音乐艺术形态分析

例1—旋律的特性
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例2—旋律的特性
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例3—旋律的特性
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第二节 旋律的结构及发展
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一、旋律的结构：
1、乐思(动机)(音响-2)： 围绕主要音形成的曲调或旋律片段。 2、乐节： 一般由两个动机组成，曲调与节奏形成
相对独立的片段。
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E 变换拍子： 单位拍的数量在整个乐曲内或乐曲的某
一部分发生改变；
节拍有规律地循环变换，即每隔相同的 时间距离变换单位拍的数量。
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F 交错拍子： 各种不同的节拍同时结合；
节拍不规律地变换，即单位拍的数量变
化随不同的时间间隔改变。
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4、拍号：表示拍子的记号
A 用分数形式标记
B 记写于谱号和调号之后 5、小节： A 一个完整的强弱关系的组合单位 B 不完全小节（弱起小节）
6、节奏：
A 概念：组织起来的音之间的时值关系。
B 常规节奏与非常规节奏
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常规节奏
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非常规节奏
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第一节 概 念
一、节奏——音乐的脉动(音响-03) 二、节奏 1、节拍： A 概念：相隔一定时间反复出现重音的 模式（固定的强弱音循环重复的序列）。 每一种节拍都由时值固定的单位(拍子 time) 构成。 B 节拍重音：构成节拍应用的重音。
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2、重音：节拍中音响强度特别突出的音。
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非常规节奏 (音响-04)
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第二节 节奏模式
一、切分
1、概念 2、常见类型
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二、节奏时值划分的特殊类型：
1、三连音：3代2 2、五连音：5代4 3、六连音：6代4 4、七连音：7代4 5、九连音：9代8 6、十连音：10代8 7、二连音：2代3 8、四连音：4代3
六、旋律位置
1、和弦中某个音所处的最高位置。 2、三和弦的三种旋律位置：
A 根音旋律位置
B 三音旋律位置
C 五音旋律位置
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七、三和弦的排列法（重复根音）：
1、密集排列法：
上方三声部相邻两声部之间不能再填进该和弦 的音，或者上方三声部相邻两声部之间的音程不 超过三或四度。
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第四章 和 声
本章精华
• 调性
• 和弦
• 转调
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第一节 概 念
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一、和声——音乐的空间 1、绘画与背景 2、旋律与伴奏
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二、功能
1、概念：音阶各级和弦在调式和声中的地 位、作用及其相互关系。 2、和弦只有在进行中，由于相互关联、制 约而形成以某一和弦为中心的调式和声时， 功能方可显现。
建立于调式音阶五级音之上的七和弦； 具有复合功能，属不协和和弦。 2、属七和弦的结构：
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3、属七和弦的应用 A 可使用完全的与不完全的，不完全的 属七和弦通常省略五音重复根音； B 应尽量避免使用七音旋律位置的原位
属七和弦；
C 原位属七和弦是重要终止和弦之一：
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音乐分析
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6、终止的四六和弦 A 终止式中常常使用的和弦
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B 定义与标记
C 结构与功能特征
D 特有的紧张感与不稳定性
E 解决：
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F 作用：
作为一种功能不稳定的和弦，为半终止 和完全终止带来了新的音响和附加的紧张 性。
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2、自然小调
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3、和声小调
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4、旋律小调
• 一般只用于上行旋律
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第二节 五声及其他调式
一、五声调式
1、五声：宫、商、角、徴、羽
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2、五种五声调式
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第三节 其他调式
一、中古调式
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2、开放排列法：
上方三个声部相邻声两声部之间可以填进该和 弦的音，或者上方三个声部相邻声两声部之间的 音程不超过五度或六度。
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3、混合排列法： 当三和弦不重复根音而重复三音或五音 时，或当其省略五音重复根音时，出现的 密集与开放混合的排列。
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第一章
• 概念
旋 律
本章精华
• 特征
• 结构及发展
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第一节 旋律的概念
一、音乐的线条(音响-1) 二、旋律的概念： 单个音或音高作为一个整体的连续进行。 三、旋律的特性： 1、 音域：狭窄，中等，宽广 2、形态：波浪型，下行，上行 3、运动方式：连续进行，非连续进行
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3、离开具体调式，孤立的和弦不具备明确 的功能意义。
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4、功能圈
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5、调式音阶上的和弦
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6、各功能包括的和弦
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三、和弦的进行
1、概念：根据和弦功能的稳定与不稳定关
系，形成和弦在调式和声中的运动。
式音阶。
2、自然大调
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3、和声大调（小调色彩）
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4、旋律大调
A 多用于下行旋律
B 以临时变化音带来小调色彩
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五、小调音阶 1、结构：一全一半、两全一半、两全
• 依此关系，可在一个八度的12个音上构建类似调 式音阶。
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C 当高声部作五、六度进行，中声部作 同向进行，次中音声部保持：
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3、和弦转换的意义：
在不变换和弦的情况下保持旋律与节奏 的运动，避免由于过多地变换和弦而形成
的杂乱，对旋律的发展具有重要意义。
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十、属七和弦、导七和弦与六级三和弦
1、属七和弦概念：
3、拍子：
A 概念：
固定音符代表的节拍单位；常用分数标 记，分子表示每小节中单位拍的数目，分 母表示单位拍的音符时值。 B 单拍子：
每隔两个或三个单位拍有一个重音的节 拍。
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C 复拍子：由同类单拍子组合而成、有 一个以上重音构成的节拍序列；复拍子的 重音数量与合成复拍子的单拍子的重音数 量相同。 D 混合拍子：由单一的二拍子和三拍子 采用各种不同顺序组合成的拍子。
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2、三种终止形式 A 正格终止：D-T B 变格终止：S-T
C 完全终止：S-D-T
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第二节 和 弦
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一、正三和弦与副三和弦 1、 正：I、IV、V
2、 副：II、III、VI、VII
二、和弦的种类 三、七、九、十一
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！
• 不论哪种排列法，低声部与次中音声部间
的音程距离都不受限制，可以是从同度直
至两个八度或更远。
• 为避免声部交错，各声部必须按次序排列。
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八、和弦连接 1、和声连接法：和弦连接时，将共同音保 持在同一声部。
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2、旋律连接法：和弦连接时，即使有共同 音也没有一个声部保持不动。
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三、节奏型
1、概念： 音乐中具有典型意义、占据重要地位的 音值组合方式，是音乐的表现手段之一。 2、常见的典型节奏类型
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A 进行曲：2/4、4/4 (05) B 圆舞曲：三拍子 (06) C 迪斯科：任意拍子(07) D 波尔卡：轻快活泼，2/4、4/4 (08)
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4、导七和弦
A 概念：建立于导音之上的七和弦； B 标记： C 各种形式： 小导七(自然大调)
减导七(和声大小调)
D 准备与解决：
准备：S组和弦
解决：主和弦(重复三音)
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5、六级三和弦(TSVI) A 功能特点： 副三和弦中除II级三和弦及其六和弦外 使用最多的和弦，复合功能； B 阻碍(终止)进行：
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四、有限移位调式
1、梅西安创立的一种调式体系 2、按一定音程型反复组合而成 3、音程移位不超过六次
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五、特殊的民间调式
1、吉普赛大调
2、西班牙八声调式
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六、特殊五声调式
• 希腊、近代日本音乐使用
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2、旋律发展
A 原样重复
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B 句尾变化
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C 模进：将之前陈述的音乐片段移高或
移低。
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D 音程扩张：
E 音程压缩 F 节奏重复
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第二章
节 奏
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
本章精华
• 概念
• 节奏型
• 常见典型节奏
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三、和弦的形式 1、三和弦：
原位、六和弦、四六和弦
2、七和弦： 原位、五六和弦、三四和弦、二和弦
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四、四部和声
1、在音乐作品中，用四个声部来陈述三和弦， “四部和声”是最常见的形式。
2、四声部与人声四种类型相联系： 高声部（女高、旋律声部） 中声部（女低音）
次中音声部（男高音）
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九、和弦转换： 1、概念：
不同旋律位置或不同排列法的同一个和
弦连续出现。 2、和弦转换的方法
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A 中声部与次中音声部向同一方向转换 到最近的和弦音：
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B 中声部保持，次中音声部与高声部作 反向转换：
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二、主音：
1、旋律围绕的中心音，其余音都倾向于此 音，一般都结束于该音。 2、一个八度中的十二个音都可作为主音。 三、调： 1、中心音 2、中心和弦 3、音阶
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四、大调音阶
1、结构：两全一半、三全一半
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• 依此关系，可在一个八度的12个音上构建类似调
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2、和声运动的基本公式
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3、和弦的进行：
A 正格：T-D、D-T、T-D-T、D-T-D
B 变格：T-S、S-T、T-S-T、S-T-S C 完全：T-S-D-T
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四、终止式：
1、两种类型 A 稳定终止：结束于T B 不稳定终止：结束于D或S
1、多利亚调式
2、弗里几亚调式
3、利第亚调式 4、混合利第亚调式
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二、全音阶调式
• 格林卡和德彪西音乐中运用较多。
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三、合成调式 1、中古合成调式
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2、大小调式
3、增调式
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4、减调式
5、音程调式
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低声部（男低音）
＊合唱中使用的这些名称通常也在器乐中使用
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五、三和弦的重复音
1、 一般情况下重复根音
A 它可以出现在其余三个声部的任何一 个之中。 B 重复根音是三和弦最基本的重复法， 最符合泛音原理，符合和弦的构成原则。 2、其次重复五音
3、最后重复三音
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ANALYSIS OF MUSIC AND ARTISTIC FORM
音乐及艺术形态分析
2014-12-31
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课程主要内容
• 音乐的基本要素
• 曲式结构
• 音乐作品的体裁 • 音乐风格与流派
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2
第一部分 音乐基本要素
内容提要
• 旋律 • 节奏 • 调式 • 和声 • 织体
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E 摇滚乐：带切分的4/4 (09)
F 伦巴：源于黑人舞蹈，活泼轻快，连
续切分的4/4 (10)
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第三章
调 式
本章精华
• 大小调式
• 五声及其他调式
• 转调
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第一节 大小调式
一、概述
1、17世纪晚期至20世纪处，西方音乐基本使用 大小调式。
2、两种调式由7个音组成，分为自然调式、 和声调式和旋律调式。 3、音阶是调式最基本的表述。
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3、乐句：
曲调有明显的间歇或结束感，和声上有 明确的终止。
4、乐段：
曲式中具有完整结构的最小单位。
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二、旋律的结构及发展
1、乐句： A 方整结构（一句式）
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方整结构（2+2式）
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B 非方整结构
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