模块一、二:景别与构图、拍摄角度与构图

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正侧面
其特点: 1、有利于表现被摄体的运动姿态及富有变化的外沿 轮廓线条。 2、拍摄人与人之间的对话交流时,能显示彼此的位 置关系 3、弊端:不利于展示立体感和空间感
拍摄会谈、会见等双方有对话交流的内容时常常采用该角度
斜侧面
其特点: 1、能使画面有较强的纵深感和立体感, 有利于表现物体的立体形态和空间 深度。 2、能够突出两者之一、分出主次关系, 把主体放在突出位置。 3、有利于安排主体和陪体,有利于场 面调度和取景
分为远景、全景、中景、近
景和特写。
1. 远景。远景是视距最远的景别。视野广阔,景深悠 远。一般表现开阔的场面和环境空间,如战争场面、群众
集会、田园风光等。展现事物的规模和气势。
被摄主体——人物在画幅中的大小占画幅高度关系的二分之一。
“远取其势”,远景经常作为影视片的开 篇或者结尾。 远景拍摄中应注意的问题:
三、实现不同景别的方法 (一)改变拍摄距离 (二)改 变 焦 距 两种方法的区别:
①景深的大小②背景范围的大小
四、电视景别的作用——概括的说 • 体现影片叙事风格 • 表现戏剧情节、内容的重点,强化演员表演的重 点 • 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取 舍 • 焦距、规范的视觉注意力 • 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 • 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关 系
正面
其特点:
1、有利于表现被摄对象的正面特征,容易 显示出庄重稳定、严肃敬慕的气氛。 2、正面拍摄人物近景,有利于人物和观众 面对面交流,产生参与感和亲切感。 3、新闻节目中正面拍摄,强调庄严、隆重 4、有利于表现被摄对象的横向线条 5、弊端:画面缺乏空间感和立体感
一般地说,各类节目的主持人,都采用 这个拍摄角度
总结: 1、不同景别的作用、特点 2、不同景别拍摄应注意的问题 作业: 在处理画面景别时应注意的问题?
模块二 拍摄角度与构图(P99——109)
拍摄角度: 又称为画面角度、镜头角度、机位高度 的角度,其实就是摄像机拍摄时的视点 一、拍摄角度决定镜头的三种关系(三坐标) 1、拍摄距离: 表现了画面的透视关系——近大远小 2、拍摄方向: 表现了画面的背景关系——朝哪个方向拍, 决定画面的背景构成 3、拍摄高度:这是画面拍摄角度的核心
电影《我的父亲母亲》开场——远景
电影《山楂树之恋场景》
2. 全景。全景包括被摄对象的全貌和它周 围的环境。全景应有明显的内容中心、结构中心 作为主体。全景的作用是确定事物、人物的空间 关系,展示环境特征,表现节目的某一段的发生 地点,为后续情节定向。
被摄主体——人物在画幅中的占画幅高度关系属于“顶天立地”。也叫 人全镜头、带头带脚的镜头。
表现近景的视频
近景《云水谣》
电影《我的父亲母亲》近景
5. 特写。特写是把拍摄主体对象某一局部进 行更加细致的展示,揭示特定的含义。起到形象 放大,内容深化,强化本质的作用。特写能给人 留下深刻的印象,因此在使用时要有明确的针对 性和目的性。
通常是人物肩部以上的头像,或者是某些被摄主体。
特写画面: 人物形象占据整个画幅,环境空间由于构图关系和 镜头焦距的关系而完全淡化和虚化 特写画面拍摄应注意的问题: 1、要经营好人物的眼睛在构图中的位置,一般讲是 靠上不靠下,要尽可能的体现人的眼睛和嘴,表 达人物的性格及情感。 2、除了要注意人物的视线方向、轴线关系之外,还 要注意视点关系的准确,视线要略高一些为好 3、拍摄人物谈话双方的特写镜头时,应分别使用相 同焦距的镜头拍摄,这样可以保证画面视觉一致 性。 4、在一组镜头排列中,不能滥用特写镜头,以免造 成空间关系不明确
例:双人对话场景,人物关系是一人坐着一人站着,常规的拍摄就是站着的人要 仰拍,坐着的人要俯拍;拍摄关系如果改成A、B两人都是坐着交谈,为完成 叙事,镜头角度的处理有三种:都平拍或都仰拍、都俯拍,这样才能体现人 物平等关系。
3、表达人物的特定形象
角度对人物形象的表达具有视觉揭示功能,通过角度来揭示、表达人 物自身形象、气质形体动作,从而进一步传达出人物的性格、思想。 例如: 仰拍——人物形象十分鲜明 俯拍——人物形象则会略为逊色 仰拍——瘦人会使人物略显胖和丰满 俯拍——胖人会使人物略显瘦和灵活
例如:《红高粱》开始的迎亲、颠轿一场戏(P101)
注意: 拍摄角度必须是精心选择、安排、设计的,绝不能随意为 之,否则会形成难以让人接受的“风格”
三、影视摄像中的角度
拍摄角度分为水平方向和垂直方向。
1.水平方向的拍摄角度(拍摄方向)。 水平方向的拍摄角度是指以被摄主体为中 心,镜头在水平方向上的不同方位拍摄所 构成的拍摄角度,一般分为正面、背面、 侧面、斜侧面等几种角度。
项目三
摄像构图
模块一 景别与构图
模块二 拍摄角度与构图
知识目标: 1、了解电视画面的取景与造型的特点与作用。 2、理解与掌握电视景别、拍摄高度、拍摄方 向的概念、分类与作用。 能力目标: 学会根据具体情况,拍摄不同景别不同角度 的画面 素质目标:培养良好的审美意识
模块一 景别与构图(P88——98)
二、拍摄角度的功能 1、夸大强化原有场景空间的透视关系
(运用仰拍和俯拍在画面视觉上强化场景空间关系)
影片《大红灯笼高高挂》
2、体现人物的位置和叙事关系
创作中常遵循的规律是:叙事结构、叙事内容 决定人物的动作和形体关系(无论坐着还是站 着),而人物的动作(更主要的是人物的形体关 系)决定着摄像机的角度
影视剧中的特写镜头
《云水谣》
补充:全景系列景别和近景系列景别的特性 • 所谓全景系列景别,是由远景和全景组成 的,具体又划分为大远景、远景、大全景 和全景 • 所谓近景系列景别,是由近景和特写组成 的,具体又划分为中近景、近景、特写和 大特写
全景系列景别和近景系列景别在拍摄和表现上的特性
全景系列景别:
仰摄
其特点: 1、有利于强调高度和气势; 2、仰拍对胖人及脸颊宽阔的人会有一定的夸大作用; 注意:胖人、宽脸的人不宜采用仰拍 3、仰拍能够表现崇高、庄严和伟大; 4、广角仰拍会使画面在构成上近景的人物更加高大,远景 的人物更加远离,造成强烈的距离感和透视感。
《 建 党 伟 业 》
《红高粱》抬轿过桥
《红高粱》颠轿
俯摄
《红高粱》
其特点: 1、有利于表现地平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面,给 人以深远辽阔的感受; 2、有利于展示人物的方位和阵势,有利于表现整体气氛,矛盾双方的力 量对比和相互关系; 3、采用全景俯拍,有利于场景气氛和空间关系的渲染。 4、弊端:俯拍人物时,被摄对象会显得萎缩、低矮,带有贬低、蔑视的 意味,画面形象受到压抑,显出人物的弱小。
(大远景、远景、大全景、全景)
近景系列景别:
(中近景、近景、特写、大特写)
1、 抒情的、写意的。 2、 画面强调“势”。 3、 表现人物“形体”关系。 4、 空间“写实”。 5、 大景深,背景实像。 6、 地平线与人物关系很重要。 7、 画面气氛十分重要。 8、 环境为主人物为辅。 9、 构图更注重绘画性。 10、画面角度不太重要。
2、背面方向拍摄人物,观众不能直接看到画面中人 物表情,具有不确定性,带有一定的悬念,处理 好了能勾起观众兴趣
《建党伟业》
2.垂直方向的拍摄角度(摄 像高度) 垂直方向的拍摄角度,
是指以被摄主体为中心,
镜头在垂直方向上的不同 高度拍摄所构成的拍摄角 度。一般分为平摄、仰摄、 俯摄3种。
平摄
《业建党伟》 其特点: 1、如果用标准镜头平拍,画面透视关系、结构形式、景物 大小对比和人眼看到的大致相同 2、被摄对象不易变形,给人以平等、客观、公正、冷静、 亲切的感觉 平拍画面结构稳定,是新闻摄像通常选用的拍摄高度 注意事项: 平拍忌将水平线放在画面中间(除有特殊要求) 《阳光灿烂的日子》 《 业 建 党 伟》
影片《霸王别姬》
例如:在电视采访中通常的做法是以 近景景别构图,采访者位于前景, 被采访者位于中间稍后,前侧面角 度拍摄
例:零距离南京小伙:为梦想改行 当上 飞行员采访
背面
其特点:
1、背面拍摄使画面所表现的视向与被摄对象的视线 方向一致,使观众产生可与被摄对象有同一视线 的主观效果
新闻记者采用这个角度表现追踪式采访,具有强烈的纪实效果
全景与远景相比有明显的内容中心和结构 主体,重视特定范围内某一个具体具体对 象的视觉轮廓形状和视觉中心地位 。
全景拍摄的注意事项: 1、除特殊表现外,全景构图决不允许人物顶天立地, 而是要留有一定的空间范围。 2、画面中要明确表达突出场景中人物的位置关系。
3、全景中注意光线的使用,要考虑人物身上的环境 光效变化,要求准确、统一、真实。 4、要考虑人物服饰色彩与空间环境色彩的关系,考 虑人物与环境的构成关系和构图关系
表现全景的镜头:舞台剧
《我的父亲母亲》
《山楂树之恋》
3.中景。中景包括对 象的主要部分和事物的 主要情节。使用中景画 面,可以清楚的看到人 与人之间的关系和感情 交流,也能看清人与物、 物与物的相对位置关系。
中景中的画面一般是取人物膝盖以上的部分。
中景在影片中主要担负着远景、全景和近景等 之间的景别过度,较难驾驭。 中景拍摄的注意事项: 1、构图上,尽量避免单人画面的构成,而采用双人 或多人画面。 2、表现人物之间的关系,强调叙事性 3、构图要防止呆板,避免平面排列,要强调前后景 关系和角度变化,适当运用焦距变化来改变画面 虚实
叙事的,纪实的。 画面强调“质”。 表现人物“神态”关系。 空间“虚”写。 小景深,背虚像。 地平线与人物关系不重要。 画面构图十分重要。 人物为主,环境为辅。 构图更注重随意性。 画面角度十分重要。
补充:景别的对位与呼应
1、影片的第一个镜头景别与全篇结束的最后一个镜 头的景别的对位与呼应 2、每一场戏开头的第一个镜头景别与这场戏最后一 个镜头及下一场戏第一个镜头景别的对位与呼应 3、下一场戏开头第一个镜头景别与上一场戏最后一 个镜头景别的对位与呼应 4、每一场戏第一个镜头景别的呼应对位规律,以及 每一场戏最后一个镜头景别的呼应对位规律
表现中景的视频
4.近景。近景包括被摄对象更为主要的 部分(如人物上半身以上的部分),用以 细致的表现手法来体现人物的精神和物体 的主要特征。
人 物 上 半 身 以 上 的 部 分
近景画面:“近取其质” 一是环境整体空间推向后景,背景环境中 的各种造型元素淡化或只有模糊的轮廓, 并无具体细节和清晰的形状。 二是人物的眼睛、头部成为关注焦点。主 要体现面部表情、心里状态、动作细节等, 用以揭示人物的内心活动。
近景拍摄应注意的问题: 1、近景又称肖像景别,要注意选择人物的最佳表现 角度:一是注意眼神的运用;二是注意表现人物 的表情、动作、神态、手势等;三是要考虑上下 镜头之间的连接。 2、近景画面的构成多是由圆形(人的头部)和长方 形(人的身体)的结构组合,构图要讲究、变化 要多样,注意空间关系及水平线关系等。拍摄中 由于没有水平线的概念,因此要借助人物形体动 作、姿势等调整画面的水平。 3、近景用光要注意主光、副光、轮廓光的位置和分 寸,把握好光效的生动性 4、拍摄人物交流时的近景,可以考虑以人物的背和 身体作前景(例如外反拍镜头)的交替(下图《云水 谣》)
一、景别的划分 在创作实践中,共同认定划分景别的标准有两种: 一是以被摄主体(人物)在画幅中被画框所截取 的部位的多少为标准划分 实际拍摄中更多的以第一种为划分标准 二是以被摄主体(景物)在画幅中所占的画幅面 积比例大小为标准划分
二、景别的类型
电视摄像的景别——远、全、 中、近、特 根据被摄人物在画面中呈现 的范围,一般
4、拍摄角度既可以处理成主观的,也可以处理成 客观的视觉形式。
例如:《大红灯笼高高挂》,对陈老爷家的大院,宏观表现时永远是大 俯拍,这是一种框架式构图和封闭式处理; 而在对人物及人物的局部 生存环境拍摄时,则更多的用仰拍,使画面上的背景对人物产生压抑 与禁锢感。
5、拍摄角度决定影片的视觉风格形式 总之,在处理和设计任何一个镜头角度时,都要考虑上 述五项功能的任何一项,其目的: 一是要体现画面的可视性,画面的结构风格和导演的风格。 二是有助于影视片的叙事和风格的表达。
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