翁体”。
2、《伊索寓言》《伊索寓言》相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作，故称《伊索寓言》。
现在流传的是后人整理的，所收篇目三百余篇。
其中绝大部分是古希腊的民间口头创作，有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。
《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。
3、新喜剧新喜剧是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。
它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。
又称世态喜剧。
剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫、鞋匠、医师、家奴等。
新喜剧情节曲折、风格雅致、讽刺生动，注重劝善说教。
最著名的作家是雅典的米南德。
他写过100多部喜剧，流传下来的只有《恨世者》和《萨摩斯女子》两部。
其喜剧结构紧凑、情节曲折、人物性格鲜明。
他的创作对罗马的戏剧产生了直接的影响，并通过罗马喜剧家普劳图斯和泰伦斯的改编，对后世欧洲的喜剧产生了一定的影响。
4、《新约》《新约》是《新约全书》的简称，它代表早期基督教文学的最高成就，是基督教的正典。
《新约全书》用希腊文写成，共27卷，有“福音书”、“史传”、“书信”、“启示录”四种文体。
5、奥林波斯神系希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族，称为“奥林波斯神系”。
其中有十二位主神，宙斯是众神之主，他的兄弟姐妹中，赫拉是天后，波塞冬是海神，哈台斯是冥王，得墨忒耳是农神。
他的子女分管天上、人间，阿波罗是太阳神，阿瑞斯是战神，雅典娜是智慧女神，阿尔忒弥斯是月亮神和狩猎女神，阿佛洛狄忒是美神和爱神，赫淮斯托斯是铁匠神，赫尔墨斯是神使。
其他重要的神还有酒神狄俄尼索斯，命运女神“三个摩伊拉”，文艺女神“九个缪斯”等。
6、荷马史诗荷马史诗包括《伊利昂纪》《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，相传由诗人荷马所作，故称荷马史诗。
荷马史诗以特洛伊战争为背景，广阔的描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人民的精神面貌。
对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都做了生动的描绘，被视为古希腊社会生活的百科全书。
7、《俄狄浦斯王》《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材。
这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是个人意志与命运的冲突。
亚里士多德认为《俄狄浦斯王》是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧的典范。
剧中的悲剧冲突、悲剧性格和悲剧效果集中表现了希腊悲剧的特点。
这部剧作结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。
作者从追查凶手这事入手，紧紧围绕俄狄浦斯“杀父娶母”的预言和寻找凶手这两条线索展开，采用倒叙的手法，把事情的原委通过两条线索的发展与交叉交代清楚，并逐渐把剧情推向高潮，产生了强烈的悲剧效果。
第二章中古文学1、教会文学教会文学又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。
创作的目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。
主要功用是维护封建主阶级和教会势力的统治。
教会文学在艺术上多采用梦幻故事的形式和象征寓意的手法。
2、骑士文学骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。
有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。
骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯。
最常见的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等。
骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。
3、英雄史诗英雄史诗依据其内容和产生的时间，一般分为早期英雄史诗和后期英雄史诗两种。
早起英雄史诗形成于中世纪初期，史诗具有较多的神话因素、多神教成分和异教色彩。
其中著名的有盎格鲁撒克逊人的《贝奥武甫》、日耳曼的《希尔德布兰特之歌》、芬兰的《卡列瓦拉》、冰岛的“埃达”和“萨迦”等。
后期英雄史诗产生于中世纪中期，是封建制度发展以后的产物。
史诗的中心主题是爱国主义。
最著名的史诗有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
4、城市文学市民文学也称城市文学，是从11世纪随着城市的出现和市民阶级形成而产生的文学。
它大多是民间创作，直接取材于现实，反映市民的审美情趣，强调机智和乐观。
传统的道德范畴标准如崇高与渺小、忠诚与背叛、诚实和阴险在世俗文化中被颠覆，融讽刺、风趣、现实性于一体。
其主要题材有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧。
第三章文艺复兴时期文学1、文艺复兴文艺复兴是新兴资产阶级以人文主义为中心思想，借助于古代希腊神话中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式反对封建制度和宗教势力所进行的思想解放运动和思想文化运动。
2、人文主义人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，它是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观。
针对教会的神主宰宇宙的思想，人文主义者提出人是宇宙的中心的思想。
其核心就在于对人的肯定。
3、“七星诗社”“七星诗社”指16世纪出现在法国的一个诗人团体，它有七位诗人组成，以研究古希腊罗马文学并从中受到教益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语言的统一为旨归。
1549年，七星诗社的成员推举杜伯莱执笔发表了题为《保卫和发扬法兰西语言》的宣言，主张采用民族语言创作诗歌，废弃拉丁文写诗的传统，其代表诗人是龙沙。
4、流浪汉小说流浪汉小说是16世纪中叶，西班牙产生的新型小说，是欧洲近代小说的一种模式。
他基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活。
在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景，西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。
5、“大学才子”“大学才子”是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。
代表人物有李利、马洛等，他们为莎士比亚戏剧的产生奠定了基础。
第四章17世纪文学1、巴洛克文学巴洛克文学是指17世纪一度普遍流行的具有巴洛克风格的文学创作。
巴洛克是用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。
巴洛克文学创作在内容上偏重表现宗教狂热、对尘世的绝望，情绪为夸张的悲观和颓丧，用词华丽，堆叠辞藻，作品结构常常框架宏阔，叙述风格扑朔迷离。
意大利和西班牙的巴洛克文学较为盛行，意大利著名的是马里诺诗派，代表人物是马里诺，西班牙巴洛克文学以贡哥拉诗派为代表，其中的主将就是贡哥拉。
巴洛克文学中成就较高的是西班牙剧作家卡尔德隆，其剧作《人生如梦》比较充分的体现了巴洛克文学的特点。
2、三一律“三一律”是古典主义戏剧重要的创作规则。
他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。
三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧过分拘泥于形式，不够真实和自然，尤其与现实距离较远。
第五章18世纪文学1、启蒙运动启蒙运动是18世纪在欧洲影响深远的思想文化运动，是西方资产阶级继文艺复兴运动之后又一次反封建反教会的思想解放运动。
在启蒙运动这场大潮里，涌现出了许多或大或小的思想家，他们都鼓励运用理性或者理智，让人民以及人类社会“脱离自己加之于自己的不成熟状态”，这是启蒙运动的实质。
而在理性的运用方面，启蒙运动也有别于此前。
它的重心，不是要通过理性为我们打开“通往心智世界、通往超感觉的绝对世界的大门，把真理像银币一样窖藏起来”，而是要运用理性去分析经验世界，要分解所有简单的经验材料，分解人们根据启示、传统和权威所相信的一切，以推动自身以及社会的进步。
2、感伤主义感伤主义出现在18世纪60年代到80年代末的英国，得名自劳伦斯斯特恩的小说《感伤的旅行》，在创作上强调感性的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的怜悯和同情。
它曾流传到德国、法国和俄国，有着广泛的影响，为浪漫主义的兴起做了铺垫。
3、正剧正剧是狄德罗建立的一种新的戏剧体裁，冲破古典主义理论在悲剧、喜剧之间划下的界限，用散文的方式表现普通人的日常生活。
《私生子》和《一家之主》是他的两部正剧作品。
4、狂飙突进运动德国启蒙文学的高潮是狂飙突进运动。
狂飙突进运动的名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。
一大批青年作家受到启蒙思潮的影响，想在落后的德国掀起一场风暴，要像狂飙一样重破社会的黑暗。
他们在领袖赫尔德的带领下，以“天才、精力、自由、创造”为中心口号，主张个性解放，崇尚感情，提出返回自然，提倡民族意识，在狂飙突进运动中诞生了两位伟大的德国诗人歌德和席勒。
5、浮士德精神浮士德精神是歌德的诗剧《浮士德》的主人公浮士德身上所体现出来的一种自强不息、积极进取、勇于探索的精神。
第六章19世纪文学一1、耶拿派德国浪漫主义文学的早期代表被称为耶拿派，主要人物是一对理论家兄弟，即施莱格尔兄弟，代表使人有诺瓦利斯和蒂克。
他们的活动中心是耶拿，理论宣传阵地是1798年创办的《雅典娜神殿》，在这份杂志上他们提出了浪漫主义，他们对狂飙突进有所继承，比如要求创作自由，重视情感，寻求神秘感。
反封建的战斗精神相比狂飙精神减弱。
2、海德堡派1805年左右，一批作家在海德堡创办了《隐士报》，形成了德国浪漫派的另一个中心海德堡派。
该派的中心人物有阿尔尼姆和布伦塔诺。
海德堡派的贡献主要在于收集和整理德国民间文学3、湖畔派湖畔派是英国出现最早的浪漫主义文学流派，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。
他们厌恶资本主义文明和冷酷的金钱关系。
远离都市，隐居在英国西北部的昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，写了很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活、赞美湖区风光的诗作，故被称为湖畔派。
4、《草叶集》《草叶集》是美国浪漫主义文学的高峰，草叶是民主的象征，也是自由、生命力、发展的象征。
《草叶集》贯穿全诗集的主题是歌唱自我、民主、自由。
代表诗篇有《自我之歌》、《啊，我的船长》。
诗作大胆应用了自由体诗的新形式。
5、《东方叙事诗》《东方叙事诗》是拜伦在1813-1816年创作的以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗。
包括《异教徒》《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯的围攻》和《巴里西娜》等。
《东方叙事诗》大多情节离奇，情绪激烈，叙事和抒情相结合，背景一般是大海、原野、古堡等，充满异国情调，风格恣肆狂放，潇洒自如。
6、拜伦式英雄拜伦在《东方叙事诗》里集中塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象。
他们的共同特征是高傲、孤独、倔强，个性独特，蔑视文明，反抗现存社会制度，敢于和罪恶社会进行毫不妥协的斗争。