魏晋南北朝美术

四章魏晋南北朝美术（一）南传佛教美术早期佛教造像南传系统的风格特点源于秣莵罗风格，抽象、脸型短圆、眼球框较大，发型有螺状肉髻、螺发、肉髻三种。

（二）北方佛教美术北方佛教造像几大石窟的艺术成就及造像风格特征云冈石窟：造型气势雄伟，内容丰富，继承发展秦汉传统，吸取融合外来精华。

龙门石窟：云冈石窟的延续，风格汉化，表现手法更加纯熟，精巧。

巩县石窟寺：脸型方圆、体型丰腴，注重内在性情刻画。

敦煌莫高窟和麦积山石窟泥塑南北响堂山、天龙山石窟：脸型圆浑、衣褶贴身、线条柔和、造型写实等（三）魏晋南北朝绘画1、魏晋南北朝绘画的代表人物及其风格特点、代表作品曹不兴（较早的佛像知名画家）-----------卫协（曹不兴之徒，《史记伍子胥图》、《张仪像》等等）戴逵（三马伯乐图、孔子弟子图）顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》-----------陆探微：风格秀骨清像，从师顾恺之张僧繇：受佛教绘画的影响将少游、杨子华、曹仲达2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法《女史箴图》：绢本、墨画淡彩，横卷十二段，每段有葴文《洛神赋图》：以连环画的长卷形式表现曹植《洛神赋》，采用勾染的表现手法《列女仁智图》：用笔刚劲，强调晕染3、魏晋南北朝时期山水画的发展状况三水画在晋代成为了独立的画科，南北朝时，在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善，开启了隋唐山水画的繁荣局面。

（四）绘画理论1、列举魏晋南北朝时期主要的几篇画论著作顾恺之《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》，谢赫《古画品录》，宗炳《画山水序》，王薇《叙画》2、山水画形成期宗炳、王微的两篇山水画论著作宗炳《画山水序》，王薇《叙画》3、顾恺之的三篇画论及主要论点a、传神论，b、强调以形写神，c、迁想妙得。

4、谢赫的六法论一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。

第五章隋唐五代美术（一）隋唐五代人物画1、阎立本及其代表作品唐初人物画最高水平的代表。

代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著3、尉迟乙僧的绘画特点佛教画为主，西域特征。

4、张萱、周昉的仕女画作品及画风张萱：捣练图、虢国夫人游春图，画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。

周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图风格：衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。

5、孙位及其作品孙位《高逸图》6、南唐著名的代表性画家及其作品周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等顾闳中：《韩熙载夜宴图》王齐翰：《勘书图》卫贤：《高士图》《闸口盘车图》7、中国人物画的“四家样”及各自的风格四家样：张僧繇、周肪、吴道子、曹仲达风格：？？？？？？？（二）隋唐五代的山水画1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的三水画。

2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品李思训及其子李昭道，父< 江帆楼阁图> 子<明皇幸蜀图><春山行旅圖>3、唐代水墨山水画的代表人物王维、张璪、王洽等等4、王维的山水画及技法特点水墨渲染，诗中有画，画中有诗；体涉古今。

南宗画派鼻祖5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格荆浩：北方山水，《匡庐图》关仝：师法荆浩传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格董源：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等，擅长用披麻皴巨然：董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。

（三）隋唐五代山水花鸟鞍马画1、鞍马题材画家及代表作品曹霸（作品今皆不存）陈闳《八公图》韦无忝（记载《习马图》《散马图》等皆不传世）韩幹《牧马图》《照夜白图》韦偃《双骑图》2、画牛名家及存世作品韩滉《五牛图》、戴蒿《斗牛图》3、唐代花鸟画代表画家及艺术成就薛稷：擅长画鹤、殷仲容：擅书画边鸾：花鸟画祖师4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点黄筌“黄家富贵”；首创没骨法徐熙“徐家野逸”；线条为主色彩为辅（四）宗教墓室壁画及石刻线画唐代宗教壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响？？？？？？？？？（五）隋唐五代雕塑1、唐代陵墓石雕艺术的代表唐太宗的昭陵、高宗及武则天的乾陵、武则天母亲的顺陵2、隋唐重要的雕塑家韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之、张阿乾、王耐儿等。

3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。

主要表现在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。

宋代画家郭熙受杨惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁”艺术。

（六）隋唐五代工艺美术唐代陶瓷美术的代表作品唐三彩：低温釉陶第六章宋元美术（一）宋元山水画1、北宋四大家的代表作品及风格特点？1.李成：多写寒林平远风光，《读碑窠石图》气象萧疏烟林清旷2.范宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”3.郭熙《早春图》以幽奇神奥取胜，布置巧妙，变化多端。

山石如“乱云”。

树如“蟹爪”4.赵伯驹和赵伯骕兄弟：《江山秋色图》《万松金阙图》精工之极，又有士气。

2、郭熙山水画论《林泉高致集》的主要观点1.提出“三远”构图置景法；即“高、深、平”2.提出山水画价值论3.提出山水画学习方法4.提出对山水美的观照5.提出山水画对修养的积炼和对精神的涵摄作用3、南宋四大家的代表作品及风格特点1.李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》大斧劈皴、水墨苍劲2.刘松年：《四景山水》斯文细腻3.马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合4.夏圭《山水十二景》善于半边取景4、两宋其他的山水画家许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，赵令穰，米芾父子，王希孟萧照、马和之、江参等5、元初赵孟頫的代表作品及画风《鹊华秋色图》；倡古排宋、清雅朴素、书画结合。

6、赵孟頫倡导的“复古”的含义提倡古意，力排南宋画风。

7、元四大家的代表作品、风格特征1.黄公望《富村山居图》水墨或浅绛设色，表现江浙风光2.吴镇《渔夫图》重用墨，多湿染。

3.倪瓒《渔庄秋霁图》多瘦树平坡4.王蒙《青卞隐居图》千岩万壑、茂密高峻，构图多为高、深远8、元代山水画的其他代表人物钱选、高克恭、赵雍、曹知白、唐棣、朱德润、盛懋（二）宋元人物画1、北宋宗教人物画代表画家及其作品、艺术特点武宗元、师法吴道子，《朝元仙仗图》2、南宋减笔人物画的代表画家及其作品梁楷《布袋和尚图》《李白行吟图》《六祖斫竹图》等3、宋代风俗画的代表画家及其作品张泽瑞《清明上河图》4、元代人物画的代表画家1.钱选和赵孟頫古意画风2.张渥的白描人物3.王绎的肖像画5、元代宗教壁画的代表佛教的莫高窟３号窟和西藏寺庙壁画道教的永乐宫壁画（三）宋元花鸟画1、宋代画院机构名称《翰林图画院》2、宋徽宗赵佶的花鸟画作品及风格《芙蓉锦鸡图》、《红蓼白鹅图》、《池塘秋晚图》《柳鸦图》微宗以工整细致色彩绚丽见长，重写实。

3、宋代画院的其他花鸟画家代表人物赵昌（善用色）易元吉（善画猿）、崔白（多才多艺）、李迪（脱离黄家富贵，向荒疏淡逸方向发展）林椿（工整细腻）4、宋代文人花鸟画家的代表人物文同，擅长画竹《墨竹图》、僧仲仁和赵孟坚，都以画梅著称，5、元代花鸟画的两大风格体院风格花鸟，工笔设色，代表有钱选、赵孟頫、任仁发和王渊。

文人花鸟，代表有：李衎、赵孟頫、柯九思、王冕、王渊等。

6、元代擅画竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎(kàn) 画竹、王冕画梅、王渊张中墨画墨梅（四）宋元雕塑元代宗教雕塑的特点及代表性作品元代雕书最大特点是宗教题材与各民族间的交流与融合趋势。

其中比较重要的有居庸关过街塔的天王像；杭州飞来峰的摩岩造像；洛阳白马寺十八罗汉像和晋城玉皇庙二十八宿像。

（五）宋元工艺美术1、宋代五大名窑及各自特色”定、汝、官、哥、钧“是闻名于世的宋代五大名窑。

1.汝窑：釉质莹厚滋润，葱绿或深灰色，有印花、刻花。

2.钧窑：胎骨为羊肝色、厚而不透明，窑变色斑美丽无比。

以紫、红、青、白闻名。

3.定窑：白釉瓷器为主，坚细轻巧、花纹图案风格典雅4.官窑：釉色有月白、粉青、大绿等5.哥窑：百圾碎、鱼子纹，釉色有月白、粉青等。

2、元代瓷器产地及各自特点南方的景德镇、龙泉窑和北方的钧窑景德镇：白瓷得到发展，釉里红装饰，粗大、厚重、朴俗龙泉窑：釉色青中带绿、供应出口。

钧窑：粗。

第七章明清美术（一）明清山水画1、明代浙派山水画家及作品明早期山水代表，师承南宋院体。

戴进（浙派创始人）《风雨归舟图》《渔舟伯月图》《春山积翠图》《溪堂诗意图》等吴伟：《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》等。

蓝瑛：《山水册》《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》2、吴门四家的作品及风格特征明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于"文徵zhǐ明"，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合称“吴门四家”1.沈周：早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。

《吴门十二景》《庐山高图》2.文徵明：也分粗细风格，以细见长《绿荫清话图》《真赏斋图》等3.唐寅（唐伯虎）：题材处理方面更重思想性。

《骑驴归思图》《春山伴侣图》4.仇英：青绿水墨均有，《桃源仙境图》《停琴听阮图》3、明代后期华亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。

代表人物为董其昌：扭转了吴浙两派的颓风。

他提倡摹古，师法董源、米芾等4、董其昌的画风及代表作品追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。

强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。

画风有两种格调：一是枯笔水墨，一是没骨或浅绛《仿米氏水墨山水图》《仿唐代扬升没骨山水图》《秋兴八景图》5、明代其他著名的山水画家及作品较有名的还有早期的王履《华山图》、王绂fú《山亭文会图》《凤城饯咏图》，中期的周臣《田家图》培养了唐寅和仇英。

6、清初“四王”、吴历的艺术风格王时敏：师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。

早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。

《夏山飞瀑图》等王鉴：运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。

间作青绿重色，亦能妍丽融洽。

《浮岚暖翠图》等王翚huī：对古人激发涉及面最广。

作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。

晚年脱落，转有苍茫之致。

《溪山渔乐图》王原祁：王时敏孙子，自称笔端“金刚杵”。

擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清”吴历：集各家之长，创立自己的面貌，创造了“阳面皴”7、清代三画僧的艺术风格弘仁：“敢言天地是吾师”，画布局奇兀，近景大岩壁立，远山缥渺朦胧。

髡kūn残：他的绘画分两部分，即师法前人和师法造化。