看宋代人如何个性签名设计

看宋代人如何个性签名设计


个性签名设计与签名自身就是一门学问，一种艺术。恰如其分的签名，能使作品如虎添翼，气韵活泼。称得移上则高，移下则低。长款与穷款各有妙处。我喜好金农、郑燮、吴昌硕、赵之谦、任颐的签名。八大山人的穷款全是傲骨冷气，赵佶的签名充溢华贵气，一看就晓得这人吃过红烧肉，与八大山人相反。
潘天寿是近现代书画签名的方家，近人无出其右。潘天寿的个性签名设计十分出奇，是一种模范的秀石铺山路体。想他用笔屡屡一气写下去，乘兴之处，一不留心，漏失落两个字，不得不在题后再补，注明某某字脱，成了签名中的签名，秀石相垒。我想起在《听天阁画谈》书里，他突然冒出一句，粗心是“画贵在笔误”。猛一听唐突，越想越天然，从他的签名中，我能看到画外的学问与涵养，他是那种全身金石气的人，无论出了什么问题，不慌，都能沉着拾掇得了
听说，他好吃煎糕。黄永玉有很多长款也好，我看到画雪那幅，他敢把本人的整篇文章都写上。但黄氏多为文好字次。有时便让他人题。一幅他制的画中，让另一位人人黄苗子去装下整篇屈原《天问》。而另一位“黄氏家族”里的黄永厚则题得满纸烟云，像梁山英雄胡乱吃酒相，若张天师画符，有点山野狂气。刘旦宅竟说，本人作画，有时先签名后作画，让我想起练倒建功。溥儒的画上签名，经常让我想起，果真是 “旧时天孙”的气候。 这些人你若把签名抽去，整个作品就不是秀发簪花了，成了一潭死画。 最妙的，生怕要数张择端在《清明上河图》上的落款个性签名设计。 有一种说法，《清明上河图》最终桥边站着的阿谁人，就是张择端自己。 画中的人物，在画面上都是所要反映社会生涯的有机构成局部，而孤零零站在桥边的这位官人，在艺术上并不合群，是一个自力的存在，和画中所反映的三局部社会生涯群体都没有必定联络。所以，这只能是画家给本人的留影。 这种考据，除了鉴赏者曼妙的艺术才思外，显得风趣好玩。张择端就用这种非凡个性签名设计法。南京栖霞山有座石刻洞佛，就留有一位拿斧头的石工雕像，那也是作者不由自主的另一种个性签名设计。 我再延长一下。目前，有三种个性签名设计“惨不忍睹”：一种是明星，一种是大夫，一种是指导。那字写得完全可以和仓颉再进行商榷。大夫还可以原谅，由于能治脚气与伤风，今后把字写清晰就可以了。其他两种呢，都是优势和准则惯出来的。没有张择端的那种个性签名设计方法，字们只好都干站着。把那么完满的艺术糟践失落，真该他娘

的去打屁股!还不如张择端站着爽性。