二胡常用五声音阶演奏技能(秦腔).
秦腔即兴曲小锐二胡基础教学
秦腔即兴曲小锐二胡基础教学二胡是中国传统乐器中的重要代表，而秦腔即兴曲则是中国戏曲中的一种琴曲形式。
本文将介绍秦腔即兴曲二胡的基础教学，帮助初学者入门和掌握基本技巧。
首先，了解二胡的基本构造是非常重要的。
二胡由琴筒、琴颈、弦轴、弦等部分组成。
琴筒是二胡的主体，琴颈是连接琴筒和琴头的中间部分，弦轴用于调节弦的松紧度。
二胡有两根弦，一根为主弦，一根为辅弦。
在开始演奏之前，要正确握持二胡。
将琴朝外，拇指放在弦轴螺帽上，四指放在指板上，手臂握持琴筒。
保持手的放松，使得指头可以自由移动并触碰弦。
接下来，我们来学习小锐二胡的基础演奏技巧。
小锐指的是精细、快速的演奏方式，给人一种锐利、明亮的感觉。
小锐的演奏技巧主要包括滑音、弹奏和颤音。
滑音是指由一个音滑动到另一个音。
在演奏小锐二胡时，可以通过手指在琴弦上的滑动来实现。
弹奏是指用手指快速拨动琴弦，产生音乐声响。
颤音则是通过手指在琴弦上的快速移动，制造一种颤动的效果。
除了这些基本的演奏技巧，理解音乐的节奏和速度也是至关重要的。
秦腔即兴曲通常以缓慢、抒情的方式演奏，但也会有快节奏的部分。
通过听取优秀的演奏家的演奏示范，可以帮助你更好地理解和掌握节奏和速度的变化。
最后，在学习过程中要勤加练习，并且要保持耐心。
二胡是一种需要长期培养和不断练习的乐器，初学者可能会遇到一些困难，但坚持下去，你一定会逐渐掌握并发展自己的演奏技巧。
在秦腔即兴曲小锐二胡的基础教学中，我们介绍了二胡的构造、握持方法以及基本的演奏技巧。
通过不断学习和练习，你将能够开始演奏秦腔即兴曲，并在这一过程中体会到二胡带来的乐趣和艺术表达的魅力。
记住，坚持和耐心是取得成功的关键。
祝你在二胡学习的旅程中愉快并取得进步！。
二胡练习曲《五声音阶练习》讲解与训练
（二4 ）单项技能训练——二胡练习曲《五声音阶练习》讲解与训练
1．理论知识讲解
五声音阶,古代汉族音律。意思就是按五度的相生顺序, 从宫音开始到羽音,依次为:宫--商--角--徵--羽;如按音 高顺序排列,即为:1 2 3 5 6宫 商 角 徵(zhǐ) 羽。“五 声音阶”，从名称来看，意指五个音所构成的音阶。 其实广义而言，我们任意在一个八度内取五个不同的 音都可以组成一个五声音阶。五声音阶在许多不同型 态的音乐中被大量得使用,大家喜欢使用五声音阶是有 原因的。五声音阶是十分具有特色的音阶，即使任意 组合其中的音，都可以产声出极具旋律性的乐句。 在演奏时有以下几点要求： (1)通过各调式五声音阶的练习提高音准； (2)演奏五声音阶时要注意换把动作协调统一； (3)演奏者手指按弦灵活有弹性，并使用保留指。
2．技能训练
1
民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
二胡课程
2
项目十
二胡五声音阶演奏技能
第一 第二 第三
二胡理论知识讲授 二胡单项技能训练 二胡综合技能训练
3
教学内容
二胡理论知识讲授： 著名作曲家简介—刘文金 第一章 古二风胡雅单韵项神技鸟能起舞训练： 二胡练习曲《五声音阶练习》讲解与训练
二胡常用技巧
二胡常用技巧：
1.颤音（吟音）：左手手指按弦在音位后，以腕关节或手臂肌肉颤动，使琴弦作幅度
较小的规则振动，并与左手的滑动配合而产生的具有特性的音。
颤音在二胡演奏中占有重要地位，它的恰当运用能赋予音乐一种优美、细腻、华彩的韵味。
2.滑音：标记“ll”的音，按“滑音”“b32123│56│5—│”方法拉奏出的这五个音就是滑音。
或通过手指（虎口不能移动）在弦上左右滑动来改变弦的张力而发出滑音，是从一个指型滑向另一个指型，归属于滑音中的一种。
3.垫指滑音：二胡演奏中运弓常用的技巧。
右手中指和无名指将弦抬高后，再去极速
落下，发出所要弹奏的音。
4.泛音：与基音同时发出的还有其它泛音，一般高八度的泛音称为一泛，高两个八度
的泛音称为二泛，它们与基音的比例分别为1/2、1/4。
二胡常用五声音阶演奏技能(秦腔).
——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞 综合技能讲解训练： 二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》讲解与训练
二胡能力拓展训练：
中胡独奏曲《草原上》讲解与训练
4
（一）理论知识讲授：音准在二胡演奏中的重要性
对于听觉不太敏锐的演奏者来说，要一个音一个音 地反复训练准确按音位置的感觉以培养和稳定自己 的触觉记忆以及辨别不同音高差异的听觉记忆力。 只有这样，才能训练好听辨音高的能力和掌握准确 的按音及换把的把握性。 总之，演奏者只有按照科学的训练方法进行刻苦
声组成。
旋律发展手法：此曲最大的特点无外乎音乐材料来源于秦 腔。乐曲采用秦腔曲牌进行创作，形式上运用了随想曲的
自由写作手法，在乐思发展的统筹下充分发挥二胡的表现
力，根据曲牌的不同表现特征，旋律合理性的有机组织贯 穿，乐思以动静相宜的逻辑发展，旋律中声腔润饰，滑音 大量运用，以拟人声的旋律为主。 调式调性：因为乐曲创作以秦腔音乐为素材，所以此曲的 调式为我国北方传统七声调式。旋律发展主要是秦腔的 “花音”“苦音”为主，第一段慢板苦音，如泣如诉，结 句在商音上为商调式。其它段落都是徵调式。
6 （三 ）综合技能训练——二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》讲解与训练 （2）乐曲的音乐分析 曲式结构：乐曲由引子、慢板、快板、小快板、华彩和尾
1．乐曲总体讲解与训练
（1）乐曲产生的背景及表现内容
《秦腔主题随想曲》是二十世纪六十年代初， 由赵震霄和鲁日融先生运用陕西秦腔地方戏 的音乐素材编写而成的一首二胡独奏曲，乐 曲表现了西北人民豪放的性格。此曲最初为 民族管弦乐曲，后改编为二胡曲。既继承了 大量秦腔音乐宝贵的艺术特色，又形成了自 己的独特的风格和鲜明的个性。
一面。
在演奏时要注意以下几点： A: 运弓要流畅、舒展； B: 相同节奏型的多次出现，要有不同的处理； C: 要把握好乐句强弱起伏的变化； D: 对滑音的控制要准确。
二胡曲《秦腔主题随想曲》怎么拉
二胡曲《秦腔主题随想曲》怎么拉《秦腔主题随想曲》是一首著名的二胡曲，由中国著名音乐家冼星海创作。
这首曲子以秦腔作为主题，将其独特的音乐特点与二胡的表现力完美结合，创造出了一首充满秦腔韵味的经典作品。
以下将从曲目的结构、演奏技巧以及表现手法三个方面进行分析，希望能帮助你更好地理解这首曲子。
首先，从曲目的结构来看，《秦腔主题随想曲》分为前奏、主奏、副奏和尾奏四个部分。
前奏部分通过缓慢和弦的进行以及渐增的音量，营造出一种庄重而悠远的氛围，为整首曲子奠定了基调。
主奏部分采用了独奏的形式，旋律流畅而富有变化，巧妙地运用了二胡的特色技巧，如滑音、颤音等，使曲子更具表现力。
副奏部分则通过重复的主题和和声的处理，加强了整首曲子的连贯性。
最后，尾奏部分在速度和音量上逐渐减慢，通过重复的乐句营造出一种深情的氛围，使整首曲子以悠扬的音乐画下句号。
其次，演奏技巧在二胡曲目中起着关键作用，《秦腔主题随想曲》亦不例外。
在演奏这首曲子时，演奏者需要注意以下几个方面的技巧。
首先是弓法的运用。
在表现秦腔的风格时，二胡演奏者需要使用特定的弓法，如抹弓、连弓、拨弓等，以模仿秦腔中演唱者的音域和语调，使音乐更加逼真。
其次是变音的处理。
秦腔的音乐特点之一是变音，而二胡正是通过滑音、颤音等技巧来实现这种变音效果的。
演奏者需要通过掌握这些技巧，使得音乐旋律更富有表现力。
最后是节奏与动态的处理。
演奏者需要根据曲子的不同部分，合理安排速度和音量的变化，以突出曲子的起伏和变化，给观众带来更丰富的听觉体验。
最后，表现手法是演奏者独特的艺术表达方式。
在演奏《秦腔主题随想曲》时，演奏者可以通过以下几种手法来使音乐更加生动。
首先是情感的表达。
演奏者可以通过音色、音量、音程的变化来传达曲子所表达的情感，如忧伤、豪放、细腻等，使听众能够更加深入地理解曲目主题。
其次是形象的再现。
秦腔是中国北方一种特色的说唱艺术形式，通过二胡的表现，演奏者可以通过音乐的形象再现来展示秦腔的风貌，使听众产生视觉上的联想。
浅谈二胡在秦腔中的应用
浅谈二胡在秦腔中的应用二胡是我国历史悠久、流行普遍、最具民族特色的拉弦乐器之一,它由民间艺人的流浪工具发展成为具有中华民族音乐文化象征意义的乐器,经过了漫长的历程。
它的演奏目的是表现音乐情绪,抒发情感,实现视觉、听觉相结合的审美价值。
秦腔是一门融音乐、舞蹈、诗歌、技艺于一体的综合艺术,它的音乐语言是很复杂很特殊的,既不同于一般的中国民歌、曲艺和民族器乐曲,也不同于其他地方剧种音乐,在中国民族音乐之林中独树一帜。
二胡以其音色纯厚优美,表现力丰富而在秦腔演奏中起着不可替代的重要作用,它是秦腔音乐中独树一帜的伴奏乐器,属于三大件包腔乐器之一,除担任伴奏外,有时还领奏、独奏部分音乐片断。
从某种意义上讲,二胡支撑着秦腔音乐的伴奏群体。
掌握秦腔的调式规律与特点,是二胡更好地为秦腔伴奏服务的前提和基础。
在秦腔戏曲音乐中,有“欢音”与“苦音”两大类,因此从这两类不同音阶里产生的乐曲基本调式便形成“欢音”徵调式、“欢音”宫调式,“苦音”徵调式、“苦音”宫调式。
各种调式里都存在着各自不同的特性音。
“欢音”徵调式、“欢音”宫调式的特性音为“3”和“6”,7为原位。
“苦音”徵调式、“苦音”宫调式的特性音为4和7,4是微升,7是降D7。
还需强调的是,“苦音”中的4和7不仅在旋律中处于主要位置,而且其音高与欢音中的两个音有明显的不同,这也是区别欢音和苦音两种体系的重要依据。
特性音的不同决定了音乐风格色彩的不同,两类声腔的音阶都是五声性的七声音阶,由于特性音及特性音阶构成乐汇和乐曲,因此特性音直接关系到秦腔乐曲的音律与旋法。
独奏、伴奏二胡的所有技法对秦腔演奏都适用。
二胡的演奏技巧是丰富多彩的。
随着时代的进步,人们对二胡表现力的认知不断提高,范围不断扩大,从而形成了二胡演奏风格的多种技巧,主要有揉弦、滑音、装饰音、弓法等,通过这些风格性技巧来达到其演奏味十足的效果,这也是二胡演奏艺术的重要组成部分。
1.二胡的揉弦分为滚揉、压揉、滑揉三种,一般在内容丰富、情绪变化较多的乐曲中,揉弦以组合的方式在演奏中得到应用。
二胡曲秦腔即兴曲指法
二胡曲秦腔即兴曲指法二胡曲秦腔即兴曲指法是中国民间音乐中的一种演奏技巧，主要用于演奏二胡曲秦腔和即兴曲。
下面将其分为三个章节进行介绍。
一、二胡曲秦腔指法二胡曲秦腔是中国民间音乐中的一种地方戏曲，起源于陕西省。
其曲调优美动听，旋律优美，表现了陕西地区的风土人情和文化特色。
在演奏二胡曲秦腔时，需要掌握一定的指法技巧，以便更好地表现曲调和情感。
1. 指法基础演奏二胡曲秦腔时，需要掌握基本的指法，如按弦、拉弦、顿弦、滑弦等。
按弦是指按下弦柱，使弦发出音响；拉弦是指拉动弓，使弦发出连续的音响；顿弦是指用弓尖猛击弦，使弦发出短促的音响；滑弦是指在按弦的同时，手指向上或向下滑动，使音高发生变化。
2. 曲调表现演奏二胡曲秦腔时，需要根据曲调的特点进行表现。
比如，高亢的曲调需要用拉弦和滑弦来表现；柔和的曲调需要用轻柔的按弦和顿弦来表现；快速的曲调需要用快速的拉弦和滑弦来表现。
3. 情感表达演奏二胡曲秦腔时，需要根据曲调的情感表达来进行演奏。
比如，悲伤的曲调需要用轻柔的拉弦和顿弦来表达悲伤的情感；欢快的曲调需要用快速的拉弦和滑弦来表达欢快的情感。
二、即兴曲指法即兴曲是中国民间音乐中的一种演奏形式，演奏者需要根据自己的感觉和创造力进行即兴演奏。
在演奏即兴曲时，需要掌握一定的指法技巧，以便更好地表现自己的创意和情感。
1. 指法基础演奏即兴曲时，需要掌握基本的指法，如按弦、拉弦、顿弦、滑弦等。
同时还需要掌握一些特殊的指法技巧，如颤音、泛音、弓法等。
2. 创意表达演奏即兴曲时，需要根据自己的创意和情感进行表达。
比如，可以用快速的拉弦和滑弦来表达激情和兴奋；可以用轻柔的按弦和顿弦来表达柔情和温馨。
3. 和声配合演奏即兴曲时，可以配合其他乐器进行演奏。
比如，可以和钢琴、吉他等乐器进行合奏，以达到更好的音乐效果。
三、总结二胡曲秦腔即兴曲指法是中国民间音乐中的两种演奏技巧，需要掌握一定的指法技巧和表达技巧。
演奏者需要根据曲调和情感进行表达，以达到更好的音乐效果。
关于二胡音阶教学方法
关于二胡音阶教学方法关于二胡音阶教学方法音阶是二胡基本功的重要环节所谓音阶就是音的阶梯，因此练习二胡音阶音准尤为重要，音不准其他都是空谈。
下面是我整理的关于二胡音阶教学方法，欢迎阅读。
二胡音阶教学方法二胡音准掌握不好的缘由主要有三个，其一是辨音力量薄弱，即内心音高建立不精确，拉不准自己也听不出来;其二是手型的不当，不能够让大脑与手指之间无掌握盲区;其三是技术的不娴熟。
所以要拉准音必需有敏锐的听觉力量、正确的手型和娴熟的掌握力量，三者缺一不行。
一、培育初学者的辨音力量大多数二胡初学者在接触二胡之前是没有经过专业的音乐理论学习的，对于这些初学者来说“音准”在他们脑海中是没有一点概念的。
一些资质好的人不外乎就是能辨别出音的好坏也就是音乐中所说的“乐音”和“噪音” 但是并不能说出好与坏的详细缘由更不能对“噪音”做出准时的订正。
所以我认为在学习二胡的过程中应当同时培育他们的辨音力量让这些初学者在“音准”上有个详细的概念。
首先应当要熟识乐音体系中各音之间的关系，比如：1到2是大二度 3到4是小二度并要知道大二度和小二度在二胡上是如何表现出来的，还有一点就是对“音高”的把握，肯定要把标准音也就是钢琴上小字一组的a娴熟的辨别出来。
能够清楚的辨别出标准音后再去辨别其它音就没那么难了只要勤加的练习很快就能娴熟地把握。
在练习时要敢于唱出来这样才能发觉其错误有条件的话配上钢琴就会起到事半功倍的作用，不过在把握了音高的基本概念时就要脱离钢琴不然在以后的学习中会产生对钢琴的依靠性。
二胡是一种多律制混合使用的民族拉弦乐器，在不同的乐曲中定音的高度和方式，音律的要求也不尽相同，因而演奏中的按音音准除了一般标准的十二平均律外，还要取决于乐曲的不同调式、调性以及不同的音乐风格韵味。
比如《二泉映月》、《长城随想》，其音准的要求是不一样的，音程的关系、距离也音乐曲而异。
当然，无论对于对于初学者还是有阅历的演奏家，十二平均律应当是最基本的音准概念。
二胡五声音阶教学示范
二胡五声音阶教学示范The erhu, also known as the Chinese violin, is a traditional Chinese musical instrument that has a history dating back over a thousand years. It is a two-stringed instrument played with a bow and is known for its beautiful and haunting sound. One of the fundamental aspects of playing the erhu is understanding and mastering the pentatonic scale, also known as the five-tone scale. Inthis article, we will explore the teaching and demonstration of the pentatonic scale on the erhu.When teaching the pentatonic scale on the erhu, it is important to start with the basics. The erhu has two strings, and each string has a specific pitch. The first string is tuned to the note D, while the second string is tuned to the note A. The pentatonic scale consists of five notes, which are D, E, G, A, and B. It is essential to teach the student the correct finger placement and bowing technique for each note. This can be done through a combination of verbal explanation, visual demonstration,and hands-on practice.One effective way to teach the pentatonic scale on the erhu is through demonstration. The teacher can play each note of the scale slowly and clearly, allowing the student to listen and observe the correct sound and technique. Itis important for the teacher to emphasize the importance of playing each note with precision and clarity. The student can then try to imitate the teacher's playing, gradually building up their skills and accuracy.Another important aspect of teaching the pentatonic scale on the erhu is understanding the musical theory behind it. The pentatonic scale is widely used intraditional Chinese music and is deeply rooted in Chinese culture. By explaining the historical and cultural significance of the pentatonic scale, the teacher can help the student develop a deeper appreciation and understanding of the music they are learning to play. This can also inspire the student to explore and experiment with the pentatonic scale in their own compositions and improvisations.In addition to teaching the pentatonic scale on the erhu, it is important to provide the student with opportunities for practice and reinforcement. This can be done through exercises and drills that focus on playing the pentatonic scale in different keys and positions on the instrument. The student can also be encouraged to play simple melodies and songs that incorporate the pentatonic scale, gradually building up their repertoire and musicality.Furthermore, it is crucial to create a positive and supportive learning environment when teaching the pentatonic scale on the erhu. Learning a musical instrument can be challenging, and it is important for the student to feel encouraged and motivated throughout the process. The teacher should provide constructive feedback and praise the student's progress, no matter how small. By fostering a sense of accomplishment and joy in the learning process, the student will be more motivated to continue practicing and improving their skills.In conclusion, teaching and demonstrating the pentatonic scale on the erhu requires a combination of technical instruction, musical theory, demonstration, and practice. By providing a solid foundation in the basics, emphasizing the historical and cultural significance, and creating a positive learning environment, the student can develop a strong understanding and mastery of the pentatonic scale on the erhu. Through dedicated practice and guidance from a skilled teacher, the student can unlock the beauty and expressive potential of this ancient Chinese musical instrument.。
二胡常用五声音阶演奏技能(秦腔)
（二5 ）单项技能训练——二胡练习曲《常用各调五声音阶
1．理论讲解
2．技能训练
所谓的五声音阶，就是按五度的相生顺序，依次为：宫、 商、角、徵、羽；它所对应的音高顺序相当于现行简谱上 的1、2、3、5、6，去掉了4和7两个音。因此，在音程结 构中就没有了小二度。那么相邻音符之间只有大二度和小 三度，而这种构成也是五声调式旋律进行中的基础音调。 在演奏颤弓时有以下几点要求： (1)要熟练掌握D、C、降B、G、F五个调的音阶，并将他 们的演奏顺序记清楚，依次练习； (2) 要分句练习，以两小节为一组； (3)注意换把的音准性； (4) 两手配合要灵活而敏锐； (5)刚开始一定要慢速练习，等熟练了之后再逐步加快速度， 直到完成谱面上要求的速度。
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民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
二胡课程
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项目十五
二胡常用五声音阶演
第一 第二 第三 第四
二胡理论知识讲授 二胡单项技能训练 二胡综合技能训练 二胡能力拓展训练
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教学内容
二胡理论知识讲授： 音准在二胡演奏中的重要性 第一章 古单风项雅技韵能神讲鸟解起舞训练： 二胡练习曲《常用各调五声音阶练习
（4）小快板部分 这段音乐在情绪上分成前后两 愉快，第二部分热情奔放，表 精神和诙谐的载歌载舞的欢乐 在演奏时要注意以下几点： A：适当地加入一些装饰音，使 B：强弱对比要明显,注意乐段句 C：打音演奏得要干脆有力， D: 结尾处的八度大跳，在演奏 最后一个泛音要弱奏，为进入
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（5）华彩部分 这是一段节奏自由， 充满了幻想的华彩乐段。 演奏时要注意以下几点： A: 由慢渐快要把握好自由的度，做到“形散神 不散”； B: 分句要明确 ； C: 演奏高把位的重音时，弓压不要过大，避免出 现狼音； D: 主题再现部分要坚定、稳定地上板，把热情 奔放的性格表现出来。
秦腔板胡与二胡调式、弦位、定弦对应作者摄影：张建华
秦腔板胡与二胡调式、弦位、定弦对应作者摄影：张建华秦腔板胡与二胡调式、弦位、定弦对应秦腔板胡 G调 1 5 弦里弦 1 外弦 5 里弦校音管为G调，外弦校音管为D调。
二胡 G调 5 2 弦里弦 5 外弦 2 里弦校音管为D调，外弦校音管为A调。
（二胡的 5 2 弦 5音底下应带点。
）秦腔板胡 #F调 1 5 弦里弦 1 外弦 5 里弦校音管为#F调，外弦校音管为#Ｃ调。
二胡 #F调 5 2 弦里弦 5 外弦 2 里弦校音管为#Ｃ调，外弦校音管为＃Ｇ调。
（二胡的 5 2 弦 5音底下应带点。
）秦腔板胡 F调 1 5 弦里弦 1 外弦 5 里弦校音管为F调，外弦校音管为Ｃ调。
二胡 F调 5 2 弦里弦 5 外弦 2 里弦校音管为Ｃ调，外弦校音管为Ｇ调。
（二胡的 5 2 弦 5音底下应带点。
）注解：有很多朋友在一块聊天时提到，为什么二胡演奏秦腔时定出的5 2（5底下应带点）弦，不能与歌曲定的G调 5 2 （5底下应带点）弦同在一起演奏，且音准不同。
这是因为它是两种不同的概念及性质，要注意以下几个方面，就不难理解了，这尽尽是我个人的认识，还望行家同仁共同参与评价。
一、陕西的秦腔定弦是首调演奏的，校音管无论是什么调，定弦时要按照要求去校音定弦。
二、无论秦腔板胡定什么调，二胡与秦腔板胡合作，二胡是在秦腔板胡定什么调的基础上来改变指法位置与音符的位置来确定调式、弦位、定弦的变化。
三、如有自己随意定调与本表不符者，恕不做说明。
1 通过以上的对比，可以看出，它与歌曲定弦是不一样的。
更不能与歌曲定弦相题并论。
2 通过以上的对比,不难看出它们的关系。
所以说秦腔戏曲定出的弦位及音调与歌曲定调是有区分的。
不能混同它们的关系，不能一概而论。
3 歌曲定调与秦腔戏曲定调不能相题并论,它是有区分的,不能统筹或同等对待,秦腔的 5 2 弦不能认为就是歌曲定弦的 G 调,因为它是在 F 调的基础上的 5 2 弦,其它类似的这里就不在说明.4 因为戏曲秦腔定弦一种传统上的秦腔特殊定弦方法，有着一定的历史文化，也就形成了它的特殊性.。
秦腔音乐在二胡作品中的应用
秦腔音乐在二胡作品中的应用作者：范卓勋来源：《艺术科技》2018年第10期摘要：随着二胡音乐的不断发展，很多的作曲家在不断创新二胡作品的同时，在创作过程中融入了一些地方音乐元素，促进了二胡音乐的发展，也对我国的民族音乐文化进行了传承。
本文重点研究秦腔音乐在当代二胡作品中的具体运用，通过分析秦腔的声腔特点，并将其与二胡的演奏融合，研究在处理带有秦腔风格的二胡作品时应该怎样更好地处理与把握作品。
关键词：秦腔音乐;二胡;具体应用0 前言近年来，二胡音乐在作品创作、音乐演奏等方面都有了一定的发展与突破，二胡作为民族乐器，又与我国的民间音乐、曲调有着非常深刻的联系，越来越多的作曲家在创作时开始融入传统的民间音乐元素。
秦腔音乐为二胡作品提供了丰富的创作素材，这不仅为二胡音乐风格的多元化奠定了一定的基础，还丰富了我国二胡音乐的创作体系。
笔者以此为本文的出发点进行论述，研究秦腔音乐在音乐、行腔以及板式方面的特点，以更好地对二胡作品中的音乐风格、元素进行准确的把握。
1 二胡作品中秦腔音乐的创作手法在二胡作品中，秦腔风格的创作手法有其独特的实践方式，最常见的就是对传统音乐元素以及传统旋律的应用。
在引用传统旋律时也会有不同的方式，有的是以原旋律的形式出现，有的是变化后出现，还有的是将不同的几段旋律拼接在一起，再加以运用。
而对于传统音乐元素，则会选取其中具有代表性的旋律音调或者特定的调式音阶等。
如秦腔音乐《杀妲己》，属于苦音曲牌，一般多表现悲伤、沉闷的情绪，又是单独演奏，有时会出现在唱腔之中。
《秦腔主题随想曲》是二胡作品中将秦腔音乐改编得较为经典的作品。
该乐曲以秦腔音乐主题为主要创作素材，通过对循环体结构的运用，将浓郁的秦腔风格呈现出来，在该乐曲的慢板部分中，就选用了秦腔音乐《杀妲己》中的节奏以及调式特点，并进行了新的发展，使《秦腔主题随想曲》带有浓郁的秦地风格。
旋律中的核心乐音不断重复出现，在音乐发展上进行了强调，加上细节的处理，作品的情绪、风格得到了充分的呈现。
试论秦派开篇之作二胡曲——《迷糊调》的演奏
当代音乐2018年第6期MODERN MUSIC试论秦派开篇之作二胡曲‘迷糊调“的演奏郝烽雅[摘 要]迷糊调这首曲目1958年出自鲁日融老师之手,主要风格为秦派曲风㊂了解迷糊调的背景,分析迷糊调的演奏技巧及弓法和作者想要抒发的情感,逐段分析并知道以什么为素材,并深入分析知名演奏家闵慧芬㊁于红梅㊁严洁敏的不同演奏风格和技巧㊂简析秦派曲风及今后的发展路程㊂鲁日融老师的带有风土人情的创作令人惊叹㊂[关键词]迷糊调;秦派;演奏技巧及弓法素材;闵慧芬;于红梅;严洁敏[中图分类号]J63 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233(2018)06-0123-02[收稿日期]2018-03-10[作者简介]郝烽雅(1993 ),女,山西太原人,河南大学艺术学院硕士研究生㊂(开封 475001)一㊁简析曲子大概结构业师鲁日融先生,开创了秦派二胡曲风,‘迷糊调“为先例㊂ 迷糊”又叫作 眉户”或者 曲子”,是陕西关中地区广为流行的一种民间说唱音乐,它既有民歌的因素,又有说唱和戏曲的特点,表现为具有故事情节和叙事性表演㊂曲子中分为三大段,第一段为小快板,曲调轻快㊁明朗有活力㊂(以剪剪花为素材)第二段为慢板,带有叙述性,旋律悠扬婉转,具有抒情性㊂(以慢西京为素材)第三段,压缩的第一段,再现,最后曲终㊂以下分析最具代表性的选段,分析技巧弓法和指法㊁写作手法等㊂二㊁分析曲例弓法㊁指法及演奏技巧第一句运用了滑音㊁连音㊁重音,凸显了本曲的主题和风格,陕北地区的豪迈和浓浓的民风,5㊁#4运用了回划,诙谐巧妙,第五小节加强了语气,层层递进,运用叠音,同时渐强㊂出弓时要快㊁准㊁狠,重音强调,手腕灵活运动,弓段适当加大㊂第二句第二小节,使用上滑以及下滑,也可以说是回划,本曲的滑音都在三度下滑音型里,比如fa-mi-re,si-la-sol,演奏时用三指由do 下滑到偏低的si,再回到降si,然后再下滑到la,这一系列的动作都是在一瞬间做出来的,所以演奏时要掌握好分寸,尺度距离不宜过大,过大的指距会使音不准,手指尽量放松才能达到曲子委婉动听的效果㊂鲁日融老先生很巧妙地分配了滑音的位置,所以我们在演奏中不要随意多加滑音,以免让人产生腻烦之感㊂本段采用拨弦演奏技法,使曲子更富有活力,更生动,第一㊁二㊁五㊁十三㊁十四小节,用的是单拨演奏法,即在拉奏间歇中间用左手钩拨琴弦,因为这种演奏方法拨的是空弦,所以音响效果比较鲜明㊂如果在这里使用了双拨,音色会因为弓子的摆放位置而不同,声音有可能会浑浊而不清晰,单拨可用指甲刮奏琴弦,提高音色㊂从第五小节开始,mp 中弱,我最喜欢的一部分,给我的感觉是开启了新的一段,重新叙述一段故事㊂演奏速度放慢,弓子尽量使用中断,用拉弓开始,1回划更有韵味,把握好变化音的演奏㊂222的演奏和111的演奏(也就是本例子的第一个和第二个小节)要有力,渐强,清晰演奏,弓子甩开拉,凸显陕北人民的豪放和热情㊂了解苦音和欢音的区别,欢音曲调音节为sol-la-si-do -re-mi-fa↑-sol,而苦音的音阶如下:sol-la-↓si-do-re-mi-fa-sol,欢音的骨干音为mi㊁la,苦音的骨干音为fa㊁si,这两种五声性七声音阶形成了秦派二胡的一个极为重要的因素㊂在谱例中很显而易见,无论是欢音还是苦音,si 321和fa都影响着乐曲的旋律和风格㊂在陕北风格的一些曲子里,同样也存在着这样的情形㊂揉弦也是本曲中的一个极为重要的技巧,它可以使音色美化,调整音律,对抒发感情有很重要的作用,这里通过运弓力度的变化和轻重揉弦的对比,使音乐跌宕有致,富于活力㊂由此可见,无论在处理轻揉㊁重揉或是慢揉技法时,必须始终围绕特性音和骨干音进行,方能准确地表现出陕西风格乐曲的特色㊂7和1都要加入揉弦技巧,1可以运用回划的手法,弓段不要太大,适当即可㊂tr为颤音,又叫打音㊂在乐曲中手指要抬高,打音要清晰,要连贯,声音要逐渐变弱,打音是要记得换气,才能充分保持连贯性㊂运用保留指,5不动,6持续打,这样做是为了乐曲的音准准确性㊂这个打音也模仿了陕北人民的唱腔,形象生动㊂所以说器乐和声乐其实是相通的㊂三㊁乐曲的风格与特点乐曲经过呈示㊁对比㊁展开和再现,并且吸取了戏曲板胡的揉滑㊁回滑㊁压揉和近似吟唱的韵律技巧,将原本很简洁的曲子注入了新的思想和技艺,从而达到全曲的对比统一,风格浓郁,技法新颖,构成一首独具西秦风韵的二胡独奏曲目,成为 秦派二胡”的开篇之作㊂四㊁分析三位著名演奏家的演奏技巧和风格闵慧芬大师,在乐曲的开头刚劲有力,收尾干净;于红梅老师在开头比较柔,不像闵慧芬大师那么有力;而严洁敏老师则在5的尾音拖得比较长,收尾不利落㊂闵老师在本段第一小节,6161使用了分弓的手法,加强了力度㊂于老师和严老师则都使用了连弓演奏,表现出不同的风格,各有各的优点㊂于红梅的演奏风格很真实很细腻,很感人,充满激情,能做到人琴合一的境界,对艺术的内涵有较完美的诠释和独到的艺术见解,她比较注重音乐演奏艺术领域的研究,并对新的音乐㊁新技巧进行大胆的尝试,形成自己的演奏风格,她的音色比较圆润醇厚,技术娴熟,所以在表现这首乐曲的时候,给人耳目一新的感觉,打破传统的演奏法,在曲谱很多处奏出自己的见解,该连弓的时候就连弓,该分弓就分弓㊂闵老师的演奏风格热情但又内敛,动人而不媚,哀怨而不伤,情感气势与神韵合一㊂在演奏这首曲目时,她倾注了自己所有的感情,有人说,即使是休止符,闵老师也是有感情的㊂她的演奏最真实最质朴,和鲁日融大师的作曲风格相像,不炫技不浮夸,正好完美地适配了这首曲子,在观看录像时我发现,现在有一批技术比较高超的二胡演奏家,演奏‘迷糊调“这首曲目时的状态和感染力无一人能超越,全曲陕北味道很足,滑音㊁揉弦运用得恰到好处,老一辈的演奏家是永远的里程碑!严老师演奏和本人一样专注,有气场,带得动人们的感情㊂在‘迷糊调“这首曲子中,严老师又有独到的见解,她注重每一个尾音的处理,每一个滑音的技巧,以及段与段之间的联系,把得住开头,藏得住结尾㊂不同的演奏技巧和方法会给听众不一样的感觉㊂在自己演奏本首曲子的时候,我认为最主要的是处理好滑音,有时候滑音过多或者过少都会听起来不舒服,掌握好度,手指呈放松自然状态,不紧绷,这样演奏出来效果更好;再一个我认为需要着重处理的是本曲中所有的揉弦,例:4的处理,要压揉,手指上下晃动,一定要细腻,揉弦要揉出韵味,前面的音本分演奏,不过分炫技㊂还有一个曲中快板处的拨弦,一定要拨得清脆有张力,模仿敲鼓的声音㊂五㊁秦派曲风的形成和发展为什么鲁日融先生会创作出秦派曲风呢?鲁日融从学生时代开始,曾与农民一起劳动,向民间艺人学习秦腔㊁信天游等地方音乐,培养了他的民间音乐功底,经过自己不断探索,形成了独树一帜的音乐曲风㊂一方水土养育一方人,他就是在这样的环境下生活,苦读㊁苦练㊁苦斗㊁苦求了40多个春秋,才催发了他的才华和成果,就是这片土地培育了他的品格㊂他以西安音乐学院为 阵地”,伴随着艺术教育制度的重视,设施的不断完善,秦派二胡曲风如虎添翼迅猛发展,这是秦派二胡最重要的成因㊂秦派曲风已经走出陕西,走向全世界,一些有艺术素养的庞大群体,外省人早已把这一流派艺术远播到祖国世界各个地方,正以崭新的思想和观念来传播创造这一流派艺术㊂我们从中可以窥探出我国民族器乐艺术50年来飞跃的发展历程㊂结 论纵观鲁日融的二胡曲创作,比较突出的特点是:风格独特㊂他并不是把简单的民间音乐移植到二胡之上,而是有所选择,有所升华,把陕西的秦腔㊁迷糊㊁秧歌等运用于二胡音乐中㊂所以说,二胡这种乐器具备本身固有的特性和规律,应发扬它的特性而不背其道而行,我们应努力探寻适于它表现的民族音乐,需要我们在音乐实践中不断学习,不断探索,创作出独具民族特色的二胡作品㊂在演奏方面,我们应注意每一个音乐记号,要充分地表现出来,关于弓段弓法要选择自己最合适的,指法也是因人而异,演奏出属于自己的一套二胡风格,在演奏时多思考多琢磨,勤问勤学勤练㊂[参考文献][1]乔建中.秦风㊁秦韵㊁秦派 二胡‘秦腔主题随想曲“散议[J].人民音乐,1995(09).[2]朴东生. 秦派二胡”与鲁日融 贺‘鲁日融二胡艺术“[J].人民音乐,1998(06).[3]鲁日融.秦派二胡的形成与发展[J].人民音乐,2012(03).[4]金 伟. 秦派二胡”艺术的形成㊁发展㊁风格特点及演奏手法[J].秦派二胡曲论,2009.(责任编辑:崔晓光)421当代音乐㊃2018年第6期。
谈二胡在秦腔戏曲音乐伴奏中的独特性
谈二胡在秦腔戏曲音乐伴奏中的独特性秦腔戏曲是中国传统音乐的重要组成部分，而在秦腔戏曲音乐伴奏中，二胡扮演着非常重要的角色。
二胡这一古老的弹拨乐器，在戏曲音乐中展现出了独特的音色和表现力。
一、二胡的声音特点二胡是由马头琴演变而来的，其音箱由一个薄木片和两个特殊的糨糊制成。
这种特殊的结构使得二胡的音色独特。
首先，二胡的音色清脆悦耳，有着高亢明亮的表现力。
二胡的弓法多样，音量在不同情况下可以由中小到大，能够丰富戏曲音乐的表达效果。
其次，二胡的音色有一种弧形共振的特点，使得演奏者可以通过变化音箱的压力来调整音质。
这一特点非常符合秦腔戏曲的舞台要求，能够准确地表现角色的情感和气氛。
二、讲究音乐技巧的运用在秦腔戏曲音乐中，二胡的演奏需要用到丰富的音乐技巧。
首先，二胡需要掌握精确的音高、音长和音强，以使音乐与演员的表演紧密配合。
其次，二胡在演奏过程中需要掌握各种装饰音的技巧，例如滑奏、颤音、点弦等。
这些装饰音可以使音乐更加生动鲜活，增强角色表演的感染力。
此外，二胡的音色转换也是演奏时需要讲究的技巧之一。
在不同的场景和人物角色之间，演奏者需要通过调整音箱的压力和弓法，使得音色能够恰当地表现出各种不同的情绪和心态。
三、丰富的表现力二胡在秦腔戏曲音乐伴奏中展现出了丰富的表现力。
它不仅可以独奏，还可以与其他乐器合奏，增强音乐的层次感和效果。
1.二胡在独奏时能够通过音色的变化和音乐技巧的运用来表现不同的情感。
比如，在表现愁苦的场景中，二胡会用较低沉、悲凉的音色和较慢的节奏来表达。
而在表现喜悦的场景中，二胡会用较高亢、明亮的音色和较快的节奏来表达。
2.二胡在与其他乐器合奏时，能够与古筝、笛子等乐器搭配出更加丰富多样的音响效果。
二胡的高亢明亮的音色与古筝的柔美悠扬的音色相互结合，可以在音乐中形成一种强烈的对比，使得音乐更加生动有力。
3.二胡在秦腔戏曲音乐中还可以通过模仿声音来表达特定的情感。
例如，在表演动物，如小鸟的篇章中，二胡可以模仿小鸟的叫声。
二胡五大指法技巧
二胡五大指法技巧摘要：一、二胡五大指法技巧简介二、食指技巧：按弦与滑音三、中指技巧：颤音与泛音四、无名指技巧：泛音与按弦五、小指技巧：颤音与滑音六、综合运用二胡五大指法技巧七、练习与提高建议正文：二胡作为一种具有悠久历史的民族乐器，其演奏技巧丰富多样。
在众多技巧中，二胡五大指法技巧尤为重要。
它们分别是食指、中指、无名指和小指的按弦、颤音和滑音技巧。
掌握这五大指法技巧，将对二胡演奏水平产生质的飞跃。
一、二胡五大指法技巧简介二胡五大指法技巧包括食指、中指、无名指和小指的按弦、颤音和滑音技巧。
这些技巧在二胡演奏中具有广泛的应用，掌握它们有助于提高演奏效果。
二、食指技巧：按弦与滑音食指在二胡演奏中承担着按弦与滑音的重要任务。
按弦是指将食指伸入弦与琴颈之间的空隙，使弦振动产生音高。
而滑音则是通过在弦上滑动食指，使音高发生变化。
熟练掌握食指的按弦与滑音技巧，能够为后续指法技巧奠定基础。
三、中指技巧：颤音与泛音中指在二胡演奏中主要负责颤音与泛音的技巧。
颤音是通过中指迅速触碰琴弦，使弦产生振动，形成富有节奏感的音效。
泛音则是利用中指在弦上轻轻一点，使弦产生振动，并发出清脆悦耳的音色。
掌握颤音与泛音技巧，将使二胡演奏更具表现力。
四、无名指技巧：泛音与按弦无名指在二胡演奏中主要运用泛音和按弦技巧。
泛音是通过无名指轻轻触碰琴弦，使弦产生振动，发出清脆的音色。
按弦则是将无名指伸入弦与琴颈之间的空隙，使弦振动产生音高。
熟练运用无名指的泛音和按弦技巧，能够丰富二胡演奏的音色。
五、小指技巧：颤音与滑音小指在二胡演奏中主要负责颤音与滑音技巧。
颤音是通过小指迅速触碰琴弦，使弦产生振动，形成富有节奏感的音效。
滑音则是通过小指在弦上轻轻滑动，使音高发生变化。
掌握颤音与滑音技巧，将使二胡演奏更具动态变化。
六、综合运用二胡五大指法技巧在实际演奏过程中，二胡演奏者需综合运用食指、中指、无名指和小指的按弦、颤音和滑音等技巧。
通过巧妙地将这些技巧融合在一起，才能使二胡演奏更具表现力和艺术感染力。
二胡曲秦腔即兴曲指法
二胡曲秦腔即兴曲指法一、二胡曲秦腔简介二胡是中国传统乐器之一，被誉为”华夏第一弦”。
它以其独特的音色和表现力，深受广大音乐爱好者的喜爱。
而秦腔是中国戏曲剧种之一，起源于陕西省，具有悠久的历史和独特的表演风格。
二胡曲秦腔即兴曲指法则是将二胡的演奏技巧与秦腔的表演风格相结合，创造出一种独特的即兴演奏方式。
通过运用不同的指法和技巧，可以在演奏中展现出秦腔独有的情感和韵味。
二、基本指法1. 弓法弓法是二胡演奏中最基本也是最重要的技巧之一。
常见的弓法包括抹弓、顶弓、撮弓等。
在演奏秦腔即兴曲时，可以根据需要灵活运用不同的弓法来表达不同的情感。
•抹弓：将琴弓平放在弦上，用手腕的力量来回摩擦琴弦，产生连续的音色。
•顶弓：用琴弓的背面向上顶击琴弦，产生独特的音效。
•撮弓：用琴弓快速地敲击琴弦，产生明亮的音色。
2. 滑奏滑奏是二胡演奏中常用的技巧之一。
通过在相邻音符之间快速滑动指法，可以使音符之间产生连贯而流畅的过渡效果。
在演奏秦腔即兴曲时，滑奏技巧可以用来表达情感上的变化和转折。
3. 和声指法和声指法是指在演奏中同时按下两个或多个音符，以形成和声效果。
在演奏秦腔即兴曲时，可以利用和声指法来增加音乐的层次感和丰富度。
三、秦腔即兴曲演奏技巧1. 手指技巧•使用正确的手指姿势：保持手指自然放松，并与琴弓保持良好的接触。
•灵活运用不同的指法：根据需要切换不同的指法，以表达出不同的音乐效果。
•注意力的控制：在演奏时保持集中注意力，准确地控制手指的运动。
2. 情感表达•学习秦腔表演技巧：了解秦腔的表演风格和特点，学习其中的情感表达方式。
•运用音乐元素：通过运用节奏、速度、音量等音乐元素来表达情感。
•注重细节：注意音符之间的连贯性和过渡效果，注重细节处理。
3. 即兴创作•灵感来源：从秦腔剧目中获取灵感，并结合自己的创作想法进行即兴演奏。
•音乐结构：在即兴演奏中注意控制整体音乐结构，使其具有一定的逻辑性和层次感。
•舞台表现力：在演奏过程中注重舞台表现力，通过动作和肢体语言与观众产生互动。
关于二胡的音调指法教学
关于二胡的音调指法教学关于二胡的音调指法教学想要拉好二胡，就要学好音调指法，想要学好音调指法就必需坚持练习。
下面是我整理的关于二胡的音调指法教学，欢迎阅读。
二胡音调指法教学在二胡中较粗的是内弦，较细的是外弦，音比较高的。
每首曲子都有不同的曲调，至于哪种适合，自己要能敏捷应用。
左手握住二胡，大拇子紧紧卡住二胡的木杆子。
右手拉弓。
用中指，食指，无名指按弦。
逐步提高后，也可以用小指按弦。
分别拉出内弦低音3.，和外弦高音的6，7，1.二胡经常遇到音不准的问题，可以用定音器调音，也可以用口琴来调音。
分别是内弦的1和外弦的5。
每次调音，必需牢牢定住两个锥子，就是横杆子，以免走音。
假如还有些松动，可以用软的小纸片垫住，这样就不会松动了。
二胡左手指按弦方法〈1〉首先要明确手指按弦位置：左手指按弦的位置一般在手指指尖与指面之间肌肉最丰满处，这样按弦手指抬落敏捷，指端滑弦、揉弦都很便利，适合各种各样的演奏技巧。
〈2〉要留意按弦动作，按弦动作是手指抬与落的结合。
错误的按弦，一般理解为手指按弦是单纯向下的动作，很简单理解为手指向下直抠琴弦，这样简单造成手指僵硬，按弦紧急，学习揉弦和换把更加困难。
〈3〉实际正确的按弦是自指根关节至指端的抬起和落下的惯性动作，把握了这个惯性动作，手指触弦轻快灵敏，弹性敏捷。
所以人们称按弦为触弦，触弦就是一触即发、一触即松，这就体现出手指接触琴弦一瞬间的弹力集中。
〈4〉要明确手指是如何用力的，手指按弦的力气也称为指力，指力是和按弦动作紧密结合在一起的，指力的关键在于紧与松，即手指在抬落中向琴弦一紧一松施力，这种力气源于大小臂，通过虎口的持琴点、掌关节支点以及指肚触弦点的支撑，将臂力作用到琴弦上，传导贯穿之力。
所以并不是手指局部的动作向琴弦施加压力。
二胡最佳开音方法一、莽皮的厚薄及檬皮的松紧。
檬皮在松紧适度时,开音时间：0.4毫米是一年，0.5毫米是两年，0.6毫米是三年，在这个时间段内都是可以的。
王永德主讲学好二胡3-4：秦腔，江河水、闲居吟、二泉映月、三门峡等
王永德主讲学好二胡3-4：秦腔，江河水、闲居吟、二泉映
月、三门峡等
第三部分
主要是乐曲讲解：《光明行》、月夜、喜送公粮、空山鸟语、江南春色、葡萄熟了、豫北叙事曲、
第四部分
主要是乐曲讲解：秦腔主题随想曲，江河水、闲居吟、二泉映月、三门峡畅想曲
本教程共分为四个部分。
全部发布完毕，希望对大家学习二胡能够起到帮助作用。
主讲王永德，上海音乐学院教授，著名二胡演奏家，教育家。
王永德教授丰富的二胡教学经验，培养了大批二胡专业人才。
其中不少学生活跃在当今中国二胡教育教学的第一线，也已成为著名的二胡演奏家。
创作的二胡曲有:《欢腾的水乡》、《喜摘丰收棉》等。
发表的论文有：发表有《关于二胡的音准》、《二胡教学心得体会》、《二胡艺术的魅力》、《刘天华世界观、艺术观的形成》等论文。
出版的二胡教材有：《青少年学二胡》、《二胡的琶音练习》、《中国二胡考级教材·演奏提示版》等。
出版《二胡演奏法》、《学好二胡》等教学录像片。
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4 （一）理论知识讲授：音准在二胡演奏中的重要性
音准 即为音的高低，是学习音乐的重中之重，是
音乐专业最重要的基础。二胡这件民族拉弦乐器，由 于它既没有指板、又没有任何固定的品位，这给二胡 音准的控制带来了一定的困难。
（4）小快板部分 这段音乐在情绪上分成前后两个部分，前一部分活泼、 愉快，第二部分热情奔放，表现了西北人民的乐观主义 精神和诙谐的载歌载舞的欢乐场面。 在演奏时要注意以下几点： A：适当地加入一些装饰音，使演奏更具地方风味， B：强弱对比要明显,注意乐段句子之间的相互呼应； C：打音演奏得要干脆有力， D: 结尾处的八度大跳，在演奏时要注意音准的把握， 最后一个泛音要弱奏，为进入第四段做好铺垫。
（3）快板部分 这一乐段热情、开朗，充分地表现出西北人民昂 扬、奋发的精神面貌。富有特征性音符“4”和 “b7”的运用，将浓郁的戏曲风格展现地更加淋 漓尽致。 演奏时要注意以下几点： A：运弓要有力，重音要明确、快而不乱； B：快弓要有颗粒性、渐强渐弱变化要明显且反 应要迅速； C: 在西北音乐中，音符“7”的音高，是介于降7 和还原7之间的，在演奏时要注意把握。
（三6 ）综合技能训练——二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》讲解与训练
1．乐曲总体讲解与训练
（1）乐曲产生的背景及表现内容 《秦腔主题随想曲》是二十世纪六十年代初， 由赵震霄和鲁日融先生运用陕西秦腔地方戏 的音乐素材编写而成的一首二胡独奏曲，乐 曲表现了西北人民豪放的性格。此曲最初为 民族管弦乐曲，后改编为二胡曲。既继承了 大量秦腔音乐宝贵的艺术特色，又形成了自 己的独特的风格和鲜明的个性。
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（5）华彩部分 这是一段节奏自由， 充满了幻想的华彩乐段。 演奏时要注意以下几点： A: 由慢渐快要把握好自由的度，做到“形散神 不散”； B: 分句要明确 ； C: 演奏高把位的重音时，弓压不要过大，避免出 现狼音； D: 主题再现部分要坚定、稳定地上板，把热情 奔放的性格表现出来。
（6）尾声部分 在坚定乐观，挺拔激越的气氛中结束全曲。 在演奏时要注意以下几点： A: 此乐段全部用饱满有力的分弓来演奏，发音要饱满； B: 同音反复由慢渐快，注意速度的把握； C: 最后的大滑音要演奏的诙谐，速度不要过快。
在演奏时要注意以下几点：
A: 运弓要流畅、舒展；
A：重音要明确、肯定，音色要饱满，音头要结实； B: 相同节奏型的多次出现，要有不同的处理；
B：慢起渐快的乐句，要做好强弱力度的变化；
C: 要把握好乐句强弱起伏的变化；
C：最后一句要注意音符的连贯性，一指的“5”
D: 对滑音的控制要准确。
要注意音准。
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总之，演奏者只有按照科学的训练方法进行刻苦 和反复的练习，才能最大限度地解决二胡演奏中的 音准问题。
（二5 ）单项技能训练——二胡练习曲《常用各调五声音阶练习》讲解与训练
1．理论讲解
2．技能训练
所谓的五声音阶，就是按五度的相生顺序，依次为：宫、 商、角、徵、羽；它所对应的音高顺序相当于现行简谱上 的1、2、3、5、6，去掉了4和7两个音。因此，在音程结 构中就没有了小二度。那么相邻音符之间只有大二度和小 三度，而这种构成也是五声调式旋律进行中的基础音调。 在演奏颤弓时有以下几点要求： (1)要熟练掌握D、C、降B、G、F五个调的音阶，并将他 们的演奏顺序记清楚，依次练习； (2) 要分句练习，以两小节为一组； (3)注意换把的音准性； (4) 两手配合要灵活而敏锐； (5)刚开始一定要慢速练习，等熟练了之后再逐步加快速度， 直到完成谱面上要求的速度。
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2．分段讲解、处理乐曲
（1）引子
（2）慢板部分
引子节奏较为自由，是以鲜明的戏曲打击乐节奏由 慢板是一段如歌的抒情乐段，旋律有着浓郁的戏曲唱
慢渐快的音乐来开场，情绪高亢，明朗。旋律线条 腔韵味。曲调比较悠缓，体现了西北劳动人民柔情的
大起大落，表现了西北人民积极的生活态度和豪爽 一面。
的性格。
在演奏时要注意以下几点：
10 （四 ）能力拓展训练：中胡独奏曲《草原上》讲解与训练
1．乐曲讲解
《草原上》是著名胡琴大师刘明沅先生于上世纪50 年代赴内蒙古草原采风和体验生活后创作的一首脍 炙人口的中胡独奏曲,这首乐曲的诞生使中胡开始以 独奏乐器登上舞台。 《草原上》这首乐曲富有浓郁的内蒙色彩，展现了 内蒙人民富有诗意的放牧生活。作者采用内蒙马头 琴常用的三度颤音的演奏技巧，刻画出一幅碧草如 茵的宽广草原，牛马遍野，牧民们悠闲自得的放牧 情景。优美的歌调，轻快活泼的节奏，使人联想起 牧民们挥舞鞭子，兴高采烈地在草原上自由自在地 奔驰的情景。乐曲结尾泛音轻点，余音缭绕，意境 深远。
ห้องสมุดไป่ตู้
（2）乐曲的音乐分析 曲式结构：乐曲由引子、慢板、快板、小快板、华彩和尾 声组成。 旋律发展手法：此曲最大的特点无外乎音乐材料来源于秦 腔。乐曲采用秦腔曲牌进行创作，形式上运用了随想曲的 自由写作手法，在乐思发展的统筹下充分发挥二胡的表现 力，根据曲牌的不同表现特征，旋律合理性的有机组织贯 穿，乐思以动静相宜的逻辑发展，旋律中声腔润饰，滑音 大量运用，以拟人声的旋律为主。 调式调性：因为乐曲创作以秦腔音乐为素材，所以此曲的 调式为我国北方传统七声调式。旋律发展主要是秦腔的 “花音”“苦音”为主，第一段慢板苦音，如泣如诉，结 句在商音上为商调式。其它段落都是徵调式。
1
民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
二胡课程
2
项目十五
二胡常用五声音阶演奏技能
第一 第二 第三 第四
二胡理论知识讲授 二胡单项技能训练 二胡综合技能训练 二胡能力拓展训练
3
教学内容
二胡理论知识讲授： 音准在二胡演奏中的重要性 第一章 古单风项雅技韵能神讲鸟解起舞训练： 二胡练习曲《常用各调五声音阶练习》讲解与训练
控制中，最重要的是听觉对音高的分析和判断的 准确性。虽然音不准的现象暴露在左手的按音方面， 但是其原因还是由于听觉的不敏锐所导致的。在练习 时，我们可以通过钢琴、电子琴等具有固定音高的乐 器加以辅助，与钢琴中的相同音高进行反复对比，或 将二胡的乐谱在钢琴上弹奏，以增强对乐曲的音高记 忆。
对于听觉不太敏锐的演奏者来说，要一个音一个音 地反复训练准确按音位置的感觉以培养和稳定自己 的触觉记忆以及辨别不同音高差异的听觉记忆力。 只有这样，才能训练好听辨音高的能力和掌握准确 的按音及换把的把握性。